日本動漫後期為何經常走到血統論的路上？

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最廣為人知的就是三大民工漫了，海賊王、火影、死神，他們的主角都曾經被以為是底層民眾逆襲高層貴族，但隨著劇情展開，卻發現一個個都是富二代權二代強二代的集合體，血統和背景在他們身上開來無數外掛。

為何日本會對血統論如此執著，連面向廣大普通民眾的動漫都無法避免？

不必上綱至國家民族，這其實只是一個簡單的劇作技術問題。
任何以人物為中心推動情節發展的作品都會有「血統論」的問題存在。

所謂血統論其實只是劇作的一種形式，旨在動用人物關係給角色塑造深度和廣度。比起憑空塑造一個角色，塑造一個類似「這個是主角的爸爸」、「這個是主角的爺爺」可以自動生成多起事件和長達數十年時間維度上的可填充空白，利於作者進行自由發揮。

使用這種人物塑造模式的劇作多為人物中心的作品，或者說廣受好評的以人物為中心推動情節發展的作品大多有這個問題。

比如說，《越獄》第二季出現了主角的父親，原來是對抗幕後集團中的一支力量。《越獄》第四季又出現了主角的母親，原來是一個幕後反派。

比如說，《反恐24小時》第五季出現了傑克鮑爾的弟弟，原來是幕後的一個反派。《反恐24小時》第六季又出現了傑克鮑爾的爸爸，原來是一個幕後超級反派。

此類通過營造家族歷史感的手段對主角的能力進行了無形的背書，為一些人物邏輯上無法完善（或暫時無法完善）的細節進行了合理化。

「他為什麼那麼厲害？」

「你難道沒看到他爸爸有多厲害嗎。」

在邏輯上根本不通順，但是觀眾可以在潛意識層面被這種偽邏輯關係鏈說服。

其實血統爸爸的人設如紙片般淺薄，是作者通過上帝之手強加給這個角色的，或者說爸爸這個角色的功能就在於從側面完善無法從邏輯上或要費勁筆墨才能在邏輯上進行完善的主角的某些設定。仔細想想，無論是黑崎一護的爸爸，還是工藤新一的爸爸，還是路飛的爸爸，我們所知道的皆是一些一級設定——即職業，能力，年齡等無需經過事件反映或情節反映的顯性設定。作者說他是誰，他能做什麼，那麼他就是誰，他就能做什麼了。這些角色存在的意義只是從側面襯托或幫助完善主角的人物塑造，並不是故事線內的實意角色。

我將這些爸爸稱為超人爸爸。

在劇作的創造上，一定要牢記一點：有正必有負。

有人創造類型作品，就會有人創造反類型作品。有人創造情節作品，就會有人創造反情節作品。將超人爸爸換成弱智爸爸，爸爸的功能性不變。

比如說，《紙牌屋》中下木總統的弱智爸爸，由於其軟弱和暴戾給了下木從草根向上奮鬥的第一推動。

比如說，《絕命律師》中Saul的爸爸，由於其軟弱和受人欺負的形象導致Saul的外圓內方，當然這裡爸爸角色的功能比較高級，他甚至承擔了主角和主角哥哥矛盾節點的說明作用。

比如說，《權力的遊戲》里泰陀斯·蘭尼斯特這個懦弱不堪的領主形象，直接襯托出泰溫的角色光輝，深化了他的角色成長曆程。

不難發現，超人爸爸的角色可以相互替換，弱智爸爸也可以。Saul的爸爸跑去給下木總統當爸爸，對下木的角色內在動機進行激發推動的功能仍然成立。

以人物為中心的作品往往跳不出這個坑，因為這種寫法太簡單太容易，很少有作者或編劇會拒絕這個省力的捷徑。

如果將日漫中以情節為中心發展人物的作品拿出來，就不會發現有這種問題了。

比如《新世紀福音戰士》里有爸爸，但是《攻殼機動隊》里就沒有。

比如H漫，講的就是這倆人是誰，為什麼啪啪啪，是不是在啪啪啪，怎麼在啪啪啪的這個事件。如果男女主角果果出鏡啪的正開心，作者就不會突然跑去畫角色的爸爸。當然，除非你在看《鬼父》。

又比如《真探》，透過整起案件的偵破過程來描寫兩個人物，作者就不會腦筋一抽去花費筆墨加入兩個男主人公的父親這個功能性完全發揮不出來的角色。

《火影忍者》、《海賊王》、《死神》這三部作品恰好都是以人物為中心推動情節的作品，免於陷入俗套是困難的。但是正如我所言，無論是超人爸爸還是弱智爸爸都是用於完善主角這一功能而存在的，你真的在乎娜美的父親是誰，小櫻的父親是不是火影，井上的父親是不是死神嗎？他們又不是主角，誰吃飽了撐的去管他們。

劇作的載體是對語言藝術的應用，超越國界而存在的通病在哪裡都難以免俗。

對於透過劇作分析政治文化這一方式，不是不行，而是容易不準確。藝術創作有其固定的表現形式，創作者在這個基礎上進行混搭或者是創新。這導致絕大部分的創作者仍在沿用固定套路，極少部分的創作者由於過於先鋒超前而不被主流大眾所接納。如果將劇作內容強行帶入現實生活，那麼就必須意識到，敘事的問題就出於站在主觀角度對現象冠以解釋，忽略了敘事者本身的思維偏見與心理盲區。創作者只呈現出他所見並所注重的元素，難免對事實本身的敘述產生偏差。

這難免會導致：

我看了《紙牌屋》，我覺得美國政壇整體腐敗了。

我看了《人民的名義》，我覺得世界上全是關係戶了。

我看了《速度與激情》，我覺得世人多數是光頭了。

我看了《進擊的巨人》，我覺得有幾個點能對號入座，所以作者的創作目的一定是諷刺祖國。

我看了《反恐24小時》，我覺得為了反恐無可不用其極就是正當的，稜鏡就是必要的。

我看了《歡樂頌2》，我認為我了解金融市場了。
我看了《三體》，我認為只有能把自己親媽賣到妓院去的男人才是真漢子。

……

劇作就是劇作，劇作只是創作者創作出來的環境和載體，藉以表達創作者希望傳遞的思想與含義。這些思想和含義未必準確，有些甚至是一廂情願、為了塑造角色或營造戲劇效果而刻意為之，否則故事就將陷入僵局。它們未必客觀，未必全面，甚至某些創作者根本就不是為了傳遞信息，而單純就是為了其他目的。比如《變形金剛》系列就只是為了多賺一撥錢而已。透過變形金剛討論物種關係，便會讓人貽笑大方了。

劇作家更像是手藝人，我們在賞析劇作時應更關注其創作手法，而不是過於聚焦在審評其思想內涵上。

為了延長劇情而已，和階級固化沒有屁關係，就像柯南走到哪哪裡死人只是劇情需要不是戴黑框眼鏡會自動縮短周圍人壽命一樣。
要是鳴人父母不是四代目，只是一對兒普通情侶不小心丟了孩子，你還會想了解他父母的故事嗎？同理，要是宇智波滅門就是單純的精神病殺人事件，沒有宇智波家族血統之爭，木葉鬥爭什麼的，後面的劇情怎麼寫？鼬的故事不就到他被送進精神病醫院就完事了嗎？
血統論不只在日漫流行，美漫也如此。蜘蛛俠的父母是政府特工。星爵的父親堪比神魔。超人家族是氪星名門望族。這不是他們堅持血統論。而是因為這樣做方便擴展劇情。有和主角這層關係，讀者更容易接受新角色，也更容易樹立起他們的形象。
比如復仇者聯盟，很多角色故事都互相關聯。這樣看過前面電影的人會自發想去了解新角色的故事。如果一個角色你了解。你就會想去了解他身邊的人的故事。而他身邊的人最好有故事。這樣才能寫出更多劇情，延長作品壽命。販賣周邊。
為讀者和銷量服務。僅此而已。過度解讀的人都想多了。
想通過文藝作品了解一個民族，應該去看這個民族的嚴肅作品。要通過日漫了解日本民族應該去看宮崎駿，押井守。就像你要通過網路小說了解中國文化一些特點怎麼也該是看《悟空傳》一類的而不是通過看《斗破蒼穹》解讀中國文化

突然想到了一個很重要的東西！！

娛樂作品裡的血統論和現實的血統論明明是兩種東西！！

現實中所謂的血統論實際上指的是一個人因為出身而具有良好的成長環境，受過精英教育，這其實跟血統（生物學意味）沒有毛關係，前面也有人說了關於日本入贅啊什麼的！現實的血統論說白了就是階級，圈子，大部分情況下決定的是一個人的上限。

ACG以及電影等里（不只日本，廣義的）的「血統論」真的是「血統」啊，那些主角都是成長在最惡劣的環境出頭了大家才發現，噢，因為他老爹/媽是xxx（生物學意味）。根本沒有哪個主角在成長階段就受惠於「血統」啊，這些作品裡的血統論大部分情況下決定的是一個角色的下限，是真的說大家一樣刻苦努力但是他就是比較強，因為真的天賦異稟，這和現實正好是相反的！

而且一般肯定會有一個情節就是主角初出茅廬打敗了一個真·血統高貴受過精英教育的的人（二柱子什麼的），要不怎麼凸顯主角的牛逼不僅是歷史的進程，還有自我的奮鬥呢？

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我覺得很多人其實扯得有點遠了……

這種血統論當然有日本社會本身的影響，但是最大的影響其實是……

連載時間太長…

真的……很多作品長時間連載之後，主角本身的故事內容各種能揭秘的都揭示的差不多了，為了增加內容特別是懸念，最方便的選擇往往就是向過去的歷史發展

最典型的例子就是龍珠了，大家都知道，本來是沒有那麼多賽亞人的幺蛾子的，而且所謂悟空他爹很牛逼是傳說中的賽亞人什麼的也是後來硬加加去的，你要說在原著里他爹就是個普通的不能再普通的賽亞人底層P民

大家看很多非商業漫和篇幅較短的就知道了，基本上沒有血統論的的幺蛾子，因為主角本身的內容就夠用了，而且一開始就有比較完整的大綱了……

反面的例子，大家看看各國產的網文什麼的，寫到後期沒啥可寫時候很多也會開始扯父輩啊什麼的，不過中國文化里有一個好，就是還很喜歡用前世這麼一個設定，日本人也有只是用的比較少

說白了，不管是血統還是轉世，本質上來說就是要解決一個問題，為什麼主角是主角？為什麼主角有主角光環？這個問題對於大多數作品來說都是貫穿始終的，但是你也不能一直說，啊這個主非常毅力啊blablabla

為什麼呢？因為觀眾不愛看啊！比起個人的努力，觀眾們更喜歡歷史的進程啊，大多數這類作品的觀眾其實自己是沒那麼努力的，你給他加個歷史的進程他們會比較有心理安慰。所以最終結果就是，在解釋主角為什麼是主角的時候，隨著篇幅的增長，很多作者就偷懶開始血統論或者前世論了……

血統至上就是日本社會的真實寫照啊，所謂社會存在決定社會意識。
不信的話，你可以查查日本有頭有臉的政治人物，或者大日企社長背後的家族，有很多是明治維新前就已經是名門大家了。政商領域的子承父業簡直不要太多。
正所謂「學士と華族の結びつきは、親たちの名門意識をささえる一つの手段であった。」

以下是整理的，日本近現代政商要人出身表，供大家參考，轉載請在評論區留言並註明出處。

日本首相出身表
1，按任期排序，也計入了臨時宰相/首相，順序依照【內閣総理大臣の一覧】
2，格式為：【編號，姓名，家庭出身。概要補充】
3，重複出任的略過詳細
*電腦上日文字體庫有點問題，有多網頁打開都是滿眼開?，再加上本人日語水平比較捉急，因此有疏漏請指出

-明治時期
1，伊藤博文，平民。家庭有比較複雜的收養關係，實際在下級武士家長大（不過也是窮的一筆）。父親是百姓，母親是秋山長左衛門的女兒。
2，黑田清隆，藩士。父親是鹿兒島藩士，俸祿只有四石（窮個飛起）。
3，三條實美，超級貴族大戶。爹是幕府公卿（三條實萬），母親是土佐藩十代藩主山內豊策的女兒。三條家是日本最重要的貴族家族之一，家族史可以追溯到11世紀。
4，山縣有朋，平民。有家紋，應該不是窮的叮噹響的那種。
5，松方正義，下級武士。家族史可以追溯至12世紀。
6，伊藤博文
7，黑田清隆
8，松方正義
9，伊藤博文
10，大隈重信，高級武士。父親是佐賀藩炮術長，俸祿300石。家族可能有菅原道真的血統，戰國末期在大隈村定居改姓大隈（如果屬實，則這個家族在日本至少被記載了200年）。
11，山縣有朋
12，伊藤博文（又是你！）
13，西園寺公望，超級貴族大戶。11歲的時候就當上（後來的）明治天皇的侍從了，一般草民豈能想像……西園寺家是日本最重要的貴族家族之一，家族史可以追溯到11世紀。
14，桂太郎，中級武士。叔父中谷正亮松下村塾的贊助商……我怎麼沒有這麼屌的舅舅……
15，西園寺公望
16，桂太郎
17，西園寺公望

-大正時期
18，桂太郎（你倆二人轉來了）
19，山本權兵衛，藩士。老爹是薩摩藩士，能文能武。（你們薩摩藩一天到晚凈出些反賊）
20，大隈重信
21，寺內正毅，藩士。
22，原敬，藩士。雖然被稱為日本第一位「貧民首相」，但實際上這兄弟門第高的很，祖父是高級武士。
23，內田康哉，平民。父親是醫生，母親是士族之女。
24，高橋是清，平民。父親是幕府御用畫師，祖上世代繪畫為生。高橋出生時父親47歲，母親16歲（我要報警了！），是私生子。
25，加藤友三郎，藩士。父親是廣島下級藩士，俸祿13石。
26，內田康哉
27，山本權兵衛
28，清浦奎吾，僧侶。父親是肥後國鹿本郡來民村明照寺住持。
29，加藤高明，藩士。
30，若槻禮次郎（臨時待任），下級武士。
31，若槻禮次郎（正式就任）

-昭和時期
32，田中義一，下級武士。
33，濱口雄幸，平民。老爹去給他填出生證的路上喝了酒，醉醺醺的填錯了，真是親爹。
34，若槻禮次郎
35，犬養毅，下級武士。到毅這代家道中落了，祖上還是可以的。
36，高橋是清
37，齋藤實，藩士。
38，岡田啟介，藩士。
39，廣田弘毅，平民。家裡經營石材。
40，林銑十郎，藩士。
41，近衛文麿，皇族。正勁八百的五攝家的成員，近衛家第30代當家，這哪裡是含著銀勺子出生，簡直是含著金勺子，不，是含著金坷垃出生的（誤）。
42，平沼騏一郎，藩士。祖上一直侍奉藩主松平家。
43，阿部信行，藩士。
44，米內光政，藩士。
45，近衛文麿
46，東條英機，軍人。父親東條英教是陸軍步兵中尉（後官至陸軍中將）。爺爺是中級藩士，俸祿150石，所以說這貨出身間接藩士也對。
47，小磯國昭，藩士。
48，鈴木貫太郎，藩士。父親鈴木由哲是幕府末期的關宿藩久世先生的家老。鈴木家自古以來都是德川家的家臣。
49，東久邇稔彥，皇族。在任時間最短的日本首相（54天），也是最後一任皇族內閣。
50，幣原喜重郎，大戶。
51，吉田茂，大戶。親爹竹內綱（父親是山內氏家臣）作大死，和板垣退助一起搞自由民權，被政府查水表抓走了。繼父是舊福井藩士橫濱的貿易商（原怡和洋行商會橫濱分店長）吉田健三（父親是藩士），富的一比，這兄弟40歲就撒手人寰，留了一筆巨款50萬日元的遺產給11歲的吉田茂（簡直輕小說劇情好嗎）。
52，片山哲，平民（？）。此人生平不詳，出身平民的可能性較大，歡迎提供線索。
53，蘆田均，大戶。父親蘆田鹿之助是政友會議員，算是戰後新貴族了。　
54，吉田茂
55，吉田茂
55，吉田茂
56，吉田茂（屌要爆）
57，鳩山一郎，大戶。爺爺是藩士，爸爸政治家，當過參議院議長，孫子是鳩山由紀夫……漩渦鳴人既視感……
58，鳩山一郎
59，鳩山一郎
60，石橋湛山，僧侶。家境不錯，父親杉田日布也算得上是當時宗教界的頭面人物了。
61，岸信介，大戶。父親是官吏，後來從事釀酒。太爺爺（曾祖父）佐藤信寬是長州藩士，左藤家第10代主，後來的首相佐藤榮作和安倍晉三都出自這一家族且與佐藤信寬有血緣關係。家族史可以追溯到300年前。
62，岸信介
63，池田勇人，大戶。家裡很有錢，出生時家裡就有造酒廠。妻子是原貴族院議員了廣澤金次郎的三女，家裡和大隈氏也有聯繫。
64，池田勇人
65，池田勇人
66，佐藤榮作，大戶。詳見見61。
67，佐藤榮作
68，佐藤榮作
69，田中角榮，平民（貧農）。家裡是農場主，應為經營不善致貧。總算祖上查不出藩士了，不過後來長女和女婿都是日本政府高官。
70，田中角榮
71，三木武夫，大戶。這人家族沒什麼歷史，但是戰後短短十幾年至少出了10個以上的政治家，實業家，或者政治/實業家。
72，福山赳夫，大戶。父親，哥哥，弟弟都是是政治家。兒子福田康夫也是首相，日本史上第一對父子首相。孫輩也有兩個政治家。
73，大平正芳，平民。事實上的農業中產階級，但是小時候家裡孩子實在是太多，算正芳一共八個孩子（你們夫婦倆不會克制一點嗎……），所以生活比較拮据。
74，大平正芳
75，伊東正義，平民。爺爺是會津藩士（又來了）。
76，鈴木善幸，平民。漁民家庭，查不到爺爺，應該是正兒八經的平民了。
77，中曾根康弘，大戶。父親中曽根松五郎是大木材商，曾任上信電鐵株式會社社長。兒子是後來是日本政府高官。
78，中曾根康弘
79，中曾根康弘
80，竹下登，大戶。家族史可以追溯到300年前，1866年開始世代造酒。竹下登是竹下家第12代主。竹下家族和米內光正還有點關係，應該是聯姻。

-平成時代
81，宇野宗佑，大戶。祖父，父親，叔父都是當地政經教界的頭面人物，算是地方望族。家產以造酒業為主。
82，海部俊樹，不詳。歡迎提供線索。
83，海部俊樹
84，宮澤喜一，平民。姥爺是政治家小川平吉，父親後來也進軍政界。
85，細川護熙，大戶。戰國大名細川忠興的子孫，父親細川護貞是舊熊本藩主細川家第17代當家，爺爺是侯爵，外祖父是近衛文麿，太爺是末代熊本藩主。放在戰前這家妥妥的貴族。
86，羽田孜，大戶。父親是政治家，母親是實業家的女兒。後來兩個兒子也進軍政界。祖輩也有從政的，勉強可以算大戶的。
87，村山富士，平民。漁民之子。
88，橋本龍太郎，大戶。大戶三家套：聯姻，藩士，造酒廠。
89，橋本龍太郎
90，小淵惠三，平民。父親是參議員，母親是公司職員。祖輩極其窮。
91，森喜朗，大戶。祖上曾擔任村長，祖父和父親都是政治家。
92，森喜朗
93，小泉純一郎，大戶。父親，祖父都曾擔任政府高官。
94，小泉純一郎
95，小泉純一郎
96，安倍晉三，大戶。見61。
97，福田康夫，大戶。見72。
98，麻生太郎，大戶。父親和曾祖父都是政治家、實業家，祖父是實業家，曾祖父的爸爸是村長。
99，鳩山由紀夫，大戶。見57。
100，菅直人，大戶。菅家是有名的地方大戶，從十五世紀左右開始起的家族墳墓至今保存……這家族嚇尿我了。
101，野田佳彥，平民。父親在自衛隊前身工作，後來做為自衛隊軍官退休，從公開資料來看是比較樸實的人家。因為偶然機遇進入了松下政經塾而在政治上大放異彩。
102，安倍晉三
103，安倍晉三

完結撒花~下面來看統計（統計部分分子分母一律不計重複出現者，但在不同時代出現則各統計一次）

在明治時代，共8人。藩士，貴族和武士出身的首相6人，佔到了75%。
在大正時代，共11人。藩士，武士，僧侶出身的首相9人，佔到了82%。
在昭和時代，共34人。藩士，僧侶，皇族和大戶人家出身的首相26人，佔到了76%。
在平成時代，共16人。大戶世家出身的首相11人，佔到了69%。
總平均，高門大戶出身首相佔到了75%。

那麼在明治維新前的日本社會，武士階層有多少人呢？
1852年，武士佔總人口比例是27.3%，見下連接
http://blog.livedoor.jp/kouyama2012/archives/cat_129291.html

結論，在政治上，以首相為參照系，基本可以認定日本社會政治流動性非常差非常差，首相動輒就從百年甚至千年大戶里出來在其他任何國家幾乎不可想像。出生在氏族大家幾乎就是人生成功了一半。
做了這個統計表我元氣大傷，我需要緩一緩，隔一段時間再更_(:3」∠)_

（未完成，仍在施工）

因為這就是日本啊。。。。

我可以明確地說= =日本是全世界發達國家中等級制度最森嚴的國家，沒有之一。（這段你們爭議大了，我改一下）

和他們一比，什麼英國貴族，中國封建地主，那都得靠邊站。。。

什麼意思呢？

你就是看中國古代史，以宋史為例，岳飛，夠厲害吧？

岳飛只是一個出身河南普通農家的最底層的士兵，然後憑藉自己的努力，終於「 曾不十年位至將相 」勵志吧？

那我告訴你，這在日本，是絕對不可能出現的一種情況。

日本屬於什麼，武士的後代永遠是武士，農民的後代永遠是農民，簡單地說，你作為一個武士，你就是在戰場上再奮戰，再拚命，也是沒有決定性作用的，你不會憑藉你的戰功變成一個大名。當然，那農民就更別提了。

比如日本戰國時期的毛利新助，用斷一隻手的代價一刀砍死了織田信長前期最大的敵人，今川義元。

這是一個什麼概念呢= =大概屬於劉備和曹操打仗，有人把曹操砍死了，帶回了曹操的首級。這怎麼也該封個萬戶侯吧？然而毛利兄弟就被升了個侍大將，大概就和百夫長是一個級別的。。可能還不如。。。這還是武士吶。。

你要是農民。。。好好種地吧兄弟= =

也就是說你的人生從你出生於哪個家格就已經決定了。。你自己的職務是從你爹那繼承來的，你爹的職務又是從你爺爺那繼承來的。

真的想跨越階級？好吧，還有一個辦法叫下克上。。。。

所以說為什麼豐臣秀吉現在這麼火，因為人家是真的從零做到了日本最高統治者，對於日本來說簡直就是一個奇蹟。。

而且你不要忽視了，即便豐臣秀吉成為了全日本的實際統治者，依然不能開幕府，當征夷大將軍，最後當關白還得認前關白近衛前久當義父，誰讓你不姓平氏源氏。。。

到了今天，還有一個概念：華族。

這個名詞雖說在日本戰敗之後，就取消了這個概念，但是我這裡就有一個活生生的例子

著名聲優：政委上坂堇小姐= =（我是不是該艾特某個開明資本家，滑稽）

她就是華族= =當然現在日本政府不承認這個概念了。

但是我給你們說一下她干過什麼你們就了解了。

上智大學外國語學院公募推薦入學，曾經受日本海上自衛隊的邀請做過一日艦長，去俄羅斯見過俄外交部長，還和日本前首相鳩山由紀夫和過影。

你要告訴我她能做這些事情和她是個華族一點關係都沒有。。。也確實不好相信。。

上坂是皇族後人鎌倉幕府時代的貴族，還有一座幾百年的神社。（這條存疑）

所以說，血統論，對於日本來說，是非常正常的。。。。。

中國其實蠻好的了= =但是我感覺看人民的名義的時候，我怎麼感覺我們國家的貴族概念好像也要重生了。。希望也是個錯覺= =

感謝 @新日暮里奧義很爽傳播獸娘動物園的美好福音，願惠惠和新♂日暮里與你同在；

順便讚美 @空浪，作為知乎第一獸娘廚，孜孜不倦地傳播著加帕里的精神~

首先，就像一個光譜，純血統論與一點血統論都沒有的動漫處於兩極。大多數動漫則處於這兩者之間。所以，我決定用三部背景相似的動漫做個比較，來看看相對偏向血統論，與相對不採用血統論的動漫有何區別。

當然啦，這三部就是《來自新世界》，《人類衰退之後》與《獸娘動物園》

這三部動漫都以「人類文明衰退+人類滅絕/瀕臨滅絕」為設定背景，而且三部動漫的主要情節都是圍繞女主角展開。同時，三部動漫的女主角都是「物理戰鬥力相對較弱」，但是智力相對較高的角色。根據劇情需要，三位女主或用智力+勇氣+親友一半領便當；或者用智力+女王調教+粉切黑；或者用智力+黃金精神解決了她們身邊的問題，幫助其他角色化解了危機。

那麼，這三位女主有什麼不同呢？

先說說《來自新世界》的女主——渡邊早季

渡邊早季能成為女主，並在化鼠叛亂時被欽定為小鎮的守護者，與她的血統有很大關係：她的父母皆在小鎮的政府機構擔任要職。母親更是新人類社會的圖書館管理員。所以，渡邊早季能從母親留給她的圖書館智能終端中獲得舊人類時代，細菌武器的藏匿地點；並觸發了在已經變成沙漠的東京地下，躲避化鼠斯奎拉追殺的劇情。。。

所以說，這部作品是偏向血統論的。而且編輯這麼做也很有理由：如果她不是官二代根本沒法觸發那麼多劇情，也就成不了主角啊！

有趣的是，在這三部人類末日番之中，《來自新世界》的設定最偏重血統論的，卻也是最為黑暗，死人最多的；裡面的新人類社會看似生產力發達；卻是一個反烏托邦的社會：出生到十七歲前沒有人權；從小接受洗腦教育，一旦發現性格不穩定或者無法正常使用咒力的孩子，立即將其在暗中消滅。

補充：經由評論提到，《來自新世界》更大的血統論在於人類與化鼠的對立。

新的咒力人類看似組建了一個富足安逸的社會，並利用自己的咒力實現了生產力的豐富（例如他們不費力氣就可以移動物體，改造了牲畜，還培育了能吐出彩色絲線的蟬）但是，新世界卻是建立在對化鼠的剝削上的。化鼠被迫視新人類為神明，為神明工作，還需要擔心神明的懲戒——哪怕只是一個少年，都可以利用咒力殺死一整個化鼠部落。

這種剝削，也是導致日後化鼠反叛的原因之一

再來說說《人類衰退之後》中的女主——人類小姐

人類小姐算是官三代——她爺爺是新社會的政府機構「聯合國」的官員，加上她的高智商。人類小姐成為了處理人類與新人類——妖精桑之間關係的調停官。

這部動漫平心而論，血統論並不嚴重。人類小姐主要是依靠她的智力外加對妖精的女王♀調教，來解決各種各樣的問題。不過這部動漫裡面有許多黑暗童話：例如第九集人類小姐和妖精桑用七天時間，在一座荒島重現了人類文明的發展歷史，建造起各種奇觀。。。最後因為破壞環境使得小島沉入湖水中。。。。

以上我們能看出（外加之前的答案所說）血統論的確很方便解釋世界觀+展開劇情，並解釋為什麼主角那麼吊。

接下來是傳教時間

由此，我們將看出《獸娘動物園》因何成為繼EVA，涼宮春日，魔法少女小圓之後，新一代現象級神作。

首先，《獸娘動物園》客觀的承認了不同個體之間的差距：

例如鳥類轉化成的浮蓮子會飛；藪貓極好的彈跳能力；獅子與駝鹿的力♀量；小鞄閱讀文字的能力。因此，誕生了加帕里公園的第一條格言：

「沒關係，不同的浮蓮子擅長不同的事情！」----《加帕里經*星之砂福音》

因此，小鞄成為主人公也顯得合理，但不逆天：她可以使用火，可以摺紙飛機吸引天藍怪的注意力；可以使用工具（澡盆，地圖，鍋，火柴。。。。）外加頭腦幫其他浮蓮子解決問題。

與此同時，其他的浮蓮子也會利用自己擅長的事情幫助小鞄：例如最後從巨型天藍怪那裡營救小鞄：朱?和其它鳥類幫助獅子與駝鹿從空中攻擊天藍怪；沙丘貓利用自己的挖沙能力幫助小鞄進入隧道。。。

所以，在加帕里公園營造的世界觀中，雖然身為主角的小鞄有更高的智慧，但主角與其它角色是平等的，是互相幫助的。

第二，獸娘這一設定，給予了本作可以不注重血統與出身的可能性。

動物 + 星之砂 --&> 獸娘這一設定，說明浮蓮子（獸娘化）之後的動物有了近似人類的身體外形，並且與人類的智力差距有所減少。（例如河狸可以識別建築圖紙；羊駝學會了泡紅茶）。也就是說，在獸娘人人平等，共同生活在加帕里公園的基礎上。監督更近一步，從客觀條件上努力減少浮蓮子之間的差距，卻保留了不同浮蓮子的特有的性格。

以上，獸娘動物園證明了，不採取血統論，我們依然可以使主角觸發劇情，成為解決問題的關鍵幫手。在動漫之外，獸娘動物園傳達了一種信念：「人人平等，沒有剝削與壓迫的社會，是一種追求；即使先天的差距客觀存在，生命近乎無窮的可能性，外加學習的能力與直面困難的精神；這種差距是可以被最小化的。」

當藪貓克服本能中對火的恐懼，點燃那個紙飛機時，加帕里公園距離共產主義社會，甚至是超越共產主義的，多物種共享智慧與文明的新地球文明，又進了一步。

補充：為什麼說《獸娘動物園》中小鞄的人類身份/血統，甚至你原本是什麼動物，沒有那麼重要。

我們舉幾個例子

1：打到天藍怪的最後行動，是全體浮蓮子合力完成的（不是主角一人一個大招，像小圓臉，都直接成為新世界的卡密了。。。）

2：在第十二集之前，小鞄展示了摺紙飛機和點火。但是，將紙飛機點燃以吸引天藍怪的想法，是藪貓自己想出來的——也就是說，藪貓不僅使用了火，還展現了自己的，人類引以為豪的創造力

3：在遊樂園，長尾虎貓指導朱?和PPP共同演出——加帕里公園已經開始生產自己的文化。

4：小鞄出海的巴士是由浮蓮子們改造的——這已經展示出，浮蓮子們對於工具的改造或者說創造能力。

與之相對的：

小鞄學會了爬樹/躲避天敵/尋找食物和水源。（注意小鞄爬樹的時候說了什麼？喵喵喵喵）

如果小鞄真的因為人類的身份而比其它的浮蓮子更強大。那麼劇情應該是小鞄被天藍怪攻擊，重傷之下開始回憶殺，然後爆發+反殺

如果說有看過網文的少年郎，應該不難發現，國內大部分爽文的主角，除了一開始的龍傲天流，一般也不過是地方世家被欺辱的少爺。

差一點也是普通人，更差的就是乞丐，罪民之流。

比如說《凡人修仙傳》里的韓老魔也不過是一介草民，《宰執天下》的主角也是靠著自己一步一個腳印的爬上去，更別說那些明穿小說，什麼私鹽販子，邊軍小兵，錦衣衛軍戶，落第秀才這種身份都給主角安。

憑爹？

怕是穿越者失了智才會這樣做。

與日漫相比，同樣是依靠主角努力變強，同樣是因為運氣獲得各種奇遇。

就拿血統來說。

日漫更佳強調自己本身擁有血統，而網文更多的是改造血統。

就比如說聽說自己身上有斑駁的龍血，主角就去千方百計的尋找巨龍，或者殺，或者要總而言之用盡方法改造自己的血統，讓自己變強。

而日漫則是發掘自己血統強大，讓自己變得更佳強大。

這種原因的產生，我思考了許多年，今天算是把一些觀點表達出來。

首先我認為是兩者的創作機制的區別。

大多數日漫連載的日期沒幾個短的，海賊火影死神哪個不都是連載數年，而在當時的寫作環境下，這種主角背景無敵的設定也是非常流行。

一是方便創作，二也是當時觀眾接觸的少。

像我國網文初期，這種主角背景最強的情況也不是少數。

第二點，則是國民心態的變化。

處於上升期的中國人，更傾向於自己用雙手把自己一窮二白的家裡變得富麗堂皇。

同時在主流輿論，二代這個詞也越發處於貶義。

如果說富富的爺爺是村裡頭的會計，富富我也進村子當會計，哪怕是憑藉自己的本事，也會被人指指點點。

對於大部分中國人來說，靠父母是一件很傷自尊的事情。

而反觀日本，經歷過昭和的泡沫以後，平成新一代的青年們慾望開始被落在狹小的房間。

漫畫作為大多數窮人最好的娛樂，自然會成為他們表達的方式。

從天而降的少女，倒貼的大小姐，愛慕自己的青梅足馬……

各種從天而降的妹子算是滿足青年們被擠壓的慾望。

他們大多數人清楚的意識到，自己的打憑並沒有什麼卵用，這個世界還是靠爹的。

而那些「接地氣」的動漫也自然會受到追捧。

（手機碼字，而且手機太渣，沒錢換，改不了，見諒）

我的觀點和上面的很多人一樣，血統論是解釋主角為何能擁有強大能力的一種常用而又不會覺得生硬不合理的方法。
如果想拋開血統論可以參考《聖劍使的禁咒詠唱》，人家玩的是前世！

首先題目有錯, 你自己看得太少了才會有這種誤解, 近些年血統論的動漫比重非常少. ( 明日之丈:hi )

按照題目描述我把問題理解為"血統論在敘事方面的作用"

因為血統論在創作方面有非常多的好處, 扯到意識形態民族性的人上綱上線讓人反感. 現在整天比較自身漢人血統純度多高的國家居然還有臉靠這個鄙視別人? 歷史上皇帝登位哪怕是和尚農民也一定要改自己的出身血統是為了什麼?

自家幾個有名的國漫:

畫江湖之不良人: 主角皇子, 跟班武功第一忠心耿耿想讓主角當皇上.

鎮魂街: 主角曹操後代, 別人只能召喚一個守衛他召喚七個魏國大將.

少年錦衣衛: 主角是個錦衣衛，主角他爸是錦衣衛總指揮使, 故事背景里權利滔天的職位.

有名的網路小說:

斗破蒼穹: 原本天才, 蕭家之後, 家族先人是九星斗聖, 小說里處處都是家族血統.

斗羅大陸: 第一暗器門派的絕世天才, 自身覺醒雙生武魂先天滿魂力. 新兒子唐舞麟新主角, 自帶神血統被送到斗羅大陸.

完美世界: 石國皇族, 天生至尊.

盜墓筆記: 出生於盜墓世家，長沙老九門狗王吳五爺之孫，南派土夫子巨頭吳三省的侄子.

哪個不都是血統論? 中國有頭有臉的政治職務你往上翻三代哪個又沒有什麼背景呢？

階級逐漸固化可以看做是現代社會穩定的表現，整天千方百計尋找其他國家毛病來宣揚民族自豪感和大清有什麼區別？按照前排邏輯, 中文的色情內容在網路上已經快超過整個英語，中國的盜版世界聞名這些事例估計也能說明很多問題吧lol.

商業行為和所謂的國家民族特點完全沒有任何關係.

第一, 熱血漫的主角之所以是主角, 就是因為他比別人特殊, 努力誰都會, 那為什麼偏偏是你拯救世界開後宮而不是隔壁小明小華?

解決方法: 天賦異稟, 或者奇特遭遇.

第二, 家人不能拖累到主角的發展. 不然必定會要描寫各種家庭矛盾父母訓斥, 反派綁架這種事情. 中二少年絕對沒有興趣.

解決方法: 父母雙亡 (進擊的巨人) , 父母長期海外旅遊 (名偵探柯南), 父母家裡就很厲害所以對這種事情完全接受 (博人傳) etc.

血統論優勢:

1. 有深度, 可以有效的解釋天賦異稟的原因 (劃重點)

例子: 龍珠 (原定到那美剋星殺完弗利沙後就應該結束的)

反例: 劍風傳奇花費了大量的時間為了表現格斯的強大,

2. 自帶伏筆和劇情, 讓整個故事顯得充實 (過去現在未來的比重, 不能完全沒有過去)

例子: 火影光講鳴人小時候身世就水了200話.

3. 方便劇情和人物關係展開,

例子: 哈利波特, 進擊的巨人 etc

作用: 自帶關注點, 由此引發矛盾衝突, 新的敵人和幫手的來源都順理成章

4. 避免奇特遭遇的爛俗套路.

例子: 金庸武俠, 跳崖撿秘籍的套路不也被人們吐槽好多回了嗎.

如果沒有這些就變成了龍珠或者網文小說後期的模式,

單調的, 出現新敵人, 鍛煉, 變強, 打敗敵人, 出現新敵人.

沒有內容的深度又同時要兼顧爽點還要熱血, 你讓作者們怎麼辦呢?

血統/轉生論是目前第二能讓觀眾不BB的解釋方式了，這個沒辦法。

我知道你們都想看無血統八線城市小伙毆打北上廣大老闆終成一代宗師的勵志故事，可現實就是這個德行，這種人有嗎有，但是一般不是在這抱怨的你們；你們不能因為現實社會就是血統論就對繼承了這一現實的作品表達不滿吧。

最正統解釋主角組變強的方法是練級，但是這是漫畫/動畫，不是遊戲，TOA和TOZ的動畫如果按照遊戲原流程拍24集里有10集是原地轉圈練級。有一部分作品只是省掉了練級過程或將其視為一種設定了，比如禿了強了，10集動畫的背後有主角500集的俯卧撐跑圈時間。七龍珠有時間精神房間給主角練級，到後來孫悟空門票用完了甚至不惜讓他死了活活了死隊友拖時間也要給他準備練級時間，終成一代十里坡龜波神。

其實很多想寫血統論的人家原型都是想寫天啟，但是天啟這種東西屬於一個掛，如果濫用的話比血統論看起來還要傻逼。你說主角因為有XXX血統所以能夠幾次激發潛能暴打BOSS雖然有點蠢但是說得過去，天啟/變異/開掛這種東西用一兩次可以，老用比血統論還難看，你不能讓小夥子先變異成蜘蛛俠打不過再變異成黑豹俠再變異成鹹魚俠吧。

血統論是第二，其實最能說服觀眾的辦法是智斗得逞，但是這樣一方面很難為作者，很容易把主角帶向不是好人的設定，另一方面大多數讀者智商還沒到能接軌的地步，給自己找麻煩。

偶爾有特別神道的作者擅長此道，比如ログホラ就是一個披著網遊皮的智斗大戲，結果作者橙乃媽媽雷因為賺錢不上稅現在有罪判決即將蹲監獄了，你看，沒有血統支撐的人能耐越大越容易掉坑裡。

強答一波。

說說三大民工漫:死神，海賊，火影。

死神主角一嘰咕，父親是十番隊死神隊長，母親是純種滅卻師。

海賊主角路飛，父親是世界上最邪惡的罪犯蒙奇D龍，母親未知，爺爺是被稱為海軍英雄的中將。

火影主角鳴人，父親是金色閃光四代火影，母親是上一任九尾人柱力，漩渦一族的後代。鳴人自己又是初代前世的轉世(好幾把繞)

這裡我想特別提一個——宇智波佐助，火影中開掛般的家族，岸本只要想到有什麼新技能，都可以直接給佐助，理由很簡單:因為他是宇智波，因為他有寫輪眼……反正我看的時候極為無奈。

血統論是三大民工漫的通病，或者說傳統熱血漫的通病(個別除外)。

血統論是個好東西，它可以很容易的解釋主角為什麼這麼厲害。

人們都有一種虎父無犬子的潛在想法。

比如一個學霸，每次考試都拿滿分，你肯定會驚訝，但是，當你知道這個學霸父親是個科學家，母親是個大學博士，往上爺爺奶奶都是知識分子。

這時候，是不是就覺得，學霸考試拿滿分是理所當然的了？

漫畫中更明顯，因為在作者的筆下世界，特殊天賦(能力)或者戰鬥天賦是可以遺傳的……

其中最明顯的就是火影忍者。

漩渦一族生命力很強（延遲對死亡的判定），甚至強大到足以壓制尾獸，還有專屬封印術……四代獨創的螺旋丸，都給了鳴人很多便利。
至於宇智波的寫輪眼，不提也罷。

更新:畢竟主角成長要比別人快嘛，努力誰都會，主角和別人的差別往往只在天賦，而血統論最容易合理解釋其天賦的來源了。
想想火影中鳴人和小李最後的差距。

(題外話:根據推測，岸本當初設計鳴人佐助小櫻三人的時候，每個人衣服背面都有一個符號，鳴人的漩渦家族的族徽，佐助的是宇智波的族徽，而小櫻當初衣服的符號至今也不明白是什麼意思，小櫻父母到最後的設定也不過是個普通人。我認為岸本剛開始也許是想設計三主角為三大家族吧，可惜岸本應該是根據小櫻後面的人氣，擱淺了這一個想法。)

然後海賊稍微比死神好一點。
(根據評論修改，死神血統論也非常嚴重，詳情請看頂置評論)

一嘰咕第一集之所以能成為死神就是因為血統。

而路飛暫時沒有用血統做過什麼事。

————

再來，血統論還有一個好處，方便增加劇情，擴展世界觀。

一個小乞丐永遠和皇族扯不上關係，可突然有一天小乞丐發現自己是先皇的私生子，那後面的內容就可以寫一本小說了……

短篇漫畫還好，長篇漫畫不進行血統論，劇情簡直要減去一半。

除了三大民工漫外:

家庭教師，主角是黑手黨彭格列家族初代首領的後裔，這樣主角成為新一任的首領是不是顯得理所當然？

妖精的尾巴，納茲是火龍從小收養的孩子，對火免疫是他的外掛。

龍珠，賽亞人這個種族就是一個外掛啊！

柯南，他爸是推理小說作家(作品中推理能力最強的人)，這樣柯南有這麼強的推理能力也可以理解了。
(題外話，柯南現在的確在強行續，主線劇情紋絲不動，反正我個人對這種做法是有點厭惡的，覺得這是在消費粉絲。)

最後想說的是，也別這麼看不起三大民工漫中的血統論，畢竟當初它們出的時候，血統論還沒有爛大街呢……

啊，推薦一個動漫——《我的英雄學院》，好看到爆炸，目前正在播放第二季，TV節奏完美，不拖不趕。
最重要的是，主角不是血統論。(??????ω????)??????

難道天朝的就不是么？

哦，天朝還多一種，轉世

好吧，上面抖個機靈。

個人認為，是為了合理的開掛。

沒有血統就那拜多幾個好師傅就行——郭靖

拜了師傅不夠那就加點奇遇——楊過

一個奇遇不夠就來多幾個——張無忌

既然大家對射鵰三部曲舉例不滿，那我換個

沒有血統就那拜多幾個好師傅就行——韋小寶

拜了師傅不夠那就加點奇遇——令狐沖

一個奇遇不夠就來多幾個——狗雜種

俗話說：無巧不成書，就看你會不會寫

好師傅一個就夠了——緋村劍心

師傅不夠女友來湊——綾崎颯

女友不強靠朋友——三雲修，真城最高

朋友幫不了，靠傳功——綠谷出久

什麼都沒？那隻能靠奇遇了——九之瀨宙太，男鹿辰已，和見日郎

欽定的變異天才——黑貓，武藤遊戲，桂木桂馬，亂馬，一拳，辛巴達

不知道怎麼用以上方法圓，用血統吧——黑崎一護，漩渦鳴人，人吉善吉，浦飯幽助

一開始寫的就是血統——澤田綱吉，海賊王，奴良陸生

以上為常見套路

是時候搬出一代經典了

諷刺的一匹
當然，我們有什麼資格說日本？

(被敏感了，得，那咱們就來幅美女圖)

當然了，某些國家也好不到哪兒去，不過還好，敢於直面現實

畢竟是達爾文理論下的頂點，其社會也達爾文一點也沒什麼不對勁

只不過遺傳的從基因變為了社會資源罷了。

不說日本的文化，歷史遺留這些大的事情，也不說別的，就說三大熱血民工漫吧。

民工漫意味著什麼？人氣。還有篇幅。

篇幅一長，世界觀必須宏達。反過來也成立。世界觀大了篇幅才寫的長。

世界觀就包括橫向的地理位置，海賊的四海，偉大航路。火影的五大國，死神的人界（好像就一座城市哦？）尸魂界，虛圈。縱向的就是歷史。海賊不必說，從900年前開始，有大神做過年表的整理，有興趣的可以找找。火影到漫畫整篇完結也經歷了七代火影。死神也是死神跟滅卻師千年的恩怨。

在要寫到上一代的情況了，主角的父輩們就不得不牛逼，不然上一代的故事裡就沒他的事情了。

上一代的事情需要和主角有聯繫，主角意味著主線。

而且三大民工漫真的較真起來也不能算是血統論。

路飛爺爺出場以後，眾人驚訝的是爺爺對路飛的訓練方式（很小的時候就把他一個人丟深山老林里，還綁氣球送路飛上天···）這就解釋了路飛超人的生命力。牛逼的爺爺和牛逼的老爹。遺傳給路飛最直接的就是霸王色霸氣。

啥是霸王色霸氣？簡單的講就是領導人氣質。作為主角，作為船長，作為欽定的最後的海賊王，有領導人氣質不算什麼過分的事情吧？何況百萬人里就有一個。

阿拉巴斯坦的軍隊就一千萬人。可以大概想想海賊世界的人口了···

鳴人也不能算是血統強，是有天生的查克拉量。但更多的是借了九尾這個外力。雖然是爹給的，但不能簡單的等同血統論。

草莓君的強，也血統，但不單純的血統論。因為，他算是混血，強的不是誰的基因，是雜種優勢···

美漫何嘗不是啊，只是人家一開始就告訴你，主角要麼是外星人，要麼是富二代，要麼就是神仙到人間玩，要麼是土裡面跳出的妹子。

日漫是慢慢編不出來了，這才開始搞血統論。當年《北斗神拳》從「元斗神拳」開始搞血統論，我就有點噁心了，最後到了修羅國那部分，直接要把去年的晚飯給吐了。《火影》大體上就是這個路子，《海賊》倒是開始就介紹了背景，不過卡普和龍的背景明顯是越寫越牛。

我朝的武俠小說也有這個味道，經典的《射鵰英雄傳》里，郭靖是梁山好漢「賽仁貴」郭盛的後代，楊康是楊再興後代，邱長春、曲三就是因為這個緣故才放了郭嘯天、楊鐵心一馬。但這個設定有誰覺得違和的？

說到底，日漫、美漫、武俠都是市民文化，大家就愛看這種老子英雄兒好漢的故事。何況現實生活中，這種事情只多不少，只是大家在現實裡面給自己灌迷藥罷了。

你看得少。
當然這個理由不被人所接受

即使從純文學角度，血統論也是可以解釋的：

三大漫擁有幾個共同點：1.中二的世界觀，即世界觀是架空的，裡面的人物是擁有超乎常人的能力的（以下簡稱超人）。 2.長篇劇情和宏大的世界觀，裡面設定複雜，人物眾多 3.在這種世界觀下的主角成長模式。

由以上三點可以推出：後期的敵人往往強大得變態，主角最初面對的敵人的實力相比後期有著巨大差距。

由上面的結論可以繼續推出：主角一定要具有超乎常人的潛力。

現在的問題是：主角的「潛力」從何而來？

現階段實力，可以通過後天努力，通過練習，通過奇遇，通過小宇宙……
潛力這個東西可就真沒轍了——只能是天賦。而天賦，往往來源於血統。由於是中二的世界觀，主角的異於常人的能力的天賦，不可能僅僅依靠常規的特質，也就是說必須依靠超人體質。

換個角度：宏大的世界觀下，後期展開之後，站在作者角度，不可能不對主角的父母有所設定——後期複雜的局勢，主角周圍的人肯定會被捲入紛爭，包括父母、朋友，他們的超人化就是必然。而由於父—子的邏輯關係，血統也就成為必然。

要避免血統論，要不就不做中二設定，要不就不設定父母（並不是父母雙亡，而是完全避開）。

就是這樣

沒有血統又能逆襲，幹掉牛逼的對手，能想出這種方案故事情節又合理的，我只知道如下幾位：
劉邦（漢高祖）
朱元璋（明太祖）
本朝太祖
豐臣秀吉（日本史上唯一一位草根統治者）
元首（泥腿子士兵到人類公敵）
林肯（美國總統）
等等

所以作者這麼牛逼還寫啥小說畫啥漫畫啊。

所以說為什麼感謝比贊多？

因為是喜聞樂見的，家族的淵源更能把主角推向宿命，就像你的家族都是大英雄，那麼你也稱為英雄就顯得更理所應當命中注定；你的家族背負著沉重的歷史，那麼繼續被這歷史影響也是你的命運。

而且故事不知道怎麼推進的時候家族史搬出來是最有效率的選擇，反正誰都有爹媽，完全新的重要角色在故事講了過半出場總是比爹媽出場更生硬的。同時還能收束、簡化人物關係，不至於太過複雜，明明全新的線但現在是「和主角的淵源」，和故事主線順利擰成一股

鳴人你爹是前任村長，你爹媽都是保護村子犧牲的，作為兒子你更應比誰都努力保護村子。

路飛你名字裡帶D，到最終之島即是你的夢想也是你們D家人的宿命。

一護你有這個作品裡出現的所有血脈，boss你不殺誰殺。

個人意見。
我覺得火影那麼多「天才」，主要是為了找到一個省事的辦法，來表現某人的牛叉。「天賦」是一個萬能的理由，因為它客觀存在，對於大多數人又是一個黑箱，你說一個人的牛叉，表現在「天賦」，別人就不會再刨根問底了。
那麼「努力」是一個更好的理由嗎？也不是。我吃西紅柿（這是個ID）的小說一開頭，永遠是主角怎麼從小開始努力，能把李洛克嚇死。這是好小說嗎？不是，你寫努力只是寫一堆每天做多少俯卧撐之類的數值，吹數字，不能服人。一拳超人里還調侃了一下這個。
李洛克的角色塑造感動人，是因為他體現了一個天真的年輕人在動搖之中的抉擇，有些愚鈍但不失初生牛犢精神的熱情，以及「擇善固執」的堅定意志，不是「單單」努力而已。
表現一個人物的牛叉有很多辦法，它體現到一個作者的審美趣味，想像力和人物塑造的功底。死摳著「天賦」或「努力」是沒有意思的。

對了。比一味地「天才」更蠢的，解釋一個人牛叉的辦法是「我爸在夏威夷教過我」。