哆啦A夢新番有哪些優點？如何評價7月份新番導演更換？

聽說換導演了，對現在的新番有什麼影響？畫風會回歸到新番以前嗎？

7月31日更新：

因為之前占坑被摺疊並且一直沒有申訴成功的關係，後來把完善後的答案發到了自己的blog和貼吧上。今天稍加修改後一併轉過來，希望能夠對大家有所幫助。

下面的內容基本上完成於7月27日，這裡只針對問題的題目在順序上稍加調整。

原問題問的是「新番」有哪些優點，那麼應該就是特指TV版動畫。角色設計（畫風）全面貼近原作，配樂優秀，演出風格更加開放、活躍，數量可觀的原創及改編神回……這些都是水田時代的TV版動畫所具有的非常突出的優點。此外，水田版動畫培養了八鍬新之介等傑出的年輕動畫導演，並且也先後有一批優秀的演出（導演）、原畫及作畫監督參與到了動畫的製作，為新時代的哆啦A夢動畫注入了強大的戰鬥力。

不過除了上面這些優點以外，水田時代的哆啦A夢動畫所具備的最核心的優勢在於全面繼承F先生所構築的哆啦A夢大世界觀（即短篇與大長篇所共同構築起來的世界觀），並在此基礎上對人物與故事進行了更加深入地挖掘。雖然水田時代的哆啦A夢動畫也存在著自身的不足，但是並不妨礙其成為一部新時代的經典之作。

上面只是一些泛泛而談，今後有機會的話會再做詳細補充。下面主要談一下本次TV版動畫的變革。

《哆啦A夢》TV版動畫將於今年7月28日迎來重大變革。從2005年新版（水田版，下同）動畫開播起即擔任TV版監督一職至今的善聰一郎監督正式卸任，並由八鍬新之介接替善聰一郎成為新任監督。於此同時，TV版動畫還設立了首席導演（チーフディレクター，Chief Director）一職，並由大杉宜弘擔任。

（八鍬新之介（左）與大杉宜弘（右））

除了人事變動之外，TV版動畫還在作畫細節、色彩設計、美術等多個方面做出了改變。從官方宣傳來看，製作方將本次TV版動畫的變革看作是「升級（Power Up）」，並將接下來以八鍬和大杉兩位導演主導的《哆啦A夢》TV版動畫稱為「新體制」。

伴隨著本次變革，《大象與叔叔》《我是迷你哆啦A夢》《天花板上的宇宙戰爭》《點心牧場》等名作將陸續播出，並且TV版動畫也將迎來新版片頭曲動畫。而一年一度的哆啦A夢生日特別篇也將於今年9月1日播放，今年生日特別篇的主題是《充滿謎團的金字塔？！——埃及大冒險》。

水田版哆啦A夢動畫從2005年開播至今已有12年的歷史。回首這12年，新版動畫已經從最初的青澀逐漸走向成熟。並且正因為如此，本次TV版動畫的變革實際上出乎了很多觀眾的意料。如果以事後諸葛的角度去考察這一突如其來的新聞的話，可將本次變革的最主要的原因歸結為以下幾點：

1、前任監督善聰一郎已接近超期服役狀態。

善聰一郎擔任TV版動畫的監督已達12年，並在此之前長年參與了藤子·F·不二雄（F先生）及藤子不二雄A（A先生）兩位漫畫家的作品的動畫製作。以哆啦A夢為例，善聰一郎監督在大山哆啦時代除擔任了若干集TV版短篇故事的分鏡及演出外，還曾於1995年擔任了中篇電影《2112年 哆啦A夢誕生》的演出，並於1997年至2001年連續5年同樣以演出身份參與了長篇電影（從《大雄的發條都市冒險記》直至《大雄與翼之勇者們》）的製作。

將前後總計二十餘年的時間投入到了哆啦A夢及其他F先生與A先生的作品中，這對於一名動畫導演來說已經接近極限。

2、近年來動畫製作團隊在某種程度上步入了瓶頸期。

客觀來說，「哆啦A夢TV版動畫在這兩年質量下滑嚴重」這一說法顯然並不符合TV版動畫的實際情況。總體上看，這幾年來優秀的原創或改編的短篇故事仍然數量可觀，並且除了2015年有一些劇集出現了較明顯的作畫崩壞情況以外整體製作水準也保持了穩定。但是另一方面，近年來中篇故事（30分鐘以上）無論是數量還是質量都和水田版TV動畫的全盛期相比有了很明顯的頹勢，這一點是無法忽視的。此外，值得注意的是近年來短篇原創故事的質量起伏也有所增加（好在這一問題從16年下半年開始逐步得到了解決）。

對於製作團隊所遇到的瓶頸，不妨以剛卸任不久的前系列構成水野宗德（07-16年期間擔任TV版動畫系列構成）為例。作為新版哆啦A夢動畫的系構，有非常多的經典名篇出自水野宗德之手，比如一年一度的哆啦A夢生日特別篇。可惜的是，雖然近幾年來水野宗德仍然為TV版動畫撰寫了數量可觀的優秀短篇作品，如《藍色月夜演唱會》《胖虎、小夫的奇蹟二重唱》《最強！跌倒專家Z》等等，但是從12年開始出自水野筆下的生日特別篇的劇本質量和頂峰時期相比質量有明顯的下滑。這已經能夠在一定程度上反映出製作團隊所面臨的困境。

3、少子化及娛樂方式多元化對現今日本動畫收視率構成了嚴峻挑戰。

收視率對於《海螺小姐》《哆啦A夢》這樣的國民級人氣動畫來說是一個永恆的主題。然而，隨著現今少子化及娛樂方式多元化等等因素的影響，近年來日本人氣動畫的收視率整體上呈現出明顯的下滑態勢，並且這一趨勢在這兩年有加劇的危險。僅就哆啦A夢而言，雖然收視率與錄播率（錄播即通過設備將節目錄像並在非直播時間段收看）在國民級人氣動畫中仍然處在強勢地位，但是在動畫收視率整體下滑的大環境下，滿足於相對地位的強勢顯然是遠遠不夠的。

在上述情況下，哆啦A夢動畫需要注入新的活力，從而實現再一次的突破。

八鍬新之介是水田版哆啦A夢劇組一手培養起來的動畫導演。通過劇組的培養及八鍬新之介自身不斷的努力，從一開始的製作進行，到後來的TV版演出，再到兩部長篇動畫電影（註：和劇場版在概念上有一定區別，不過以下簡稱為劇場版）《新大魔境》及《新日本誕生》的監督，八鍬新之介已經逐漸成為了水田版動畫的核心力量之一，並以注重對角色情感的描寫而獲得了高度評價。

（上圖為八鍬在《新日本誕生》製作期間所繪的印象板）

而對於大杉宜弘，雖然其擔任監督的《宇宙英雄記》是一部失敗作，但是他無論是在作畫方面還是演出方面都具有著很強的實力，並且得到了製作團隊的肯定。以TV版動畫為例，大杉所參與的《但是幽靈出現了》《決戰！貓型機器人VS狗型機器人》《藍色月夜的演唱會》《讓聖誕節下雪吧》等經典故事均有著很高的質量。

（上圖出自16年聖誕回，分鏡和演出為大杉宜弘，作監為大杉宜弘與三輪修）

於是，把TV版動畫交給八鍬新之介與大杉宜弘兩位導演也就是水到渠成的事了。

從現有的信息來看，新體制最大的特點是採取了雙監督模式。根據《哆啦A夢 Summer! Special》上所刊載的八鍬與大杉的對談（以下簡稱為對談），在新體制下八鍬新之介將以監督的身份負責統籌TV版動畫全局，而首席導演大杉宜弘的主要工作則是負責對重要集數進行把關。根據大杉宜弘的說法，重要集數在企劃會議和劇本會議階段就可以確定下來。不過原文表述相對曖昧，因此目前尚不清楚大杉宜弘將以什麼樣的形式去扮演重要集數把關者的角色。

（左為《Summer! Special》一書封面，右為對談的一部分）

根據本次對談及其他資料，哆啦A夢這部作品深深地影響到了八鍬與大杉兩位導演的童年及少年時代。其中大杉宜弘在上幼兒園之前就開始臨摹起哆啦A夢，並受到F先生及手塚治虫的影響而立志成為一名漫畫家。大杉宜弘提到他是在小學四年級時通過A先生所著的《漫畫之道（まんが道）》一書中第一次知道手塚治虫。大杉宜弘曾多次參加《Coro-Coro》的企劃並以漫畫家為目標，不過在之後大杉逐漸意識到自己在漫畫創作領域缺乏足夠的才能，從而從漫畫轉向動畫。（資料來源：http://kitanoeizou.net/blog/?p=10550）

八鍬新之介在對談中表示哆啦A夢這部作品實際上曾在中學階段逐漸淡出了他的視線。但是隨著他在05年加入新A動畫並被分配到哆啦A夢劇組，他得以重新接觸這部作品。和童年及少年時代不同的是，他在加入劇組後對哆啦A夢這部作品有了更加深入的認識，並深深地被F先生的才能所折服。此外，在對談中八鍬新之介特別提到他在演出方面從師於已故演出家宮下新平。

八鍬與大杉兩位導演均為北海道出身，並且從現有資料來看兩人在哆啦A夢劇組中始終保持著不錯的關係。不過兩位導演的風格及側重點則迥然不同。根據本次對談及相關資料，製作進行出身的八鍬新之介善於製作日程的管理以及對全局的把握，而作畫出身的大山宜弘則更加著重於追求畫面本身的質量。兩位導演的風格有著很強的互補性，這也許是決策層決定採取雙監督模式並讓八鍬與大杉兩位導演搭班子的重要原因之一。

除了雙監督模式的確立外，就像本文最初提到的那樣，新體制下的TV版動畫還在作畫細節、色彩設計、美術等多個方面做出了改變。

很多觀眾都比較關心新體制下的TV版動畫是否會迎來新的畫風。不過目前可以確認的是除了色彩設計方案有所調整以外，角色造型基本保持現有風格不變。若不出意外，新體制下的TV版動畫將繼續由丸山宏一擔任角色設計一職。考慮到新版片頭曲以及新體制下第一個故事《大象與叔叔》的作畫監督均由丸山宏一擔任，甚至不排除丸山宏一的工作重心將重新回歸到TV版的可能性。此外，而主力作畫監督陣容不出意外也將會保持穩定。

（《Summer! Special》上刊載的人設線稿，在造型風格上與以往並無明顯區別）

另一方面，變革後的動畫在作畫方面提出了更高的要求。今後的動畫將採用更加柔和的線條，並在細節上對角色設計進行了調整，從而使得在總作畫張數基本保持不變的情況下角色的動作及演技能夠更加自然。

值得注意的是，無論是對外公布的人設稿還是《大象與叔叔》《我是迷你哆啦A夢》等故事的預告，大雄等人的服裝均為傳統樣式。不過傳統樣式的服裝在現有體制下的TV版動畫中也有很高的出鏡率，因此目前尚不清楚在今後是否還會有新的服裝樣式出現。

色彩設計方面，變革後的動畫採取了與2007年-2016年的劇場版趨同的色彩設計方案，使得畫面的整體風格和往年的劇場版更加接近。

（上面兩圖分別出自《大象與叔叔》的預告以及劇場版《新大魔境》）

美術方面，今後的背景風格將由原有的水彩風格變為水粉風格。這一變化在目前引起了一定的爭議，不過在本次對談及之前的報道（http://www.tv-asahi.co.jp/doraemon/news/0230/）中，兩位導演提到這一變化是為了能夠伴隨著自然環境及內心情感的變化而在光線運用等演出技法上更加靈活，並能夠更加體現出角色的心象風景與情感的細微之處。從預告來看，今後的背景風格與2011年在藤子·F·不二雄博物館中上映的短篇動畫《危機一發？！哆啦A夢與帕門》有著很高的相似度。《哆啦A夢與帕門》的美術監督由皆谷透擔任，因此不排除改革後的TV版動畫也由皆谷透擔任美術監督的可能性。

（上面兩圖分別出自《哆啦A夢與帕門》及《大象與叔叔》的預告）

變革後的TV版動畫還在細節上對美術設定進行了調整。如大雄的房間增加了掛鉤和飛機模型，並且窗戶的樣式也發生了變化，等等。有趣的是，本次所追加的掛鉤和飛機模型在八鍬新之介執導的《新大魔境》中即已出現。在《新日本誕生》中飛機模型得到了保留，不過掛鉤則換成了掛衣架。

今後的動畫還會在腳本與演出等方面進行強化，並且這實際上與上面這些技術層面的改革是相互呼應的。——若希望在腳本與演出方面下更多的功夫，那麼必然就要在技術上提出更高的要求，而技術層面的改革實質上也正是為腳本與演出服務。對於TV版動畫所做出的一系列改革，八鍬與大杉兩位導演表示這將會使TV版動畫的整體質量在接下來再上一個台階，不過與之相對應的就是製作難度也會隨之增加。

新版片頭曲動畫由大杉宜弘擔任分鏡及演出，並由丸山宏一親自擔任作畫監督。《Summer! Special》上刊載了一頁由大杉繪製的新版片頭曲動畫的分鏡稿。僅在分鏡階段就已經有著非常高的完成度，大杉宜弘對畫面的重視程度由此可見一斑。

對於新體制下的第一個故事《大象與叔叔》（不過從預告來看，這個故事可能會在《我是迷你哆啦A夢》之後播出），八鍬在對談中表示，從水田版動畫在07年播出這一故事時起，他就一直希望自己也能夠有機會去做這個故事。八鍬還提到他一直對歷史上有很多動物因戰爭而被害這一主題抱有著較濃厚的興趣。《Summer! Special》上還刊載了兩頁《大象與叔叔》的分鏡，其中有一頁是士兵們追逐大雄與哆啦A夢的動作場面。

和之前版本的《大象與叔叔》一樣，本次的改編也對原作漫畫進行了較大的擴充。考慮到現在離二戰末期已相距超過70年，因此在這一版本中「叔叔」這一角色由野比郎變更為野比四郎，輩分也由大雄的叔叔變更為大雄父親的叔叔。

除了《大象與叔叔》以外，將於8月4日播放的《天花板上的宇宙戰爭》也是頗受製作團隊重視的一集。在這一集中，在動畫業界以優秀的特效作畫而聞名的知名動畫人桝田浩史負責了多達36個鏡頭的原畫。桝田浩史長年以原畫及作畫監督身份參與哆啦A夢劇場版的製作，並且在本集完成後桝田可能會直接將工作重心轉移到將於明年上映的《大雄的金銀島》之中。根據桝田浩史的推文，他從5月8日即開始著手準備這一集，並一直持續到了7月25日才完成，不僅製作周期很長而且工作強度也非常之大，從中不難看出製作團隊對新體制下的TV版動畫的雄心。

變革後的TV版動畫並不是另起爐灶的產物，而是從2005年開播至今的新時代哆啦A夢動畫的傳承延續。新體制下的TV版動畫所需要做的，就是在全面繼承這12年來取得的成就的基礎上繼續開拓創新，為哆啦A夢動畫注入新的活力。

在《Summer! Special》的對談及此前的相關報道中，八鍬新之介與大杉宜弘兩位導演都談到了自己對於接下來的TV版動畫的憧憬。大杉導演提到製作團隊將會以「無論是創作者還是觀眾都能樂在其中」為目標去努力，而這正是F先生所倡導的「作者樂於作，讀者樂於讀」的精神。兩位導演的成長過程中都有哆啦A夢陪伴在左右，而如今他們又成為了新體制下TV版動畫的核心力量，因此大杉導演希望接下來的動畫能夠新鮮感與懷舊感並存。而八鍬監督則希望接下來的TV動畫無論是誰都能夠樂在其中，並相信新體制下的TV版動畫將會成為一部具有電影般的密度且不同於以往的作品。

而若想讓實現上面這些宏大的目標，就需要每一位參與到哆啦A夢這部作品中的動畫人為此付出努力。在此希望並有理由相信接下來的哆啦A夢動畫能夠開拓出一片新的天地。

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原答案：

（因為占坑被摺疊，杯具，而且修改之後仍然是摺疊狀態Orz）

剛好是我感興趣的話題。先簡單就導演更換一事說幾句，之後更新詳細答案。

導演更換的最主要的原因其實就是以下幾點：

1、善聰一郎監督擔任新版哆啦A夢動畫的監督已達12年，再加上他也曾多年參與大山版動畫的製作，這對於一名動畫導演來說已經接近極限。

2、近年來動畫製作團隊在某種程度上步入了瓶頸期。比如以前系列構成水野宗德（已於去年離任）為例，作為新版哆啦A夢動畫的系列構成，有非常多的經典名篇出自水野宗德之手，比如一年一度的哆啦A夢生日特別篇。但是從13年開始水野宗德筆下的生日特別篇的劇本質量和頂峰時期相比質量有明顯的下滑，這已經能夠很充分地說明製作團隊所遇到的瓶頸了。

3、在這種情況下，哆啦A夢動畫需要注入新的活力，從而實現再一次的突破。八鍬新之介是水田版動畫一手培養起來的動畫導演，從一開始的製作進行，到後來的TV版演出，再到兩部劇場版的監督，已經逐漸成為了水田版動畫的核心力量之一。在這種情況下，把TV版動畫監督交給八鍬新之介也就是水到渠成的事了。

從現有的信息來看，新體制最大的特點是採取了雙監督模式，由八鍬新之介擔任監督，並由大杉宜弘擔任首席導演（Chief Director，CD），並以八鍬監督為主導。此外就是美術風格（包括人物色彩設計）發生了一定變化，如水彩風格變為了廣告彩風格，等等。

不過繪柄風格（可簡單地理解為人物畫風）仍然和現有風格一致，仍以丸山宏一為主導。丸山宏一曾擔任水田版動畫的TV版總作畫監督以及13-15年劇場版人設等等關鍵職務，在本次TV版人事變動之前是TV版的主人設（Main Character Design）。

順便說一句，雖然大杉宜弘擔任監督的〈宇宙英雄記〉是一部徹頭徹尾的失敗作，不過大杉的分鏡和演出實力還是非常強的，因此由大杉擔任首席導演對TV版動畫而言具有非常正面的意義。宇宙英雄記的問題在於在大杉宜弘並未達到劇場版監督的實力的情況下就直接讓大杉擔任一部原創的劇場版的監督，製作方有些過於心急了。

最後需要特彆強調的一點是這次的人事變動不是另起爐灶，而是一種平穩的交接。接下來的動畫仍然屬於05年到現在開播的新版哆啦A夢動畫。