京劇，相聲等戲曲曲藝的詞是死詞么？可以多靈活？

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有段相聲叫《關公戰秦瓊》，講的是倆京劇演員被逼無奈上台胡唱的故事。

相聲《洪羊洞》據說就是二位老先生頭天聽完了《洪羊洞》轉天上台胡輪的成果。

有水平的演員，胡輪出來就是死詞兒，沒水平的演員，有死詞兒也是胡輪。

就像走鋼絲。

腳底下越有準，越敢耍花活。

死詞記得越准，用得越好，活詞才越敢往外支，還不破壞整個節目的結構。活詞支出去，掉海里，回不來了，那不叫能耐。

是死詞。可以多靈活，我認為取決於對死詞掌握到什麼程度：越是能熟練掌握了死詞的，靈活度反而越高，因為知道死詞就明白了節骨眼肩膀頭，不用擔心掉海里。排練相聲次數越多台上越能有靈光乍現的現掛。
京劇也是一樣，我演得最多的一折《拜山》，在花臉和武生對啃最緊的一段，花臉一旦落下一句，能及時找回來，也是因為對原詞足夠熟悉。

多靈活？都得看情況。《春秋亭》這一折算程派經典唱段了，建國後還是把罵梅香的改了

可以變的吧，一般有名的唱段可能會保留，但丑角打趣的話挺時髦的。

每棵枝繁葉茂的大樹，都有穩如磐石的根基。沒有基本功，哪來隨機應變？

以相聲來說，整段的故事情節是死的，一些程式化的東西也是死的，變得只能是細節上的一些處理，所以電視上的相聲才會越來越死，但是到了茶館，觀眾與演員的一些互動和一些突發事件的處理這都是活得

靈活到攢底的前面不聽也敢上台

京劇不知道，郭德綱火了之後，相聲看了好多。看多了就發現相聲是活的，這個說和說就是不一樣，同樣一句話，郭德綱一說就逗樂，小徒弟也說，就不行。裡面門道很多。
比如抖包袱，郭德綱我的一生裡面有這麼個包袱，他媳婦和他迷路了，媳婦有一個好消息一個壞消息，壞消息是以後只能靠吃牛糞活了，好消息是牛糞有的是。全場鬨笑，郭德綱演繹出很生氣的樣子，先是正常的左右耳光，然後是一頓亂打，于謙的在旁邊攔著，然後郭德綱往起一扔很高，啪嘰摔地上，于謙趕緊攔住，說不能這麼打，郭德綱這個時候，看著于謙，腳伸出來，在地上擰了擰，就和踩臭蟲似得，于謙實時一捧，梗出人笑。實際這就是個笑話，不知道是不是郭德綱原創，反正這個笑話我看郭德綱視頻的時候早就聽過，但是看郭德綱這段的時候還是笑了，因為這個梗最後讓人很意外。