中國指揮家何時能夠指揮維也納新年音樂會？
今年的維新讓我感慨萬千…原來這樣也能上維新(ノДＴ)…
那麼問題來了，我堂堂大中國竟找不出一個能操刀維新的指揮(⊙o⊙)？
請各位知友結合一下當前中國和世界的古典音樂的形勢，分析一下中國指揮離維也納新年音樂會究竟還有多遠。
PS:有知友說我「不要動不動就堂堂中華多少人balabala，你咋不說人家西方把這點東西玩了五六百年了。
」
你要問我支持不支持中國人去指揮維新，那我肯定支持；但是你這麼說我的話，對不起，我完全沒有這個意思(。?ˇ?ˇ?。)。
文化的積澱是很重要的，但是這並不妨礙去僅僅指揮一場維新。又不是讓你去把幾百年的古典音樂精華曲目全都指揮一遍(。?`ω′?)。
我只是單純的想知道中國離維新還有多少距離。PPS:那位知友自己把答案刪了，都怪我手慢沒截圖(。??︿??。)
這是一個沒有大師的年代，這是一個平庸的年代。很多人都這麼說，但是如果只是出一個可以指揮維也納音樂的指揮我想在20年後還是有希望的，那個時候的競爭者極有可能就是韓國人。韓國跟中國很像，並沒有像日本這麼早的去西方學習西洋樂，誕生了一大批音樂家。但是現在這兩個國家的人，在世界一流的音樂學院裡面都占很大一個比例。下圖，是一張茱莉亞音樂學院的一次考試的照片。
我們可以發現亞裔占著很大的一個比例。在音樂學院中中國人，韓國人都非常多，而韓國人又是以特別能吃苦出名。所以我覺得如果20年後90後的音樂家起來了，我們的競爭對手很有可能就是韓國人。
而指揮這個專業是非常需要專業水準和排練的機會，在村上春樹寫的《我與小澤征爾的下午茶》名字具體我忘了，小澤談到他初中的時候就指揮他初中的學生樂團的機會，而日本的中學生樂團水準是非常高的，樂器之全，是現在很多我國綜合性大學都比不了的，就比如我們學院的缺雙簧管，管樂需要廈門愛樂或者老師來湊的。然後大家都知道小澤又去了紐約愛樂做了伯恩斯坦的學生。想想現在國內學習指揮專業的學生有多少的練習機會，有時候連洗菜都洗不了。我們都知道中國足球不行，大家都知道青訓不好。那音樂也是同樣的道理。我們音樂的青訓又何嘗不是。比如法國只有中國一個省的人口，但他們有150多所音樂學院，可以從小給他們免費提供學習音樂，於樂團配合的機會，而我們也沒有，只能寄託給中央附中的孩子。可是那只是鳳毛菱角，像足球一樣，並不能形成一個強大的音樂文化。而一個偉大的指揮家，他需要一個土壤，只有許許多多同行一起努力，創造出孕育音樂家的土壤，培養出一批批厲害的音樂家，才能在他們中間誕生一個偉大的音樂家。
每年維也納新年音樂會演奏的都是那些曲子，隨便站個人上去揮揮手，樂團開自動檔都沒問題。
等到古典音樂對亞洲 特別是中國 沒有歧視的時候，雖然被歧視也有一部分原因是自己作的…
再來一個像郎朗一樣驚才絕艷震動歐美的指揮家。
有生之年還是有希望的。
順帶一提
現在國內學音樂的狀態
完全是歪的。
現在國內各種琴行爛老師…學院里一幫關係戶或者老古董，扭曲的音樂觀從最高層貫穿最底層。反而是在國外學到先進觀念的人回來沒有工作乾沒有學生教…音樂學院中好的老師也在孤掌難鳴…
什麼時候中國不論資歷排輩分，什麼時候論本事說話，什麼時候真正在追求音樂，別說指個維新，我看能再出個卡拉揚。
畢竟中國人其實還是蠻厲害的。
並不是說維新不好，但我想說指揮維新並不是指揮界的最高榮譽，有很多大師都沒指揮過維新。維新的曲目過於狹窄，私以為並不能代表整個古典音樂。
私以為問這樣的問題，就好比問中國人什麼時候能得諾貝爾獎一樣，功利心太重，要面子。
就目前這個狀態至少得很多年以後吧！國內圈子裡有些風氣一天得不到改善就不可能有那一天
中國是送錢的藝術。。。
出門左轉 ---------》周周 is waiting for u
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