日本非知名漫畫家的收入與日常生活是什麼樣的？

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知名作者的情況可以參見這裡：日本知名漫畫家的收入是個什麼水平？比如《火影忍者》的作者岸本齊史這種。
1、名氣不大的普通作者的收入比起日本平均水平如何？助手時期的收入能養活自己嗎？
2、非知名漫畫家工作強度是怎樣的？
3、日本漫畫家的住址會不會相對集中在某個區域？
4、漫畫都要經過「連載→單行本」的過程還是可以直接出單行本？
5、沒有名氣的作者如何向編輯推銷自己的漫畫？

名氣不大的普通作者的收入比起日本平均水平如何？
漫畫家的收入可以粗略分成兩部分
1、原稿稿費
2、版稅收入
我們先來說說原稿稿費，漫畫家的稿費一般是按頁結算的。老實講願意講自己收入的漫畫家不是很多，因為佐藤秀峰說過我們就先拿他舉個例子。（我不是說佐藤秀峰名氣低……）在這個網站http://togetter.com/li/184038能看到佐藤秀峰的推特發言，我就不再具體截圖過來了。根據他的發言我做了個表格

（不知道能不能看清吶……）
單頁稿費和初始稿費是隨著連載時間的增加、技術的提升、單行本銷量而上升的。但就算到了佐藤秀峰這種水平，也就是這個價格了。這可是2002年就拿了文化廳媒體藝術優秀獎的大佬啊……普通的非知名漫畫家肯定是要比他低不少的。有個都市傳說，說單頁稿費少女漫畫雜誌＜少年漫畫雜誌＜青年漫畫雜誌，畢竟青年漫畫賣不過少年漫畫得救濟一下青漫漫畫家啊……因為沒有辦法驗證真實性大家姑且當個段子。

2ch上還有其他的段子我也順手截了個圖，雖然是2010年的帖子但是我個人覺得還是蠻值得參考的。根據不同的出版社、畫功大概會有所變動，但是新人漫畫家基本上平均每頁稿費應該是在6000-10000/p。比這個更低或更高的肯定都有，畢竟漫畫雜誌不僅《少年跳跳》一家是吧~
那這個收入到底算個什麼水準呢？我們以講談社的雜誌《モーニング?ツー》舉例，月刊漫畫雜誌平均每月更新32p，我們算1p1w円，那麼這個漫畫家每個月可以獲得32w円的收入。刨除助手費用3w（我們往少了算）還剩下29w。看起來收入已經達到了一個普通便利店店員的水準了！但我們要注意：上述情況是建立在每月在固定雜誌有固定連載的情況下的，並不是穩定的收入，普通非知名漫畫家應該是要比這個收入低的，也有可能高一點點，因人而異。

說完了原稿稿費，我們再來說說版稅收入。基本上版稅在銷售額的10%沒錯，但不同出版社的版稅也是不同的。8%的5%的傳言也有。另外一點，不是所有的漫畫家都能出單行本，有的漫畫家每個月的收入也就是微薄又不穩定的原稿稿酬了。
普通漫畫家的單行本能有多少銷量？
還是因為普通漫畫家的銷量不好找我舉一個稍微不普通一點的例子，《私の少年》是pixiv非常火推廣也推的非常好的一部漫畫，今年六月發行了第一本單行本，今年八月這本漫畫7刷銷售量過了10萬，我猜這本漫畫初刷也就2w—3w本了。
因為oricon周榜只公布前30名（再看就得花錢）所以要去追蹤一個漫畫的銷量老實講很費力氣，不過普通漫畫家單行本也就能賣的上《私の少年》初刷的那個量了……如果按照最終銷量5w算，那麼版稅收入就是540（單行本價格）x50000（銷量）x10%（版稅）=270w，約等於剛畢業大學生的年收入
總而言之，如果能出單行本就有了賺錢的希望
這裡還是引用一段佐藤秀峰的發言吧
「2009年間約有5300名漫畫家發售了單行本，其中top100人的版稅收入平均是每人7000萬円，剩下的那5200人平均每人版稅收入280円。另外2009年日本白領的平均年收入在409萬円左右」

助手時期的收入能養活自己嗎？
検索 - GANMO 漫畫家さん×アシスタントさんマッチングサービス這個網站是漫畫家用來找助手的，基本上能反應日本漫畫家助手的普遍薪資水準了。首先我們要明確一點：一個漫畫家每個月需要助手的時間是有限的，也就說找到了一份工作不代表這一個月都有穩定的收入。
我翻了一圈，平均時薪折算下來在1000-1500円左右。就算是像《亞人醬有話要說》這種比較有人氣的作品，助手的日薪也在10000円左右（參考：閲覧：【在宅デジタル】「亜人ちゃんは語りたい」ペトス先生レギュラーアシスタント募集）
不太清楚日本平均收入吶……查了一下像是在711這樣的便利店打工，22點之前是900円/時，22點—次日5點是1100—1200円/小時。正式店員的話每個月收入大概在20萬左右。漫畫家助手的收入大概就是這個樣子了，養得起還是養不起主要還是看自己技術究竟如何和到底打了幾份工吶，總之如果只在一個漫畫家那裡當助手基本上是養不起自己的哦。

非知名漫畫家工作強度是怎樣的？
既然稱作漫畫家我們就當他雜誌出道了吧。具體的工作強度也是因人而異的吶，還是要看簽下這個漫畫家的是周刊、月刊還是季刊，連載的是四格還是其他的類型，同時開了幾部連載吶……這麼說可能感覺不太出來還是舉兩個例子吧
1、非知名漫畫家代表新田章，推特粉絲1459人

現在正在《モーニング?ツー》連載《戀のツキ》（肥腸好看，作為一個NTR愛好者我很激動了如果有看過老師《あそびあい》的旁友請一定要pw我和我交流哇！！！），沒有連載其他的漫畫所以每個月的工作量約為32p的漫畫。
2、非知名漫畫家代表スケラッコ，推特粉絲4366

最近剛發行了單行本《盆の國》（很好看很推薦！順便放個試看地址：トーチweb 『盆の國／スケラッコ』第1話　7月22日更新）有的時候一個月更16p有的時候一個月更32p，反正是比較隨心所欲的。因為作者還有作為插畫家的工作嘛
3、周刊我看的比較少就不舉具體實例了，但是可以參考《Bakuman》中剛出道的階段，是每天都在工作每周都要更新的吶
總結：非知名漫畫家的工作強度不一，要具體情況具體分析。

日本漫畫家的住址會不會相對集中在某個區域？
現在沒有集中在某個區域啦，不過也有住的比較近關係好一些的。比如咲坂伊緒和幸田百子。

漫畫都要經過「連載→單行本」的過程還是可以直接出單行本？
可以直接出單行本的，比如網紅漫畫家九井諒子老師的《竜の學校は山の上》裡面包含七部短篇，其中兩篇是新畫的另外五篇是沒出道前同人志發售的作品。這也是九井諒子老師的第一部單行本

沒有名氣的作者如何向編輯推銷自己的漫畫？
不知道題主有沒有看過重版出來，雖然漫畫不能代表一切但是在《爆漫王》《重版出來》《青色火焰》《爆漫編輯》當中都有編輯蹲在電話旁邊搶新人投稿的表現。所以應該是可以當成真事兒看的！每個漫畫雜誌都會有自己的投稿方式，也不需要推銷啥的直接帶著原稿過去給編輯看就好了……
現在web漫畫的流行也讓很多名不見經傳的漫畫家有了出頭的機會，也有一些編輯一直在網上撒網撈魚……編輯那邊也很希望看到厲害的新人吶！

_(:3J∠)_我的回答到這裡就結束了吶，因為我自己web漫畫了解的也不是很多所以沒太答這一方面的，如果以後有了了解會來補充回答噠。

蟹妖

現在日本的漫畫出版的大環境並不好，從21世紀的第一個十年開始，日本的整個漫畫雜誌的發行是萎縮的，年發行量大概不到90年代全盛時期的2/3，原因有二：1.日本「少子化」現象越來越嚴重，作為漫畫主力消費人群的小孩兒越來越少；2.電子遊戲、智能手機的衝擊。連載漫畫的發行越來越少，三大社都把更多的精力放在小風險利潤高的單行本上。當然接踵而至的問題是，日本的願意畫漫畫的年輕人也越來越少了。

在日本，漫畫家很大一部分收入來自於版稅，一般每賣出一本單行本從中抽出5%到15%的版稅，那些銷量過億的作者，版稅收入是非常多的，2013年，尾田榮一郎（31億日元）、岸本齊史（18億日元）...富堅義博在93年納稅就已經達到3億日元，青山剛昌96年以來一直是高額納稅人排行榜的常客...這些傢伙長期佔據在日本漫畫收入金字塔的頂端，不可動搖。往下走，第二檔的漫畫家的年收入大概是10億日元，接近6000多萬人民幣。以諫山創為例，2013年10月，《進擊的巨人》單行本發行已經突破2300萬冊，單行本售價440日元，如果按每本版稅40日元計算的話，諫山創去年的收入妥妥突破10億日元無障礙。再往下走，一般的漫畫家，可以做到連載的話，一般是1萬日元/頁的稿費（一線大神們單頁價格要高很多），年收入可達500-1000萬日元左右，大約是30-60萬人民幣。如果連載有人氣的話，就可以做單行本，就能享受版稅了。單行本漫畫一般出版至少3萬部以上，有人氣的話就可以出版10-20萬部以上，妥妥實現屌絲的逆襲。

老一輩少女漫畫家齊藤千穗的豪宅

然而構成金字塔底端的絕大多數年輕漫畫家，如果沒有連載或者連載被砍的話，必須要一邊打工糊口一邊繼續畫畫，或者做著名漫畫家的助手。之前網傳的《少年Jump》招募連載助手的啟事：包住宿，日薪1萬到1萬7千日幣（09年），支付交通費，伙食費，正職人員享有單行本紅利。

雖然日本漫畫從業人員趨於減少，但是伴隨著雜誌出版的萎縮，職業助手市場競爭仍然非常激烈，由於僱主漫畫家的收入水平不一，助手個人素質不一，乾的活也有複雜和簡單，因此時薪跨度可以從7萬-30萬日元，但由於並不是一直都有好活干，因此大部分助手的在漫畫方面的進項都在150-300萬日元（日本普通職員的平均年薪在370萬日元之間，而日本大學剛畢業的學生一般都能拿200萬以上年薪），基本可以說單靠做助手在東京是無法養活自己的，只能去做別的兼職，還有的可以同時為兩個漫畫家做助手。同時由於漫畫家的工作強度非常大，除去一兩個固定的主力助手外，其他打醬油的助手們辭職頻率非常高。不過，如果有實力和運氣能成為名漫畫家的主力助手，月收入50~60萬日元都沒有什麼問題。

諫山創…自宅

當然並不是每一個漫畫家都請得起助手，截稿日之前，無論有名與否，都必須拚命趕上編輯的要求，連載期間每周工作6天每天工作12個小時是基本的要求了。井上雄彥在《Slamdunk》連載之初，還需要一邊為北條司打工來賺錢糊口，一邊畫自己的畫，哪怕到了SD開始走紅之後，他還是在相當一段時間內請不起助手，所有事情親力親為，每天都需要畫十幾個小時，直至經濟狀況得到改善，才一次性請了4名助手（這也是為什麼SD到了第七話中段畫面突然精緻起來的原因）。

桂正和的工作台

日本的漫畫家基本都集中在東京，但是因為時勢的變化，早已沒有常盤庄那樣漫畫家聚居的地方了。一線的漫畫家大多購買或租賃了高級的公寓或別墅，助手們和編輯們可以直接上門來工作，牛逼一些的還會在出版社左近租工作室，更牛逼一些的還會把工作室改為他用（比如浦澤直樹的工作室後面便是他私人的琴房和收藏室）。

井上雄彥的巨大工作室

因為在漫畫之路上奮鬥的年輕人還有很多，大多不知名的作者是通過各個社的新人賞來步入編輯眼界的，也有少部分人因為師承關係，會比較容易走運，拿北條司先生的徒子徒孫們來舉例：井上雄彥當年的作品入選了《少年Jump》，之後編輯便推薦他去給北條司做助手磨練畫技，之後成名可謂順風順水。另一個助手梅澤春人則是託了北條大爺的福，結識編輯，順利打入集英社。和月伸宏在拿到手冢賞之後，通過給高橋陽一、小畑健和梅澤春人的打工歲月，也順利成為集英社麾下一員。尾田榮一郎，作為和月伸宏的助手，也順利得到舉薦，ONE PIECE一炮而紅。當然，編輯為了防止人才外流，會為有潛力的新人推薦本社的前輩~。

諫山創19歲獲得新人賞佳作的作品...（評審團畫功打分2分，滿分10）

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漫畫家的收入除連載和單行本版稅外，還有製作周邊和影視化的收成。如果做周邊，漫畫家會得到廠商4-5%的版稅，這個要靠漫畫家或編輯自己去談，一般剛成名的新人會被壓價。動畫或影視化的話，按集或按成片小時數來收費，電視劇1集的行情大概在1000w日元，動畫收費要低一些，電影是最高的。此處又要提到浦澤直樹，隨著《20世紀少年》電影三部曲的出世，馬上《Monster》和《Pluto》的版權也已經被買下，浦澤盡可以收盡所有喜歡的吉他，《Billybat》可以繼續爛尾下去了。漫畫遊戲化，作者也能拿到5%左右的版稅。

這裡說一下外圍之王鳥山明爺爺...這貨在1980年畫《阿拉蕾》，到1982年他繳納的所得稅就高達5億3千多萬日元（同年匯率大概相當於人民幣350W+），到1983年更是恐怖的6億4千多萬日元（人民幣420W+），也就是說他畫完阿拉蕾就已經盆滿缽滿了...1999年，鳥山什麼也沒做，高額納稅排行榜中便以2億8488萬日元排到了第76位…至於《龍珠》，雖然是他畫著玩的，但是到2010年的市場關聯大概是3700億日元。至於鳥山說告別漫畫墨水過敏，不過是他懶惰的借口…至於為什麼住在名古屋，絕不是什麼修身養性…因為東京的稅比較高...

以上。

P.S.
最後要拿實際案例來提一下島國漫畫之路是如何艱辛，在下的一位小友，高一輟學，東渡日本去學習漫畫，半年後回國發現已經變得成熟而滄桑了。

半年前還是懵懂天真的少年

半年後已經變得成熟而滄桑

2017年1月17日的更新

又過了兩年，這位小夥子更加滄桑了

2015.2.5更新，長圖預警。
漫談AcgtaIk在微博上發了個綜藝節目《money scoop》關於漫畫家收入內容的圖解，在此轉載分享。
原微博地址Sina Visitor System，圖片來自漫談AcgtaIk的原微博

————————————————原回答——————————————————————
呃，謝葯。先致歉，這個問題應該引用日本那邊的材料才對的，不過我這種外語廢柴只能找到中文材料……以下搬磚引玉，僅供參考
1、普通漫畫家的收入參考《爆漫王》

這個收入會隨連載時間增長而加高（以年為單位）——話說，如果是JUMP那種地方，能連載幾年還不出名的幾乎沒有。這個周薪收入在11區那邊不算差吧，不過關鍵是這類工作不如普通企業穩定啊騷年（老人喝茶狀）。
除了能安排工作表的資深助手，普通助手單靠稿費養不活自己，需要打短工。以送報、便利店、超市這種有明確時間表的工作為多——別說助手，漫畫家本人沒有固定連載之前都得打工養自己，牛姨（荒川弘）憑藉自己黑暗企業瑰寶的潛質（無誤！）去過工地打工、做過夜班警衛……
2、非著名漫畫家大致能分兩類，一類是有自己原創漫畫作品的，這類的工作強度和出名漫畫家沒啥大區別，一樣是構思故事+榨稿汁，考慮到他們沒法像出名漫畫家那樣多請助手，強度恐怕會更大；另一類是改編類，現在去搜那些有名的原創動畫和輕小說，能看到大量非著名漫畫家畫的改編類作品（藤崎龍好像默默躺了一槍_(:з」∠)_），這類在構思故事上能省點力，稿費應該也會少不少。
3、漫畫家東（京）飄的居多——當然也有鳥山明那不動如山，等人修路的大神；具體區域的話，早先有常盤庄聖地，現在應該是看哪裡房租便宜、地方清凈就去哪了。
以下為腦洞：其實JUMP在自己雜誌的地下挖了一個住宅區來安置作者，以讀者回執排名來決定每天的待遇和出外放風時間。富奸每次休刊其實都是努力在挖地洞逃跑，從休刊時間長度上來看他用的應該是勺子……
4、正常向的漫畫基本都是連載→單行本的路線，雜誌或者動漫相關公司有時會直接出些小冊子，也算一種單行本吧。
當然，同人志和本子是直接出單行本為多的……
5、沒名氣的作者如何向編輯推銷自己的漫畫？就是正常的投稿啊，沒哪個正常的編輯不想自己挖掘一個沒名氣的潛力股，其實編輯對新人的態度比讀者寬容……
一些基本要求：一話內就能有吸引人的高潮，和連載雜誌的口味不衝突這些對漫畫家都是通用的。

為、為什麼會被邀了呢。。。先容我惶恐一下。。。
嗯，這一系列問題認真的來說就是我也不知道啊。就我粗淺的了解，漫畫這個行業要出名、賺大錢是很小的比例的，就跟寫小說的一樣，出名了你就有賺得名利的機會，不出名那就只是個自娛自樂。並且漫畫火了也不代表作者能賺到多少，一般像現在有名的三大民工漫都是在集英社的少年Jump上面連載的，集英社本身會拿走很大一部分，作者的稿費嘛。。。就不說了因為我也不清楚【啊喂! 】不過就算出名了拿得到很高的稿費版稅，還要請助手啊之類的，並且工作也很辛苦。
另外雜誌社都是很功利的呀，沒人氣的吸引不了眼球的漫畫很快就會死掉啊，沒辦法吶現實就是這麼殘酷的啊因為沒有銷售額的話雜誌也會死掉啊~
然後關於漫畫助手的問題，可參見漫畫《漫畫家和他的助手們》【不要信!

http://www.bilibili.com/video/av383421關注這個問題的朋友可以看一下這個視頻，可以稍微了解一下漫畫家的最底層

我有個朋友，中國人，現在在日本畫漫畫。。已經出道了，作品在雜誌上連載。漫畫家一般是按頁數從雜誌社領錢的，要是出了書的話就是靠版稅了。錢也根據雜誌社不同。漫畫助手很辛苦，一般是在漫畫家的工作室上班，一天十一個小時到二十個小時，一天一萬五或一個月二十多萬。要說養自己還是可以的，但是就怕拿到錢也沒時間花。。

1、名氣不大的普通作者的收入比起日本平均水平如何？助手時期的收入能養活自己嗎？
這幾年日本漫畫業不景氣，新人漫畫家的連載收入已經跌到400RMB左右，助手費會消耗掉40~80%，由於助手費越來越貴，現在日本漫畫的助手源已經從曾經的韓國人轉移到了中國人再轉移到馬來西亞寮國越南那塊了。有很多黑白漫畫背景其實都出自中國人手筆。資深助手收入比新人漫畫家高，但是沒有後續版稅收入，可以說半斤八兩。新人單行本首發單行本印量8K~1W冊，甚至更小範圍的百冊訂製印刷都有（不過這算在同人範疇，收入反而比正常出版單行要多，這點中日基本一致）
2、非知名漫畫家工作強度是怎樣的？
這個看作者個人勤勞程度以及雜誌更新周期，當然周刊最累。
3、日本漫畫家的住址會不會相對集中在某個區域？
房租便宜的，有可能。
4、漫畫都要經過「連載→單行本」的過程還是可以直接出單行本？
名家大手有後台就一切皆有可能，沒有的話「連載→單行本」老老實實攢吧。
5、沒有名氣的作者如何向編輯推銷自己的漫畫？
首先，不是所有編輯都是神之口，一句建議拔高作品質量幾百個等級的，大部分都是像國企公司里那些坐班想著什麼時候下班放假的在職員工。像食夢者里一樣的頂尖編輯是很少會負責新人的，與新人作者接洽的基本都是新人編輯，良莠不齊，遇上差的天天吹水撩騷毀你三四年不是問題。投稿，參加比賽踏實積攢名聲和畫技吧，別老想著走捷徑。
=======補充
不要相信各種作品裡對漫畫家狀況的描寫。舉個栗子，如果你在電影里說廣電的壞話，廣電還會給你通過審核么？水面下的部分不會給你們看的。

參見日劇《重版出來》

哎不知還有沒有人記得CLAMP畫的chobits 好懷念昨天還溫習了動畫哦還有久遠的飯坂友佳子和月伸宏黑乃奈奈繪清水玲子渡瀨悠宇莜原千繪齊(齋?)藤千繪 ……
我真的不是在報AⅤ女優啊