怎麼寫詩？
詩歌能表達我們的喜怒哀樂，表述我們的心意，表述我們的思想。我看了許多的詩，感覺一首好詩是那麼的美，那麼的具有感染力，所以想著自己也試著寫寫詩。雖然也寫過幾首，但是沒有一點文學功底，不知道自己寫的怎麼樣，慢慢的對詩有種呵護的願望但又無從下手細心照顧的迷茫。還請大師給我些指點。
我來救你~~
你知道近（an）體（li）詩嗎
什麼是近體詩？
諸位打小學過的古詩不少吧，他們有的句式整齊，有的長短參差，有的朗朗上口，有的能把人舌頭念折，它們之間有什麼不同呢？
自人類歷史上第一部詩集《詩經》出現起，不會寫詩都不好意思說自己是文人，但是什麼是詩，詩該怎麼寫，沒有規定，所以就撒歡兒隨意徜徉，只要押韻了，就是詩，這一時期代表作《詩經》《楚辭》《古詩十九首》《玉台新詠》，這些，叫做古體詩。但因為沒有相應的開發規範，導致文體異常散漫，一句詩有兩個字的三個字的四個字的五個字的六個字的七個字的，比如著名的《上邪》：上邪！ 我欲與君相知， 長命無絕衰。 山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！典型的古體詩。寫古體詩，就像給安卓開發App。自南北朝起，因為大量翻譯梵文佛經，出現了語言學家，語言學家開始有意識的研究漢語發聲的特點，發現了漢語有四聲：平、上、去、入。研究清楚了為什麼有的句子會押韻，哪些字可以押韻。語言學家陸法言寫了《切韻》，把能押韻的字分到一組，稱為韻部。詩人們激動了，經歷了數百年的盲目摸索，終於找到了理論指導，科學的分析了詩怎麼寫會讀起來朗朗上口，字音怎麼安排讀起來會抑揚頓挫，從南朝的沈約起到唐朝杜甫的爺爺杜審言，一代代詩人們終於制定起了寫詩的開發規範，這套規範，就是近體詩開發規範，符合這個規範的詩歌，就叫做近體詩。近體詩也叫格律詩。寫近體詩，就像給ios開發App。
由此，我們可以看到，其實李白是最傑出的的安卓開發者，杜甫是最傑出的的ios開發者。
為什麼要寫近體詩？
你可以告訴別人你其實是詩人。
怎麼寫近體詩？
第一步：選定體裁。
近體詩的體裁有五種，分別是五言絕句，五言律詩，七言絕句，七言律詩，以及排律。言指的是每句的字數，絕句是四句，律詩是八句，排律不限句數。
舉例：
五言絕句：白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。
五言律詩：國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書 抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。
七言絕句：兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。 窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
七言律詩：昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。
排律回頭再說。
所以，寫詩之前，先確定自己要寫這五種中的哪一種。
第二步：確定立意。
就是你想寫什麼，通常情況下寫作內容可以劃分為這四類：抒情，敘事，寫景，說理。根據內容確定立意，也就是你要寫重口味，還是寫小清新，還是寫重口味小清新。一般情況下立意有高古的，渾厚的，沉著的，清雅的，幽默的，閑適的等等，依據自己的愛好確定。
第三步：選擇韻部。
正如前文所述，近體詩開發規範設立之初，語言學家們把能夠押韻的字分組編好，這樣的分組書籍，叫做韻書。
韻書的編寫從《切韻》後，都由官方編寫，因為這涉及到科舉考試，所以韻書形成了以下發展系統：隋朝《切韻》-唐朝《唐韻》-北宋《廣韻》-南宋《壬子新刊禮部韻略》-明朝《洪武正韻》-清朝《佩文韻府》，但學過漢語語言學的都知道，漢語有從上古音，到中古音，到近古音，到現代漢語語音的發展變遷，元代後漢語語音發生了重大變遷，朱元璋頒布《洪武正韻》希望能祛除胡音，收效甚微。
所以實際上中古音時代的最後一本權威韻書，是南宋的《壬子新刊禮部韻略》，因為修訂者是山西平水人劉淵，所以這套書定下的音韻系統，稱之為平水韻，自此，韻書和口語實際發音開始逐步分離。
本朝建國後由中華詩詞學會制訂了符合普通話發音的《新韻》，但是，咳咳，太低端。基本上是」老幹部體「專用韻書，不為年青一代詩人認可，因此通行韻書依然是平水韻。
打開平水韻_百度百科，在平聲部分選擇一個韻部，這個韻部決定了你每句詩韻腳的那個字，只能從這個韻部中選擇，否則，就等於沒押韻。
第四步，開寫。
此處與其他詩詞教程不同，他們會先講平仄啊，粘對啊等等一大堆格律，而本教程與其順序不同，本教程堅信好的詩是改出來的，推敲出來的，所以，在開寫這一步，請勿有格律限制，
依據你所選的體裁，是五言還是七言，絕句還是律詩，1，字數符合，2，韻腳在同一韻部，即可，除此之外，無關格律，不必拘束。發自肺腑的在你的立意下隨意徜徉，書寫一首屬於你的詩歌。
第五步，修改。
此步是寫近體詩的根本，決定了你寫的詩是不是近體詩。第四步完成後，可能大部分開發者開發出來的都是打油詩級別，不用著急，因為那個東西，最多叫草稿，經過第五步修改之後才能成詩。
修改之前，先要明白以下幾個概念：
什麼是平仄？
引自上文：」自南北朝起，因為大量翻譯梵文佛經，出現了語言學家，語言學家開始有意識的研究漢語發聲的特點，發現了漢語有四聲：平、上、去、入。「平，即平聲，仄，即上聲去聲入聲。
詩人們發現，如果一段話里字的讀音按規律的進行平仄交替出現，那麼這句話將會出現奇妙的韻律感，因此，該怎麼進行平仄交替呢，出現了平仄譜和平仄變化規律，也就是所謂的格律。
1，平仄譜式（凡最後一個字是平聲的，都是韻腳，都要在一個韻部）：
七言絕句平仄譜式（四種基本型）：
a，平起不入韻式：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
b，仄起不入韻式：
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
c，平起入韻式：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
d，仄起入韻式：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
以上四種譜式是最基本的，請務必，全部，背過。（很容易背，自己找規律。）
七言律詩平仄譜式：
平起不入韻式：a+a
仄起不入韻式：b+b
平起入韻式：c+a
仄起入韻式：d+b
五言絕句平仄譜式：
刪掉七言絕句的前兩個字。
五言律詩平仄譜式：
刪掉七言律詩的前兩個字。
2，平仄規律
一，「一三五不論，二四六分明」
可以看到，平仄譜中的平仄基本上兩兩交替或者三兩交替的，其中第一三五個字的平仄是比較隨意的，第二四六個字平仄比較死，不能變，韻腳必須是平聲，也就是常說的」一三五不論，二四六分明「，但在以下情況下不適用：
1）三平尾：比如某句是：」平平仄仄仄平平「假如你把第五個字仄聲改成平聲，那麼就成了」平平仄仄平平平「，最後三個字成了平聲，這是絕對不允許出現的。
2）孤平：比如某句是：」仄仄平平仄仄平「假如你把第三個字平聲改成仄聲，那麼就成了」仄仄仄平仄仄平「，除了韻腳外只有一個平聲，這是絕對不允許出現的。有時可以拗救。拗救見下文。
二，粘對，
以「a平平仄仄平平仄，b仄仄平平仄仄平。c仄仄平平平仄仄，d平平仄仄仄平平。」為例，a句和b句是「對」的關係，他們的第二個字（因為第一個字可平可仄）平仄是相對的，b句和c句是「粘」的關係，他們的第二個字（因為第一個字可平可仄）平仄是相同的。諸位去翻律詩的平仄譜，同樣有此規律，按照此規律不斷複製下去，每一句詩稱為一韻，就可以寫成五十韻，一百韻等等超長的律詩，稱之為「排律」。
三，拗救，
拗救指的是有的地方你平仄變了，就變得拗口了，因此要在另一個地方救一下，因此稱為拗救。拗救的方法比較複雜，有興趣的我們可以在進階篇里討論，初階篇教程中，你只需要記下以下三點：
1）如果上句不得已犯孤平使用了：仄仄平仄仄，那麼下句必須要接：平平平仄平。
2）如果上句不得已使用了：仄仄仄仄仄，那麼下句必須要接：平平平仄平或仄平平仄平。
3）以下句子為病句，不符合平仄規律，也無法拗救，請勿在詩中出現①：
01平仄平仄仄
02平仄仄仄仄03仄平仄平仄
04平仄平仄平
05仄平仄仄平
06平平仄仄仄
07仄仄平平平
08平平平平平
09仄平平平平
10平仄平平平
11平平仄平平
12平平平平仄
13仄平仄平平
14仄平平平仄
15平仄仄仄平
16仄平仄仄仄
17仄仄仄仄平
以上皆以五言為例，七言請自行在前添上兩個字，保證所添的第二個字和五言的第二字平仄相反即可。
依據平仄譜和平仄規律，調整你的用詞，即可完成格律上的修改。
3，修辭修改
此時，你的詩作格律已經ok了，但是修辭上要注意：凡是寫五言律詩和七言律詩的，務必在頸聯和頷聯使用對仗修辭。
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。（首聯）
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。（頷聯，必須對仗）
萬里悲秋常作客，百年多病獨登台。（頸聯，必須對仗）
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。（尾聯）
絕句無要求，可對仗可不對仗。
最後，再修改修改語言，用個比喻擬人，高級的雙關下，知識淵博的化用典故，推敲一下字句，恭喜你達成新成就：詩人lv1
當然，在詩詞的世界裡，還有更多更深入更細緻的問題，等有時間再在近體詩進階篇中和大家討論。
看完文章的別走！在評論區里上交作業，一篇近體詩！
注釋：①該總結引自百度詩吧網友對「拗句」與「拗救」的全面總結
參考資料：《詩詞格律》，王力，中華書局詩詞格律_百度百科
《詩詞寫作教程》，張海鷗，中山大學出版社 詩詞寫作教程_百度百科
《中國文學史》，袁行霈，高等教育出版社中國文學史 袁行霈
《文學理論新編》，童慶炳，北京師範大學出版社文學理論新編小迪，怕答你邀答的這道題啊。關於如何寫詩，最難答。
這是一個感覺和語感能否到位的問題，再怎麼說，不如自己去悟。有些人似乎能說出道道，自己一寫就完了，你聽他說，覺得好像是那麼回事，一寫好像感覺又不再了。
非得自己多讀多寫，還得自己是那個人才行。
而且，說句不恭敬的話，我覺得大多數當今寫古體詩的，都屬拾人牙慧，網路上不是有文章說，將一些古典詩詞中的常用詞編程，輸入想法，就可以自動生成一些詩詞。由於格律的要求，古典詩詞本來就是可以顛去倒來組詞的。更重要的，現代人寫古典詩詞，沒有從前那些人的語感環境，很難真正進得去的。我有時會弄一下，純屬自娛自樂。
新詩有人說好寫，如果不以那些亂七八糟的詩為標準，其實很難。像顧城的「黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明。」我不時會在心裡吟誦，似乎再也找不到更好的句子，來表述從那個年代過來的人，背負著弄不掉的思想盲區的痛苦了。像艾青的「為什麼我的眼裡常含淚水？ 因為我對這土地愛得深沉。」當你需要為這個國家去付出值得付出的一搏時，似乎也很難找出更能激起感情的句子了。像席慕容的「慕然回首，年青的你，從未稍離」，還有「從來不曾失去，永遠也不會擁有」等句子，對難以排解的情感的深刻性，那種纏綿緋惻的細緻體驗，沒有那樣的感悟，是決然寫不出的。
所以，得首先是那個人，有那樣的經歷和感情，並能煉出這樣的意才行。
有人說，詩是文字中的精華，也許是吧，某種意義上是。但我也見過一些寫詩確實不錯的，寫的詩，在全國產生過很大影響的，寫起其他文體的東西來，簡直就不行。
有一名話，叫「善藏其拙，巧乃益露」，各種文體，都有其特定的要求，都有其短處和利於表達的方面，需要不同的思維方式。詩文之道，得醉心於此，多讀多煉，才能有所成的。
一字如一詩，詩須如此作。一鱗攪漣渏，一雁動廖廓。
依我看，干寫詩這行的，要不命苦，要不心苦，兩樣都不沾，難。 ——北島
記錄
自己的
心情，
難道
不就是
詩
么？
--------------------歪詩兩首----------------------------------------
復仇十四行
黃桃罐頭
回憶就像食堂的雞蛋柿子炒麵
不是太咸就是忘放鹽
在成群的流氓間流連
早忘了頭髮散落前應有的赧然
你喝著冰純拿著紅塔山煙
說忘不了姑娘的笑靨
一定是因為我沒有美麗的容顏
不然你說這些話的時候幹嘛不多看我一眼
你拉我走進轉角的旅店
說我們就坐在床上聊聊天
沒想到你果然是個混蛋
居然真的和我聊永遇樂和鵲橋仙
我終究會向你舉起刀就在今天或明天
不屬於我的也別再想和別的姑娘說笑和談天
-------------------------
女流氓十四行
黃桃罐頭
每個姑娘都有一段隱秘的光年
我只聽說卻沒看見
就像不傳雲外信的青鳥
唯望蓬萊可以一現
姑娘喜歡叫自己老娘
姑娘喜歡叫自己大爺
什麼大爺還是老娘
其實就是個女流氓
「你喝酒的時候不摸人大腿？」
「你醉酒時不拉著姑娘的手說個沒完？」
我說我是正經人
姑娘說你真特么流氓
唯女流氓永垂不朽
貼幾首自己的：
長夜感懷雜詩2013-2-1
竟夜梅花冷不支，不須焦墨寫冰姿。我曹省識蒼寒味，獨有淩風第一枝。
也無樽酒莫開顏，世路崎嶇鬢忽斑。詞人若道中年感，逝水匆匆不見還。
中年中夜兩蒼茫，認取心頭一寸霜。寥落應憐吾道寂，只宜酒肆與歌場。
終古何堪吾道微？小劫滄桑跡已非。不見五陵少年客，長安世事竟多違。
七絕·即事感懷2013-2-1
未辨清流與濁流，昆侖山勢莽神州。承平歌舞渾閒事，莫話深恩只舊仇。
國事闌珊心事殘，只宜袖手作旁觀。中華盡有炎涼態，獨立蒼茫匝地寒。
南朝霸業倏成空，一統江山漢代功。昆明池水今何在？待換滄桑此念同。
豈有懵騰霧裏花？投身譯事算生涯。笑他來往朱門客，誤盡年華感歲華。
至竟難尋霧裏花，長安陌上走塵沙。遮天蔽日空哀切，欲宿星雲盼鬥槎。
除卻梅花有素心，可憐和靖想知音。百年孤獨橫江鶴，夢裏蒼茫待我尋。
空懷青史望青山，永夜孤燈照客顏。唯有琴書舊生計，蓬萊仙境渺難攀。
哈哈，該我這個野生的詩人出場了。
相信題主也不是真為了當詩人，所以愛好嘛。
一如我唱歌一個音，也可以在大家不夠積極的時候當個全場的麥霸，沒聽過的歌也在兩句之後跟著調子裝模做樣。
寫詩寫自己的心思心情，不必在意文筆和傳播，有感情，注意下韻律就很有意思了，也不會很高冷到沒朋友。
《寫詩》
寫詩，
其實很簡單，
只要話語，
若隱若現，
半遮半掩，
就是詩篇。
少年情懷總是詩，
朝朝暮暮覓相思。
未曾相逢心已痴，
裝樣一下便是詩。(～o～)Y
《寫詩》
我什麼都不知道，
我什麼都不想要，
我找不到我的步調。
我只是在寫詩，
記下破碎的句子，
假裝自己還沒有死。
在詩里尖叫，
在詩里放聲大笑。
雖然還是個瘋子，
但似乎沒那麼羞恥。
寫詩是抒發感情的一個渠道，有句老話很好，人生不如意事十之八九，可說與人無一二。人的心裡總會有很多事情很多話沒法說給人聽，但感情最終還是需要一些宣洩的方式的，可以是唱歌，可以是運動，可以是一個愛好，也可以是寫詩。
為什麼有的女生在網上很暢談在現實卻很內向？ - 妄明的回答詩歌詩歌，從古至今二者一直都是被放到一起的兩種載體。
既然是載體，肯定就拉著什麼，無論是境界，情懷，感想，寄託，亦或是無病呻吟，勾引已婚婦女之騷柔。都可以寫成詩歌。
傳頌的，被遺忘的，無論良莠，你不能說他就不是詩歌。
所以，反對那些引經據典高談闊論去講什麼叫詩，怎麼寫詩的。
只要你喜歡，你寫下的任何文字都可以是屬於你自己的詩。
1.堅持寫，不要考慮押韻。感情起波動的時候往往能寫出好詩來。
2.讀一點點詩來啟發自己，不用讀太多。
3.聽音樂。
發乎情，止於禮。
現代詩
～～～～～～～～～～～
真正的詩人都是千錘百鍊出來的，我寫的文章，只是說給對寫現代詩有興趣但還沒嘗試的普通人說一說自己的體驗，而已。如有不足還請大家善意指出。
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今天晚上，對，沒錯，凌晨三點我第一次體會到了寫詩的快感，太尼瑪爽了，似乎一下就醍醐灌頂。於是趁熱打鐵，記錄下這第一次認真寫詩的心理過程。
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(藝術的發展概貌很重要但對此問題非必須)首先提兩句藝術發展的過程，無論繪畫，音樂文字或者其他藝術，都是內容從寫實到抽象，創作方式到從單一到豐富，欣賞要求從美感到情感的過程。
文明的早期很多美都只能來自於生活。鳥鳴婉轉悠揚，且常有固定的規律可循，原始人便覺得動聽，開始模仿，有了原始的音樂；而所謂的噪音則是響度和音調都凌亂，沒有固定的規律。繪畫則是描繪大自然和社會生產。這就形成了最原始的藝術，即寫實。那時人類的審美水平和要求也只能這麼高。
到了後來文明發展，長期的寫實有了藝術積累，開始形成一些大家公認的固定的能產生美感的創作方式。音樂中，由於有了樂器，音色開始固定，有了曲式調性創作也有了規則；繪畫只用筆和紙，內容還是山川河流社會風情。在西方音樂發展史中的巴洛克時期便是這樣，音樂旋律優美，調性單純，朗朗上口，以單一樂器或室內樂為主。
再後來，由於文明更加進步，從欣賞者角度說，人們欣賞水平增加，你覺得美的大家都覺得美，那麼藝術的主觀性和多樣性受到挑戰，發現單純的寫實美感已經不能滿足欣賞的要求。於是開始做一些賞析評論，開始有了意境，情感欣賞的要求；而從創作者角度來說，也開始有了在作品中寄託情感的表達需求。這些進步增加了藝術的個性和丰度。於是一部分創作者開始打破固定的創作方式，企圖增加一些變化和個性體現出內心情感。這個階段創作者還屬於更看重美感，捎帶一些情感。西方音樂史中維也納古典時期屬於這個過渡時期，音樂都是悅耳動聽，但能有愉快或者悲傷的感受，開始有了成編製音樂。
再後來，人們開始審視自己，重視獨立和自由，藝術中情感表達的訴求越來越大，大家善於打破常規，創造豐富的感官體驗。音樂則是開始有一些不那麼悅耳的聲音或者曲式加入進來，雖然犧牲了美感，但情感則更豐富，而不是簡單的大小調錶示愉快或悲傷。這就是浪漫主義時期。
再後來，藝術完全出於創作者自身的情感表達，藝術開始抽象，創作方式也愈加豐富，所需的欣賞水平也越來越高， 所以現當代藝術離大多數人也越來越遠。西方音樂史上則是晚期浪漫主義和印象主義時期或樂派。
整個發展過程中，藝術形式也越來越多，只要是能作為情感載體的個性創作，都叫做藝術。為大家所熟知的如行為藝術，人體藝術等都是文明發展到一定階段的必然產物。
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詩是精簡的文學藝術載體。初中就學過，詩是選取意象構建意境，表達情感。創作形式上，從古代的固定字數，格式，韻腳等到後來自由的現代詩。內容上，囿於語言的不可拓展性，還是那些辭彙和意象，但意象的修辭和組合方式卻更加隨意，可以在空間時間上沒任何關聯的意象構成個性化的意境。而欣賞詩，由於讀者人生經驗存在個體差異，對意象意境的解讀便存在差異，因此情感體驗便千差萬別，這也是藝術的魅力。
下面說寫詩，第一次寫詩，至少自認為是詩。囧
我認為一首詩的創作有以下必要過程：
1先有情緒
2從記憶中抽取
3構思一個空間
4尋找意象
5組合意象
6形成自然的意識流
7修改順序引導讀者（非必須）
我的家鄉很美（有機會再上多圖）
童年在這裡長大，也曾和女友漫步在田間的石板路上，家鄉承載我太多的美好回憶。
我異地求學，和女友分手四月，今天晚上失眠，想起來家鄉和女友。情感湧上心頭，很想表達，便有了創作動機。
記憶中抽取出了家鄉，童年，女友。
囿於我的水平，首先想到的還是敘事寄託回憶，需要時間地點人物
於是構思了這麼一個時空：綠色的夏季或金色的秋季（印象最深刻）；星空下，石板路上；我的童年和我的女友。
意象便有了，夜空、星星、蛙鳴、石板路、小孩、女人。順序是從天空到地上再到人。
動態的組合反映不同的意境。
思念家鄉或女人的煎熬是痛苦的，失眠是難受的，於是開始「黑色的海里（夜空），星星是不閃的」
但回憶也是甜蜜的，畫面開始開始活潑起來。「也曾見過，蛙鳴使他們焦躁，一跳一跳，散落在石板路上」回憶起童年快樂，帶著孩子的天真和活潑，意境晴朗起來。
孩子和女人都是使我觸動內心柔軟的意象，「孩子跑著，女人走著，在綠色抑或金色的風中」最後飄逸暖色調的風使整個意境以甜蜜結束。
至於從讀者角度如何理解那就是無所謂啦，欣賞幸好是主觀的，才能有這麼豐富個性的情感體驗。
=============================……
實名反對說寫詩是需要文學功底的。（我也不知道為什麼要說實名，就覺得很有逼格。。。）
詩的起點和終點都是文字，任何其他東西都無益於一首詩，甚至有害。
例如你從一首詩里讀到了文學功底，那肯定不是一首好詩。
寫詩是不需要文學功底的，只需要天賦。
推薦一首吳又牛逼而天才的詩，第一次讀的時候令我激動不已。而且恰好適合題目。
《詩工》
其實我最喜歡的
是做一名詩工
可是很多人
他們都不知道詩工
是幹什麼的
我告訴他們,詩工
就是寫詩的
比如天上有鳥飛過
我就寫一句
天上
有鳥飛過
古詩麻煩點，韻律平仄什麼的必須注意。現代詩的話，在我看來，那純粹是感情的噴涌，只要感情到了，那麼自然會動人，千萬不能為了寫詩而去寫詩。生活中保持敏銳的觀察力和豐富的想像力，隨時記錄下靈感，這樣的詩才有靈氣。
將
你的夢
記錄下來
在
可以停頓的
地方
優雅地
按下
回車鍵
如果
還需要
更明白
請
允許我
舉個栗子：
我在異鄉的寒冷里微笑
你說家鄉下了很大的雪
你說昨晚夢見了我
我突然想在你懷裡哭泣
我在外婆家門外叫你
就像小時候一樣
我們在夢裡見到了彩虹
它要去大河裡喝水
我在你身旁
彩虹回到了大河
媽媽 對不起
https://read.douban.com/column/7727066/ 魔性逗比詩歌集
朋友寫的文字特好，已徵得他本人同意，截取若干。
題主，相信我，你也行！
烏青的詩38首
《匆忙的一天》
我匆忙的從床上起來
匆匆忙忙地吃飯
匆匆忙忙的上網
然後匆忙出門
在街上匆匆忙忙地轉了一圈
回到家
這一天我什麼也沒幹
只是非常匆忙
《對白雲的讚美》
天上的白雲真白啊
真的，很白很白非常白
非常非常十分白
特別白特白
極其白
賊白
簡直白死了
啊——
《為豌豆寫一首詩》
我們親梅竹馬
我們的曖昧不需要別人知曉
每當我看到你綠色的小身體
和你煮熟後散發的清香
就彷彿回到了溫暖的童年
在此冬夜
外面飄著雪花
我將溫柔地炒一盤肉末豌豆
分兩頓吃掉
《想念朋友》
天上的白雲真白啊，我說
我親愛的朋友
一朵給你，一朵給我
現在
你的是一個房子
我的是一頭母牛
《一種梨》
我吃了一種梨
然後在超市裡看到這種梨
我看見它就想說
這種梨很好吃
過了幾天
超市裡的這種梨打折了
我又看見它，我想說
這種梨很便宜
《壞了的收音機是什麼》
一個壞了的收音機
放在桌子上
我總是拿起它
看來看去
它是一個收音機
但是已經壞了
它早就不是收音機了
那它是什麼呢
《鶴蚌漁翁》
一隻鶴和一個蚌
打起來
我突然覺得
這和漁翁沒什麼關係
他能得到什麼利益呢
他需要一隻鶴嗎
他需要一個蚌嗎
蚌也許還可以吃
但他要鶴幹什麼？
難道殺了吃鶴肉
這不像是一個漁翁應該做的
蚌也不是他喜歡的
他是漁翁啊
一個漁翁
真正需要的是魚
鶴蚌相爭
漁翁打漁
《他能解決任何問題》
問題很多
我相信大多數能解決
但是世間的問題千奇百怪
有些問題是不可能解決的
當我想到一個不可能解決的問題時
忽然想起了一個人
他與眾不同
不僅能解決大多數問題
而且能解決任何問題
《父親和他的兄弟們》
傍晚，父親說，兄弟們
來一個，於是
我父親把我拋出去
我二叔把我接住
我二叔把我拋出去
我三叔把我接住
我三叔把我拋出去
我小叔把我接住
我小叔把我拋出去
我父親把我接住
這是他們的一項常規活動
既鍛煉了身體
又增進了情感
直到有一天
我發現拋不動你了
父親說
《好東西》
我曾經有一個東西
但我不知道是什麼東西
我想它的名字就叫好東西
我在牆上挖了個洞
把好東西放進去
從此不見
今晚我抬頭看到清澈的彎月
想起了我的好東西
《此詩獻給一閃》
飯是甜的
不同的米煮
當然味道不同
用不同的水
也會有細微差別
然而用柴火燒的飯
才是最美好的飯
為了這頓飯
我們一起上山砍柴
在山上
你說，好奇怪啊
《牛仔褲腿上的洞》
發現褲腿上有個洞
是被煙燙的
應該是某次喝多了所燙
日期無法考證
但必然是在一年之內
因為褲子就是一年前買的
這至少說明
過去的一年我曾有酒喝
《為什麼對著天空大喊為什麼》
為什麼
你對著天空大喊：為什麼？
天空空空
什麼都沒有
你低下頭
對著大地
什麼都不想喊
《萍水路》
冬天的夜晚
萍水路顯得有些凄涼
小賣部隔壁是汽車修理店
再往前一點是家大餐館
皆門庭冷落
萍水路上的人們
他們相逢時和其他路上的人沒有區別
神情冷漠
形同萍水路人
《一個有點長的名字》
去年夏天的夜晚
我們一起在路邊
吃過燒烤
以上三行
是楊黎講的一個故事
也是他收到的一條簡訊
我們都認為
這也將是一部電影的名字
儘管有點長
但是很迷人，不是嗎
去年夏天的夜晚我們一起在路邊吃過燒烤
《除了此事》
除了這個事情
還有什麼事情呢
這個事情就這樣吧
已經想得太久
不要再去想了
要想就想點別的事兒
除了這個
我還有很多別的事情
雖然一時想不起來
但肯定有
總之我的態度就是
接受一切糟糕後果
然後想想別的
《三十歲》
我居然已經活了三十年
想想真是煩惱
一個房間
三十年
會積下多少灰塵
每天刷牙洗澡吃飯睡覺
換了多少牙刷毛巾
吃了多少飯菜
每一覺都有所顧慮
不管是早起還是晚起
三十年
一萬多天
我還將活多少年
眼前的問題
還要不要去解決
《我的右眼》
我的左眼
配上合適的眼鏡
就可以看清一切
但我的右眼不行
無論如何始終無法清晰
醫生說沒辦法
你的右眼是輔助眼
從此以後我知道
我可憐的右眼
不再是一隻真正的眼睛
《一切從失去開始》
這一次徹底失去
比以往任何一次失去
都要徹底
也曾猶豫過
是否保留一些最重要的
當真正空空蕩蕩地躺在床上時
我想，從此以後
再重要的東西
我也有勇氣把它丟掉了
《春天的陽光》
春天來了
春天的陽光很明媚
少女小欣走在曹楊路上
她用手遮擋著陽光
《生活多麼複雜》
有時候會想到死
其實沒什麼可想的
死如此簡單
僅僅一個字
想想死之前的生活
那可真是太複雜了
足夠想上一輩子
《你和他逛過西湖》
西湖美景每一天
你是快樂的？還是憂傷的？
你和他逛過西湖
你想一腳把他踹進湖裡去
《杯子和餐匙》
我有一個不鏽鋼的杯子
和一把可以摺疊的金屬餐匙
我用這個杯子喝水喝咖啡
也用它刷牙
然後我用這個餐匙吃飯
也用來攪拌咖啡
當杯子和餐匙相碰
發出鐺鐺鐺的聲響
我想這兩個東西
就是我所有的東西
《釣魚的父親》
我的父親
是釣魚的父親
他幾乎每天都出去釣魚
沒有人知道他去了哪兒
一天釣回30條魚
另一天又釣回50條魚
這些魚被養在水箱里
後來都不知道哪兒去了
家裡其實很少吃魚
我真的不知道這麼多年來
這麼多魚
從哪裡來
又去了哪裡
父親說
如果水箱里沒魚
他就必須要去釣魚
《我希望希望停留的時間稍微長那麼一點點》
我不是希望時間停留
而是你
淚水不能讓你停留
希望我煮的面可以
我煮的面
有時候非常好吃
有時候難吃的要命
《給媽媽的一首詩》
媽媽，我送你一首詩
禮輕情意重
看見它笑一笑
你最美
《壞蛋》
（改自《詩經?鄭風?褰裳》）
如果你愛我
就抬起屁股馬上來找我吧
如果你不愛我
難道就沒有別的男人了嗎
你這個壞蛋
如果你真的愛我
就抬起屁股馬上來找我啊
如果你不愛我
難道就沒有別的男人了嗎
你這個壞蛋壞蛋
哦，壞蛋
你這個壞蛋
來抱我啊
你這個壞蛋
來吻我啊
你這個壞蛋壞蛋
Come to me
you this bad egg
Come hug me
you this bad hat
Come kiss me
you this Bastard
you this Inglourious Basterds
《你去過河邊嗎》
（改自《詩經?鄭風?溱洧》）
三月初三
他們在街上相遇
她說
你去過河邊嗎
去過了，他說
那我們再去一次吧
《你猜現在幾點了》
夜深了，我說
不要看錶
不要看手機
猜一猜
現在幾點了
你對此毫無興趣
我便一個人猜了起來
《她走得比我快一些》
我一個人走在路上
轉頭髮現
有個陌生的少女
和我並排走著
走著走著
她走到前面去了
越走越遠
我還是一個人走著
《性壓抑之歌》
有一天
我過馬路的時候
被一輛計程車撞倒
我躺在地上
很想找個女人做愛
《蛙鳴》
聽見青蛙在叫
它們一直叫
沒完沒了的叫啊叫
誰知多少只
每隻都在叫
我說的是整個夜晚
白天沒有蛙鳴
《國際青年旅舍》
在國際青年旅舍
是很難聽到叫床聲的
剛才我突然聽到隔壁傳來
一個姑娘低緩而動聽的一聲：
啊——
這不是叫床聲
但又有什麼區別呢
《第三個武漢》
這個悶熱的城市
我看見一個光膀子的男人
和一個女人在路邊吵架
我看了一會兒離開了
走了幾步
發現還有一個女人
正在角落悄悄哭泣
《錯給》
有一個地方叫錯給
那是世界上最美的地方
我沒有去過
是朋友劉某說的
據說他是唯一去過那裡的漢人
錯給這個漢語名字便是他所取
今天我又看到他的簽名：
錯給錯給，世上最美
《有一天?82》
在公車站台遇見一個
非常迷人的姑娘
真的太迷人了
我想我應該做點什麼呢
她問別人334路在哪裡
我便主動過去對她說334路在那裡
她欣喜地對我說
啊！謝謝
太美了
她在對我說謝謝的時候
多說了一個迷人至極的「啊！」
《爺爺，85歲》
我的爺爺
像一塊海邊的石頭
其實哪裡像?
爺爺是一個人
一位85歲的老人
他和海邊的石頭有什麼關係?
我親愛的爺爺阿
你像一個金屬陀螺
好吧，這更是胡扯
我之所以這麼說
是因為我面前桌子上剛好
有一塊來自海邊的石頭
和一個正在旋轉的金屬陀螺
同時我在思念我的爺爺
我的爺爺一輩子住在
一個海島的山村裡
勤勞善良質樸
善於放牛種地養羊
老了喜歡獨自出去散步
經常找不到人
《道尼僧銀行大劫案》
我想拍一部電影:一個叫「無聊道長」的道士
一個叫「末日師太」的尼姑
一個叫「毀滅法師」的和尚
三人組成一個工作室
苦研十年
去搶劫銀行
最後與警方大火拚
全死了
我將自己出演無聊道長
這是一部非常黑暗的電影
想想都會讓我黯然失神
捉住瞬息靈感，找尋合適語言，斟酌再三，韻成一片。
吃苦行真善
身輕似飛燕
不入私濁欲
心清無絆牽
我不是個寫詩的，我是個寫情緒的。
《預言》
樓外雨急，室內汗澆
我在笑，貓在叫
你在街中調笑
我心中暴跳
窗外又晴好
我攏被並腳
心中煩擾
想問，這次是否可靠
口未開，心先勞
神思焦灼到寅卯
魂夢不饒
理儀容，整衣帽
跨步出門脫煩惱
烈日炙烤
不妨我玩鬧
畢竟青春年少
「嗨，陪我聊聊」
我止步斂笑——
說好
心事復又炙烤
轉瞬眉眼老
言極巧
言極巧
轉身即拋
你在街中調笑
我對鏡暴跳
終歸哂笑
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