如何評價南宋詞在文學史上的成就？

請主要圍繞白石、夢窗、梅溪、稼軒、草窗、碧山、玉田、西麓這幾位進行回答謝謝。

題主的問題是南宋詞在文學史上的地位，那麼撇開文學以外的因素，及在此不論述個別詞人的個別詞產生的文學外影響（像岳飛啊balabala當然申明這不是黑）以及建國以後的評論（這個我就呵呵）
一、概論
首先一句話，南宋詞在文學史上影響很大，當然這指對詞的影響。
吳梅《詞學通論》：「南渡以還，作者愈盛，而撫時感事，動有微言。」、「右七家皆南宋詞壇領袖，歷百世不祧者也。」
朱彝尊《詞綜》:「世人言詞必稱北宋,然詞至南宋始極其工,至宋季始極其變」
南宋之詞，向來為陽羨，浙西，常州三派推崇，當然他們所重之人自然不一。稼軒是陽羨所宗，白石玉田則為常州，浙西所祖。這三個詞派在一起足以代表清朝前期詞壇，在整個清詞史上同樣也分量非小，南宋詞之影響，可見一斑。
以上是南宋詞對後世詞家在創作上的直接影響，那麼還有表現在評論上的間接影響。
南宋的長調是南宋精華，誠然北宋有不世出的清真，但好在南宋勝在人多。隨便舉幾例：
譚獻《篋中詞》：「蓮生，古之傷心人也。蕩氣迴腸，一波三折，有白石之幽澀，而去其俗。有玉田之秀折，而無其率。有夢窗之深細，而化其滯。」這是評價項鴻祚。
陳廷焯《白雨齋詞話》："情詞兼勝，骨韻都高，幾合蘇、辛、周、姜為一手。」這是評價陳維崧。
可見，有清一代論及詞人，除卻周，蘇二公，詞家的標杆基本都是南宋七家，這種例子舉不勝舉，南宋詞尤其是南宋長調之影響，約略可見。
二、詞人
吳梅《詞學通論》：「余故謂紹興以來，聲律之文，自以稼軒、白石、碧山為優，梅溪、夢窗則次之，玉田、草窗又次之，至竹屋、竹山輩，純疵互見矣，此南宋詞之大概也。」在此僅提及稼軒，夢窗，白石，碧山，梅溪，草窗，玉田這七家，同時本人並沒有看過後三位的集子，寫的時候會更簡單些。
1.稼軒
稼軒之詞相信也不用多說，無論是舊時詞人還是現在教科書，給稼軒的評價都很高，所以我個人覺得他也是南宋少數在今天得到公正評價的詞人。
劉克莊·《辛稼軒集序》：「公所作，大聲鞺鞳，小聲鏗鍧，橫絕六合，掃空萬古，自有蒼生以來所無。其穠纖綿密者，亦不在小晏、秦郎之下。」
劉辰翁·《辛稼軒詞序》：「自辛稼軒前，用一語如此者，必且掩口。及稼軒，橫豎爛熳，乃如禪宗棒喝，頭頭皆是：又如悲笳萬鼓，平生不平事並巵酒，但覺賓主酣暢，談不暇顧。詞至此亦足矣。」
我是相信這個評價是沒有水分的，儘管兩者都是辛派詞人，或許總會夾點私貨。說到辛派，這大約也算南宋詞的影響，稼軒之詞，下開金元一脈，勻稱絕代風流。
袁行霈《中國文學史》：「辛棄疾詞的內容博大清深，風格雄深雅健，確立並發展了蘇軾所開創的「豪放」一派，而與蘇軾並稱為「蘇辛」。辛派詞人將詞體的表現功能發揮到了最大限度。」
放一首詞，大致可以見稼軒胸襟：
賀新郎·別茂嘉十二弟
綠樹聽鵜鴂，更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵、人間離別。馬上琵琶關塞黑。更長門翠輦辭金闕。看燕燕，送歸妾。
　　將軍百戰身名裂。向河梁、回頭萬里，故人長絕。易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹。啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。誰共我，醉明月？

2.夢窗
首先明確一個概念，對夢窗詞的評價，歷來分歧極大，但答主是夢窗腦殘粉啦啦啦，所以這裡給出我的評價：夢窗詞的影響或許不及白石，但我始終認為，在藝術成就上，夢窗是南宋唯一一個可望見稼軒項背之人，雙璧的說法，不為過。
這裡給出關於歷代詞家對夢窗的評價，先是負面評價：
張炎《詞源》
：「吳夢窗詞，如七寶樓台，眩人眼目，碎拆下來，不成片段。 」
王國維《人間詞話》：「夢窗之詞，吾得取其詞中一語以評之，曰：「映夢窗，凌亂碧。」
體察這兩則負面評價，其實就是沈義父一句話「其失在用事下語大晦處，人不可曉」，難懂！因為難懂，所以是晦澀，晦澀不好，所以你的詞差。這邏輯我給九分，剩下九十一分怕你驕傲。
看看正面評價：
戈載《宋七家詞選》：「以綿麗為尚，運意深遠，用筆幽邃，鍊字鍊句，迥不猶人。 」
周濟《宋四家詞選目錄序論》：「夢窗奇思壯采，騰天潛淵，反南宋之清泚，為北宋之穠摯。」、「 運意深遠，用筆幽邃，鍊字鍊句，迥不猶人。貌觀之雕繢滿眼，而實有靈氣行乎其間。」
周濟的評論很有代表性，和白雨齋一大段洗白相類（太長暫不放），都認為夢窗詞看起來晦澀，但實則有氣脈貫注，並非一味地雕琢字面。這也是我的觀點，夢窗很多詞中其實都明明白白顯示了自己的手段，比如下面這首：
金縷歌·陪履齋先生滄浪看梅
喬木生雲氣。訪中興、英雄陳跡，暗追前事。戰艦東風慳借便，夢斷神州故里。旋小築、吳宮閑地。華表月明歸夜鶴，嘆當時、花竹今如此。枝上露，濺清淚。

遨頭小簇行春隊。步蒼苔、尋幽別塢，問梅開未？重唱梅邊新度曲，催發寒梢凍蕊。此心與、東君同意。後不如今今非昔，兩無言、相對滄浪水。懷此恨，寄殘醉。
縱橫捭闔，哪怕放在稼軒詞中也毫無違和感，章法嚴謹，氣度自然，其實如果由這首詞入手去細細分析夢窗之詞，自然會有收穫。夢窗詞中多得是大段大段章法分析，在此不舉例了。
但是如果不懂裝懂非要招黑，呵呵。
胡適《詞選》：「時而說人，時而說花，一會兒說蠻腥和吳苑，一會兒又在咸陽送客了。」這是兩個黃蝴蝶?胡博士對《瑣窗寒?玉蘭》的評價。
另外葉嘉瑩前輩對夢窗的研究《拆碎七寶樓台——談夢窗詞之現代觀》很值得一看，木心說夢窗是極富生命力的青苔，從古代綠到現代就是指的這篇文章，雖然我個人覺得這隻能算是個人的一種解讀，但這也算是夢窗或者說南宋帶給現代為數不多的一種影響，再像清代那樣引起熱潮，怕是不能了的。

個人觀點

南宋詞人分為兩部分。

一是南渡詞人

以辛棄疾、李綱、葉夢得、張元干、張孝祥、胡銓等為代表，這些人大都身居要職，以北宋入南宋。嘗以史入詞，詞中可見其風骨挺拔心懷天下，少有無病呻吟作，詞脫北宋樊籠，風格豪宕，雅逸不失，例張孝祥作

雪洗虜塵靜，風約楚雲留。
何人為寫悲壯，吹角古城樓？
湖海平生豪氣，關塞如今風景，剪燭看吳鉤。
剩喜然犀處，駭浪與天浮。
憶當年，周與謝，富春秋。
小喬初嫁，香囊未解，勛業故優遊。
赤壁磯頭落照，肥水橋邊衰草，渺渺喚人愁。
我欲乘風去，擊楫誓中流。
-《水調歌頭-聞採石戰勝》

洞庭青草，近中秋，更無一點風色。
玉界瓊田三萬頃，著我扁舟一葉。
素月分輝，明河共影，表裡俱澄澈。
悠然心會，妙處難與君說。
應念嶺表經年，孤光自照，肝膽皆冰雪。
短髮蕭騷襟袖冷，穩泛滄溟空闊。
盡挹西江，細斟北斗，萬象為賓客。
扣舷獨嘯，不知今夕何夕。

- 《念奴嬌 過洞庭》

竊以為這兩首詞可以為當時士人階層的部分寫照，風骨凜然，格調奇高。 不會有叫囂之氣，也不像北宋綿麗溫婉，宋末像作詞類賦的那種雕琢。

第二個階段

孝宗晚年開始，我的依據是張浚北伐失敗後，宋庭無能再圖北進，內部黨爭進一步惡化，偏安一隅成為定局。好比這句詞吧

明日重扶殘醉，來尋陌上花鈿。

史達祖長期擔任權臣韓佗胄的幕僚，還不是一般的段子手，甚至主要軍書、要件都由他來起草。韓久負奸臣之名，雖有待商榷，但南宋近百年積累，北伐一敗塗地，傷及國本。宋積弱成病，史詞近於此時晦暗朝堂，與自己命運國運跌宕頗為相關。

前方核能（我要亂打比方了）

梅溪就好比是清朝的朱彝尊吧，對前朝有感情沒？
有。
但真的沒有那麼熱烈。

以史達祖為最傑出的典型代表，詞風漸覺隱晦。
白石說梅溪詞像李賀，就梅溪的上限看，此言不虛。

與梅溪齊名的是高觀國，我非常喜歡他這首詞

夢湘雲，吟湘月，吊湘靈。
有誰見、羅襪塵生。
凌波步弱，背人羞整六銖輕。
娉娉裊裊，暈嬌黃、玉色輕明。 　
香心靜，波心冷，琴心怨，客心驚。
怕佩解、卻返瑤京。
杯擎清露，醉春蘭友與梅兄。
蒼煙萬頃，斷腸是、雪冷江清。

《金人捧露盤》

真是一首加強版行香子，很美很冷清。已有南宋山水畫的獨特風味。
評曰

「超逸不足」

是為的評。

白石詞是仙品，不敢說

從宋廷前面力圖北進、偏安已定。接下來該煙水迷離了。

二窗詞還是不要放一起的好，雖然我也很喜歡周密。

但是夢窗如果說是繼白石而試圖開新路徑，草窗勉強也就是白石的守戶之犬吧（對不起，我沒有惡意，也沒有資格評頭論足，這不找不到合適的例子了嗎）
是的我又開始亂舉例子了，朱祖謀四十歲之後專事詞，詞學端木采，與王鵬運搞基，推舉蕙風的詞論，門下龍榆生，夏承燾，唐圭璋，常州詞派浙西詞派都鼎盛一時打得火熱，晚清有一火車人都在致力於夢窗詞的箋校，學況周頤的話，辛棄疾和吳文英殊途同歸，不要學他倆，很有道理無言以對。與夢窗生活在同一時代的還有一位元遺山，他倆認識嗎？ 求解答

渺空煙、四遠是何年，青天墜長星？
幻蒼崖雲樹，名娃金屋，殘霸宮城。
箭徑酸風射眼，膩水染花腥。
時靸雙鴛響，廊葉秋聲。
宮裡吳王沉醉，倩五湖倦客，獨釣醒醒。
問蒼波無語，華髮奈山青。
水涵空、闌干高處，送亂鴉斜日落漁汀。
連呼酒、上琴台去，秋與雲平。

有人說吳文英與賈似道唱和呀 balabala 。

夏承燾在《吳夢窗系年》中說道：「讀其投獻貴人諸祠，但有酬酢而罕干求，在南宋江湖游士中，殆亦能狷介自好者耶」

清者自清，濁者自濁

其實我覺得提問的兄弟漏了一個人，就是蔣竹山。晚宋 周密 張炎 王沂孫 蔣捷 合稱四家，但是後兩者資料比較少，所以研究的人並不算多，請自動無視那些只看一首詞就評論蔣捷的人。蔣詞算得上當時的一股清流，但讀得多了就發現，和周張並無大的區別。

周密同誌喜歡寫筆記的好習慣，而且文筆還相當不錯，到死也可以說是著作等身的。草窗詞非常值得一看，我有一段時間迷戀草窗玉田詞，覺得他倆不作，沒有姜夔那種高處不勝寒的體會，也不會有王沂孫那樣首首鉛淚的痛苦感。對於長調的把握可以說已臻化境，章法 句法 字法 都是詞人典範。 最重要的是詞到這個時代已經完全是文人之詞了。

張玉田（我要開始亂舉例子了）跟張岱非常非常非常像，家學淵源，藏書無數，過著富公子哥的生活，放浪西湖。宋亡後，一夕之間家業全空，後半生日子貧苦交加，鬱鬱而終。玉田先生的一首甘州 可以說是南宋詞的代表之作，對於詞牌的使用和情感的表達都令我拍案。
　　記玉關、踏雪事清游，寒氣脆貂裘。傍枯林古道，長河飲馬，此意悠悠。短夢依然江表，老淚灑西州。一字無題處，落葉都愁。
　　載取白雲歸去，問誰留楚佩，弄影中洲？折蘆花贈遠，零落一身秋。向尋常、野橋流水，待招來、不是舊沙鷗。空懷感，有斜陽處，卻怕登樓。

高陽台

接葉巢鶯，平波卷絮，斷橋斜日歸船。能幾番游？看花又是明年。東風且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。更凄然，萬綠西泠，一抹荒煙。
　　當年燕子如何處？但苔深韋曲，草暗斜川。見說新愁，如今也到鷗邊。無心再續笙歌夢，掩重門、淺醉閑眠。莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑。

周草窗高陽台

小雨分江，殘寒迷浦，春容淺入蒹葭。雪霽空城，燕歸何處人家？夢魂欲渡蒼茫去，怕夢輕、還被愁遮。感流年，夜汐東還，冷照西斜。
萋萋望極王孫草，認雲中煙樹，鷗外春沙。白髮青山，可憐相對蒼華。歸鴻自趁潮回去，笑倦遊、猶是天涯。問東風，先到垂楊，後到梅花？

個人來看，二者詞風就是我追求的詞風哈啊哈哈哈。 二者很喜歡用字句對於整體的提攜，用語沒有那麼深晦。感情真摯

而王碧山就沒這麼幸運了，還有仇遠。那首齊天樂詠蟬寫的簡直不要太精彩，自此以後詠蟬大部分都用齊天樂這個調，也可以說賦秋聲的也喜歡用這個調，聲音這個東西是看不到摸不到的，詞人用齊天樂寫聲音，也正應了「不著一字，境界全出」的情懷吧。在我看來他們作詞和一直唱和到元末的雁邱詞並無區別。賦到滄桑語始工，晚宋詞和畫基本沒差，在邊角之中善於留白寫意，寄情於草木之間

夕陽門巷荒城曲，清音早鳴秋樹。薄剪綃衣，涼生鬢影，獨飲天邊風露。朝朝暮暮。奈一度凄吟，一番凄楚。尚有殘聲，驀然飛過別枝去。
齊宮往事謾省，行人猶與說，當時齊女。雨歇空山，月籠古柳，彷彿舊曾聽處。離情正苦。甚懶拂冰箋，倦拈琴譜。滿地霜紅，淺莎尋蛻羽。

結句「滿地霜紅，淺莎尋蛻羽」結合惡僧楊璉真伽「掘錢塘、紹興之南宋皇陵，盜寶棄骨於野。」 合看 只覺 悲 憤 不 已

漸新痕懸柳，淡彩穿花，依約破初暝。便有團圓意，深深拜，相逢誰在香徑。畫眉未穩，料素娥、猶帶離恨。最堪愛、一曲銀鉤小，寶簾掛秋冷。
千古盈虧休問。嘆慢磨玉斧，難補金鏡。太液池猶在，凄涼處、何人重賦清景。故山夜永。試待他、窺戶端正。看雲外山河，還老桂花舊影。
碧山的《眉嫵 新月》
結句一作「還老盡、桂花影」，頓挫感更強一些，我覺得這樣做結更精彩

百科條目有些許評價
最離譜的評論應該是張皋文先生《詞選》
碧山詠物諸篇，並有君國之憂，此喜君有恢復之志，而惜無賢臣也。
對於詞風最有見地可以因為知評的是張炎《山中白雲詞·卷一·瑣窗寒詞序》
碧山能文，工詞，琢語峭拔，有白石意度。
對於詞的本質來看，況蕙風說 初學作詞，最宜讀碧山樂府，如書中歐陽信本，準繩規矩極佳。二晏如右軍父子，賀方回如李北海，白石如虞伯施而雋上過之，公謹如褚登善，夢窗如魯公，稼軒如誠懸，玉田如趙文敏。
是不是在批評碧山專工詠物，顯得有些匠氣？也許吧
最中肯的是龍沐勛先生
集詠物詞之大成，而能提高斯體之地位者，厥惟王沂孫氏。

提高斯體之位，六字足矣

《樂府補題》是南宋士人的輓歌，斷斷續續胡扯了這麼多，越發覺得壓抑，幸虧我當時沒買到這本書，如果對著工具書讀完了這個詞集，估計我也會抑鬱症晚期了。對於南宋詠物詞我讀過不少，曾經在中學時代也很迷這些詞，這些略顯堆砌，用典深晦，字句表面遠觀纖弱無骨，細心體會則剛正凜冽，又無可奈何。這些習慣於呆在殘山剩水裡的文人的寫照吧。那個時代的他們更自卑也更傲慢

待續

這種問題，還是去翻文學史吧。

我既不想做抄書匠，複製名家評論過來，也沒有能力做如此大輪廓的敘述。

不過想了想，還是說一句，無論是喜歡北宋詞，還是喜歡南宋詞，對所有人來說，無論少了哪一半，都會讓人覺得宋詞失去了一半顏色。

就簡單給你舉幾個人名: 辛棄疾、李清照、岳飛、李綱、陳與義、葉夢得、朱敦儒、張元干、張孝祥、陸遊、 尤袤、楊萬里、范成大、白石、夢窗、梅溪。

不少詞人都是聽過的,入了教材書。

其中辛棄疾、李清照更是名氣大。 說點他們的詩句都會嚇死你！！

辛棄疾，是開一代詞風的偉大詞人，也是一位勇冠三軍、能征善戰、熟稔軍事的民族英雄。他的詞作「大聲鏜鞳，小聲鏗鍧，橫絕六合，掃空萬古，自有蒼生所未見」。

「休說鱸魚堪膾，盡西風，季鷹歸未？求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣」《水龍吟·登建康賞心亭》

「了卻君王天下事，贏得生前身後名。可憐白髮生」《破陣子》

「卻將萬字平戎策，換得東家種樹書」《鷓鴣天》

「要挽銀河仙浪，西北洗胡沙」《水調歌頭》

「馬革裹屍當自誓，蛾眉伐性休重說」《滿江紅》

「道男兒到死心如鐵。看試手，補天裂」《賀新郎》

李清照的詞,主要是沿著婉約詞家的道路邁進.在詞史上,她是繼柳永,秦觀,周邦彥後,被世人譽為「婉約之宗」.。

清照說：「綠肥紅瘦.」《如夢令》

淑真說：「綠肥紅淺.」《西江月.春半》

清照說：「試燈無意思,踏雪沒心情.」《臨江仙並序》

淑真說：「寫字彈琴無意緒,踏青挑菜沒心情.」《春景》

1、寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。

2、 見有人來，襪鏟金釵溜，和羞走。倚門回首， 卻把青梅嗅。

　　3、生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。

　　4、風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

　　5、花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭。

6、風定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開後， 正是傷春時節。 酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂。

…
自己悟。