中國的美術學院究竟哪一所比較好？請具體分析一下理由~

12-18

周圍很多孩子要報考美院，成績都不錯，但是卻選不好應該主攻哪所學校，美院不像北大清華，有一個公認的之最，有人說中央美院最好，也有人說中國美院世界排名高，還有人說清華美院就業好名頭大，請問從學生的角度說，哪個學校更加能夠培養出好的學生呢？
請具體分析一下。謝謝

請叫我藝術史的搬運工～

感覺這個問題需要問對兩校都有切身認識的人呢～

貼兩篇文字，一個是吳冠中先生對兩校的評價，一個是邱志傑老師的。吳先生的資歷應該不用提了，他本人畢業於中國美院和巴黎美院，後任教於中央美院和清華美院。邱老師也是這些年中國最成功的當代藝術家之一，他畢業於中國美院版畫系，此前曾是國美跨媒體藝術學院的工作室主持人，2016年調任了央美實驗藝術學院，擔任院長。這兩位都應該算是對於兩所學校之間的差異比較清楚的人了。

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吳冠中:

新中國美術史基本是由「央美」和「國美」的兩個派系構成，現在藝術風格恐怕都不明顯了，過去非常明顯，「國美」前身國立藝專時期，林風眠徹底把巴黎美專的那套教育搬到中國，有西方古典的基礎課，也有現代主義的;徐悲鴻的「央美」，完全是搞現實主義的。當時兩校的教師也好，同學也好，相互不屑，門戶之見很深，但大家也承認，1980年代之後，「國美」人才輩出，「央美」基本缺席。1990年代以後，兩個學院出的人都不太多。「央美」一直堅持徐悲鴻的現實主義，很頑固。「國美」出人才的根源還是林風眠的教育思想開放，藝術現代性比較高。現在呢，相互融合，去國外的人多了，國外的好東西都能夠看到，大家可以自己選擇。將來真正的畫家，我覺得很可能是從民間出來的。像馬蒂斯他們都不是從美術學院出來的。為什麼呢?他們沒有約束，有的是自由。現在學校里規矩多，搞藝術的人麻木了，把自己的感情消滅了。

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邱志傑：

問: 您調任中央美院實驗藝術學院院長已經一學期了，能不能談談在央美任職和您以前在國美任教有什麼不同？
邱志傑: 中國的老牌美術學院，發展歷程和當前的基本結構，以及面臨的問題都是比較相似的，其共同點遠遠大於其些小的差異。特別是中國美院和中央美院就更加是這樣。最近因為在構想央美百年校慶的項目，我稍微做了一下研究，發現兩個學院的校史其實緊密交纏在一起。有一天當我走進央美校史館，發現林鳳眠先生先是在1925年當了北平藝專的校長，1928年才到杭州創辦國立藝術院，真的是非常親切。抗戰期間，兩校在湖南沅陵合併，國立藝專在重慶渡過了璧山和盤溪時代的艱苦歲月。抗戰勝利後國立藝專遷回杭州，一部分人分離出來到北平恢復北平藝專。解放後，杭州的國立藝專則是中央美術學院華東分院。兩校引為驕傲的很多大師，像劉開渠、董希文、李可染、李苦禪等，其實都是兩邊掛名的。從源流上說，真的是少林武當本是一家。而像央美和國美這樣的老牌名校，有一點是高度一致的，那就是尊重專業。你要是素描畫的好，書法寫得好，到哪裡都是和你價值標準差不多的人，因為大家的訓練歷程其實是很相似的。特別是我本來就是老浙江美院版畫系畢業的，老美院國油版雕老科系的很多價值標準本來就是我所認同的，所以我真的完全沒有什麼不適應的階段，一來到央美，就很順暢地投入了工作。
　　兩校學風上的差別當然也有。總的來說，中國美院很注重人文視野寬闊、理論探索的高蹈，學風比較自由，教師和學生都比較「神仙」，甚至有某種天才崇拜，對特立獨行的「怪咖」的容忍程度比較高。央美這邊比較崇拜埋頭苦幹的紮實的工作量，學風比較嚴謹。承接的大項目更為繁忙。就我所處的實驗藝術這個專業而言，央美這邊的學生離798近，看的展覽多，受的刺激比較直接，成名的慾望比較強，學習更努力。而國美跨媒體的學生，比較抽離，更能靜下心來讀柏拉圖讀《二十四詩品》，談論一些「杜尚之後的馬克思」這類話題。這在我看來也挺好的。從畢業展的效果看，央美實驗藝術學院這邊比較整齊，不會有特別掉鏈子的學生。這是教學抓得比較緊的結果。國美跨媒體的學生，則水平不太整齊，但尖子非常突出。這是因為教學比較多元和自由，一旦出現懂得自己用功的學生，就會非常出色。這種差別有點像儒家和道家的差別。當然，這差別是硬要說就能說出來的，其實沒那麼大。央美這邊，其實也很崇拜自由。尹吉男老師一句「星期天絕對不學習」，這麼一句仙氣十足的話，也是傳為美談。去年畢業季晚會上，西川老師領著學生讀屈原，真是文人氣英雄氣十足，蕩氣迴腸。偉大的學院，必是高邁的理想和踏實的功課的完美結合，這一點，兩校其實無二。我在中國美院的時候，就是比較強調大工作量，自己也是苦逼工作的典型。有時候會被國畫系的神仙們善意地嘲笑。像尉曉榕、林海鍾他們，都是要到山裡和和尚們參禪的。像我這麼忙碌的俗人，是很被他們鄙視和同情的。
　　我想，在中國當代藝術教育裡面，有這樣兩家既血脈相連，又各擅其長的偉大學院，對於整個國家的人文環境是極其幸運的事情。許江院長對我非常信任和照顧，我在國美時被特許不擔任行政工作，不開會。只是做著名教授盡情實驗，有時候做得很冒險，但每次都天然地獲得大家的肯定。許院長能同意我調任北京，一方面是理解我家庭在北京長期兩頭跑的實際困難，一方面也是他的胸懷和理想，其實遠不止於搞好一個中國美院。他能意識到這對於國內的當代藝術教育有正面的作用。兩所偉大的學院之間，本質上不是競爭的關係。打個不恰當的比喻，中央美院是屠龍刀，中國美院是倚天劍，但重要的是藏在刀劍中的《武穆遺書》，是為了把中國當代藝術教育搞好。
　　范迪安院長給我看過一份教育部的教改方向的文件，未來的趨勢，會是各院校之間資源共享，課程共享，教師流動，學生流動，互認學分。這一教改趨勢，在不同院校的傳統系科中要馬上啟動可能還有點困難。但是新專業中，特別是在中國美院跨媒體藝術學院和中央美院實驗藝術學院之間，應該是最容易實現的。因為雙方的互補性很強，有需求，有信任，加上現在我對兩邊都非常熟悉。我在國美還在帶碩博學生，其實我都讓他們研一的時候儘可能把必修課修掉，研二開始就有大量時間來北京呆著。有一次我介紹國美和央美那邊的博士生認識，交換一個資料。過了幾天他們就主動跟我說，能不能建立起一種正式的交流機制。
　　總的來說，在國美任教，我把更多的時間花在課程研發，和學生的第一線的接觸。來到央美之後，思考得更多的是制度設計。
(訪談轉載自《美術研究》2017年第二期)

我國的政體，是一黨執政多党參政。在自古中央集權統治維持了5千年發展的中國，專治是我們的中國特色的社會主義，也是沒辦法的辦法。
我國的大學，一種是國內帶有政治色彩的精英大學，二種是為國外培養精英人才的大學。一種普遍集中在北京，二種集中在地方，我國大量人才不喜政治性未來，紛紛出國，有的發誓一輩子不回來。一部分人才，融入政治氛圍中，為祖國貢獻力量。
第一種大學，就是以中央美術學院、魯迅美術學院為代表。
第二種大學，以中國美術學院、清華美術學院為代表。
第一種第二種都是好大學，喜歡去國外漂泊，還是打算留下添磚加瓦。自己選。

利益相關: 高中在央美附中插班兩年，讀完高三高四，考了央美壁畫（花家地本院），讀完本科，畢業後在敦煌做壁畫修復兩年，之後考了國美壁畫（象山公院）碩士，畢業後在日本留學，現在來往於日本和武漢做商業類油畫修復，偶爾去歐洲進修。以下觀點不全面，只是個人認識一家之言。歡迎其他知友也來回答，評論區請文明措辭，知乎是我家，美麗靠大家。

還是先說一下清華，因為沒怎麼接觸過。當年考學的時候哥也是通過了清華的造型專業考試的，考前的同學都知道，那年代清華造型過線名額很少，全國一共不到200個（不知道現在怎麼樣了），從某個角度來說，能過清華造型比上央美還難，只是最終因為清華的造型專業太土鱉就沒報，清華的重點是設計，其實跟另外兩所美院沒有可比性。大致上可以說，如果你學的設計，那你去清華肯定是一個好選擇，你要是學其他專業，尤其是純藝術，那美院還是有絕對的優勢。
國美央美，硬指標國美好一點，央美的硬指標缺少，嚴格說是國際化的硬指標缺少，是央美比較明顯的硬傷，但央美在國內地位優勢明顯，後面再說。國美因為地處杭州，不是中心城市，所以國美要證明自己的唯一辦法就是靠的硬指標，幸好國美歷史上是一所極其重要的美院，至今留下了良好的傳承資源。央美地處北京，因為中國政治挂帥的特色，中央兩個字讓學校看起來特別官方，所以在廣大北方考生心目中的形象更好，尤其在北京，基本都以央美為目標，我當年在北京學習畫畫時也一樣，雖然聽說國美的世界排名高，但是還是選央美。央美多次在學生滿意度調查中位居全國院校第一，碾壓北大清華，可以說央美的學生是中國最愛自己母校的一群人。所以有時候會在網上看到我們這些央美狗力挺母校，也請理解。
歷史上來說的話，國美曾經可以算是是中國藝術院校之母，當年國美還叫做杭州國立藝專的時候，曾經被拆分成了幾所不同的藝術學院，國美的圖案科成了現在的清華美院，建築科成了同濟大學的建築系，音樂課分入了上海音樂學院，國美油畫系的胡一川創辦了廣州美院，胡一川的同學沈福文後來任四川美院院長，國美還有畢業生做過中央美院院長、魯迅美院院長，清華美院名譽院長等等……國美有點像當年的中央大學，由它誕生了後來中國最重要的幾所藝術院校，院系調整之後元氣大傷，留下的主體就是日後的浙江美院，而央美在歷史上最輝煌的時候是新中國成立以後，不但合併了多所藝術高校，還向每所美院都輸出過不少青年教員，他們成為了各個院校蘇派繪畫教學的中堅力量，也是他們的出現，統一了國內藝術教學的風格之爭，是將全國的「美術要為工農兵服務」的口號實際落實的骨幹力量。央美培養的大量寫實畫家飄向全國各地，改變了以前藝術界百家爭鳴百花齊放的狀況，使國內的美術教育有了一個嚴格統一的標準（蘇派寫實），現在的各省美術聯考，素描頭像、色彩靜物等等，這些考試規範和評分原則還是沿用的當年他們建立的標準。
另外國美央美關於校史問題頗有爭議，知乎上有位匿名大神回答較為全面，裡面澄清了關於早年北平美專併入杭州藝專一事。但這裡稍作解釋，央美把歷史追溯到1918年的北平美專，當然有面子上的問題，但是確實一方面46年徐悲鴻建的北平藝專是有原先北平美專的個別老師的，勉強也算師承關係，另一方面央美繼承的是早年北平美專的辦學精神，並不是實體，以此來解釋校史合法性問題，所以不能算央美耍賴。
大家可能比較關心全世界這麼多學校的院校排名，以及這些排名是怎麼排出來的。這就關係到上面說過的「硬指標」。
現在比較公認的世界藝術院校排名，國美在前10，一般說來是世界第7，排名肯定會有浮動，前10還是穩的，央美的世界排名最好的一次是世界第19，現在在30左右徘徊。畢竟國內上榜的就這兩個學校，還是希望央美再加加油，也能爭取衝進前20。但比起中國的綜合類大學在世界排名中動輒幾百位的現實，中國能有兩所美院排名這麼高，還是很值得肯定的。
首先這個排名到底怎麼來的？這一項排名是劍橋大學和泰晤士報在十幾年前做的全球藝術院校的排名，後來其實很少有機構做過專門的世界藝術院校排名了。（2009年左右日本一個機構也做過一次，那一次國美排第4，央美排27，但是他們的排名對於學校規模的加權分過高，所以被認為不夠有公信力，業內認可的還是10年前英國做的排名。）那麼英國給出的這份排名是基於什麼指標呢？他們主要還是沿用了歐洲貴族排座次的方式，用學校排名來給各國的藝術影響力分一個高下。這份排名前10的，一看，基本就是聯合國五常+歐洲老牌藝術強國，連啟蒙了歐洲現代主義的日本也沒擠進前10。所以這份排名肯定是有深深的英國意識形態在裡面的。所以國美只要不犯什麼大錯，跌不出前10，如果跌出去了，央美也會補上，國際排名就是這麼一回事。
但對國內的學生來說，比較重要的是，中國這麼多美院，為什麼進前十的是中國美院，而不是央美川美廣美魯美？
泰晤士報在附文中有給出一些相關的學術排名指標，稍微節選一些跟大家分享：
1.學歷承認度：國美是中國的藝術院校中唯一一個被聯合國承認學歷的。這點在出國的時候能體會到很多便利。不被聯合國承認是什麼意思呢？就是說，你依然可以申請國外大學去留學，但是當出現一個在聯合國教科文組織下的國際項目的時候，國美以外的文憑是不被承認的，等於說雖然大學四年也念了，但是對他們來說你就是一個20多歲的高中畢業生。這其中包括了很多青年藝術家的駐地項目。等於對國美學生來說，他們的文憑是一個白白得到的利好。相信在未來其他美院或是音樂學院表演學院也會慢慢重視起國際形象這塊，也會有更多的學校獲得聯合國的文憑認證，但是最近的幾十年大家也看得到，有在做一點國際形象建設的只有國美，很多學校的領導不懂也不重視國際影響力。這也讓很多國內的優秀的學生沒有一個好的起點。（我從央美畢業後曾經因為文憑的原因放棄了一個很棒的駐地項目，也是導致我決定考國美研究生的動機之一。）未來的方向肯定是國際化的，學院的國際聲譽將是繼上一輪大學擴招之後的下一次院校洗牌的關鍵因素，各個美院都應該重視起來才好。

2.畢業生成就：雖然國內一直有「央美油畫好，國美國畫好」的說法，但國際上一直覺得國美的油畫比較好，因為他們只看結果。比如國美出過三個法蘭西文學藝術院的院士，分別是朱德群、吳冠中、趙無極，他們都是靠油畫成的名，趙無極也是唯一一個被寫進西方現代藝術史的中國人。央美在這方面最好的成績是，徐冰的作品被寫進澳大利亞的大學美術課本，這也是第一位中國當代藝術家的作品入選（另一件來自紅色中國的作品是當年川美的《收租院》）。但很可惜這是通識教育課本，不能用在專業的排名體系中。

國美其他的加分項目包括：各個國際設計獎得主（包括畢業生），王澍教授得到了建築界諾貝爾獎普利茲克獎（他也是唯一一個中國籍建築師，上一位獲得該獎的華人建築師是貝聿銘），谷文達曾經是第一個登上美國權威藝術雜誌封面的中國藝術家，也是最早成功打進美國市場的中國藝術家，黃永砯、邱志傑和楊福東入圍過當代藝術大獎紐約古根海姆雨果博斯獎（國內曾經入圍過的還有蔡國強）……
以上等等是國美在重要的評級指標中的一些得分來源，在這方面央美稍微遜色一些，目前為止還沒有什麼能夠列入評分體系的人才出現。（央美的徐冰教授是很不錯的藝術家，但是他拿的那個獎叫麥克阿瑟獎，是獎勵在各個領域提出好想法的人的，不是一個藝術獎，無法列入評級體系。）

3.國外評級還有兩個重要指標是「學術論文被引用次數」和「校友捐贈」：國美的藝術理論這塊目前是國內做的比較好的，所以國美也是美術院校裡面唯一一個有美術學重點學科的。國美的研究重心在西方藝術史，明清美術史，視覺研究和當代藝術研究。央美的研究重點在中國美術史研究，尤其是細分的比如宋畫研究，民間藝術研究等等。
從國內的角度來講，央美的中國美術史研究做的比國美好，國美的中國美術史研究主要還是明代版畫這樣分類比較細的部分，但央美的藝術史研究甚至包括書畫鑒定，在業界都比較有影響，但是國美的西方美術研究比較有優勢，所以和西方理論界交流更緊密。
《藝術的故事》是全球藝術史聖經，所有學藝術的人都要看，這書的中文版是國美的教授范景中在80年代翻譯的，也是華人世界到現在最好的譯本。國美現在人文學院的院長曹意強，是貢布里希（《藝術的故事》作者）和哈斯克爾（圖像證史權威）的學生，91年去牛津念的藝術理論博士，也是第一個進入西方藝術史學界的中國人。順便一提，前兩年「藝術學」終於被提高到一級學科，美院畢業生不用再在文憑上寫上「文學碩士」等不合適的抬頭，也是曹意強教授的功勞，這也反映了國內學科建設的進步，值得鼓勵。
那麼出現在西方視野里的其他理論家也還有一些，比如天津美院的高名潞，四川美院的栗憲庭，央美的巫鴻（巫鴻畢業於央美，但他現在的學術成果都算芝大的）等等，但是這些學者幾乎都是批評家，不是史家，藝術史學界有「十批一史」的說法，就是說出了十個批評家才能出一個史家。藝術史家缺少也反映了中國藝術理論發展落後的現狀，在此不多贅述。

至於校友捐贈，包括畢業生對學校的捐贈，以及對全世界藝術發展方面做的捐贈，這一塊不太懂，但是數值上國美的都高一些，可能跟國美的海外背景的校友多有關係。國美的校園總資產是亞洲第一，雖然一大部分資產可能來自西湖邊的南山校區地價。其實如果當年央美的院領導眼光長遠一些，沒有賤賣掉校尉衚衕校區的話，央美的校產應該也能和國美相當，可惜沒有如果。央美賣掉校尉衚衕校區一事至今是央美史上一場傷痛，希望有關負責人會得到公平的下場。

在上述西方典型評分原則框架下，央美輸了大半，但國際排名不是唯一的標準，我們也有自己的國情。比如在中國這種特殊的政治語境中，中央院校有很特殊的位置。央美培養的很多學生是現在藝術界掌權的人，比如靳尚誼、楊飛雲等等，幾乎壟斷了美協、油畫院、藝術研究院的半壁江山。同時國內大量的考前班也都是央美的畢業生壟斷，北京註冊畫室上百個，沒註冊的數都數不清了，各地也都有央美畢業生辦的考前班，這也是央美在考生心中形象良好的原因之一。央美歷史上在國外發展的不錯的也是有的，比如現在常在國內活動的藝術家徐冰（他與黃永砯、蔡國強、谷文達並稱國際藝術界F4，其中黃永砯、谷文達兩人是國美的，徐冰是央美的，蔡國強是上戲的），也只有徐冰一人回國任教，其他都選擇了在海外繼續藝術創作。順便辟個謠，楊飛雲和陳丹青等等知名藝術家，雖然回國之後是輿論熱捧的對象，但是在國外無人問津，不明白為什麼國內一些媒體總給他們冠以國際知名藝術家頭銜。真正意義上的國際知名只有蔡國強艾未未等少數幾人。
所以說，央美畢業更加有希望進入美協等權力系統工作，這是央美很重要的優勢，另外畢業以後如果去考前班代課也會比較容易。國美的畢業生在國內做出名聲的相對央美來說少一點，很多是在國外獲得肯定以後才又紅回國內的，如果只在國內混，我個人覺得應該是央美的文憑更好用一些。所以在申請國外學校的時候我都說自己國美畢業的身份，對方院校光聽名字就知道我的學校是代表國家的美院，在國內找工作的時候我都會強調央美本科的學歷，中國人對中央兩個字的敏感常常給我意外的驚喜。

以上是我對兩所院校的不同感覺。可以說兩校的方向很不同，走的不是同一塊市場，不是同一條路線，原本就沒什麼可比性。尤其現在各個老牌院校的優勢地位越來越不明顯，各種默默無名的學校異軍崛起，同時國內藝術圈還受到海外留學黨的雙重夾擊，可能當下更實際的做法是參考所學專業的教授履歷以及教學設施等硬性指標，更能夠選擇到一個能真正學到東西的學校。你的大學好不好，只有新入學的時候最在乎，最終還是看磨練出來的個人能力能否適應社會了。

央美生，哪裡畢業哪裡就好哈哈，說不清，國美、央美、清華都是中國頂尖了的，不會有上課學時候覺得後悔了【除非專業問題】都值得上，最關鍵的其實是藝考的時候能考上哪個....

難得想認真答一下。央美的同學是很少關注這些排不排名的，我就來回答一下吧。
真正考前的同學，對於美院都是有一個大體上公認的內心排名。央美清華和國美是不是一個檔次的，也許有些人覺得是，但是就我考學的時候來說，大部分想考三美的同學都會把目標放在國美，少部分才會放在央美和清華。為什麼呢?很簡單。

因為國美相較央美來說好考多了。

就招生名額來說，國美一屆招生差不多是央美的將近一倍。我這屆央美招了大概860個，國美我不清楚，但是考前看招生簡章是1500-1600的樣子吧。

這就造成了生源上的差異。在畫室，只有那些畫的特別好的大神，才會想去考央美和清華，而這些大神，文化課也不能差。為什麼大家會看到有考央美五六年，七八年，甚至上十年的，都卡在文化課了。所以從生源上來講，國美是不能和央清比的，當然國美也有很多優秀的同學，但是整體來說是這樣。這不是我黑國美的同學，我是真的很客觀地來講。因為在考前我就是那群夢想國美，而央美想都不敢想的人。國美較央美接地氣多了。因為大家都很清楚考央清的都是什麼水平，拿出優秀試捲來比比就能看出來了。

再想講講我考前，我是非常非常想上國美的。我喜歡杭州，喜歡國美的自由，喜歡那些開放的慢生活。可以這麼說我整個校考階段都在攻國美。(不要問我為什麼沒上，這都是命。)所以我對國美一直抱著很大的好感。看到一些關於排名的問題下國美同學踩低捧高的話語心裡很難過，和我心中想像的國美人素質差太多了。因為我也沒有在國美讀過，所以只能講講央美了。

來北京待久之後才真正能感受到北京的文化藝術學術氛圍是別的城市不能比的。這裡每天都有講座，每天都有展覽，完全看不過來。就這點來說，央美的條件的確是最好的。北京的藝術市場很大，藝術氛圍很濃厚。在這裡你可以看到各種大牛，教授，國際知名學者，會集在一個小小的美院，給這裡的學生講課，相互討論。

如果說國美在我心中是色彩斑斕的，央美就是一塊灰色。央美的建築都是清一色的灰磚，給人的感覺就比較莊重。莊重再之後就是尊重了。我的感覺是在央美，大家都是互相非常尊重的。思修老師雖然天天上課講著相聲，但他說過的"人家在前面給你拉著門讓你先進你你句謝謝都不說，要我直接一門捎你腦門上了"這句話在美院真的非常有影響力，大多數人都會主動拉門讓別人先進，也會收到感謝。老師和學生之間也非常尊重，來晚了老師會說抱歉，調課會認真和我們說對不起。印象最深的是我和一個同學一起去研究生處面試一個整理資料的兼職，研究生處的老師非常非常客氣和有禮貌地一直稱我們幾個大一的毛頭小子是"您"，口氣也特別尊重，當時印象非常深刻。後來沒有要我們幾個，但是人家也非常尊重地要了我們的手機號。

寫這麼多也都是我自己的感觸，其實沒有真正回答到底美院哪個好這個問題，我想每個人都有自己的排名，央美的同學覺得沒什麼好排的，央美肯定是第一啊，這種自大言論是每一個人對自己母校的情感表現，也是對自己能力的辯護。而且說實在的，在藝術圈混，中央美術學院這個名頭還是很響的。

國美的同學也挺不屑央美的，但那個拿國際排名說事的同學是真挺不靠譜的，評論里的央美同學也不是跳腳了，而是你真的沒有拿出來什麼可靠的證據，你的一堆所謂的國際影響力說在我看來也只是對母校一種維護罷了，對於大部分藝術生來說沒什麼意義，也就蒙一些不懂行的人了。話說太多好像有點丟臉了，匿了，國美同學也別找我撕逼了，我沒說你們國美哪一點不好。

當然為我校獨尊：中央美術學院。

國際排名也許還有點心虛，可是國內排名就是常青頭牌嘛，因為：我們為中國造型。

我愛我的母校。

每個美院都有每個美院不同的優勢，
1清華美院，前身的中央工藝美術學院，沒有併入清華很厲害，但是併入清華之後在清華並沒有受到多少重視，老師連辦公室都是租的（別問我是怎麼知道的）清華美院的王牌主要是設計，很多學生都在沒有畢業的時候被簽約，其次，清華美院佔據的位置很好，有很好的氛圍各種的講座各種比賽，學術味很濃。
2中央美院，在所有的美院了造型老大，雖然說設計不如造型但是也是很強悍的存在，藝術氛圍濃厚，央美培養的是藝術家，清美培養的是設計師，地處朝陽區，身臨798，有很多機會，也有很好的師承。
3中國美院，了解不多，地處杭州，但是專業多，學院美，所有美院里有聯合國承認的學歷能去做很多聯合項目這點是很爽的，畢竟是三大美院，還是很好的。
4魯美，5川美，6天美，7廣美，8西美，9湖美因為地域及其地方性質的因素你若是想了解可以私我，如果你要考學，美院一定要考前面三個，因為美院在找工作的地位就跟非985，211不要一樣

哪個學校可以培養出更好的學生。
我不知道。
但是你問我央美好不好。
我看看其他學校的畢業展。
再回頭看看央美。
啊，央美真是好啊。

天哪，會被打嗎。
匿了

學習藝術的話學院不一定是好的地方，也可能是你的桎梏，老師負責教你寫實功力，但永遠教不了底蘊，學院不一定是最好的選擇，但好的學院可能是個好的選擇。

膩了。
奉勸各位朋友不要真的以為進了美院就能成才，真的，你只是在熱愛藝術的路上偶爾進了這麼個地方可以接受一些思想，開闊了視野，但是不會永遠停留在裡面。
補充

我是國美生，只能講這個學校還不錯。至於好在哪裡一時語塞。其他的學校是怎麼樣的我不知道。沖著環境還不錯就選這個吧～

嘻嘻，我就先貼個圖，新的教育部學科評估大家也可以找來看看，也許中國教育部被央美塞錢了，然後給出這樣的排名。

藝術理論央美和清華都在第二梯隊，輸給了PKU和東南大學，這也許和學科評估的標準有關，文學理論也算作藝術理論的話，美術學院一定干不過綜合大學。

這個是建築學排名哈，國美王澍領軍的建築學院竟然沒有上榜？一定是央美塞錢了。

天了嚕，全國唯一的重點學科居然不是第一厚！一定是央美塞了錢！
總而言之呢，教育部的學科評估一定是不可信的，畢竟是塞了錢評出來的，所以央美現在校舍這麼差，校產這麼少肯定是校領導為了學科評估把錢都塞給教育部了！然後教育部自己打臉把自己欽定的全國唯一重點美術學的國美排在了央美的下面！聯合國表示清者自清，強烈譴責中國教育部這種收受賄賂，胡亂排名的無恥行為！
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以上為調侃，排名什麼的let it go，以下為個人見解。
國美，央美，清美是國內美術學院三大top，如果可以，請從這三所學校里選。每所學校傳統不同，發展的方向也不大相同。傳統意義上說國美國畫好，央美造型好，清美設計好。現在似乎有些變動，可以隨時關注。想要出國的同學請直接考清美，出國不是一般的容易。國美和央美出國難度應該在同一梯度，某種程度上來說央美的教育部屬可能還有更有認可度。相對而言，北京的城市資源要優於杭州，博物館多、美術館多、國際交流多、機會也多。千萬不要小看學校背後的城市資源。不過也許有的同學比較愛好養生，想要要一個好肺，請直接填報國美，放個小長假啥的江浙滬這邊不要太開心，各種古鎮名山可以遊山玩水。央美的圖書館極其不友好！但是北京有國家圖書館，想看什麼有什麼。
最後單說一下藝術史這個專業（也就是央美國美的人文學院），立志於學習藝術史的同學如果可以，請在本科階段努力考上985、211大學的人文社科專業，然後努力學英語，研究生直奔美利堅。

建議去國外，國內的教學方式和國外真是完全不同，完全不同，完全不同（重要的事情說三遍）。再有，國內當下的前衛設計和藝術也大多學國外的。
利益相關，　國美畢業的，，本科時，有些專業教授偷懶－_－!,直接把整個專業課扔給外教上，一時也理解不了很多外教的教學方式，畢業才開始慢慢能理解一些，後悔莫及。。

教育部只公布了985 211 還有雙一流，那個「八大美院」的叫法教育部不認，就業企業也不認，國美央美已經進了雙一流了有能力肯定去這兩所，入了社會你就明白了企業看重的是學校，好的企業校招只去這些地方，如果是學設計也可以去同濟，湖大或者江南大學不一定就只看美院，當然如果非去不可那就看各省GDP吧選學校其實是選城市選平台，畢竟畢了業總是要找工作養活自己的。

我不太信那種誰家孩子畫畫畫的可好啦，就是運氣不好發揮不好閱卷老師視力不好，美院考了好多年都沒進而且是專業沒過。
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屁嘞，考試嘛都有應試的機制，有章可循。當然每個學校都不一樣，所以你要考哪個學校，提前準備提前規劃。
我當年就打算考兩所，國美和央美。可是我是杭州人，又是普通高中的學生，學校也不允許我翹個一學期的課跑到北京去學畫。實際我接受的那套訓練都是國美的，理所應當最後上的是國美。央美的內容考前突擊了下，臨場超常發揮了一門考砸了一門，最後還是差了點沒進。當時難過了好久，現在想來也挺正常。
但是考場水平，央美真的比國美不是高了一丁半點。國美考場里隨手可見的馬蒂斯們在央美考場消聲滅跡了。

論學業和就業前景，我只能說國美我看見的那部分。
我身邊學業氛圍很淡很淡，同學全都不熟一盤散沙，每個人都在忙自己的事。創業幾乎是普遍現象。
搭著互聯網的順風車，現在玩大的融資已過億，玩小的上海美女cbd開個指甲睫毛店，日子也很滋潤。
至於前幾天熱炒的北大碩士進網易的帖子，身邊也有進大公司而且恰好是做遊戲的，但都是無論成績還是性格都在班裡是默默無聞的那種。可能和功成名就或逍遙自在的創業狗們收入差距太大，小規模的同學聚會都不參加的。這和知乎的和社會主流的普遍認識反差很大。當然互相聊天也不會覺得誰誰誰在網易工作是件很了不起的事。

最後不管你是在本科階段還是研究生階段，如果有條件去讀國外的名校，一定放棄國內的藝術類學校，哪怕你考進了國內最一流的了。

很客觀的說，請不要再提及中國美院的世界排名高於美院了，首先不提那是幾年前的事情，最主要的是請去仔細查看，會發現排名是經過他人改的，將原本的第七名改成了中國美院，實際排在了30開外，改排名的人可想而知不是國美的就是想挑起事端的人，國美的國畫確實國內第一，建築也開始崛起，但美院的專業在國內國際的地位是不容置疑的，有人說國美的環境條件好，激發創作靈感？那就比較離譜了，很負責的說，美院學生大部分時間是在不停地藝術考察，難道你會一直待在校園宿舍畫創作？國美肯定厲害那是沒準的，但誇大事實，貶低他校就不對了

清華美術學院

學校是培養人才的地方，不出人才，你憑什麼說你好。有再硬的虛名和硬體都培養不出大量的人才，拿什麼來比？哪個學校出的藝術家多？出來的藝術家是繡花枕頭還是實力了得？這才是比的關鍵。國美的歷史由來位置始終是重要的，但論藝術人才，毫無疑問川美才是真正的執牛耳者，出的人才填滿了藝術的半壁江山，都拿得出作品，叫得出名字，拍的出價格。拿作品說話比什麼都真實。誰出的人才多就是誰好！

怎麼說呢，其實到了哪個美院自然就會認為自己的學校是更好的那一個，出於這個原因，不對美院做評價。只是到一個大城市，真心來說，總還是有些不同的。資源，環境，周圍的人都會給你幫助，沒有幫助，啟發也會有很多。至於將來的事，就看自己了。

央美，國美，清美，南藝，中國藝術研究院...為什麼呢，不說虛的，目前只有這四個學校有藝術學一級博士點...各種評價這麼亂，我們只能選擇相信教育部的評定...