全畫幅和廣角鏡頭的意義是什麼？

12-18

如果環境允許的情況下，大於35mm焦段固定，拍攝者後移，那麼拍出的效果不就是原來位置用廣角拍的效果了么？如果機器是半畫幅，那麼拍出來的不就是全畫幅的效果了么，這樣的話，廣角和全畫幅的意義是什麼呢？

怎麼全都在說位置允許不允許的…都沒說到點子上。
位置移動了。透視能一樣么？

全幅相對於殘幅的優勢在於高感，解析力，色彩深度，動態範圍（寬容度），這些才是大頭，所謂全幅賺廣角只不過是附加屬性而已。至於廣角或者長焦的意義，想必題主還不知道透視關係，這裡引用大神的原話：焦距是不能代替機位變化的，反之也不能。每一種焦距都有它獨特的透視感（not 透視，透視只由距離決定）。
更多內容請參見：http://www.zhihu.com/question/19759533

第一。鏡頭的焦距對成像的最直接影響有三個：一是視角，二是放大率，三是景深。使用廣角鏡頭可以獲得較廣闊的視角、較小的放大率、較深的景深，改變被攝物體與相機的距離，可以改變此物體的放大率以及相應的景深，但不能改變相機的視角。

第二。畫幅尺寸對成像的影響主要是視角，鏡頭固定的情況下，畫幅越大，視角越大。但我們的攝影意圖通常不隨畫幅的改變而改變，因此要獲得相同的視角，與半畫幅相機相比，全畫幅相機要搭配視角較小（焦距更長）的鏡頭。而根據第一點，焦距更長的鏡頭，會造成更高的放大率及更淺的景深，放大率的增大與感測器尺寸的增大效果互相抵消，所以淺景深就成為了全畫幅的主要特點之一。此外，對於半導體感測器來說，成像質量與像素的結構和大小息息相關。如果畫幅變大可以使得像素麵積增大，那麼將會獲得更大的動態範圍、更高的信噪比、更高的靈敏度等等優勢。

手繪示意圖，很醜勿怪。

基本上由於透視關系的緣故，只有在極個別特定情況下能夠達到效果相似。

簡單來說除非你對準一個物體，他背後不遠處就是一道牆，前景毛都沒有，那出來的效果才會很相似。

其他情況下看示意圖，是不是廣角後面的大景就沒有了，標頭的前景是不是又多了很多空間可能亂入別的東西呢？

由於廣角特別的透視屬性也常常被應用在拍大長腿這些需要畸變的效果上，這種畸變是其他鏡頭做不到的。

全畫幅的底比較大，所以可以把像素點排的比較開，在高感下抗噪能力也會相對優秀。（現在新出的apsc高感也很好了，這條規則快過期了）外加可以更好的運用到鏡頭廣角的「廣」。

所以根據你需要拍的東西選擇鏡頭和畫幅纔是正道。當然apsc能「賺長焦」這個說法也只是說說而已，畢竟也受到了同樣的透視原則影響；「賺長焦」也只是在一個比較小的cmos上面像素點排的密一點罷了。

以上。

全畫幅的優勢在慢慢減小，但是還沒到能被c畫幅取代的地步。其實很多人喊著畫質畫質，全畫幅跟c畫幅最小的差距之一就是畫質了(低感畫質)。

全畫幅的優勢：

1.高感。同像素下更大的感光元件能得到更低的像素密度，而這正是直接影響高感的要素。高感上來說，c畫幅通常比全畫幅低一到兩檔。

2.寬容度。更大的感光元件能提供更大的寬容度，在大光比的環境下有很大優勢，這個大光比不僅是戶外風景，也包括靜物的高光和陰影中的細節。

3.低感畫質。雖然現在全畫幅的低感畫質不見得就比c畫幅好，但是同樣像素密度下，感光元件更大的全畫幅可以容納更多像素，也就是可以產生高像素機型。而高像素的低感畫質是壓倒性的。

4.更淺的景深。因為相比c畫幅機你用了更長的鏡頭來獲取相同視角，而更長焦段鏡頭會帶來更淺的景深。然而對於拍商業的我來說並沒有什麼卵用。

5.經典焦段的重現。這個好像很少人提到，你可以正常使用35 50 85等經典焦段而不用乘係數了，其實也是很爽的事情。

6.更廣的廣角。這個的確是的，因為你不用再截取中心那一小塊，而可以讓廣角充分展現出來了。

另外說到廣角是不是退後一步就廣了，這個很多人說了是透視關係的問題。廣角能讓你在保證透視關係的同時容納更多內容。當然你覺得自己拍攝從來就不在意透視關係那就無所謂了~

懸崖邊上你給我移個試試

透視關係不一樣就是離得近看得更立體離得遠看得更平面然後離得遠看得信息量更大了以前看不到的角度都能看到一些了

不扯題外話樓主用廣角肯定是拍風光照多一些不能否認離你兩公里以外的大山即使改了透視關係一般人眼睛也是看不出來的然而在這種比例下想收納更多的景色你要後退的可不是一步半步更多的時候我們登上了高山走到了天橋上了一個塔發現景色很美我們的移動距離是有限的廣角的意義馬上就凸顯出來了所以說用廣角拍風光片大部分時候我們是無法移動距離的

如果不是拍風光而是建築或者室內透視關係改變還是很多的離得近所謂臨場感會很強

首先畫質已經不是同一個級別的了。ff的3200 iso可用是什麼概念自己想一下。

apsc的超廣其實比ff的還貴。

透視不一樣

主體太遠，希望背景更多信息，為了跟被攝者距離更近