設計師都覺得宋體很難看嗎？

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設計師不覺得宋體很難看。

因為設計師都知道「宋體」是一類字體。
所以設計師不覺得宋體很難看。就像不覺得綠色很難看一樣，就像不覺得液體很難喝一樣。
懂字體的設計師將 Windows 自帶的所謂「宋體（SimSun）」明確稱為「中易宋體」。
中易宋體質量平庸，很多情況下它不夠好看。不過恐怕也難說「很難看」。而且不少情況下，只有它可用。
字體不是藝術品，是實用品。所以字體的基本素質如何、好不好用、以及在具體情況下用得好不好，比所謂「好看/難看」更易衡量，也更有意義。

看完這個視頻題主的疑惑就解決了。
朱志偉:字體的力量
視頻封面

【一席】朱志偉《字體的力量》視頻

順便附上視頻中的講義
試論報刊正文排印的字藝與字德
作者：朱志偉 | 方正電子字模部字體開發總監 | Aug 26 2009
近年來，我國報刊業的出版排印技術在製版、印刷、用紙等方面都有了長足的發展，相比之下，報刊的正文印刷字體卻變化不大。目前多數報紙正文排印使用的「報宋」，其基本字型還是上世紀60年代初根據當時的鉛字印刷技術設計的，其後在90年代中期，國內的印刷字藝專家又對原有字體做了改進並一直沿用至今。作為我國大陸報刊排印的當家字體，老報宋的貢獻是「有目共讀」的。但是，在報刊排印技術已然更新換代的今天，傳統的「報宋」在字藝設計方面也仍然存在著優化和完善的空間，需要新的創意和成果。
為此，我們依循著「以讀者為本，為閱讀服務」的字藝設計宗旨，在2004年開發研製了新一代報刊正文字體「博雅宋」，以求能使廣大報刊讀者獲得更加悅目的視覺效果和閱讀體驗。博雅宋問世以來，已被《吉林日報》、《哈爾濱日報》、《每日經濟新聞》、《蘭州晨報》、《北京日報》、《北京晚報》、《上海證券報》、《華商報》、《北京青年報》等100多家報社所採用，將其用作報紙正文排印的換代字體，並得到了這些報紙讀者的認可和肯定。
本文結合博雅宋的設計，談談報刊正文排印的字藝與字德問題，以求教於報界同仁。
一、報刊正文字體設計的適讀三要素
閱讀報紙的方式大多是瀏覽，而且是在不同的環境中，可能是身處公交車上，可能是等候於車站中，也可能是靜坐於咖啡廳內。因此，設計報紙正文字體首先要考慮方便讀者閱讀，為讀者提供快速瀏覽的功能。「博雅宋」採用了字型扁方，結構寬博，筆畫粗細合理的設計，使之在有限的空間里儘可能增強視覺訴求力，使讀者可以輕鬆地閱讀報紙。
1.字型扁方
字型扁方是根據人的視覺生理特點和閱讀習慣而設計的。人眼視線流動的順序，會受到心理和生理的影響。由於人眼的形狀是水平橢圓的，所以眼水平運動比垂直運動要快，在習慣心理上，人們的閱讀是自左而右、自上而下；先注意水平方向的物象，然後注意垂直方向的物象。中文閱讀是從左向右橫向瀏覽，與人的視覺生理特點相吻合。
字型扁方，給人一種平穩寧靜的感覺。稍扁的字型，自然加大了行距，增強了文字版塊的秩序感，使整個版面更加整齊流暢，這種效果會使版面脈絡清晰，似乎有一條線貫穿在字裡行間，引導人們的視線流動。現在不少書刊雜誌為追求版面的視覺效果用排版軟體將字體壓扁使用，但很難得到整齊流暢的整體效果。字與字之間氣息不斷、行氣貫通流暢的效果是變不出來的，而只能由原始字型的結構、重心及筆畫粗細的完美統一來體現。
2.結構寬博
依據視錯覺的理論，博雅宋採用中宮放鬆的設計原理，在有限空間里加大了字面，增強了字體的視覺訴求力。人的視覺在一個界定的範圍內，其注意力價值不是均衡的，而是有差異的。一般情況下，視覺注意力上部要比下部強，左側要比右側大，中間比周圍的邊緣強，不同視域，注意力價值不同。按照這個原理，傳統報宋的設計方案是：上緊下松；左輕右重；內緊外松等。但是，這種方法不完全適合報刊正文字，因為它忽視了視錯覺的生理現象。中國書法理論從來就有大字和小字寫法不一樣的論述。字大容易鬆散，字小容易拘束。「大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘」。先人的這一見解恰好與大小對比視錯覺的理論相吻合。
不妨以圖1為例：

圖1

圖1中A和B中心圓形的大小是一樣大的，但由於在中心圓形周圍的物體大小有差異，所以造成我們以為中心圓形的大小不一致的錯覺。正文字體中宮放鬆的設計思路就是利用了這種視錯覺的原理：在一個特定的方框中，適當加大中間的空間，縮小四周邊緣的空間，使字面加大，增強了字體的可視範圍，從而使之更加醒目易讀。
再看下面的圖示：

圖2
圖2 A的九宮格中間方格大,四周方格小，B九宮格九個方格一樣大。仔細觀察可以發現，A舒展而B緊簇，隨著從大到小的變化，舒展和緊簇的感覺會增強，如果單獨看B好象不太明顯，AＢ對比著看則區別會很明顯。
3.筆畫粗細合理
報刊正文字體筆畫粗細的設計，除了要考慮在一個特定範圍內的黑白對比關係，還要考慮印刷技術問題。老報宋是鉛與火時代的產物，是與當時的印刷技術相適應的，換言之，老報宋是為鉛印設計的字體。而現在報紙大多數已改為膠印，它與鉛印的「吃墨量」有很大的不同。現在報紙用字一個突出的問題就是筆畫細，其結果是黑白對比關係失調，正文字體作為閱讀視覺的主要對象不太突出醒目。「博雅宋」的字藝設計將字體筆畫適當加粗，縮小了傳統宋體橫豎比例關係，減少了白對眼睛的不良刺激，從而使字體醒目易讀，降低了讀者的視覺疲勞度。
老報宋由於筆畫細，在套色和反白印刷時橫畫往往被糊掉，「博雅宋」筆畫加粗的設計提高了字體的印刷適性，在套色和反白印刷時大大減少了筆畫被糊掉的現象。
二、報刊正文行長或欄寬的適讀原理
在報刊正文的排版方面，應以版面整齊簡潔、方便閱讀為原則。日本報紙正文字的行長過去每行15個字，後來每行13個字，現在每行11個字。為什麼越來越短呢？生理學的研究表明：人的眼球總是處在不停跳動的狀態，眼球只有停下時才看到字，跳動時看不到字；視線由一行讀到另一行，眼球在跳動，也看不見字；每次眼停時最多讀6個字。所以，人們在閱讀一行較短的文字時會感到輕鬆愉快，而閱讀一行較長的文字，就容易感到疲勞，閱讀速度將逐漸下降，並經常會有看錯行的時候。
「博雅宋」的設計注意到了上述閱讀生理和心理特點，力求實現簡潔易讀的字藝效果。由於採用了字型扁方，重心平穩，橫豎粗細比例合理的設計方案，不僅使整個版面整齊均勻，而且也增強了詞句的整體效應。特別是在讀一句話或一串字的時候，更可以使讀者明顯感覺到字與字之間氣息不斷，行氣貫通流暢，讓閱讀變得更為輕鬆和愉快。如果一行的字數太多，就會使這種效果降低。因此，報紙正文字無論什麼字體，一行的最佳字數應在15個字左右，最好不超過20個字。
一行15個字左右的分欄方式可能更適合「粗題短文多板塊」的版式。現在大多數報紙標題較重，副標題也常以較重的彩色線條襯托，這無疑對正文字是個擠壓，很難使讀者將視線平穩的停留在正文字上，如果縮短行長，減輕讀者在看正文字時的生理心理壓力，無疑將會使報紙正文的排版更加完美。
三、設定報刊正文字距和行距的理想方案
字距和行距是由字面的大小來決定的，在設計「博雅宋」時，本人依據黑白對比的視覺原理對字面大小進行了認真的研究和實驗。請看下圖：

圖3
在圖中白杠交叉的地方，你會看到一些灰點在閃動著。這一錯覺是由視網膜細胞對該幾何圖形光線的反映方式所引起的，黑白之間的對比分別激活或抑制了視網膜細胞的反映，就容易產生這種錯覺。我們再來看以下的報刊正文樣例：

圖4(老報宋)
字體和紙張也存在著黑白對比的關係。圖4的字距過大，與圖3對眼睛產生的影響非常相似，這就多少降低了閱讀的舒適度。那麼，多大的字距合適呢？本人對此做了若干試驗，請看下圖：

圖5
圖5的左圖縮小了黑方框之間的間距，但仍然會看到一些灰點在閃動著。

圖6
圖6將黑方框之間的間距進一步縮小，閃爍的灰點不見了，看上去不刺眼，比看圖5舒適了許多。這種對比關係也使顏色發生了變化，圖6比圖5的顏色顯得更黑了一些。
接下來我模擬文本方式，在不改變行距的條件下進行黑白對比試驗。

圖7

圖8

圖9
試驗的結果表明，圖7版面不幹凈，與圖7相比圖8雖然乾淨了許多，但仍不理想，還有少許灰點在閃動。圖9灰點不見了，整個版面黑白分明，整齊乾淨。通過這樣的研究和試驗，最終確定了「博雅宋」字面的大小。因此，我認為博雅宋的原始字距應是最佳效果，報刊正文在排5號、小五號和6號字的時候，應盡量不作改動，排大字如3號字以上時則應適當加大字距。

圖10（博雅宋）
圖10上下兩塊文字都是用博雅宋6號字排版，上面文字塊字距稍大松，下面文字塊字距稍緊，兩塊文字的視覺效果形成鮮明的對比：下面文字顏色平實，行氣貫通流暢，比較舒適易讀；上面文字由於字距大，字體顏色顯灰，黑白對比減弱，白色得以強化，對眼睛形成刺激，從而缺少寧靜和流暢，適讀性劣於前者。
由於「博雅宋」字型扁方，自然加大了行距，使版面整齊流暢，因此，原始行距也應該是最佳效果，但在套色印刷特別是在反白印刷時應適當加大字距行距。
四、報刊正文字型大小的選擇體現著報社的「字德」
一般來說，5號字是最利於閱讀的報刊正文字型大小。現在報紙正文的排印，普遍使用小五號或六號字，對廣大讀者的視力健康非常不利。「博雅宋」依據五號和小五號的印刷適性和可讀性，確定了字面大小和粗細，在相同字型大小下博雅宋的可讀性明顯高於其它字體。
圖11都是用小五號字排印，但上面報紙用的是老報宋，下面報紙用的是博雅宋，二者在閱讀的舒適性和版面的美觀性等方面都有很大差異。

圖11上為(老報宋)下為（博雅宋）
我們在推介「博雅宋」的時候，總是向報社建議其正文排印最好採用五號和小五號字，這既是最佳的版面文字視覺呈現方案，也是用字者對於看字的人所應具有的「愛眼」責任和「字德」。

圖12上（博雅宋小五號字）下（博雅宋六號字）
圖12都是用博雅宋排印，但上面報紙是用小五號字，下面報紙是用六號字，上下兩個文字塊的對比，可以直觀地感受到字型大小對讀者視力負擔的影響。
「博雅宋」雖然是纖細的正文字，但由於結構寬博，線條簡約而堅固，用它排標題也會有意想不到的效果。字型大小大一些不僅有利於讀者閱讀，還可以感覺到「博雅宋」結構的張力和端莊靜穆，秀勁挺拔，氣韻生動的韻味。

圖13
在圖13中「博雅宋」與「超粗黑」排在一起，其力度和張力一點也不比「超粗黑」弱。
字體在信息傳播中有著特殊的地位，不管什麼樣的字體讀者都只能被動地接受，他們在報刊閱讀的字藝表達中，始終處於弱勢的地位，很難有所作為。從這一角度考量，出版物上的字體猶如一面鏡子，不僅反映出一個國家社會經濟文化發展的水平，也體現著一家報刊社對讀者視力與受眾無障礙閱讀的關懷與實踐。
以中、日、韓報紙為例：

圖14
從圖14可以看到日本和韓國的報紙都是五號字，中文報紙是小五號字，前兩者的易讀性明顯優於後者，這裡面有字體本身的差距，更主要是為讀者服務意識上的差距。通過調查我們了解到，日本報紙字體大型化始於上世紀八十年代初，《朝日新聞》和《讀賣新聞》率先採用這種字體，是針對高齡化社會而採取的為讀者服務的重要舉措，大大提高了報紙的可讀性，對其國民的閱讀用眼健康作出了積極的貢獻。如今我們國家也進入了老齡化社會，近視在青少年常見病中高居首位，字體設計工作者和廣大報刊從業人員，都應對此有所認識和行動，以讀者為本，增強愛眼意識，透過字體給廣大讀者更多的關愛。

謝邀，宋體是大眾情人，說難看，恐怕是因為用得多，當代常用的電腦宋體，集中於幾種，看膩了，熟視無睹。宋體是個字體大類，從電腦中的「宋體」以及各種「XX宋」，到文革的一些標語，到大部分明清線裝書，或中性，或粗獷，或質樸，或娟秀，是面貌多樣的。

不能說宋體難看，在恰當的場合，使用得當，也會是很不錯的。還有宋體12號是很好的像素字體。

nono、我覺得宋體很古典，很有竹的風骨，很適合用於質樸古典的設計

宋體發源就是印刷。在應用上也大多應用與出版物。我剛入大學也覺得宋體不好看，感覺細黑的那種纖細字體高檔極了，可是接觸久你你就會發現沒有最好的只有最適合的。中文字因為筆畫問題，橫筆畫都會比豎筆畫多，宋體字就是考慮過這個問題，將橫筆畫減細，包括現代很多再設計的宋體字比如造字工房的宋體字就將橫筆畫做的幾乎看不見，但是宋體字的點，折筆畫做的特徵明顯，所以在辨識上容易多。在大量文字閱讀上宋體字是絕對優於黑體字的。但是假如你做個大噴繪，宋體字的識別上就不如黑體字了。不過呢還要講類型，假如你做的是教育類的廣告，宋體字就會顯得書香一些，於是我們就會用大宋，粗宋來提高識別性。再比如PPT的應用上因為投影儀的解析度問題我建議還是用黑體為主。個人經驗上宋體適用於出版物，大量文字出現的地方，定位古樸一點的有文化方向的方案。黑體字適用於科技上，年輕一類的群體，屏幕顯示。（特別是細黑，話說方正有套蘭亭黑挺不錯的）

宋體族是實踐證明最適合（在印刷媒質上）密排作正文的中文字體之一

市面上的文學書籍，有幾本不是用宋體作正文的？

沒有難看的字體，只有不懂設計的的設計師。當然，comic sans除外。

宋體是一種適合大面積，小字型大小使用的襯線字

字體和顏色對於設計師來說都是相對的，沒有難看的顏色，也沒有難看的字體，看如何使用。一般在網路設計裡面，用到大段落的文字的時候適合用宋體。比如說文章的標題以及內容，宋體是windows自帶的幾種中文字體裡面顯示最清晰，最易於大段落閱讀的。

我們不能脫離了環境去說宋體好不好看，有很多情況宋體使用非常得體，而另一些情況，宋體只能呵呵

沒有難看的字體，只有難看的字體應用

合適字體放在適合位置，製成合適樣式。是設計師的手藝體現。
因此並沒有難看不難看的字體，只有合適不合適。
個人覺得微軟雅黑的字體不錯，適用廣泛。

從讀者的閱讀體驗來說，宋體最好看，能大幅度提高閱讀速度。反而多看、唐茶自帶的那種信黑體才難看，極大影響閱讀速度，每次閱讀這樣的文字都讓我有摔東西的衝動。

Windows的宋體相當好看，問題是配套的SimSun英文字體。。。求問有更丑的嗎？

I"m angry!

宋體字見多了，就覺得會有審美疲勞，但是宋體的用途廣，覺得規範，所以都不會有太多的排斥～

或許其他字體很好看，但看多了小說你就會覺得宋體是最耐看的

列印在紙上，宋體很漂亮。清秀簡潔。微軟雅黑列印出來就略傻傻的感覺，黑又粗