《紅樓夢》中的詩詞是怎樣體現人物性格的？
猛然腦海里蹦出「繡房鑽出個大馬猴」，這是薛蟠寫的。因見前邊的答案只說了女子的詩詞，不曾說過紅樓里男人的樣子，所以做個補充答案。
說到紅樓夢詩詞是如何反映人物性格的，這個主要要考慮幾個因素。
1、人物的現狀
2、人物的期許
3、人物的辭彙量
4、周圍人對人物的期許（周圍人包括讀者）
5、人物駕馭文字的能力
可以從 《第二十八回 蔣玉菡情贈茜香羅 薛寶釵羞籠紅麝串 》說起。
這一回馮紫英請賈寶玉去他們家玩，寶玉到了看見「一徑到了馮紫英家門口，有人報與了馮紫英，出來迎接進去。只見薛蟠早已在那裡久候，還有許多唱曲兒的小廝並唱小旦的蔣玉菡、錦香院的妓女雲兒」
幾人玩起了行酒令：寶玉拿起海來一氣飲干，說道：「如今要說悲、愁、喜、樂四字，卻要說出女兒來，還要註明這四字原故。說完了，飲門杯。酒面要唱一個新鮮時樣曲子；酒底要席上生風一樣東西，或古詩、舊對、《四書》、《五經》、成語。」
先看看寶玉的：
女兒悲，青春已大守空閨。
女兒愁，悔教夫婿覓封侯。
女兒喜，對鏡晨妝顏色美。
女兒樂，鞦韆架上春衫薄。
寶玉本就是官富二代，他對自己的期許就是不去搞什麼功名，因為那些八股文章他十分討厭，所以就有讓女兒愁的時候，悔教夫婿覓封侯。
而春衫薄算是用典的，因為是隨口成章，必然這些詞語必定在寶玉腦海里迴旋很久，屬於寶玉的詞庫熟詞。而鞦韆架正是寶玉常與女孩玩耍時的場景，曼妙的少女盪著鞦韆。
韋莊的《菩薩蠻》
如今卻憶江南樂，當時年少春衫薄。騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招。
翠屏金屈曲，醉入花叢宿。此度見花枝，白頭誓不歸。
四句酒令，馬上把寶玉的生活常態，辭彙量還有他對未來的期許表達出來了。
下該馮紫英，說道：
女兒悲，兒夫染病在垂危。
女兒愁，大風吹倒梳妝樓。
女兒喜，頭胎養了雙生子。
女兒樂，私向花園掏蟋蟀。
·
馮紫英是經典的富家子弟，不像寶玉的叛逆，也不似薛蟠的不學無術，傳統的觀念在馮紫英的腦海里深深紮根，他堅定的覺得女人開心是因為了生了兒子，在母以子貴的社會裡這個觀念極為普遍，與寶玉的「對鏡晨妝顏色美」有著本質的不同。
最後一個女兒樂反映了馮紫英雖然會去青樓玩女人，但是作為那個時代的大男子主義的典範，他根本不知道女人會有什麼開心的娛樂項目，他不像寶玉一樣了解女人。所以就把自己的喜好玩蛐蛐強加給了女人。
從女兒悲的兒夫染病在垂危上，可以看出他的意識里女人生活的重心就是丈夫和兒子，相夫教子就是女人的全部。
馮紫英詞庫偏口語化，日常用語較多，可見讀書並不深入，辭彙量遠遠不如寶玉。
雲兒便說道：
女兒悲，將來終身指靠誰？
女兒愁，媽媽打罵何時休！
女兒喜，情郎不舍還家裡。
女兒樂，住了簫管弄弦索。
雲兒是個妓女，現狀就是漂泊無依，她對生活最深的感觸就是將來無人指靠，現在整日被老媽媽沒完沒了的打罵。她所期待的就是她的情郎在她這幸福開心都不捨得回家。
於是蔣玉菡說道：
女兒悲，丈夫一去不回歸。
女兒愁，無錢去打桂花油。
女兒喜，燈花【甲戌側批：佳讖也。】並頭結雙蕊。
女兒樂，夫唱婦隨真和合。
蔣玉菡是尋常人家的孩子，體會到的更多是日常的柴米油鹽，和女人對丈夫的依賴。他對生活的期待也就是那種小康之家，男耕女織，也是後來和襲人在一起的前兆，辭彙也是平民百姓的水準，比不得寶玉，但和馮紫英關注的辭彙又完全不同。
而到了薛蟠：
女兒悲，嫁了個男人是烏龜。
女兒愁，繡房竄出個大馬猴。
女兒喜，洞房花燭朝慵起。
女兒樂，一根雞巴往裡戳。
薛蟠是個不學無術而又好酒色之徒，他的意識里男人最重要的就是生殖器，他的辭彙就充滿了暴力和性意向，比如烏龜比如大馬猴，大馬猴表示他內心的性暴力，烏龜有人認為是說陽痿，這就是薛蟠的辭彙。
另外到了「女兒喜，洞房花燭朝慵起。"反映薛蟠辭彙量並不差，反有可能是潛在的大才子都未有可能，但是考慮周圍人對他的期待，他就畫風一轉進入了最低俗的畫面。有點流氓上邊看著色情小說用來遮掩自己在看紅樓夢的感覺。
一共四個男人，四種社會地位，四種境遇，四種學識，四種性格，就四首行酒令就躍然紙上，而雲兒卻遠沒這四個男人好命，她作為一個女子根本無法對自己的命運有任何掌控力，所以有」萬艷同悲「。
看到有人喜歡紅樓，就很開心，如果無聊可以去看看這個
紅樓夢變成英國貴族風會是什麼樣？
從每社的題型能看出來性格。
海棠詩那回迎春出題限韻，先說拈鬮兒，再走到書架前隨手拿一本書，隨手一翻，定了七律，又讓門口丫頭隨口說一字，定了十三元，最後讓那丫頭隨手拿幾塊韻牌，好幾個「隨」，讓人想到她在人生浮沉中的軟弱和不爭，寫得非常好。
寶釵和湘雲出菊花題，寶釵說自己不喜限韻，也不愛巧題險韻，而是從前人寫濫了的菊花上面得新意，規則也出得靈活周全，但她的菊花和梅花題都是出的七律，我感覺這是寶姐姐的沉厚自持又圓融大氣的體現。
林妹妹桃花詩那回沒做起來，她出的題是桃花詩一百韻，才高自信浪漫不羈，別人要跟上還不落套就略艱難。後來的柳絮詞是湘雲起頭，寫各色小令，清新自然，雖然詞限制挺多，但是詞牌自選，也比較自由靈活。
中秋聯句黛玉湘雲兩個都愛五言排律，且聯且賞，倒是盡興，也見得兩人性情里有那麼些相通的地方，浪漫自由。
還有湘雲行酒令那次，出了那麼刁鑽古怪的令，一方面是才，一方面是情，這姑娘活得有趣，大石頭上一躺半被落花埋，嘴裡還嘟囔著酒令，真是瀟洒可愛萌萌噠。
=_=要考試了比較忙，就先寫這些，考完試要是想得起來再補點別的……詠柳絮那一節，算是把每個人性格和命運都包含在內了。以我來看，那些詞都是極好的，當初還專門抄寫背誦。
湘雲的「空使鵑啼燕妒。且住，且住，莫使春光別去。」
探春的「也難綰系也難羈，一任東西南北各分離。」
寶玉的「落去君休惜，飛來我自知。」
黛玉的「嫁與東風春不管，憑爾去，忍淹留。」
寶琴的「江南江北一般同，偏是離人恨重。」
寶釵的「好風憑藉力，送我上青雲。」
寶玉看了並不稱讚，卻滾下淚來。便知出自黛玉，因此落下淚來，又怕眾人看見，又忙自己擦了。因問：「你們怎麼得來？」寶琴笑道：「你猜是誰做的？」寶玉笑道：「自然是瀟湘子稿。」寶琴笑道：「現是我作的呢。」寶玉笑道：「我不信。這聲調口氣，迥乎不像蘅蕪之體，所以不信。」寶釵笑道：「所以你不通。難道杜工部首首隻作『叢菊兩開他日淚』之句不成！一般的也有『紅綻雨肥梅』『水荇牽風翠帶長』之媚語。」寶玉笑道：「固然如此說。但我知道姐姐斷不許妹妹有此傷悼語句，妹妹雖有此才，是斷不肯作的。比不得林妹妹曾經離喪，作此哀音。」眾人聽說，都笑了。
不知道有沒有人意識到寶姐姐也是經歷過離喪的呢？
=，=這真的不是課堂作業嗎
而且，這麼明顯的問題，看書就能懂了，題主明顯懶得翻書啊
最喜歡的不是黛玉的葬花吟。而是那一句「盛世無飢餒，何須耕織忙。」這不僅是兒女私情，而且這對天下的渴望。
最喜歡的一句是「寒塘渡鶴影，冷月藏花魂」
第六十二回 憨湘雲醉眠芍藥裀 呆香菱情解石榴裙
三個人限酒底酒面，酒面要一句古文，一句舊詩，一句骨牌名，一句曲牌名，還要一句憲書上有的話，湊成一句。酒底要關人事的果菜名。
黛玉替寶玉說的是：「落霞與孤鶩齊飛，風急江天過雁哀，卻是一隻折足雁，叫的人九迴腸，這是鴻雁來賓。」
雖然只是一句酒令，然折足雁、落霞、孤鶩這些意象，還是冷清頹喪。
湘雲說的是：「奔騰而砰湃，江間波浪兼天涌，須要鐵鎖纜孤舟，既遇著一江風，不宜出行。」
後在石凳子上香夢沉酣，醉酒說酒令，說的是：「泉香而酒洌，玉眢盛來琥珀光，直飲到眉梢月上，醉扶歸，卻為宜會親友。」
對比湘雲的，波浪滔天、鐵鎖纜舟、泉香酒洌，清朗豪氣，別有一番豁達的意象。
第七十回 林黛玉重建桃花社 史湘雲偶填柳絮詞
黛玉的《唐多令》粉墮百花洲，香殘燕子樓。一團團逐對成毬。 漂泊亦如人命薄，空繾綣，說風流。 草木也知愁，韶華竟白頭！嘆今生誰舍誰收？嫁與東風春不管，憑爾去，忍淹留。
眾人評價：「太悲了，好固然是好的。」
寶琴的《西江月》 漢苑零星有限，隋堤點綴無窮。三春事業付東風，明月梅花一夢。 幾處落紅庭院，誰家香雪簾櫳？江南江北一般同，偏是離人恨重！
眾人笑道：「到底是他聲調壯。」寶釵笑道：「終不免過於喪敗。」
寶釵的《臨江仙》 白玉堂前風解舞，東風卷得均勻。蜂團蝶陣亂紛紛。幾曾隨逝水，豈必委芳塵。萬縷千絲終不改，任他隨聚隨分。韶華休笑本無根，好風頻借力，送我上青雲！
眾人拍案叫絕，評道：「果然翻得好氣力，自然是這首為尊了。纏綿悲戚，讓瀟湘妃子；情致嫵媚，卻是枕霞。」
黛玉寫的詩，多用寂寞、漂泊、薄、哀、悲、愁、冷、憐、殘、孤、淚等字眼，舉例：
明媚鮮妍能幾時，一朝漂泊難尋覓。……青燈照壁人初睡，冷雨敲窗被未溫。……爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？儂今葬花人笑痴，他年葬儂知是誰？試看春殘花漸落，便是紅顏老死時。一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！《葬花吟》
滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心。《詠菊》
圃露庭霜何寂寞，鴻歸蟄病可相思。《問菊》
醒時幽怨同誰訴，衰草寒煙無限情。《菊夢》
《秋窗風雨夕》，不說了，整篇都是秋雨脈脈，慘淡離情，淚灑紗窗
還有凹晶館聯詩悲寂寞，經典的那句，「冷月葬花魂」。
試看春殘花漸落，便是紅顏老死時。一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！
最近聽的《葬花吟》，黛玉孤苦飄零，寄人籬下，也是渴望有個歸宿的，但卻偏偏有顆七巧玲瓏心，知道這歸宿是求而不得的，註定紅顏老死時，花落人亡兩不知。T_T
在不限韻不限體的情況下看句子長短。比如林妹妹的桃花詩辣么長，而史湘雲的寫柳絮就一個小令。
推薦閱讀：
※如何評價滴翠亭楊妃戲彩蝶中的薛寶釵？
※《紅樓夢》賈母為什麼不置辦祠產和義學呢？
※寶釵在滴翠亭外被小紅髮現，使金蟬脫殼之計脫身，對黛玉來說算嫁禍嗎？
※《紅樓夢》這部小說好在哪裡？
※紅樓夢的人物關係是怎樣的？