郭敬明拍攝《爵跡》客觀上會對奇幻類作品（文學/電影）在中國的發展有推動作用嗎？為什麼？

12-17

剛看到郭敬明發了條微博，關於他電影的一個預告，十分鐘不到就轉發了幾萬次真的嚇到我了。我一直也蠻好奇這個問題的，雖說郭敬明本身的確是個有爭議的人，但是假如撇開他的人格不談的話，他拍爵跡這個奇幻題材的話會對中國奇幻有什麼客觀上的促進嗎？比如說讓更多青少年對奇幻啊科學啊感興趣什麼的，畢竟這麼多明星吸睛嘛，有沒有可能即使拍得不好也起到啟蒙作用呀或者更專業的@_@！而且我覺得視覺上很好看啊啊啊啊！

（……想看下那個鏈接在這裡：http://m.le.com/vplay_24975147.html，如果有廣告嫌疑我就去掉啊，不過郭敬明也沒理由找我打廣告吧…… 希望能聽到比較有見解的意見，謝謝！！）

不好意思！我一開始以為爵跡是科幻作品！因為沒看過=_= 大家解釋完才知道可能更貼近奇幻！我是真的覺得中國現在的青少年都沒什麼有想像力的作品可以看…… 我們家小孩看的都是光頭強啊什麼的，我不是說不好，而是我覺得太太太單一了…… 當然也不是一個年齡層…… 但是我的意思就是客觀上客觀上客觀上（手動加粗）會不會有好的影響嘛，說實話我真的覺得有一點啟蒙意義的… 而且從市場的角度來說其實也是一種文化產業逐漸成熟的表現吧……… （我真的不是郭粉但我覺得這個問題很有意義啊…… 大家回答完是否之外能不能還分析一下為什麼啊…… 照顧一下小白啊……哭
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借地說句話：貌似郭敬明又重新開始連載《爵跡》了……這次居然是在創世中文網連載……
地址：爵跡最新章節_爵跡txt下載
感興趣的就看看吧←_←這不是廣告，我也是剛剛才知道的_(:зゝ∠)_

我只回答題面，不多廢話。

郭敬明拍攝《爵跡》客觀上會對玄幻類作品（文學/電影）在中國的發展有推動作用嗎？

答：會。而且會有很大的推動。

回答完畢。

至於說到底是不是爛片，文本是不是稀爛，都不影響對行業的推動。

這題邀我幹啥。

會是會，但我就是普通觀眾，我就從普通觀眾的審美說事兒。

我對郭敬明沒什麼好感。但是在這個題目下，就事論事，只談他拍爵跡對奇幻電影的影響好了。

首先，郭敬明非常能吸粉啊！能賺票房啊！

我們先來看一下小時代四部曲的票房成績吧。

除了第二部不到三億之外，其他三部都在五億上下。加起來是小二十億。

這說明啥？說明郭敬明的粉絲實際上並不是知乎上具有一定話語權的各位V，而是一群真正意義上默默買票進場，大聲在朋友圈微博或者QQ空間曬照片發心情宣傳的消費者們。

不能正視這一點，所有的討論都是YY好不好。

為什麼人家會去看，你說爛就是爛？拜託了啊，你想沒有想過人家的需求！！我不想看政治上的翻雲覆雨啊，你們網上不是都說大聲歸來好嗎，不是都說夏洛特煩惱好嗎，我不感興趣不喜歡啊，我覺得你們看的才是爛片好不好！！

你覺不覺得，學生們這麼想，其實是很實際的，也很正常。有些人喜歡吃米其林，但是絕大部分人喜歡吃肯德基。

所以，不管爵跡拍出來的水平如何，至少可以肯定一點——票房絕逼不會差！

這是事實判斷，不是價值判斷。不管我喜不喜歡郭敬明，這都是需要承認的客觀事實。

好，說完了票房，我們來說說票房能夠造成的影響。

從目前來看，中國的電影市場，就是一個跟風的大環境。

雖然不至於像香港七八十年代一樣，殭屍片火，一年就能扎堆出上十幾部將紙片那麼誇張，但一部火了的片子，會帶動一大批相同題材的片子，這確實是事實。

郭敬明拍了一部爵跡，火了。

接下來，果斷就是一堆跟風作品了。順風車嘛，誰不想搭？

當然，水平好不好，那就另說了。但不管怎麼說，總能傳播到更多的受眾。

而且這種傳播和影響更多時候甚至不一定是文化商業上的，還有可能是性格上方向上的。

《還珠格格》熱播的時候，多少少年心中的女朋友形象就是紫薇小燕子呀，有一個姑娘，她有一些任性，她還有一些囂張。有一個姑娘，她有一些女神，她還有一些瘋狂。

金庸的影響力就更無需多言了是吧。

我說到這些人絕對不是因為我認為郭敬明跟他們是同類型的作家，時代不同。但是這些作家也是有毛病的，影響消費者的大多數時候不是他們的毛病，而是他們的優勢。

瓊瑤是浪漫的，金庸的江湖的。

換到電影上，道理也是一樣的。

這裡的問題在於環境的養成。我就不相信現在一約會就去電影院看電影的那些人裡面有多少是真的喜歡看電影或者是看得懂電影的！！

哼，還不是看明星，還不是跟風。

但是呢，也正因為這群人的這些選擇，電影市場這個火啊，這個熱錢流入啊，這個。。。腫脹啊！

所以郭敬明正好寫了部奇幻，又拍了，又趕上他就是有影響力啊。很顯然，這是一個契機。讓那些原本只是沖著郭敬明去的觀眾，能夠對爵跡的奇幻世界觀有一點點了解，並且願意試著對同題材的影片或文學或漫畫產生一點點的興趣。

就好像地心引力星際穿越甚至是三體大火了之後，一大堆不看科幻，甚至不知道什麼是科幻的人，也開始張嘴閉嘴科幻一樣。（是吧，你也是這樣吧。）

雖然絕大多數都是只看了一部三體，甚至可能連三體原作都沒看過的。但是裡面至少總有那麼一部分，是會去看看海因萊因，阿西莫夫的吧。

奇幻這東西本身在中國，其實是有市場的。

前兩天，我剛看了一個報道，網路作家收入排行榜。

唐三2015年豪取一億一千萬，收入是二三四名加起來那麼多。他的作品，以及榜上不少其他作家的作品，也都有很大一部分是奇幻的世界觀。

別跟我扯什麼網文作家的東西水平高不高之類。

現在咱們討論的是對業界的推動。

他個人一年都收入一億多了，對業界怎麼能沒有推動？

作家的收入哪來的？還不是粉絲給的？那麼多網文讀者看網文，其中小一半是奇幻，這是多大的一個市場啊！

但是，這些收入主要是哪些？

稿費和電視劇、漫畫、遊戲等改編權。

沒有電影改編權。

到目前為止，除了鬼吹燈以外，我還沒聽說有哪部網文被搬上大銀幕的。正在拍的我就不知道了。

為啥？因為對票房沒信心啊。

就好像美國電視劇演員想爬到電影圈難比登天一樣。觀眾在電視上喜歡看你，未必肯掏錢去電影院看你。

同樣的道理，網文受眾願意接受改編的漫畫、網劇、遊戲。但是那些……大多是免費的。至少看上去是免費的。

他們有沒有喜歡到這個程度，願意花幾十塊一張票進電影院看，這事投資人心裡都沒底。

郭敬明的粉絲基數可能未必高過其他網文作家，但在我的感覺里，粉絲忠誠度卻應該是最高的沒有之一。

所以，在中國當下，把奇幻題材的作品往大銀幕上搬，這個事恐怕目前還只有郭敬明能做得到。

而且，會做得有那麼一點看頭？

所以，你要問我喜不喜歡郭敬明，我會說不喜歡。

你要問我爵跡這片子拍得會不會好看，我會說不知道，拭目以待唄。

你要問我爵跡這片子票房會不會好，我會說多半會很不錯。

你要問我爵跡這片子對中國奇幻類作品在電影方面的發展有沒有推動作用？這不是廢話，不僅有，而且是難以想像的推動作用。

你要是再多說一句，普通觀眾這麼不爭氣該怎麼辦，我可能會說，別以為你就不是普通觀眾。

同意為夢老師最後一句話，我多嘴說幾句。

中國奇幻電影想要發展，或者說任何電影類型想要發展，都得考慮三方面因素：市場、技術和故事文本。郭敬明的《爵跡》在兩方面可以期待的事情更多一些。

《爵跡》量級上是一部大片。中國的大片時代開始於《卧虎藏龍》和《英雄》兩部武俠巨作，但武俠電影慢慢抽空了其內在的文化價值，只成為展示視覺效果的工具——單就視覺效果而言，武俠自然沒有奇幻作品來的方便。

但是，「好萊虎」撲向中國，他們的大片投資往往在國產大片十倍以上，工業體系更令中國難望項背，在他們面前，中國的大片落伍了，隨著中等成本情感、青春、喜劇類電影的崛起，之前的武俠-魔幻電影，反而受到了冷落。

技術方面，這裡可以說的事情多一些。這次的視頻名字為「渲染序列」，這個技術名詞讓我想到了小米的「奧氏體304」。上面那張圖是之前發布的預告海報，楊冪穿著動作捕捉的設備。雖然有作秀的嫌疑，不過幾乎沒有電影從推廣一開始就主打技術這一塊的（評論區有朋友指出，是因為只有這一段片段，沒法叫預告片，所以只能叫渲染序列，在此標註）。

卡神在拍攝《阿凡達》的時候，已經有了很深的技術積累，這積累不光是他一點一點摸索出來的，也得益於好萊塢總體特效水準的進步。好萊塢大片已經把中國觀眾慣壞了，《蝙蝠俠大戰超人》的特效我們都不再滿足了，但是奇幻電影長期以來在技術上停滯不前，這並不是說中國的技術儲備不足，而是沒有這個意識。不過去年的《捉妖記》、《尋龍訣》等電影已經讓這種情況有所改觀，《爵跡》用了動作捕捉技術，我最喜歡的電影之一就是「猩球崛起」系列，因而對這技術心馳神往。去年的《尋龍訣》一些場景用了這一技術，這次《爵跡》說是全程都要用動作捕捉，技術難度很大。這支渲染序列有亮點也有不足，看的出來很多地方完成度不是很好，不過基礎是不錯的，在國產同類型電影中，無論是特效技術還是運用特效的意識，都在第一檔次上。

先前跟電影製作方面的人聊天，說起中國的特效製作，他說現在最難的還不是技術積累，甚至不是資金問題——能用錢解決的問題往往不是問題——而是意識問題。很多導演要麼將特效視為雕蟲小技——這種現在已經不常見了，要麼將特效視為神工鬼斧——這個更可怕一些。特效的運用，必然要服從整個故事的拍攝，而不是依靠特效去妙手回春，修補拍攝時候的明顯瑕疵。甚至拍攝的時候，綠幕上的顏色都有明顯問題，後期摳圖特別痛苦，導演運用特效的時候，並沒有事前規劃。

客觀評價，郭敬明是個很商業的導演，這個評價好的一面在於，他會尊重、順應市場和工業規律。通過之前影視項目的製作，其他在流程上，他已經熟悉了電影拍攝的那套東西。而且，郭敬明不會去做沒把握，或者說違背市場規律，通俗點說就是賺不到錢的事情。特效的好壞，進了電影院一眼就能看出來——五毛特效有時候不僅僅是資金不足，而是看導演對特效的認知。我之所以喜歡《猩球崛起》，很大原因是它出色地將特效融入到敘事和人物塑造之中。更好的例子是《地心引力》，利用先進的視效技術，營造無比震撼的宇宙空間。這裡自然不奢望郭敬明能到他們的高度，但宣傳里透著自信，倘若能踐諾這種自信，會給中國電影——不管是科幻還是奇幻——留下不少技術積累。這可能是我對《爵跡》期待最多的地方。

市場方面，郭敬明一貫擅長市場推廣營銷。奇幻電影是上個大片時代的遺產——那時候張藝謀張偉平還在一起，去人民大會堂開會，攻佔報紙版面——它們的營銷傳播方式也還帶著那時候的印記，即以重量級新聞佔據各個新聞終端，進而推給受眾，不過現在的營銷策略早就縮短了與受眾的距離。郭敬明很擅長聚攏粉絲，而《爵跡》裡面的一眾明星也多是社交媒體時代的明星，在社會化營銷方面，無疑郭敬明和他的《爵跡》會帶來一些新的玩法。

另外一個，《爵跡》與騰訊影業合作。官方的說法是：基於騰訊旗下閱文集團、騰訊動漫、騰訊遊戲、騰訊影業等多業務平台，將《爵跡》IP打造為具有廣泛影響力與商業價值、社會價值的明星IP，並積極探索互聯網時代下粉絲經濟的更多可能。先前的一個新聞是，因為《捉妖記》沒有預料到之後的大火，所以衍生品開發方面沒有準備好，錯過了不少機會。IP的重要意義在於，既能夠推動電影，同時也能讓電影的賺錢鏈條和時間變長——這帶來的可不僅僅是錢上的好處。中國大片時代落幕之後，中等成本影片崛起，而現在又進入新的大片時代，此時的重要不同在於，投資不再只靠電影收回。能多賺錢，而且是通過票房以外的生意賺錢，電影風險因此會降低，投資上自然也更加放心，總體來說，更多的錢進入電影行業，對這個行業會有促進作用——只要別是《葉問3》那樣的錢就好。

不過當然了，這些都得看片子的完成度，但以他一貫的掌控能力來看，總能達到自己想要的效果，這樣子就夠了，就足以很大程度上改變奇幻電影這個領域。

個人和這一行僅僅算是擦邊關係，所以也只說一點。
很多答主都理性地分析了《爵跡》擁有的巨大市場潛力以及這部電影背後的一系列核心技術。無疑，這部電影本身幾乎註定可以獲得巨大成功--作為一個不甚喜歡郭敬明的人，我也願意相信他在這部電影上的確傾注了心血，而他也配得上可能到來的票房數據。
但是這部電影能否推動中國奇幻市場？我個人持保留意見。
用最基礎的語言來說明的話，一個市場能得到發展，必須讓投資者看到這個市場本身擁有的潛力。好比近幾年中國迅猛發展的手游市場--即使這種發展未必是良性的--就是向整個資本市場展示了一個簡單的邏輯鏈：只要我稍微認真點搞一個手游出來，就一定能賺錢。
而無論爵跡多麼成功，它能向資本市場傳遞什麼信息呢？不樂觀地說，這可能還是以郭敬明本人及其作品之號召力為核心的一種盈利模式。即使這部電影本身的質量超出水準，這種模式也仍然成立--有誰能否認、資方之所以能夠以如此大的投入去拍出一部精品，是因為「郭敬明」這三個字保證了他們的利潤呢？
還是拿我這邊的事舉例。Rockstar的GTA系列一向是不缺投資者的。這不是因為「沙盒遊戲」這種遊戲類型有多麼具有競爭力，而是因為R星和它的GTA能保證投資者的盈利。現在整個主流沙盒遊戲市場很繁榮么？我個人沒信心這麼說。
回到郭敬明的問題上，無論這部電影最後質量如何（我同意它的質量應該不錯），它都必然能在票房上獲得成功。然則，這種成功恐怕並不是奇幻類作品的成功，而只是這麼一種以IP為核心的商業模式的成功。它對於「奇幻」這個市場的推動作用，我本人持保留意見。

先不管電影的事，小四你好歹把風津道給寫完吧？

看你太監了這麼多年然後突然拿出來拍電影了，這是幾個意思啊？

會推動抄襲類作品在中國的發展

我相信很多在這裡的人都不知道——
一，青春文學類銷售前十，八強跟郭敬明有關，而且不是蟬聯幾周，幾個月，而是好幾年「十佔八」
他的書在當年可以扭轉「青少年課外讀書量」之類的調查數據。僅憑一個人的作品，左右大數據面上的「無」還是「有」
二，《最小說》當年拉動了「非體制內（學校統一訂）」青少年期刊的熱度，大量類最小說期刊大行其道。沿海地區報刊亭也恰好在那個年代如雨後春筍般出現。

不管作品是否稀爛，不管粉絲是否腦殘，我們都無法否認郭敬明對於他所在文化市場一些部分的拉動作用，甚至說是積極的作用。

又有多少熱愛的文藝青年，開始的時候都是看得郭敬明？

我記得他曾在一篇訪談中提到這個意思，
我曾在文學市場讓大家嚇一跳，現在我要去電影市場了，我還是要讓大家嚇一跳。
是的，依然風捲殘雲，依然做到極致。
在這個「結果論英雄」的社會，他毫無疑問的「成功」。

在這個「除了資本以外的能力幾乎等於0」
的殘酷競爭中，他確實是「現象級」
的人物。

他的能力，他的強大，我有勇氣佩服，可惜很多曾經喜歡過他的人，跟風得不敢說。

當然會，有人邁出了第一步，固然步子不好看，但終究是邁出去了，無論是為前人鋪路還是留下慘痛經驗，總比留在原地說閑話的強。

我想來說點冰冷冷的。

雖然在上周以前，我私下還覺得這部電影不值得被拿出來討論，出於諸位都知道的原因。

但上周參加的兩個會議，改變了我的想法。

郭運作《爵跡》的商業布局應該是同類作品中前無古人卻必有來者的一局棋譜。

上周三參加了我東家和最世的簽約儀式，郭敬明也到了現場；

上周五參加了騰訊互娛年會，郭敬明雖然沒到場，卻依然是騰訊年會的重頭戲。

在此之前，我單純地認為《爵跡》不過是一部燒錢做了先進技術以及燒錢請了一堆代言人的土豪電影，然後我深刻地認識到了我的錯誤。

郭敬明和長江文藝解約，簽了博集天卷，而兩家合作最重要的一環就是《爵跡》圖書的出版。業內人士應該都很清楚博集的優勢，它的控股公司是體制內巨頭，背後有爸爸保駕護航；它本身又是民營出版，可以減少不必要的掣肘。

這說明郭並沒有放棄《爵跡》的根本，它的根本是一部小說，是一個故事，但他投資在電影上的精力已經沒有辦法使得他去更好地策劃和出版圖書，所以他果斷為此找了一位業內最稱職的奶媽。而博集的總經理黃雋青是這麼評價這次合作的：「和郭敬明合作是業內每一家出版公司的夢想。」

雖然很多人不喜歡他，但他無疑擁有購買力最強大的粉絲群，尤其當他將文字連載和漫畫發布的合作對象確定為騰訊後??

增幅有多大，我不敢想像。

看屏幕上的話。中國最大的流量入口，到底能為一部電影帶來什麼？

騰訊旗下的閱文集團，也就是QQ閱讀，不僅為《爵跡》提供了最好的連載位置，使得這本書連載三周就衝到了閱讀榜第一，還依靠流量為郭敬明打造了一個完全圍繞《爵跡》為中心的粉絲社群。

騰訊遊戲，派出了旗下最牛逼的工作室承擔了《爵跡》的遊戲設計和發行任務。

最重要的是，騰訊還將利用他們的大數據，精心分析《爵跡》受眾口味，包括cp受歡迎程度，配角受歡迎程度等等。而大數據的背後正是幾億流量的加持。

在過去的半年，我聽了太多的IP，但這或許是我今年以來見到的國內第一個真正的大IP，聽說主題公園，主題博物館和產品周邊也在同步準備中。

這個IP天然地帶有全線聯動的操作空間，它的故事架構本身就包含了極大的悅納力。一個全新的世界，奧汀大陸上，西之亞斯蘭帝國七度王爵銀塵尋找到自己的使徒麒零，無意中發現了上代一度王爵吉爾伽美什可能還活著的秘密，義無反顧投入到追尋之中，而與此同時作為侵蝕者的王爵幽冥、特蕾婭也收到了對銀塵和鬼山蓮泉等人的殺戮紅訊。

人物可以不斷增添，地圖場景可以不斷建構，技能招式可以不斷變化，劇情主線和副線可以不斷交叉，從書籍為根本，電影為發擴，粉絲社群為基礎，到遊戲、主題公園、商品周邊，擁有了無限潛力。

電影營銷將從單純的曝光和口碑運作進化到真正的有影響力的全版權範式。

豈止是推動科幻、魔幻等架空類電影，這樣的手筆，配合中國市場和全球視野，對整個電影行業都是一次暴擊。

追了這麼多年爵跡，也有個著落了

現在高中，我小學開始看爵跡，當時看的也就是打打殺殺，感覺挺無聊的，畢竟郭寫的打鬥的場面不如唐家老三寫的多，（小學生嘛）後來到了初中，看出了麒零與銀塵的濃濃的羈（ji）絆（qing），看出了吉爾伽美什的宛若天人，看出了漆拉的無奈與隱忍，看出了神音心裡未曾放下的追求。。。
不說別的，看著爵跡的（混亂？？？）世界觀業也會去看的。

當然會
《霸道總裁小秘書》很大程度上也算奇幻的。
所以說把這種奇幻嗆死一批之後，大家都去看小秘書了。

我覺得霸道總裁小秘書拍出來肯定比這好看多了，哪怕沒有脫戲也一樣

跟我一起數這些名字：陳冠希、羅玉鳳、郭敬明。記住你腦中出現的關鍵詞。

你會發現，人們的確更善於也更願意記住他人的醜陋。

至於原因則很簡單：給某一類人貼某一類標籤，然後自己站在抨擊對方的陣營中，這是絕大部分網民用來標榜自己的慣用手段。至於自己的嘴臉，他們是不管的。

我不是郭黑，更不是郭粉，但我一早說過，能夠不以婚姻方式在日趨固化的中國社會完成階級流動是一件值得關注的事情。

創作者總是在作品中被認識的，所以繼《小時代》之後郭敬明又做了《爵跡》（會有執行導演）。我大多數時候都只是把這些片子當做市場商品來討論，原因在於，當你我並非這類電影的受眾時，從觀眾的角度去審視這類電影必然出現偏頗。舉個最老套的例子，《暮光之城》火得一塌糊塗的時候，也一樣是被罵得一塌糊塗的。

這你又不高興了，郭敬明的東西，跟好萊塢能比的么。

那我普及一個常識：類型電影。類型電影是什麼呢？用基本固定的模式（骨）裝不同的故事/不同的講述方式（肉）賣給基本固定的人群。這種走流水線出來的，充分符合觀眾的觀影期待和觀影心情的電影製作模式，理論上必須生存與工業流水線之中。所以電影是沒有義務滿足所有人的，實際上也不具備可操作性。

出於某些我們都知道的原因，我國的文藝發展走了一些彎路，工業化和流水線化在今天是不可能隨隨便便實現的，所以今天的中國電影在製作層面，可以說各家有各的追求，各有各的標準。

侯孝賢、賈樟柯，是靠近歐日，對於電影美學、文學、符號都有所其獨特認知的。烏爾善、郭敬明，追求上則崇尚好萊塢式的一氣呵成，拍片，賣錢。

二者皆無可厚非。

但後者既然行動目的都那麼明顯，那麼究竟在所謂的工業層面上完成得怎麼樣呢？烏爾善就不說了，《畫皮》《尋龍訣》某種程度上都算是拿得出手的中國商業電影了。郭敬明則自帶爭議，這也是我要寫的地方，因為客觀地看，就現在公布的渲染序列來看，水準的確是此前眾多中國電影難以企及的（客觀事實是，人家確實有錢）。

關於CGI數字合成的運用其實在好萊塢是非常廣泛的，要分的話一是CGI畫面的直接合成（電腦製作的畫面元素被合成進場景中），二是數字場景擴展，三是運動匹配。

但就題目里關於范冰冰的這個短短的片段來說，可分析的東西並不是很多，畢竟短，但是之所以許多從業人員都表示有些服氣的原因在於儘管從導演到演員，明面上的檯子站滿了華麗的衣服架子，但是看見東西，確實不是敷衍著的。我自己不是專職做技術的，所以更專業的屬於還是讓更專業的人來說（有興趣的看這裡：如何看待電影《爵跡》於3月28日曝光的渲染序列及其技術水平？ - 計算機圖形學如何評價電影《爵跡》於3月28日曝光的渲染序列和水平？），我要說的是，但從目前放出的影像來看，這部電影至少在視覺上是非常值得期待的。

至於題主的問題。

答案可能還是令大多數人失望。

『如果不出意外，不論郭敬明不管拍攝什麼，都將會對此類電影或者文藝作品的發展產生巨大的推動。』

就憑他么。

還真就是如此。

原因也很簡單，他的影響力（資源資金）都已經讓他達到了這個水平的影響力，更為關鍵的是，他實質上影響到的群體是我國正在校園裡學習成長、並將在未來成為這個社會中流砥柱的一群人。即使他拍的東西再爛，但是聞過肉味兒的人跟沒有聞過肉味兒的人，對肉的渴望是不一樣的。哪怕今天那些孩子，只是覺得這個畫面好看，這個題材有趣，這些明星我喜歡，去啟蒙了自己的想像力和視野，當他們走到了更大的世界裡然後終於發現自己當初怎麼這麼沒眼光，怎麼是看那麼爛的作品入的門，他也依然不會憎恨這個作品。因為看不到更多更好的東西，罪不在郭敬明，也不在這個文藝體系中的任何一個人。

公眾的情緒往往出乎意料地暴躁。就好像昨天跟某V討論，他說我不喜歡郭敬明，不是因為他不厲害，而是因為他是郭敬明。郭敬明是一個標籤。就好像以前，桑蘭也是一個標籤。可歸根結底，人是人。

指責和質疑，都是應該且必須的。但是有所保留地拿著手電筒，一點一點照進我們所不知的黑暗，一步一步地思考與探索，才是更負責任和嚴謹的態度。

我總覺得，大多數網民（是的生活中我們不這樣）都是樂於對一些熱點話題表態的，非黑即白，非此即彼，原因我在開頭已經說得很清楚了，要麼是無意的愚蠢要麼是刻意地塑造。然而不管是在傳統媒體還是現在互聯網社會中，凡是『公眾』的弱點，最後的歸宿百分之N百是被能利用的人所利用。

先說一句話，我覺得宣傳搞得蠻到位的，不比百度差。
@Astinus 說對了第一點，郭敬明的成功不一定會帶動電影的繁榮，最有可能的是給他自己帶來投資。然而我保證，這不是最壞的情況。

更糟的第二點，毛主席教導我們：路線錯了，知識越多越反動。這話在這裡是沒問題的，一個商業電影最重要的是什麼，是劇本。而這一點，恰恰是郭敬明和所謂的奇幻文學所不具備，相關吐槽我們就不多說了，反正都是套路。讓我們少一點套路，多一點真誠。
我就不多說了，直接給你們這個定義：沒有一個可靠劇本的片子，叫做爛片。

所以作為熱愛電影的人，最可怕的並不是這部片子火，更可怕的是見到更多的爛片跟風拍出。希望大家不要忘記香港電影的教訓。香港人不是沒錢，不是沒好片子，而是死於跟風。有了《賭俠》就有《賭聖》《賭霸》《賭鬼》《賭王》。。。。而什麼樣的片子最好跟風，就是郭這種沒有內涵的只需要卡司的片子。《小時代》的教訓我們已經看到了，《梔子花開》《致青春》等跟風片直接把青春類題材給玩壞。下面一個該奇幻類題材了？

所以不要沒事就說你們這屆觀眾是我見過最差的觀影觀眾，生產決定消費啊，當一大波爛片被生產出來，自然就會培養出一大波爛片觀眾。假如只有爛片就算了，北美日韓還有一堆虎視眈眈的電影商呢，永遠靠國產保護月不成？你們這是在自廢武功！

想一想，馬克思說的真好，資本家上吊用的繩子都是自己生產出來的。

中國科幻/科幻電影靠爵跡推動，那科幻/科幻電影真的要絕跡了

會什麼？我就跟你說一句，郭敬明的片子別去看。十部爛十部。
他只是個商人，不是個導演。
爵跡，怕花錢做特效就乾脆做成動畫了，但是動畫沒噱頭啊！不能吸人眼球咋辦？找明星來做動畫原型！多他媽的精明啊！噱頭有了還省錢！
還推動玄幻？
他就是個商人。只為了賺錢。

沒有，奇幻是奇幻，郭敬明是郭敬明。中國文字的分類是工具，勵志，文學，武俠小說，奇幻小說，詩歌，玄幻小說，郭敬明的小說。

一張圖告訴你，郭敬明是郭敬明
玄幻是玄幻

好多回答都太主觀了，看到郭敬明就否定，題主沒讓你評價郭和他的這個作品本身啊。

還是回答問題，資方已經看到了國內IP電影的熱度：小時代，鬼吹燈，盜墓筆記，還有這個爵跡等等……答案是必然會推動啊，好作品近年被越來越多地挖掘，資本越來越注意這塊領域，有關注度就有人投，錢來了，行業發展的動力就有了，不僅僅是玄幻或其他某個題材，你看看國內電影市場這幾年的發展。

不說郭敬明，那麼多二三線作者搭著這股春風收入翻了幾倍不止。且不提泡沫成分有多大，這也是行業發展階段的一個過程，相信最終都會朝著更成熟更精良的方向轉變。

不會，
因為好的作品是能夠引起人反思的，有內核的。這樣的反思才能進一步引起人們更多的熱情。

順嘴提一句，
我一直認為，郭敬明最有水平的作品。是在知乎上幾乎沒有人提到過的
《悲傷逆流成河》
估計聽這個名字很多人就看不下去。
但我認為，這是郭唯一有思想，能夠反映中國的一些現狀的書，而知乎上平均年入百萬的水平是很難理解這些現狀的。

故事講的高中女生易遙如何一步步被她所處的環境逼死。
而這樣的故事，中國正在發生。
易遙，中國底層的單親家庭，母親為了養活她做了妓女，父親從不管她。
從小缺愛，所以盲目嘗試愛情和性。
性教育缺失，不懂保護自己所以懷孕又去小診所打胎，清宮，沒錢連麻藥都不敢打，差點大出血死掉了。(還記得網易搜狗微博頭條經常推送的某某女生廁所產子宿舍產子把嬰兒摔下樓的新聞么？？)
在學校遭受校園暴力和霸凌(還記得知乎上那些講述自己遭受霸凌的故事和求助嗎？在學校被強迫吃屎啊，被下砒霜啊)
無力反抗。
也無法求助，甚至從一開始到結束都不知道向哪裡求助。社會法制的不健全，青少年缺乏法律常識。
在母親意外死亡，唯一的朋友誤解離開以後，選擇了自殺。

最後，郭敬明要是敢拍這部片子才算是厲害。

熊出沒對中國動漫動畫事業有推動作用嗎？