為什麼批判纏足而縱容芭蕾？

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在中國古代，人們為了所謂的美觀，把女子的腳用布條緊緊纏住，使之畸形。婦女的痛苦，用一句俗語可以很好的表達：小腳一雙，眼淚一缸。這是在古代男權社會下產生的病態的審美觀，早在19世紀末20世紀初，中國的一批先進分子就開始公開反對纏足，並成立天足會。
我有芭蕾的同學的說她開始練的時候腳尖都爛了，膿包都破了，而其居然心甘情願繼續練下去。我無權干擾別人的生活，所以我也沒說什麼。
芭蕾舞蹈家所謂「優雅」的背後，不也是殘忍與病態的審美觀作祟？這種為了滿足一部分人的眼球而摧殘別人的藝術，留著難道不是對人人平等，大同社會理想的諷刺？
有人說那些腳是芭蕾舞演員的靈魂，韓國詩人高銀也曾坦言那些天鵝足讓人感動......
那些舞蹈家的焚膏繼晷確實值得人敬佩，學習。但也僅僅是敬佩他們的努力，與這門「藝術」，無關。
我並不驚於她們華麗的演出，而她們那飽受摧殘的腳丫，無一不在刺痛我的心靈。

我覺得我有必要來說明一下，免得大家對芭蕾舞及其訓練的誤解越來越深 TAT

閱讀前可以先參考我在類似芭蕾舞這種扭曲人體本來模樣的藝術形式，真的符合現代人普遍的審美觀么？ - 知乎用戶的回答的回答。

就題主這句話，我先來解說一下：

而芭蕾舞演員的腳，比之「三寸金蓮」，其實大同小異，如出一轍。

三寸金蓮的產生是在孩子骨頭還沒有完全成型時，用長長的白布捲上，讓腳無法自然生長。而，芭蕾中上足尖完全不是如此。

先來看一下X-ray下的腳

上圖是三寸金蓮的小腳，可以明顯看到骨頭被壓縮的情況。

上圖是上足尖後的腳，除了腳立起來外，骨頭並沒有被不正常或是往"非正常方向"擠壓。

很顯然的我不是醫生，只是個芭蕾學校的學生罷了，但我想，兩者之間的巨大區別還是可以從中窺知一二，無法簡單得說"如出一轍，大同小異"。

上足尖之前的芭蕾訓練必須要很扎實，姿勢的正確性跟腳踝的力量是衡量能不能上足尖的兩大重點。若不能達到上述的兩個條件，專業的老師是不會讓學生上足尖的。一來容易練錯，二來也容易受傷。身體作為我們的資本（不管是不是舞蹈學生），壞了總歸沒有好處。

先撇開鞋子不談，其實訓練中對腳的力量要求的很嚴格。力量不是說能走路會蹦跳就行，每個"節"腳趾、腳背、腳踝，帶動的小腿肌肉...等等都有不同的訓練。小時候（約上足尖前的一年），我們甚至一個星期有一個半小時（兩堂課），就是坐在地上做各種腳的訓練。一個人身上有206塊骨頭，光是一隻腳就佔了26塊，比例上相當的高。我們做這些看似簡單又無聊的訓練，就是在於每一塊骨頭的連結，都要像上了油的精細齒輪組，滑順有力。這些達到了，那才能拿到老師發個同意書，興高采烈地去試第一雙足尖鞋。

我有芭蕾的同學的說她開始練的時候腳尖都爛了，膿包都破了，而其居然心甘情願繼續練下去

老實說，我真是開始接觸國內的芭蕾圈圈才聽到這樣的說法。我不敢幫全世界的芭蕾學生說話，就說說咱們學校的情況... 鐵定不可能。不要說膿包了，就是擦破皮都很少很少，而且一擦破皮，老師立馬要學生換鞋，下課後也一定會檢視是不是哪裡的防護措施做的不好了，很少會再讓同樣的事情發生。

偶而會有意外發生，或是指甲修剪的方式錯了，跟任何體育類活動一樣，小傷小碰的總是有。就是你走在路上都有可能莫名其妙的扭到！因為這樣說上足尖病態好像不足為證。

芭蕾舞鞋的選用是挺精細的一門科學的。國內的鞋子選擇並不多，而且往往需要網購，很多朋友來問我，是不是因為腳背不好，還是因為腳型（腳趾長短）不好所以穿不了。也聽過不少老師跟學生說，腳的力量夠了就能推出去（意指鞋箱能完全在地面上）。這些在我所受的教育中都是不對的。鞋子跟腳的關係不是單向而是雙向，有點像戀愛關係。鞋子要對腳，腳也要對鞋。選用鞋子時，除了尺寸一定要合外，鞋箱要完全都能在地面上貼合到一張紙都塞不進去的才能考慮。很神奇的是，就是兩個腳型相像的人去試鞋也有可能適合完全不同的鞋。更簡單來的說，想像著哈利波特去選魔杖就成。

我不知道樓主所說受傷的同學怎麼練的，但是我覺得首要檢視的其實是鞋子究竟合不合腳。

如果合腳，那勢必有其他不完善的地方，任何傷人的訓練其實都違反了最初的本意（至少在這個世紀中吧）。但，我想，我們也必須知道打從娃娃起，我們就不斷地消耗上天賦予我們的身體 -- 跑步會傷膝蓋，讀書會傷眼睛，任何職業都有職業病。然而，如何減緩這樣的"傷害"則是許多人的研究方向。

像是在我們學校，物理治療的費用學校會負擔2/3，而物理治療不是受傷後的事情，而是為了防範未然。對於芭蕾舞者來說，認識自己的身體（包括心理上的）是比舞蹈更為重要的課題。若是身體保護不好，又怎麼能將跳舞作為職業？防止受傷什麼的，自然是非常非常上心。

所以，我並不會說芭蕾舞病態，也不會說他摧殘別人只為了滿足一部分的人。老實說，我們是在滿足自己 -- 跳舞時那種不需要在乎別人可以恣意飛翔的喜悅。上了台，其實管不到下面的人怎麼想，也沒有時間去想這些了！

希望我的三言兩語能澄清一些事情，也希望因此有人能夠客觀地看待芭蕾舞。

-----------------------------------------Feb. 4 2016更新----------------------------------------------

針對有網友提到拇指外翻的事情：

恩，我沒有辦法替所有專業學校的學生跟古今中外每個舞者做擔保，說跳芭蕾腳絕對不會變形。我看到的是我們學校高年級的學生，擔任過國際知名舞團的首席老師們，國際舞團的藝術總監，還有學校中來來去去的舞者們.... 他們的腳都很漂亮嗎？不見得，但都很健康，也絕對不像纏足那樣的變形。

多數舞者，總歸是要在身體極限中尋找更多的可能。所謂的身體極限，並非是指我們瘋狂的練習，不顧一切，受傷了就冰敷，吃藥，然後繼續。而是，推動自己每天多做一些，但盡可能的以健康、正確的方式來訓練 -- 這其中也說明了為甚麼多數的舞者都會常常上課（舞團基本上是有早課，但很多人會出去其他學校上課），因為每個動作，都能更正確（或者說更有效）的執行，這是防止受傷，變形很重要的一步。

說回來拇指外翻的事情，除了天生（?）的以外，以芭蕾的情況來說，有下面幾個原因
1. 腳踝的幅度還不錯大，但通常在一位五位時強迫外開
2. 可能外開的幅度蠻大的，但肌肉的力量沒有大到能夠在站著跟跳舞時控制住 -- 如果有這樣的情況，通常在站立時會有所謂的rolling in （足弓崩塌）的情況發生，這時候會造成腳的大拇指內側壓力大，導致大拇指往二拇指的方向走。
3. 不少外開不錯的舞者，有些在走路時也會有一點外開，這樣大拇指受力跟推開地板的著力點並不在大拇指的正下方。
4. 足弓的肌肉不夠強壯，尤其是大拇指下面（flexor hallucis brevis）沒有辦法很有效的讓腳從半腳尖到上足尖，或者下來（美國跟俄派這部份的訓練有差，美國多數學校要求非常慢的roll down，嚴格訓練腳尖到足弓這部份的力量）
5. 胯不夠穩的話，連帶會影響大腿，膝蓋的肌肉方向，也會連帶讓腳比正常來的更往內側 -- 外開的相反。
6. tendu back時，重量放在working leg的大拇指上，將拇指推向第二個指頭
7. 使用鞋箱太小或是不合的足尖鞋，且沒有正確的將腳趾固定在正確的地方（using toe spacer之類的輔助產品）
....等等，這些都是造成拇指外翻的原因。

以上網路參考資料來源：
Does Pointe Work Cause Bunions?
How Do You Deal With Bunions En Pointe?
The Ins and Outs of Bunion CareDance Spirit

當然還有很多，再次強調，我不是專業的PT，網路上資料看看，跟我們學校的醫生/治療師/老師們聊天並不會讓我成為專家。但是，我想強調的有兩點：

1. 基本上跟所有事情一樣，一個點出問題，通常不是一個原因，也可能不是只有一個點造成的。所以，專業的訓練真的很重要，有好的老師，環境，比學生們更懂得如何照顧自己，就能讓我們走的更遠。
2. 不是別人怎麼樣，你就該怎麼樣。也絕對不是一定要怎麼樣，才能證明你對某件事情上心。我覺得我們面對問題時該思考的是，能不能有什麼方法可以降低問題的發生。就像，我們要學習，但我們更要懂得如何聰明的學習。

舞者會不會有拇指外翻，可能會。但是不是完全都是芭蕾造成的？不一定。能不能預防，降低產生的速度，或是讓它不會發生？絕對有可能。

最後，來看看NYCB（紐約市立芭蕾舞團）的首席，Megan Fairchild的腳。

有比她更糟的腳，也有比她更好的腳。

我真受不了某些智商低下的人了。。。說一大通，還是唧唧歪歪，直接上圖好了，未免有些愛鑽牛角尖的人質疑說那麼好的腳丫子我怎麼知道是不是跳芭蕾的，所以都是找的舞蹈照片，腳丫子可能沒有大特寫，但是完全看得出是不是畸形這種簡單問題了哈！

這算是最高清的一張，貼膠布是為了穿鞋的時候不起泡，就好比你穿新鞋也會在容易磨腳的地方貼個創可貼是一樣道理！！！排除這個，你敢說人家腳丫子畸形？？？
PS，這個妹子的腳趾頭前三個幾乎一樣長，這樣的腳是每個芭蕾舞者都想要有的腳趾頭！

人家除了腳看上去比較發達骨骼略粗壯之外，和畸形有一毛錢關係嗎？？？

畸形個毛線！！！人家盤靚條順腳正常！！！！想要身體線條好看修長的妹子們，芭蕾學起來！！！有人疑問為什麼腳趾不受力，那我發個圖來說明一下好了～

紅色部分是非常硬但是有彈性的材質，在立起來的時候可以頂住腳板心，這是一個向上的力。等於你只需要控制你的腳弓時刻穩定在這一個著力點上就OK～

鞋的紅色部分叫做鞋箱，也是硬而有彈性的，它包裹住腳的最寬部分，也是一個向上承托的力。

腳趾頭在裡面是一個這樣的狀態～希望我說明白了～
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啊，忍不住要來駁斥一下。。。穿芭蕾舞鞋立起來的時候腳趾基本是不受力不受力的啊！！！！！是用腳腕和足弓的力量頂起來的，選一雙合適的鞋，哪怕你跳很久，腳趾頭也是不會變形的好嗎？？？！！！如果跳一跳腳趾就會變形，我倒還希望自己能變形成前三個腳趾頭都一樣長的呢！！！

而吉他手的手指，比之「三寸金蓮」，其實大同小異，如出一轍。我有學吉他的同學說她開始練的時候指尖都長繭子了，膿包都破了，而其居然心甘情願繼續練下去。我無權干擾別人的生活，所以我也沒說什麼。
吉他手所謂「優雅」的背後，不也是殘忍與病態的審美觀作祟？這種為了滿足一部分人的耳朵而摧殘別人的藝術，留著難道不是對人人平等，大同社會理想的諷刺？
(???? ???)
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而讀書，比之「三寸金蓮」，其實大同小異，如出一轍。我有上學的同學的說她開始學習的時候眼睛都近視了，脖子都累疼了，而其居然心甘情願繼續學下去。我無權干擾別人的生活，所以我也沒說什麼。
學生所謂「有文化」的背後，不也是殘忍與病態的審美觀作祟？這種為了滿足一部分人的眼球而摧殘別人的藝術，留著難道不是對人人平等，大同社會理想的諷刺？
(???? ???)
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而做飯，比之「三寸金蓮」，其實大同小異，如出一轍。我有學廚師的同學的說她開始做的時候手背都燙了，油都濺身上了，而其居然心甘情願繼續做下去。我無權干擾別人的生活，所以我也沒說什麼。
美食家所謂「好吃」的背後，不也是殘忍與病態的審美觀作祟？這種為了滿足一部分人的眼球而摧殘別人的藝術，留著難道不是對人人平等，大同社會理想的諷刺？
(???? ???)
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而啪啪啪，比之「三寸金蓮」，其實大同小異，如出一轍。我有…
( ????? )咦？畫風不對？

練跳水毀視力，儀仗兵到退伍時都有嚴重的腰肌勞損，射擊冠軍幾乎都聾，空姐每飛一次記憶都會受損，楊利偉出飛船前滿嘴是血，放射科醫生都早早脫髮，打拳擊的自己挨了多少打，玩極限運動的有多少直接摔死了？題主不要只悲憫芭蕾。
人類為了追求美、追求速度、追求力量、探索新的未知領域、創造新事物等崇高原因早已走上了各種自我折磨的道路。如果完全從安全健康無痛苦角度出發，大家全都什麼不幹只養生么？題主是個善良的好人，請把自己內心的柔軟化作對每個行業的理解和尊敬，進而化作通過改進技術減少傷害的動力。
然而纏足並不為了什麼有利大多數人的美好目的，付出的痛苦並沒有什麼回報，當事人並沒有選擇（因為腳小而得寵的事情也是不保準的。）纏足本來和束腰、割陰、銅圈箍脖子什麼的是一家，不是和芭蕾。
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突然間回復這麼多，不得不更一下。
為什麼纏足、什麼時代開始纏足說法有很多，歸納一下有這麼幾點：讓女性具有弱柳扶風的纖弱形態，讓男人看；防止亂跑，不給男人家丟人；提供更佳性體驗，讓男人爽。
芭蕾的事情再說幾點：1，男女都可以看可以享受，男女都可以跳可以參與。2，只摧殘腳么？壓腿痛不痛？耗腰辛苦不辛苦？節食難受不難受？男演員的防勃起訓練不殘忍？3，其他種類舞蹈就不苦不付出犧牲么？光說腳的話徒步旅行也起繭起泡崴腳脖子啊。
然而提到的各種自我折騰的事業一直發展著，因為從事者可以享受到我能做到了、我進步了、我成功了、我飛起來了的成就感；觀賞者可以看到人可以達到如此之美、如此之強、如此之自由，從而激發出發展自我、探索極限的渴望。（不提名望和物質收入這麼庸俗的東西。）
纏足或許給一些婦女帶來了一些「寵愛」，而她自己的時間裡，要面對的是剪個指甲無比艱難、睡覺也不敢解開裹腳布的惡臭、追不上滿地跑的熊孩子。（少數人有"福氣"當抱小姐，大部分纏足婦女還是要蹣跚著幹活養家。）另外，纏足給洋人和今人帶來的不過是窺探、獵奇之後再批判一番的道德狂歡。
有人提到了隆胸和整容，這可以算一個新話題，因為這些行為有更大風險還要自己掏錢。
重複一下大家都是好人，無非想讓自己看不得的事情少些，讓世上少些痛苦。
話說有一部芭蕾舞劇叫《三寸金蓮》，把芭蕾舞演員的鞋尖裝飾成金蓮，關注這個題目的大家不如有空集體去觀看它吧?

並沒有。。。
你同學那個是老師教的不對，是國內通病。我妹妹14歲去德國學芭蕾，去了發現自己從小收到的國內舞蹈教育都是有問題的。。。什麼問題呢？有傷不怕繼續練，練破了腳沒事繼續練。。。她們那裡根本么有這回事，身體練受傷了要麼是方法不對要麼是意外，都是必須好好休息且檢視並改正的。這恐怕也是為什麼國外舞者舞齡比國內舞者長的原因吧。。。

要看本質。

一個是行業標準的付出。一個是權力鬥爭失敗的下場。

我跳芭蕾跳了快十五年。（結尾有彩蛋）

我的腳一點兒問題都沒有！一點問題都沒有！一點兒問題都沒有！

四歲開始的，忘記是幾級開始穿足尖鞋了。鞋合不合腳非常重要，其實完全不痛，沒感覺！一點兒都沒有！足尖鞋是為了展示芭蕾的輕盈和腳背好看的曲線，同時看起來讓腿更長更好看也更能有更多的技巧展示。總而言之就是為了讓舞台更好看！！而且我們都要墊硅膠墊的好不，怎麼就小腳了我問你！

我叫你一聲你敢答應嗎！

我業餘學習芭蕾，也穿腳尖鞋，完全不痛，真的不會痛，特別是現在材料科學那麼發達，購物那麼方便，買一雙合腳的鞋真的不難，相比之下，人們的固有的觀念還停留在遙遠纏足時代，喜歡把美好舞蹈和痛苦捆綁在一起，增加感官刺激，這才是真的匪夷。

古代不可以不纏足，而現在可以不跳芭蕾。

一但把不對的事情上升到不可不做的程度，必定千夫所指。

藝術品是人類活動的登峰造極的成果，使人類一切的苦難和無限的辛勞和挫敗得以最終證明明是值得的。

——毛姆《談美》

如同自由、公平和正義一樣，美是人類的終極追求。

有人說，芭蕾是門美麗而又殘酷的藝術，沒錯，練習芭蕾會流血，腳趾也會磨傷。法國芭蕾鞋品牌Repetto甚至設計了一款血鞋，足以見得芭蕾舞者的艱辛。

每次進行了一天的芭蕾訓練，如果腳磨出血了，老師會說「恭喜你又重生了一次」，每次完成了一次完整的芭蕾舞表演，甚至連大襪都脫不下來，要用剪刀剪開……但要真說起殘忍來，又何止摧殘腳這一項。

先天條件的苛刻

「三長一小一個高」

「三長」指胳膊長、腿長、脖子長；「一小」指小腦袋，為保持身體的平衡；「一個高」指高腳背，也就是高高的向前鼓出腳弓。

「20公分」

要求芭蕾舞者的腿部要比軀幹長20公分。

「開、綳、直、立」

「開」指踝、膝、胯、胸、肩，天生就具有一定的開度，尤其是開胯的後天再練，簡直是難以忍受的痛痛。
「綳」指舞者的腳部動作要在綳起腳背的基礎上完成；「直」指舞者的膝蓋不要突出，腿腳的線條要流暢優美；「立」指舞者的身體無論是坐或立，軀幹都處於垂直狀態。

後天的魔鬼訓練

就不多說了，看幾張圖平時訓練的圖吧。

要瘦，還要更瘦

瘦，是芭蕾舞給身體提出的苛刻得近乎不通人情的要求。這不僅關乎技術展現和安全，更關係到芭蕾舞所崇尚和體現的那種超出一般意義的線條之美，頭、手臂、肩膀、腰部、骨盆、腿和腳，身體各個部分的銜接和作用都要美觀協調，如果超重，甚至是正常體重，都不太容易達到這種要求，更何況還得照顧負責托舉你的男舞者。

「每天早餐只吃兩塊餅乾，午餐是一杯酸奶，而晚餐往往是一個蘋果或一根香蕉」這種極端的飲食在芭蕾舞者中間也是個沉默的事實。

回憶完學芭蕾、練芭蕾的艱辛，回到正題。

纏足是一種在畸形的社會審美中而產生的陋習，應該把它和歐洲19世紀的束腰，非洲女性的割禮並列在一起，導致的結果不僅僅是骨骼變形，甚至還有死亡。但芭蕾不同，雖然看起來比較辛苦，但芭蕾的訓練理論是科學的，芭蕾鞋的設計對舞者雙腳起到保護和支撐作用，不會造成肢體和骨骼的損傷，並且一般人進行一些芭蕾的訓練，還有健身和提升氣質的作用。當然拋開這些不談，更重要的原因，芭蕾是一門藝術，而藝術的最高境界恰恰是追求極端，甚至是癲狂。

芭蕾舞為什麼不會對舞者的腳造成傷害，可以看看這個視頻

視頻封面芭蕾舞鞋的秘密視頻

這是阿布拉莫維奇最為驚險的行為表演，是1974年在義大利那不勒斯表演的「節奏系列」終結作品《節奏0》，她第一次嘗試和現場觀眾的互動效應，讓觀眾成為她作品的一部分，瑪麗娜面向著觀眾站在桌子前，桌子上有七十二種道具(包括槍、子彈、菜刀、鞭子等危險物品)，觀眾可以使用任何一件物品，對她做任何他們想做的事。

在場的觀眾們，有人用口紅在她的臉上亂塗亂畫，有人用剪刀剪碎她的衣服，有人在她身體上作畫，有人幫她沖洗，還有人劃破了她的皮膚……　隨著時間推移，觀眾發現無論如何擺布，阿布拉莫維奇都不作任何反擊，直到有一個人用上了膛的手槍頂住了她的頭部，最終被他人阻止。

毛姆說，「一個人對於一件偉大的藝術作品的反應究竟是怎樣的呢？比如說，在羅浮宮觀看提香的《埋葬》，或者在聽著《歌唱大師》中的五重唱的時候，他所感覺到的是什麼？我知道我所感覺到的是什麼。那是一種刺激，使我感到既是心靈上、卻又是肉體上的高度興奮，使我感到幸福，似乎覺察到自己的力量，擺脫了人生的羈絆；同時又感到自己產生一
種充滿仁愛的溫厚心情。我覺得安定舒泰，而精神上又似超脫人世。的確，有時候我看看某些圖畫或雕像、聽著某些樂曲，我曾經激動得只能用神秘主義者們描述他們與上帝會合時所用的語言來描述我當時的強烈情緒。」

當藝術家、創作者進行藝術創作時，他們心中有強烈的表達要求，迫使他們具體表現出自己的個性來。他們的目標是解除壓迫他們靈魂的負擔，他們運用各自的得心應手的手段，用他們的筆、他們的顏料、他們的粘土、他們的琴、他們的肢體，來創造他們的作品。

電影《爆裂鼓手》，影片中間接地傳達了極端主義早就藝術「天才」的觀點。

四座格萊美最佳流行男歌手獎得主：約翰·梅爾，彈琴導致手指常年如此。

好了，例子就不多舉了。下次再見到這種關於芭蕾的圖片，別再和纏足相類比，也別唏噓很多藝術的學習和訓練如何艱苦如何反人類，這是在追求自我表達和藝術創作的過程中，所付出的驕傲的代價！

這篇毛姆的雜文《談美》對我有很大觸動，文章中也有部分引用，感興趣可以讀讀

散文閱讀:毛姆《談美》原文 | 福清語文教育網

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我新開了一個專欄：厘米健身 - 知乎專欄

在這裡我會分享一些女性健身、減脂以及運動心理的文章, 歡迎來看看。

我來揭露真相！
因為芭蕾舞是以傳播美為宗旨的藝術，是舞者自願的，而裹小腳則是古時候男性為了奴役女性而發展出來的畸形文化產物。

沒錯，裹小腳的本質其實就是為了限制女性自由活動。

我為什麼不說這是古代男人的「畸形審美」？因為裹小腳跟審美沒有絲毫關係，或者說古人其實根本就沒有發自內心的認為小腳美！具體分析請看下面這篇文章：

【你所不知道的「三寸金蓮」——小腳陰謀！（ZT）】作者：微博@詩亦可美

轉自鏈接：http://weibo.com/2797730147/Crxxrs7xB?ref=type=comment

正文：
很多現代人奇怪為什麼古代漢族男子都喜歡追捧毫無美感的「三寸金蓮」？

事實上，根據我以上的分析，就不難判斷出，男人口頭上追捧的女人類型，未必是忠於自己審美的，而是最有利於男權的，這也算是男權社會對女性的陰謀之一。男權者對女人的外表的或捧或踩，都是出於更好的控制女性的理性目的，而非僅僅是感性的抒情。

古代男人們可以統一口徑把又畸形又臭的小腳都說成美麗，香，可見男人指鹿為馬的本事源遠流長。如此顛倒美醜顛倒香臭的本領可謂蓋世神功。即便是在古代男人們統一口徑都說小腳美麗的時候，他們也是公開私下雙重審美觀。真正對畸形的腳有癖好的只是少部分的男人，大部分男人都不願意看老婆的小腳光著的樣子，老婆洗腳時他們都要躲出去，老婆穿好了睡鞋他們才進來同睡。

如果丈夫們都愛看老婆的小腳，為什麼要發明睡鞋？金瓶梅裡面可以看出，西門慶和潘金蓮睡覺什麼花活都有，身上自然是一絲不掛，但是惟獨不脫潘金蓮的睡鞋，葡萄架下那次也是什麼都脫了，唯獨鞋子沒脫。這還不明白嗎？女人的小腳那個時候是敗興的，不是助興的。要是它有那麼一丁點助興的作用，西門慶這麼風流的人會不脫老婆的鞋子？

記得看過一個小腳老態的採訪，說她丈夫公開說他媳婦的腳全村最小最美，是他們家的榮耀，但是私下裡不喜歡小腳，到旁邊的少數民族村子去找大腳女人跳舞，領回家睡覺，還為了大腳女人毆打小腳妻子。

他們為什麼公開讚美小腳好看呢？無非是因為小腳有利於限制女性的自由活動。

現代社會小腳已經被廣泛唾棄了，但男人們又開始統一口徑追求女性「骨感美」了，有的挫男甚至公開宣揚他寧願娶一個臉難看的骨感女，也不接受胖女，引的萬千想要享有美女特權的少女瘋狂減肥。但具有諷刺意義的是，有調查表明，男人更喜歡娶瘦女人，但瘦女人的老公卻比胖女人的老公更容易出軌，並且更喜歡和比他們老婆胖的女人出軌。

但如果你告訴這些男人的老婆他老公的真實需求，這些男人肯定不會承認，並且還會說你是因為自己減不下肥來才詆毀他們的老婆的，於是他們的老婆就會真的以為別的女人都是在嫉妒自己才反對自己太瘦的，並且一直以瘦為豪，最終導致的結果就是真的撞見了老公出軌也不敢怎麼樣，因為過於瘦弱的女人一旦被老公家庭暴力了那還不是跟拎小雞一樣。

逆天而行，劣質基因為了苟延殘喘，活成這個樣子了。

（全文完）

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因此不難看出，古時女性裹小腳的傳統，並不是因為小腳有多美，而是小腳有利於限制女性的自由活動。「男人口頭上追捧的女人類型，未必是忠於自己審美的，而是最有利於男權的」。

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個人認為中國古代裹小腳，跟現代中東女性被裹全身，有異曲同工之妙。
貼個相關配圖給大家了解下，幾十年前的阿富汗女性還能在街上穿短裙、伊朗女性還能在海邊穿比基尼，而幾十年後的今天，屬於她們自己的身體卻只能裹在又重又厚的袍子裡面被視為男人的所有物了。。

看樣子我們也快了呢～

一個是「自願」
一個是「盲從」

一個是陋習，一個是藝術

就好像芭蕾舞只有女人跳似的，題主有木有考慮過他們的感受?

纏住是覆蓋面很廣的強制行為，而非芭蕾從業者不需要忍受這個

啊這是我第一次回答問題，有不同意見歡迎提出啊

我呢在中國專業的芭蕾舞校學習了七年，國外學習了一年吧。

對於題主的問題呢我想說芭蕾並沒有你們想像的那麼反人類，相反要比一些其他舞種訓練的要科學的多。在正確的練習下是不會出現受傷的情況，更不要說會像纏足一樣改變人體本身的骨骼構造。

所以，從本質上就不是同一種東西，更不要說為什麼批判這個而不批判那個了。

最後，關於題主的朋友，既然選擇了芭蕾，既然想要收穫，就需要付出，不光是芭蕾這個行業，任何一個普通的行業都需要付出精力，時間，體力吧！

不跳芭蕾並不低人一等。

不纏足……

為什麼批判纏足而縱容小兵正步踢爛半月板

確實，為勤學苦練芭蕾舞的舞者被摧殘的腳尖使人感到不忍。

但是這與纏足有著本質的區別，就如不周所說，自願不自願，乃是取決於社會審美。

而芭蕾舞者作為一個職業，足尖磨損算是它的職業病。為美而丑，君痛斥其丑。

而潛水員呢，你可曾知道潛水病

而自行車運動員呢，你可曾知道騎車殺精，確有其事

而廣大醫生同胞呢，你還記得非典嗎

其實為了使得身材變得高挑的女人穿的高跟鞋（高跟鞋對女性的傷害），才能與纏足相提並論。

況且芭蕾舞者都有專門的舞鞋，能在一定程度上緩解足尖的磨損，保護腳趾。而古人（尤其是清朝中後期）卻對纏足有著變態的喜愛，從未替女性著想。

價值觀倫理的問題。
以前追求小腳，從而纏足，纏足這一行為無法避開，也註定導致腳部骨骼的畸形，這種畸形在古代是被認為正常的，並且受到崇尚，這才是問題所在。所以根本上說，這是一種畸形的審美。
而芭蕾，並不是一定導致腳部的畸形，腳部受傷有可能，但也是可以避免的。超負荷、不當的保護才會帶來腳部的畸形，這並不是大眾審美所崇尚的，大眾只是會讚揚這樣為了藝術的自我犧牲精神。
普通體育競技中，取得好成績，並不一定必須要通過肉體上的損傷才能達到，而損傷也恰恰正是想要避免的。
這應該就是芭蕾和纏足的區別吧。