如何提高自己的文筆，寫一些好的文章？
總是在人人、知乎上看一些文章，最近總是有寫點東西的衝動，但卻不知怎麼寫、寫什麼。感覺自己肚裡空空如也。以前也嘗試寫過一些但沒堅持下來、想想還是不知怎麼駕馭文字。
以下對「寫好文章」的要點做一個簡要綜述，你吃透了，假以時日一定能寫出比較像樣的東西。
鄙人固然籍籍無名，但在知乎隨便寫寫，目前所有匿名答案也有數百K贊同，多年來被動賺的稿費好歹也上萬。所以我有能力和題主探討的，是在網路平台或報刊雜誌上公開發表的文章，是個人對於文化、娛樂、時事的一些知識積累和感悟看法的凝練，這個問題和真正意義的文學關係不大。寫好這種文章的關鍵，在於搞清楚其和傳統意義上、語文教育里的的寫作有怎樣的不同，有哪些觀念需要調整，哪些需要踐行。
一、開章簡潔有特色。傳統說法的「鳳頭」在新媒體時代變得極其變態的重要，因為日常泛濫的信息量太多太雜刷新太快，迫使人養成快速瀏覽的習慣，如果沒能被文章開頭抓住，馬上就會棄讀。
最基本的開頭模式如本文所示，用最簡潔的話開宗明義，以願景許諾讀者——「看了你就會寫」。那麼問題來了，如果看了還是不會寫，那怎麼辦？所以這裡墊了兩個條件狀語——「你吃透了」（你沒好好看/看不懂，怪我咯）；「假以時日」（你沒下功夫/沒花時間，早著呢），準備隨時甩鍋。
這點掌握了，下一步要把這個開頭寫出各種奇葩造型來奪人眼球。你把它寫成狗頭龜頭獅子頭殺馬特頭都不要緊，關鍵在於挑戰人的慣性思維和正常世界觀。
比方一個知乎問題，是否應該歧視黑人？可想而知一水兒的回答都是——「怎麼能歧視黑人呢，都什麼年代了還搞種族歧視！」（義正辭嚴型）「我家隔壁住了個黑人，人敲好敲萌的！」（經歷說明型）「歧視黑人的歷史要從航海時代開始……」（歷史鉤沉型）「黑人在人類學意義上和我們一樣的！」（學術研究型）。。。所有人都會默認種族平等的普世價值，誰敢反對？
當然應該歧視了。
敢不敢這麼開頭？瞬間在一堆回答里突兀出來，讀者的好奇心被勾起，很多人就會選擇點開頁面看下去——
我不但歧視黑人，我還歧視白人，世界上唯一高貴的就是我們黃人！
小黃人是世界之王，萬歲(≧▽≦)/！
無論是偷換概念、轉化角色還是正話反說、欲抑先揚，開頭扯完蛋後，一定要在文章的合適部分將價值觀扭回政治正確的軌道上。哪怕通篇反諷高級黑，也要有明確的荒誕性暗示——信了我的字面你就輸了。
下面是兩個高票回答的開頭，一個正經一個不正經，都非常好，自己體會。
值得吐槽的是@采銅第二段入正題。當時我看完就退出了，因為這是毫無高明之處的口水話，包裝得體而已。我給翻譯一下，就是暫時爽卻無意義的事要少做（遊戲），不太爽卻有好處的事要多做（學習），誰不懂？懂了道理就能把生活過好，早TM共產主義世界和平了。
用看似很學術很有腔調的文字來包裝觀點，這也是技巧一種，好好學學吧。
二、強勢輸出觀點。吸引讀者後，你該拿出自己的真傢伙了。幽默輕鬆的文風，尋章摘句的才華，這些都好，但是不重要。
最重要的是立場鮮明的態度。
而且這種態度不是溫吞吞地呈現的，它一定要決絕且霸道，生氣勃勃，來勢洶洶，不容爭辯。為什麼？
因為讀者沒有耐心去接受和風細雨的說教，時代造就了他們的浮躁，不是你的錯，放下你「文以載道」的恥感用力懟他們吧，這幫網路時代的抖M就想要你的文字和觀點蹂躪他的思想。
第一次媒體大發展是印刷術和報紙業的繁榮，催升了記者的地位。讀者需要記者第一時間去奔走採錄新聞事件，報道的時效性比客觀性更重要，人們最想看到的，是對事件繪聲繪色的轉述。
而網路和自媒體的繁榮，讓所有人都成了記者，人人都在不斷地將自己的所見所聞所感po上朋友圈、微博和門戶網站，信息量太大了，必須要對紛雜的素材進行篩選和再加工，評論者成為信息傳播中最重要的工作。無論是門戶網站的小編、專欄作家還是自媒體撰稿人，他們整天絞盡腦汁的，就是如何博人眼球，尋找讀者的敏感地帶送出會心一擊。
於是標題黨盛行，於是一篇文章「不超過三千字/五分鐘閱讀」的原則被奉為圭臬，這是「開頭要抓人」理念的深入——內容也要抓人。讀者們懶得思考但試圖讓自己顯得對問題有所思考，他們就要找個代理人來捕捉其思路，並整理成明確而自洽的觀點，他只要負責贊同就好。
比如說咪蒙，我就不信她本人有她的公眾號文章所展示的「作者人格」那麼醜陋而低賤，那只是大眾需要的咪蒙，她本人頂多就是唯利是從且心眼臟壞而已。（大笑）
你可能會有疑問了：我想寫好文章，不是想寫什麼暢銷文章，這兩者是有區別的，你說的這些都是怎麼吸流量，和文章本身關係不大啊。
恭喜你能意識到這一點。古話說讀書萬卷下筆有神是無上真理，你多讀書多思考，不愁寫不出好文章的。但那是個漫長的過程，我知道你等不了，所以這不是在教你訣竅走捷徑么。
三、用觀點來帶動文章。這就是和傳統寫作在內容上最為明顯的區別了，正常寫文章，循序漸進，開題後舉事例，講道理，以邏輯推立論，最後總結性收尾。現在在網上寫，你要始終抓住一批人的興趣點和情感面，觀點是鉤，論述是餌，把話講漂亮是為了輔助觀點。
一個是彎弓搭箭瞄準擊發，一個是射人痛處事後畫靶。後者是不是很壞？不幸的是，市面上的「好文章」大多是後者。
傳統意義上，引證和論述多的是議論文，描寫和抒情多的是散文，你要寫的，近似於雜文和小品文，觀點明晰，態度強烈，文筆如刀。如今這時代，光發感慨近乎浪，只講道理近乎迂，全是套路則近乎佞，你需要把個人情感和寫作方法糅起來，加點幽默和知識碎片當佐料，創造出自己的文風。
再拿知乎來說，知識點的比例較多，就像@馬前卒；笑點更頻繁，比如@朱炫；重於論述的條理清晰，莫過於@肥肥貓。風格看似完全不同，寫的都是爽文。他們不是傳統意義上的作家，但都是優秀的廚子，「內容抓人」在某些方面都有非常值得稱許之處。
不要覺得「內容抓人」很簡單，你拋出一個政治正確但毫無特色的觀點，文筆再好也是雞湯。要找到一個別人很少注意的角度去挖掘素材，然後引人入勝，這是需要功夫的。
教你個實用的練習方法。搜一堆格言警句名人名言，特有道理特有文化的那些，抄到本子上沒事翻一翻，想想這些話為什麼有道理，什麼樣的邏輯讓它有道理？在某種特定情況下它是否可能不成立，它的軟肋在哪裡？它有沒有時代背景和傳統觀念的束縛，可不可以進行新的解讀？
你的觀點輸出是結論，你用來立論的素材是前提。要使結論令人信服，先要保證前提是正確的，這叫演繹推理。要保證前提正確，就得預處理好你的素材，比如定義概念的內涵和外延，取用自己需要的部分。
比如說抵制韓貨的問題，你的觀點是應該，如果你寫一大堆「人是否應該愛國」的議論，就沒有說服力，因為「愛國」不能推出「抵制」，中間因果斷了。這邏輯應該是「愛國」——「國家利益至上」——「抵制有利」。你的觀點是不應該，那「愛國」的真前提不要動它，要從「抵制是否有利」這一點來突破。如果用「抵制日本沒有卵用」來說明觀點，就是類別推理，推理的形式不具備普遍性就是無效的，還是要從「經濟全球化」的角度去推。
你想得多了，自己寫文章也就有邏輯了，一段段地把自己想說的話串起來也就不難了。網路文章和傳統寫作的另一個重要區別是，不必過分注重文章的結構完整性，你的思想可以是偶發的、斷裂的。你注意看一下某些大V寫東西，一兩句一段，或挖苦或發泄式的，像吐槽句子集，就很受歡迎。他們有沒有能力進行大段完整的敘述且不論，但讀者對此是喜聞樂見的，這樣便於他們直接食用，入口即化。
再比如說引例。勵志就講張海迪，刻苦必談達芬奇，談到俊男美女就是潘郎西施，說起才子佳人就是當壚賣酒，浪漫主義就是李白，現實主義就是杜甫，哲學必談尼采，社會學必談勒龐，你自己看多了這樣千篇一律的文章煩不煩？就像在知乎天天看到枇杷樹和春風十里，糟不糟心？
趕時髦那不叫會寫文章，自己創造、挖掘素材形成文字才是，好文章要能給讀者新鮮的東西。比如說寫怕老婆，人家用河東獅吼的梗，你試試「不如降黃巢」的典故，是不是就內涵多了？比如形容兄弟情深，人家用管鮑之交，你用紫荊昆玉，是不是一下就逼格提升了？比如引一句詩，陶潛、謝眺總被人用，你就換任昉、庾信來定場，是不是別有生趣？
你問憑什麼我就能引經據典信手拈來，多讀書啊。哦我忘了你懶得讀，那麼熟練使用google或維基，也能裝個不時之逼啊。
但要注意了，你的觀點不是越深刻越好，你的引例也不是越生僻越好，過猶不及。曲高和寡是最容易被罵裝逼的，因為大眾永遠是膚淺的，你想被最廣泛的人群喜歡，你就得扮出膚淺的樣子。比你的讀者看的視野遠一點點，視角高一點點，就夠了。要讓他們覺得你和他們在一個戰壕里，你是他們的指揮官，而不是坐在大後方的委員長，看你文筆組織不錯，他們才讓你代言，一旦你和大家離心離德，就要被群眾拋棄了。
最後說一點高階技巧。你寫出一篇自己比較滿意的文章，po出來點贊轉發也很多，就產生了投稿的想法，想讓自己的文章獲得更權威、更廣泛的承認，這很正常，不過在你發稿之前，至少要改一遍，這一遍主要就是作減法。
為什麼說這是高階技巧呢？因為很多人不是很捨得刪東西的，下筆時感情充沛，想哪說哪，不停加素材加想法，完了就不想再動了。就像畫素描一樣，主體是畫成了，但輔助線都還在，失誤和欠妥之處比比皆是，可能已經很漂亮了，但是畫面不幹凈。在網上無所謂的，但是要投稿特別是投給知名媒體的專業編輯，你給的東西要清爽，不要旁逸斜出的議論，不要堆砌看上去很美的形容詞，能用一句話的就一句話，能用一個字表示的盡量不用兩個。一言以蔽之，你的文章一看上去就是要訓練有素的文字，別露出畫蛇添足的業餘模樣。
看到這裡，不少人想必就泄氣了——我只是想隨便寫寫，抒發情感和看法，用得著這麼瞻前顧後左思右想嗎？當然用不著了。想要下筆千言倚馬可待，那先得花時間用在讀書上，技巧便油然而生。天生麗質是不用P，網紅臉還不磨皮不美白，好意思拿出來見人嗎？你若沒有寫作基礎和知識積累，又不願花點時間學套路，還想寫得漂亮有人看，請在評論區教我個方法，我會第一時間拉黑你這個痴漢。
這十幾年網媒文章看下來，那些公認寫得好的，人品文品皆佳的大概佔個三分，技巧多過於感情的是大多數，火起來的個別人大多出自這七分文匠，我是看不起的，這大概就是所謂的文人相輕吧。因為只有會寫的人，才能看透紙面後的自憐和炫技、矯情和粉飾、虛偽和做作。
古人文章多為己寫，己性不可任，其道在忍；今人文章多為人寫，人性不可拂，其道在恕。願諸君下筆自審，求仁得仁。
一、堅持在本子上寫小段落
要常常在筆記本上寫一些自己對生活的思考，對書、電影的觀後感，不需要文筆多好，只要及時堅持寫，不要讓自己的思想火花丟失。
比如我在高中時曾在筆記里質疑過雞湯故事，以周杰倫鄧亞萍吳宗憲的「勵志故事」為例。也曾寫過把勾踐和項羽相對比的段落。後來果然有看到也有高考優秀作文是對比勾踐和項羽的，今天豆瓣上和知乎上更是大片大片質疑雞湯故事合理性的文章。
平時經常在本子上寫段落，在正式寫作的時候，再挑其中比較好的點子加以擴充修改，成為正式的文章。平時就把思想記錄在本子上，也有助於自己對這種思想進一步完善升華。遣詞造句的功夫，也是可以在寫小段落中鍛鍊出來的。
二、多讀經典，以獲得豐富的素材。
引用典故、舉例說明都是常用的寫作方法，能使文章更有說服力，而增加了文化氣息。要做到信手拈來，平時得常做讀書筆記，分類儲存。
如果寫到父母教育，我可以引用《聊齋志異》里寡婦細柳嚴厲教育繼子親子使二子成才的故事，可以引用《一生》里約娜溺愛兒子終使他成為廢物，敗光家財的故事，還可以引用史書里潘安母親許善心母親桓彥范母親教育兒子的故事……
如果寫到人際交往，我可以引用《刀鋒》里艾略特先生指導保羅·巴頓如何進入名流圈的片段，還可以引用史書里籍福提醒竇嬰不要太嫉惡如仇的那段話，還可以引用作家畢淑敏回憶自己每周給癱躺床上的朋友打電話使對方深為感動一事……
三是要參照好的文章，加以學習模仿
我相當厭惡那種直接把好文章複製粘貼改一改，再東拼西湊成文的行為。那不是學習模仿，那是剽竊抄襲。真正的學習模仿應該是概括好文章的手法、特點，再按照這種規律自己寫。
比如我中學時作文總是作為範文來念，也曾在校報上有發表，我就是常總結優秀作文的規律，寫總結在作文書的扉頁上，滿滿地全是總結筆記。
回憶一下那時總結的作文大小寫作方法：
1.多從語文課文里總結素材，既熟練又容易得老師好感。
2.開頭最宜用排比句開頭，特別是主題若很寬泛，還可用動物植物素材作排比開頭。
3.無出彩開頭方式時，最保險的方法是將作文題材料里的故事進行簡單評論自然引題。
4.吃透環境保護、中國崛起、人性關懷、親情友情老師情等大主題，非常方便套題。
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1.像《徒然草》那樣，寫一小段一小段的生活思考，並儘可能精闢總結。
2.像《對不起,我不是個善良的人》那樣，開頭是一兩個完整的故事，中間是多故事的濃縮拼合，最後是自己對一系列故事的見解和觀點。
3.像「月亮想要，六便士你還嫌少」和「你想喝俠客島的那碗「臘八粥」，你就得先混個掌門噹噹」那樣，能比較自然和深入地引用素材。
謝邀。（長文預警）
看了這麼多回答，還有拿我來當案例的，實在不勝惶恐。
首先說，我不是專業寫手，沒有受過任何訓練，你們理解出了偏差，等於，，等於你們也有責任吧？
雖然不是專業寫手，自己也認為自己絕那難稱得上什麼「文筆好」，不過就題主這個問題，說說自己的一點看法，也算是進行一次自我總結，大家就看個樂呵吧。
我在知乎上所有的答案都是一氣呵成的，最多的答案也就是寫了兩個小時，沒有精雕細琢過也沒有醞釀過，包括本篇答案也是隨想隨寫，這種做法的後果就是離開了知乎這個平台以後這些答案很難稱得上是什麼精品，所以我只就知乎寫作給題主一些建議。
一：你要寫什麼？
雖然我寫東西不打草稿也不規劃，但並不意味著我寫東西沒有主題，我在打第一個字的時候就已經有了一個思路，我這篇回答要寫什麼，大概要有什麼觀點，大概要有哪些事例，主旨脈絡有了以後你只要負責往裡面填充具體部分就好了。在知乎上強答的人有一部分是沒有想好要說什麼，也許並不是作者水平不行，是因為他的主題飄忽不定，最後想明確一個主題的時候前面已經拖了太多，主題完全被淹沒在冗長的篇幅中了。
不過不要跟我學，知乎作為一個網路平台，寫點什麼東西出了差錯或者紕漏無所謂。如果是正經創作，還是要列出提綱做好充足的準備再下筆的，像我這種即興創作有個問題就是一旦有點什麼事兒把思路打斷，再回來就不知道怎麼寫了，因為忘了當初是怎麼想的，所以時至今日仍然太監了幾篇文章，我有什麼辦法，我也很痛苦啊！
二：不要矯情！不要矯情！不要矯情！
在網路上，矯情是大敵，想矯情，去學那些書店裡的「青春作家」去。
一篇好的文章，煽動作者的情緒絕對不是靠長篇的抒情段落，絕對不是！
這方面舉個例子就是東野圭吾，老東他作為日本老油條，在這方面的能力是爐火純青的，實際上任何一個成功的作家都具有這方面的本領，這應該是天下作家的一個基本共識。
東野圭吾的兩本霸王級的小說，《白夜行》和《嫌疑人X的獻身》，結尾都堪稱神來之筆，《白夜行》里，女主角唐澤雪穗看見跟他生死與共十幾年的男主被警察逼的在她面前自殺，自己卻只能裝作不認識他。於是小說的結尾是：
唐澤雪穗正沿扶梯上樓，背影猶如白色的幽靈。
她一次都沒有回頭。
在另一本代表作《嫌疑人x的獻身》里，主角石神處心積慮的設計的軌跡被老同學識破，費盡心思想保護的人卻因為良心上過意不去主動自首，他的一切努力付諸東流之後，小說的結尾是：
「石神繼續嘶吼著，草薙覺得他彷彿正嘔出靈魂」
戛然而止，將思考的空間留給讀者。
這兩本書都是內容很豐富的巨作，但結尾都是簡簡單單的一句話，不需要表達給讀者什麼感情，感情讓讀者自己體會。甚至兩部作品全都是以事件敘述為主的，沒有任何作者的觀點，更沒有煽情的篇幅，至於讀者看完是哭是笑，那是讀者自己的事兒了。
但是就是這一句話，其精鍊程度就足以凝聚整個小說的內容，所以所有的讀者讀完結局無不感慨，這就是筆力。
我知道這種例子可能有人不信服，你們會想這是小說啊，小說是有劇情來支撐的啊，自然不需要煽情的話來鼓動感情。
我給你們舉個反例。
同樣是有劇情的小說，郭敬明的小說里是這樣的：
「你要相信世界上一定有你的愛人，無論你此刻正被光芒環繞被掌聲淹沒，還是當時你正孤獨地走在寒冷的街道上被大雨淋濕，無論是飄著小雪的清晨，還是被熱浪炙烤的黃昏，他一定會穿越這個世界上洶湧著的人群，他一定會走過他們，走向你。他一定會懷著滿腔的熱，和目光里沉甸甸的愛，走到你的身邊，抓緊你。他會迫不及待地走到你身邊，如果他還年輕，那他一定會像頑劣的孩童霸佔著自己的玩具不肯與人分享般地擁抱你 。如果他已經不再年輕，那他一定會像披荊斬棘歸來的獵人，在你身旁燃起篝火，然後擁抱著你疲憊而放心地睡去。他一定會找到你，你要等。」
請問，看到我句話的人，有幾個是耐心把上面這段話讀完的？是不是大多數人直接跳過了來讀我這句話？
這就叫筆力不濟，難以通過事例和描述來打動讀者，只能劍走偏鋒了。寫上這麼一段不咸不淡的話，但是很難想像除了中二期的少女以外誰會被這麼一段話打動。
光煽情，沒用。
不過郭敬明好歹算個作家（真的，比起現在書店裡大行其道的雞湯文學，郭敬明好歹能寫個故事），還是有點基礎的，就算煽情他也還是結合了故事本身在煽情。現在有的所謂「作家」，真是一言不合就開煽，舉個例子大家還沒看明白呢，他就開始寫一段比事例本身還長的雞湯，這種行為我稱之為「尬煽」。
讀者沒有感情共鳴，作者一個人在文字里感動的稀里嘩啦，這樣做除了讓讀者覺得尷尬以外沒什麼效果。所以題主注意，以後寫東西的時候尤其注意，火候不到，不要尬煽，效果適得其反。
三：格式問題
像下面引用我的回答的那位同學舉的例子，格式非常重要，不過我要說的比他簡單的多。
他說的意思大概是開頭要抓人眼球，但是這點雖然正確，卻很難把握尺度，稍不注意就有標題黨的嫌疑，所以我給題主的建議是：開頭不要太長。
有個成語叫：望而卻步。
有的作者就體會不到這點，其實開頭越簡單，越精鍊，越容易讓讀者往下看，因為這樣讀者才會真正接觸一下你的內容，開頭寫一大長段的後果就是，大家往往連看的心情都沒有直接pass掉了。
永遠記得一句話，讀者需要思考的時間。
作者與讀者的關係，有點像兩個人在對話，你想像一下如果一個人在你面前喋喋不休的說，你是不是根本聽不清他說的是什麼或者根本不想聽？因為你沒有思考的時間，沒有個間隙。而且過長的文字也會讓內容顯的廉價，反面例子就是高校教科書，動輒五六百頁，不寫個三五百字絕不好意思另起一段，其實內容很有價值，可是他這種排版和格式讓學生們實在望而生畏。
當年明月是比較早意識到這一點的人之一，《明朝那些事兒》不同於其他歷史書的很重要的一點是，他說個三五句話就分段，讓人讀起來很輕鬆。
當然也不要刻意的時時注意分段，寫個一兩句就另起一段，那樣會讓人感覺你寫的是流水賬，比如像我這樣另起一段。
如果不能控制好分段的尺度，也可以往文章里插圖，插入圖片也是讓讀者放鬆的很好的方式，畢竟這年頭的人對圖片的興趣遠大於對文字的興趣。
這這樣的時代里，網路上，讓人塌下心來看一段長文，這很難，需要大量的練習。
四：內容問題
這點就沒法教了，只能告訴你，多看多想。
腦子空空的話，就是有曹雪芹的文筆也寫不出什麼來，《紅樓夢》的偉大之處不僅僅在於曹雪芹的文字迷宮，更在於一本《紅樓夢》向我們展現了整個古代貴族生活的畫面，曹雪芹本人是百科全書一樣的人物，文學醫藥烹飪建築園林金石書畫縫紉無一不通，所以他才能寫出紅樓夢這種作品來，只懂賈寶玉和林黛玉的情情愛愛？可以參照崑曲京劇唱得感情戲，流水線產品，能讓人記住的沒幾個，因為這種內容你能寫別人也能寫，千篇一律沒有什麼區別。
近的例子比如《三體》，《三體》是科幻小說，但是其中對人類社會歷史，宗教，政治，文化，各國的外交關係，全球的地理，都有不同程度的涉獵，只有這樣，才能讓小說顯得真實。
為什麼讓你多看呢？因為這些內容，不是作者為了創作某一個作品去特地搜集的，而是通過多年積累，作者本身已經有了龐大的資料庫，劇情發展到這裡，大概需要什麼樣的例子，作者自己能想起來，如果積累不夠，哪怕你旁邊放著電腦，讓你百度你都不知道去搜什麼。
比如我現在提一個問題：歷史上有哪些躺槍的故事？你能想起什麼來？這種東西靠硬性搜索是搜不來的，只能靠積累。
所以才有那句話：書到用時方恨少。
還有就是多看名家作品，哪怕知識豐富的如同百度百科，說不出來也是沒用的。看看名家作品看看同樣的事情人家是怎麼表述的，最近一個例子給我很深刻的印象：小說《芙蓉鎮》裡面的王秋赦，大躍進的時候窮的不行，棉衣破的不能再破，但是作者並沒有著力去寫他的衣服有多破，而是寫他去找了村書記說「書記，能不能把倉庫鑰匙給我？57年開階級鬥爭展覽會的時候，我拿去控訴舊社會的棉衣也比現在這件好一點，讓我把那件換上把這件放進去吧」。
這種描述，讓人會心一笑的同時又非常符合當時的時代背景，也十分生動的讀者知道了他的那叫棉衣究竟有多破，這就是大家的筆法。
而且看書的時候不要拘泥於近代，還是要古今中外多所涉獵，才能有更多的感悟，博採眾長才能豐富自己。
以上是我的一點想法，希望能幫到題主，想到再補。
「閱讀，模仿和失戀。」
關於如何提高文筆，我建議練習一下清晨無意識寫作，這會對你的寫作格外有好處。下面我來說一下我自己的清晨寫作。
我在清晨寫作有一段時間了，之所以選擇在清晨，一是因為我覺得自己在清晨腦子最清醒，還有就是作為一個身兼五職的中流砥柱女性實在找不出太多屬於自己的空閑時間。白天上班，下班帶娃，娃睡了，我洗漱刷牙貼個面膜看會書也該睡覺了，只有早起一個小時寫寫字練練筆。
也許你會說這麼忙這麼累還堅持寫作幹嗎呢？娃睡了，自己也趕緊洗洗睡了算了。對此，我想說：No! 正是因為自己要做的事情太多了，肩上的擔子太重了，我才要寫作，因為寫作可以豐盈我的生命，也讓我的靈魂因為寫作而變得安定。也許這樣說，你會覺得很空洞，但事實上也正是寫作讓我在行走的路上可以時不時停下來思考，停下來反思，思考我的前方該有怎樣的光芒，反思自己是不是一直行走在既定的軌道上。漸漸地習慣了清晨寫作，它成了我每天與自己對話的必修課。因為喜歡，所以很自然會堅持；因為喜歡，所以並不覺得累。
絮叨了這麼多，到底我們應該堅持怎樣的清晨寫作方式才會對於我們的寫作之路更有幫助呢？我的清晨寫作習慣和教授寫作教程的多蘿西婭?布蘭德女士提倡的無意識寫作理念剛好不謀而合。這裡分享幾點關於清晨寫作的注意事項，與君共勉。
01 清晨寫作時間怎麼安排？
我以前是六點半起床，自己洗漱、給娃穿衣洗漱，加上早餐時間一般七點半出門上班。有了清晨寫作習慣後，有一段時間我把鬧鈴設定為五點鐘，堅持一段時間後感覺睡眠時間太少，怕影響健康，近期又把鬧鐘設定為五點半，這樣一來就好多了，差不多能睡七個小時。近期報道了幾起因為熬夜猝死的事件，身體是革命的本錢，還是得注意休息，十一點之前一定要熄燈睡覺了。
所以，如果你也想清晨寫作，在保證睡眠時間正常的情況下，比你習慣的起床時間早起半小時或一小時，都可以。不要小看這個半小時或一小時，堅持下去，說不定會帶給你意想不到的收穫呢。堅持的好處，只有堅持下去才能體會到。加油呦！
02 清晨寫作到底該寫些什麼？
先聲明一點，寫作工具隨便，可以在電腦上寫，也可以在紙質的筆記本上寫。我一般習慣在紙質的筆記本上寫，我買了很多我喜歡的筆記本，看著一頁頁空白都填上文字，心裡有一種滿足的成就感。一頁筆記本大概能寫五百字，我一般至少寫一頁，在第一行標上【160711】此類編號，意為：2016年7月11日。 然後寫上標題，第二行就開始跟隨自己的內心一個字一個字的寫起來，基本不帶停歇的直到寫完為止。有時也會根據頭一天晚上列好的文章框架，然後添枝加葉，到六點半（原來該起床的時間）也差不多完成一篇文章，另擇時間修改就可以了。
如果你不確定要寫什麼，可以嘗試多蘿西婭?布蘭德女士提倡的無意識寫作。無意識寫作要求寫作者儘可能地早起——不要說話，不要讀報紙，不要抓起你前一天晚上放在身邊的書來讀——立即開始寫作。想到什麼寫什麼：昨夜的夢，如果你還記得的話；前天的活動；真實的或虛構的談話；對意識的檢查。將清晨的記憶快速而不加評判地寫下來。你寫得好壞或有用與否並不重要。現在你的基本目的不是寫出不朽的文字，而是寫下任何文字，只要不是一派胡言就行。
再次重申，即使你寫下的段落亂七八糟，你的思想模糊不清或不切實際，你的念頭混沌難解，那也無礙這種練習的成功。忘掉有人會批評你，要知道，除非你願意示人，否則沒有人會看到你現在寫的東西。如果可以，你就坐在床上寫在筆記本里。我有時就是趴在床上寫的，雖然知道對眼睛不好，還是趴的不亦樂乎。得改。
03 清晨寫作帶給我們的意外好處？
首先，堅持幾天清晨寫作之後，你會發現你可以輕而易舉、毫不費勁地寫到一定的字數。你會開始感覺到真正的寫作好像不再單調乏味了，從寫下來的文字中得到的收穫要遠比你從腦子裡沒有文字的想入非非中得到的大得多。如果任何時候你發現自己想像力退化或不夠活躍了，那就說明你應該給自己施加點壓力。在你一整個寫作生涯中，不論何時，只要你面臨才思枯竭（即使才思最敏捷的作家也會時不時遭遇這樣的危險），記住早晨醒來就開始寫作，並一直保持下去，直到你能夠隨心所欲地寫出流暢的文字。
其次，堅持一段時間之後，你會發現那些隨興而至的寫作手稿通常很有趣，經過一些修改加工就能變成令人滿意的作品。它們有時有點布局凌亂、東拉西扯，同時它們有一種令人印象深刻的清新自然的筆調。到了這個時候你會發現你的作品已經不是那麼不完整和缺乏穩定性了；你正在開闢自己的道路，尋找你自己的風格，也正在發現你對哪種主題有持續不斷的興趣。記得有一位作家，有點記不清是哪位了，他出了一本書，而書里的內容就是他往日練筆的文章，經過修改潤飾，居然出了一本書。
最後，還有一個最大的獲益點不得不提，就是通過日復一日無意識的清晨練筆，你會輕而易舉地發現自己的寫作風格，而這種寫作風格有可能讓你自己都會大吃一驚。根據多蘿西婭?布蘭德女士的教授經驗，她表示那些寫夜晚做過的夢，或者把前天的經歷進行理想化的描寫，還有那些在清晨的練習中寫出一則完整的逸聞趣事或一篇尖銳的對話的學生，很有可能成為短片小說作家。善於進行一定類型的人物描寫，篇幅簡短而具備相當普遍（或者甚至明顯）的特徵的學生，也具有同樣的發展苗頭。對人物分析透徹，考慮行動的動機，具有同樣的敏銳的自我審視（與將自己的行動理想化形成鮮明的對比），塑造不同人物在面臨同樣困境的衝突，這樣的人極具長篇小說家的潛質。喜歡沉思冥想或對一件事反思自問的描寫方式通常出現在散文家的筆記中。但是添加一些戲劇衝突的元素，通過人物展現不同的思想，把一個抽象的想法擬人化，這樣的寫作往往能發現一個更善於心理描寫的小說家的苗子。
04 如何評判清晨寫作手稿？
多蘿西婭?布蘭德女士表示當我們處於訓練自己寫作的階段，最好不要重讀自己的作品，對自己的作品挑剔得越少越好——即使是草草地檢查一遍也要少看為妙。過一段時間，再平心靜氣地仔細檢查。
第一遍檢查那些手稿之前，我們要做好心理準備，對自己的作品不要有任何先入為主的想法。盡量忘記你過去所有的抱負、希望或恐懼，看看如果這個陌生的作家向你諮詢意見，你能找到的、最適合他的領域是什麼。那些習作中不斷反覆出現的想法和經常使用的敘事形式會給你提供線索。它們會顯示出你獨具的天賦表現在哪裡，你是否會最終決定專攻那個方向。這種檢驗會顯示出你最豐富的源泉、最容易寫出來的風格是什麼。
第二遍的時候我們要以日常的眼光、平時的想法來審視這些日積月累的素材和筆記，要學會自己跟自己對話，用客觀的批評的話語來討論文中出現的問題。小到一個標點符號、一個詞語的使用，大到一個段落的描寫，把能夠找到的錯誤明白無誤地標出來。另外，指出問題的同時，要儘可能地提出具體的修改意見。如果你懷疑自己不能正確地檢查自己的作品， 那也可以把你的作品拿給一個信得過的人看，並積極聽取對方提出的意見。
通過自己的檢查或自己信得過的大師的指點，接下來我們要做的就是修改，除了對自己作品的修改，還有對閱讀書籍的改變。我們可以查漏補缺，可以有針對性的閱讀一些對自己寫作有幫助的作品。比如，當我們覺得自己的作品總是平淡無奇的時候，可以找一些激情四溢而不是莊重得體的書籍。反過來，亦然。
請不要在意文筆。
請不要在意文筆。
請不要在意文筆。
文章傳達的精氣神叫閱歷
文筆再好不過是文字遊戲，小聰明。追求這種表面的東西，作者是不能有一顆對待文字的真誠的心的。
請從做一個耿直的人做起吧。
看了下題主的描述：總是在人人、知乎上看一些文章，最近總是有寫點東西的衝動，但卻不知怎麼寫、寫什麼。感覺自己肚裡空空如也。以前也嘗試寫過一些但沒堅持下來、想想還是不知怎麼駕馭文字。
整體表述是清晰簡練的，不會出現歧義。尤其第一句話，頓號和逗號使用得很好，這說明題主具有一些基本的作文能力。我覺得題主可能缺乏的是雕琢，比如最後一句，「以前也嘗試寫過一些但沒堅持下來、想想還是不知怎麼駕馭文字。」
在不修改任何文字的情況下，建議在中間斷句，同時頓號改成逗號，變成：
以前也嘗試寫過一些，但沒堅持下來，想想還是不知怎麼駕馭文字。
稍微一改，讀起來的節奏就不同了吧？
我覺得，就用你寫描述的方式，平時多注意斷句，注意標點，注意用詞精準，不要產生歧義。我相信只要有意識地堅持這種寫法，必然差不到哪去。
很多高水平的作者並非只是文字寫得漂亮。你覺得他們下筆如神，揮灑自如，那是他們的思維和見識造就的，作文能力只是基礎。寫作應該是即時的，期間你會停下來思索，但你一旦開寫，句子是會接連蹦出來的。假如你每次提筆卻不知道寫什麼，寫兩句就得中斷一段時間，那麼只說明你的知識儲量不能滿足你的寫作要求。解決方法當然是多讀多寫，沒有捷徑可走。
我認為任何練習都是一個修心的過程，去除一蹴而就的功利心，越浮躁越麻煩，只能讓時間來見證你的進步。肚子里空空如也你寫什麼寫？
根本就不是文筆的事。
一篇好的文章和開頭有著非常大的關係，你必須能 「引誘」 讀者讀下去，也是決定文章整體閱讀量的關鍵，那麼如何寫一個好的文章開頭呢？
辦辦學苑整理了以下七種寫標題的方式，每一種方式都 「引人入勝」。
1.擺出利益，告訴讀者能獲得什麼
人們的閱讀行為都是帶有目的性的，所謂「無利不起早」，文章文章開門見山擺出利益點是個不錯的選擇。如果文章的利益點剛好是讀者的利益訴求，那他必定會繼續閱讀。比如：
高檔商務區、豪華游輪、超大包間，只需3塊錢，就能吃上味道鮮美的海產品。這種文案開頭利益點明確，而且按句分段、文字簡練、重點突出，契合大眾的段閱讀習慣。
2.製造懸鏈，吊足讀者胃口
這是文案寫作過程中用的比較多的技巧。故意不說透，欲說還休、欲言又止吊足胃口。提起讀者興趣，使讀者產生急切期待的心理和極為關注的感情，讓他們想讀下去。比如：
3.自爆糗事，拉近與讀者的距離
這種做法也是比較高明的，通過訴說發生在自己身上的一些事情，或者勾起讀者的同理心、或者搏讀者一笑，這種情感表達容易拉近公眾號與讀者之間的距離。比如：
4.製造場景，讓讀者產生代入感
什麼樣的才是場景？時間地點人物。創造場景法，能將讀者帶入一種「身臨其境」的感覺。
但這種場景問答的形式，很有代入感。
5.用第一人稱與讀者對話
這種方式總結起來有三個好處：①讓讀者有種身臨其境的感覺；②讓讀者感到真實，縮小讀者和公眾號的距離；③口語化，給人一種親切可讀的感覺。比如：
6.內心獨白，引起讀者共鳴
內心獨白的表達方式，一般情感色彩比較濃烈，在某個情感點上能引起讀者共鳴，帶領讀者在夜深人靜的時候，叩問自己的內心。
7.提出問題，答一半留一半
提出一個容易引起讀者興趣問題，然後自己回答，但又不回答完整，讀者就會更好奇。例如：
作者回答了相親不是洪水猛獸，但它並沒解釋相親到底是什麼。
高中的時候聽說隔壁班上有人寫稿拿了稿費，並且那個人自己不太喜歡。所以抱著要超越的態度也去寫。當時我作文都寫不好，也不知道哪來的勇氣。剛開始投稿編輯都說像擠流水賬，可傷心了，三四千字要擠好久，上課寫了回去輸到電腦上。
後來不斷地看書豐富自己的知識，碰上喜歡的句子和詞語會潛意識去記去體會。大概練了十多篇三四千字始上稿，有幾篇評刊還排了前三。大學有時間反而沒寫了，就去年暑假回家沒事嘗試了下長篇，每天三千多的樣子，寫了七萬多字，明顯覺得駕馭語言和情節的能力又進步了。大學想寫一本長篇估計是完成不了了，等考完研會繼續努力。
說這麼多其實就是多看多練，關鍵是堅持。閨蜜說我這麼多年堅持最久一件事就是寫東西了。
加油～
多寫。
一個建議：給自己找一堆題目，規定每天寫一個，規定字數，逼迫自己寫。
模仿。
不丟人。
沒有沒臨摹過就學會畫畫的人。
覺得誰文筆好，就分析他的寫法，修辭，段落等，改寫你的劇本。
這麼練上幾次就會有進步。
沒底子，別指望有突破。
我模仿聖經翻譯本語法都好久了。
多讀書，多做讀書筆記，多寫書。
三個步驟絕對你文筆會上去。
我現在寫作遇到了瓶頸期，就是因為我發現我的腦子裡沒東西啊，無論是故事劇情，還是生活常識，還是比喻修辭，真的缺少。
你想提升自己的文筆，首先你要有東西可寫啊。你要多讀多記別人的東西，再思考，然後轉化為自己的東西。你自己都覺得空空的，你還不去看書？你不愛看理論書，那就看小說啊，小說不愛看，看網文啊！
網文的好套路和文筆你也能學點東西呢，以後對你寫東西都有幫助。
讀書筆記這種事情，我也不愛做，我嫌麻煩，我喜歡在書上勾畫句子旁邊寫自己的批註，我是抱著批評和以前語文賞析的眼光去看書上的好句子。有寫景的，有寫動作的，有寫人的句子。
奧對了，我看的金庸的小說...
最後一步就是實踐了，你不可能寫不出東西來，日記會寫嗎！寫日記都算是練筆，想要寫的好，就是在不斷的寫之中打磨自己的文筆。
對了，我說下我寫故事怎麼寫的吧。
我先把人設，故事主線寫在草稿紙上。
比如我寫故事主線就是村子裡互相殘殺，最後活了個女人。
然後不斷的填充裡面的內容，多問自己為什麼？
為什麼村子裡會互相殘殺呢？嗯因為人們的不信任和恐懼。
為什麼人們會不信任和恐懼？因為他們曾經一起做過虧心事。
然後就可以寫什麼虧心事了。
這樣故事就不斷的填充飽滿了。
再比如簡單的。
我失戀了，我女朋友甩了我。
然後為什麼她甩了我？我們感情一直不錯，到底發生了什麼？
又可以腦補一堆的內容。
當然寫觀點式文章的話，我現在不寫觀點式的文章了，感覺就和寫以前高中議論文似的，提出觀點，舉例子論證..來答一個
我覺得最有效的方法就是抄書，你想往哪個方向去發展就去抄那個領域公認的大牛寫的東西。覺得文筆不好，推薦抄梁實秋的散文，抄一段時間就能感覺出來文筆大增。誰用誰知道～
謝謝指正，真的非常對不起
誰都知道破萬卷書下筆如有神，關鍵是怎麼破，有的人破罐子破摔，有的人淺嘗輒止，有的人好高騖遠，有的人只是附庸風雅顯得自己有文化，都無用心一破之恆心。好的文章透明通徹，或觀點標新立異，或概括面面俱到，或舉例信手拈來，或用字舉重若輕，都需要下功夫！專業的精神做專業的事情，除天賦，寫文章也需要一種工匠精神吧。
妒忌，是被扼住咽喉的虛榮，是缺少供氧，罹患休克性暗示的虛榮。
猜疑，是被催化的陰謀，是死角中盲區里暗自膨脹著的常識的變異。
懷疑率領著嫉妒，隱形的繩索上，走過千軍萬馬。
不慎掉入愛河的莫比烏斯鑽戒，讓愛情增加了不確定性。
記憶中的畫面，漫畫里的活力。神采奕奕。
纖細的筆觸，不覺絲毫軟弱，心意躍然紙上。
大刀闊斧的分鏡，信念向勇氣宣戰。
牢籠形同虛設，命運的裁判就位。
當陌生披上危險的外衣，危機向我襲來。
信念，化枷鎖為羽翼，令憧憬振翅，不懼空穴來風，讓愛適得其所。
滿目瘡痍的身心，留下最後的火種，命運趕上希望之光的逃逸，已成了靜止的定局，又再度注入相對的生命力。
一杯水的價值因添加的原料發生改變，當我添加更多的羞恥，會溢出了慚愧嗎。哦，眼光的深遠體現在你一飲而盡的豪邁的笑臉上！
活著的實感就是能夠五味雜陳地體會並聯想各種事物。
群居的榮光背後，無可救藥的碎屑，散發出多維的絢爛。
不是格局在變大，而是彷徨在消失。
我願做一回學生，向曾經的自己討教。
要抵達心裡的凈土，成熟的標誌，指向歷練的入口。
思考的心靈筆記 來自[@百度貼吧] http://tieba.baidu.com/p/4044664145?share=9105fr=share
1.拚命寫，然後拚命刪形容詞副詞語助詞。
2.時時注意不矯情。
3.內容大於一切，若認為演講文章華麗的技巧比內容重要那非常膚淺。
當然最好的是文質彬彬，然後君子。
那說明你心裡沒有東西，不要被那種偽文藝的虛榮感駕馭驅使自己去寫東西，而是寫出自己真實的經歷的感受。
莫言的作品即使想像力再天馬行空也擺脫不了他自己的生平豐富的人生經歷。沒有叛逆的人生經歷，哪來現在瀟洒自如韓寒。
所以，更多的不是如何去刻意的追求寫出好的東西，而是如何清楚明白的表達自己的內心，表達自己的看法，表達自己的心境。
祝你找到自己寫東西的意義。
寫文章就像是尿尿，水喝多了，尿自然就有了。
讀書的多少決定了文章的詞藻。
經歷了多少決定你文章的深度。
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