如何評價京劇泰斗王金璐先生畢生的藝術貢獻？

12-17

沉痛悼念京劇泰斗王金璐先生。

我頭一個挑滑車的錄像看的是怹的。當時就震了。

前腿能踢到這兒。

旁腿這邊能到這兒。

這邊能到這兒。而且以上都是輕輕地踢。

慢慢抬起來能到這兒。

關鍵這個「輕輕地」太值錢了，彷彿舉重若輕，至今沒見二份。

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再貼幾張微博上的照片，出處見水印。

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想起張學津先生去世時的一段話：

馬連良先生文革遭難，含冤去世時，很多人唯恐避之不及。唯有張學津王金璐二位先生，作為門徒，甘冒風險，登門送行。

要演戲裡的蓋世英雄，心裡沒有一團炙火，沒有大勇大義，演不出來。

二位先生如今都走了，傳下來的是心，是行，是這團火。雖萬古千秋，難磨滅分毫。

看見 @立黨的專欄才知道又有綱絲給老郭招黑了
我真覺得老郭的當務之急就是整肅整肅粉絲隊伍提高提高自身的語言水平
人家韓國明星的粉絲有組織有紀律極了維護偶像的形象是每個粉絲必須的義務
再看看綱絲
我有時都不好意思說我也是綱絲

王先生年高德劭，為人極好，故而頌揚極多。

藝術上因為過早傷退，又履遇運動，所以很難說有很大的成就。文革後復出偶爾的演出也已經難復輝煌。我們在世的戲迷說怹多好基本還是靠想像吧……

另外，王先生生在看臉時代，應該說很幸運。

小子無知，不敢妄談。
一直以來聽老生戲旦角戲，不愛看武戲。可能是因為覺得打得太假，一點意思都沒有吧。中戲的各種晚會各種開幕式閉幕式，都會有京劇系的出來翻幾個跟頭甩幾個花槍，下面掌聲雷動，可我總覺得乏味，一點意思沒有。
直到不久前，看了王金璐先生的《長坂坡》，將近八十歲高齡的他那樣的身手完全震驚了我。這才是精彩絕倫的武戲！舉手投足間人物的英氣和氣概一覽無餘，我在宿舍看得幾乎進入癲狂狀態！後來一發不可收拾，又去搜羅王金璐先生其他的視頻，也看了一些高盛麟先生、張世麟先生的視頻。可腦海中不能忘卻的，始終是王金璐老師那個氣貫長虹的趙子龍。

甚至閑的沒事，還去買了根槍，在宿舍比劃著。可是算來，不過兩個月，就傳來老先生仙逝的消息。再想起梅葆玖、李世濟先生的離去，不覺痛心遺憾啊。

長文預警
作為夏花老師的粉絲貢獻自己的處女答~
（表示禮拜一晚上還見過夏花老師……）
先上結論:在武生行當中，承前啟後的幾個大家之一，貢獻已屬最為頂尖。

這個問題的題眼在於:【貢獻】
貢獻是什麼?
留下很多好的作品？
擁有無可匹敵的技巧或者名氣？
還是培養了眾多優秀弟子？

上面這些應該都屬於【貢獻】，說這兩個字包羅萬象毫不為過，如果狹義地看，恐怕也就沒有四大鬚生四大名旦這些榮譽性的稱謂了。

舉個例子。
於院和張克兩位當紅的老生演員，孰優孰劣，稍微老點的戲迷心裡都有桿秤，說的重一點，張克比於院藝術水平高這句話，也應該沒什麼毛病。
但是呢。
誰的貢獻大呢？
在下認為真的有待商榷。
借用題主夏花師父的一句話，於院的戲「真水無味，大音希聲」，但是不能否認，他的唱腔對於新入的戲迷而言，比張克老師更【好聽】。其實我喜歡京劇除了家裡的熏陶之外，能讓我一開始堅持下來的反倒是於院的戲。
對【新手】來說真的太好聽了太好聽了真的太好聽了
現在我還記得早期的那段錄像，於院失空斬的那段城樓二六，當時我一個十歲的小學生翻來覆去看了兩天。
（貼一下鏈接http://v.youku.com/v_show/id_XMTA3MjkxNjg0.html?x 我一直想知道那個萌萌的司馬是誰去的如果有朋友知道煩請私信一下我~）

於院的身為老生演員的韻味比張克差得已不是一星半點，但是他讓很多很多我這樣的新戲迷知道京劇也可以這麼好聽，留在了這個家庭中。
僅此一項貢獻，竊以為功德無量。
所以我們談貢獻，肯定和水平有關係，但不是絕對的正相關，同時也比水平的評判複雜的多。

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進入正題！！

提到王金璐先生，就難免說到另一個武生大師。
其名如雷貫耳。

高盛麟。

（前為王金璐後為高盛麟）
兩人年齡相差不多，是橫貫幾乎整個二十世紀的真正的武生大師，也從來沒有另一個武生被如此頻繁地拿來和高盛麟先生做孰優孰劣的比較。兩人在很多地方看似旗鼓相當，實則最長處大相徑庭。

貼吧里有一個吧友的評論很精當:高盛麟是天生的武生相，武生嗓子。看上面的圖各位可以發現，武生相的重點在於雙眼，高盛麟的劇照即使不是很清晰也可以看出他在用自信堅毅的目光詮釋人物，這一點王金璐先生要差一些。老話說，在不掛髯的武生小生行，俊秀的扮相是起碼的門檻。

再說嗓音和功底。高盛麟的父親是名振中國的前四大鬚生之一高慶奎，又與楊派武生創始人楊小樓沾親，自幼接受正規的楊派武戲指導，同時其父為其進行唱功的開蒙，唱念做打俱佳，以致時人不僅把他當做武生來看而把他看做一個偏重武戲的文武老生演員。竊以為，高盛麟的唱功水平，已算非常難得了。
再看王金璐老，他在老一輩的武生演員里，嗓音本屬上乘，1933年拜馬連良先生為師，本可成為前無古人的全面的武生演員，然天有不測，1958年，在他事業的巔峰期腰部受傷，不得不黯然離開舞台。之後專註練習身上功夫，嗓音塌中。其實王金璐老本身的戲路也有一定的問題，個人認為他演紅凈戲時的處理太過誇張了，而唱作俱佳的高盛麟反以宗麒派的紅凈戲而名氣達到頂點。同時傷愈後，他的表現也沒有多麼的強力，至少比高盛麟還要差一些。

第一部分的比較結束之後，我其實是想告訴大家，王金璐先生的技藝雖好，卻並非頂尖。

二十世紀中期，有四大武生的說法。
厲慧良李少春高盛麟王金璐。
之後呢？
厲慧良入獄，王金璐受傷，李少春專攻文戲遠走自創一派，只剩下高盛麟在苦苦支撐。
高盛麟的貢獻已經夠大了吧？
從這個方面看，夠了。

但是貢獻還有很多方面的不是嗎。
高盛麟的弟子，也只有劉子尉、梁斌等。厲慧良幾乎不收弟子，李少春的徒弟大多已老生自居，反觀王金璐，可稱桃李天下之師。

有王元信、郭仲春、楊少春、葉金援、王平、李端、徐小健、張家旺、秦占寶、周龍、趙永偉、董玉傑、常東、張紹成、余漢東、杜鵬（?搬運自百度百科）
你說他在戲校當老師教課當然學生很多，現在的很多名角也可以做到，但是像他這樣先感慨武生乏人後義不容辭地投入培養人才的工程中的人，又有什麼人可以否定他的貢獻。
接下來是比較奇怪的一部分
一個時代，或者一個行業，總需要一面旗幟的。
為什麼現在元壽、長禮兩位老先生年過八旬，張嘴已無氣力，卻仍被視為譚派和楊/馬派的標尺。
他們在，那種百花齊放的老生精神，老生風骨就在。
他們不過八十歲就已經有了幾乎可以代表歷史的旗幟地位。

王金璐先生，享年已近百歲，這是什麼樣的意義。
一個六十歲的人練功勤奮，我們會說他老當益壯，不把自己視為晚霞。
一個七十歲的人練功如常，我們會說他德藝雙馨，對藝術孜孜以求。
一個八十歲的人堅持登台，我們會說他是國寶，是旗幟，是歷史。
一個九十歲的人練功教徒，我們會說他是，

王金璐

其實啊，王金璐先生這一代人，能留在世界上，已經是個奇蹟。活著就好，他真的就只需要活著。他在，一代又一代年輕的武生們就有理由效法這位百歲祖師，將王金璐的精神代代相傳。

還望老先生寬恕小子妄言。
貼一段最喜歡的老先生的視頻。
http://v.youku.com/v_show/id_XMzY3MDk1NjU2.html?x
男怕夜奔女怕思凡。
先生會不會想起多年前的一個晚上那個年過六十、穩如泰山的高寵。
王金璐先生千古。
以上。

http://m.youku.com/video/id_XNjE4ODQ4MTE2.html?x

這是我第一次知道王金璐先生，一下子就記住他了。為什麼？這段視頻最後脫西服一甩那架勢，沒誰！我愛看老爺戲，看過好多唱紅生的。王老先生是唯一一個不勾臉，一抬眉毛一撇嘴就能盡顯氣度的！這身段、精氣神兒壓根兒不像個老頭！昨天平沙生朋友圈發這段視頻，我看了一遍又一遍琢磨，為什麼演武生演的好。到後來研究明白了：

好多人是扎硬靠演別人，王先生是脫了素衣演自己。

我也說一句吧，王金璐先生的藝術貢獻大家談的很多了，我說點我最直觀的…
王金璐先生為京戲貢獻了一個角，一個真正好的，真正紅的，而且又長壽的一個角，這就是一個精神領袖！！！

個人覺得老先生就是京劇武生的一面旗幟，一個奇蹟，只看過他跟景榮慶先生的天霸拜山清唱，太帥了

四大楊派武生，百度貼吧里把王先生排在高盛麟，李少春，厲慧良之後，更多的跟王先生命運多舛有關吧？

大武生

我一向跟人聊天是講道理的，問題是人微言輕，說的話也沒人聽。

然而就我這麼一個微不足道的人，@立黨先生還把我拉黑了。我不知道是哪兒得罪了怹，可能是因為寫過一個抨擊@夏花老師的答案吧？
然而在這裡我有必要跟拉黑我的立黨先生隔空喊一句：您那個抨擊劉金明的文章，把綱絲都給噴進去了。這跟綱絲不綱絲沒關係，您這地圖炮開的過了點，會讓人誤會成：綱絲都是這樣的。所以這個用詞不合適。

再一個，你想想故友？這麼狗的人你們都護著？按照金明老那樣的罵，故友不得給你們罵死？合著不尊敬王老爺子就不是人，見天的罵郭德綱岳雲鵬就是懂行的票友？

所以我說，沒有真正的理客中，無非是有人把對特定事物的個人喜好升華到了藝術、專業的層面而已。
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以下為本題回答。

王金璐先生去世還沒有張德武那會兒受到的關注度高。我問你，這算不算一種悲劇？

這難道是老先生的錯嗎？觀眾也有責任，而且越懂京劇，越明白老先生藝術水平的觀眾越有責任。
這麼大京劇藝術家為什麼在名氣，認可度上還不如有的臭說相聲的呢，我看也不是出不出郭德綱的問題，這個太複雜，誰也說不清楚。
是不是因為京劇這種形式本身...
再想下去要悲觀了，不說了。

當然了，關注度這個東西沒法量化，說王先生受關注度不夠，這可能就只是我在知乎，百度等網站上的感覺。