面相師看電視劇是什麼體驗？會不會以為面相最好的那個才是主角，見到面相差的演員逆襲成功會不會痛不欲生？

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如題。
如果讓一群面相師去製作一部電影，我覺得肯定先有演員再寫劇本。根據每個人的面相推斷性格和人生經歷，決定角色之間相愛相殺的關係，一直推演到結局。是不是有一種《推背圖》的即視感？

謝邀。
在我眼裡看來，演員的演技和面相，其實是……一個東西。
爛片為什麼是爛片？
你可以說劇本爛。
但是有的是翻拍的名著，一樣很爛。
這就是演員爛。
比如，阮小七這個人物，老闆的水滸傳是這樣的：

看看眉毛，一看就是煞氣很重的人，活閻王嘛，肯定不是善茬。妝化的這麼成功，往哪裡一站，凶神惡煞一般，不用演都渾身都是戲。
你再看看新版的：

這是那家的奶油小生？娘炮氣息太重了，哪有半分閻王爺的氣勢？阮小七是專門干殺人放火的營生的，不是書齋里的白面書生。看看這造型，這劇沒法看了。
兩個版本的阮小七，差距在哪裡？——少了「神」氣。
演員不是光帥就可以的，實力派的演員很多都不帥，但是人家演戲能夠演出「神」來，所以是影帝。
同樣的還有三國演義之中的呂布。呂布在原著中出場，羅貫中是這樣描寫呂布的：

卓怒叱曰：「順我者生，逆我者死！」遂掣佩劍欲斬丁原。時李儒見丁原背後一人，生得器宇軒昂，威風凜凜，手執方天畫戟，怒目而視。李儒急進曰：「今日飲宴之處，不可談國政；來日向都堂公論未遲。」眾人皆勸丁原上馬而去。

什麼叫做「氣宇宣昂」？看看張光北版的呂布：

這才叫器宇軒昂，威風凜凜，而不是下圖這樣的奶油小生：

眼神迷離，一臉的脂粉氣，更加娘炮，半分霸氣都沒有，這哪裡是三國虎將呂布，這是分明是紅樓夢裡面的秦鍾！或許應該讓他去演王小波的《東宮西宮》

但是有些演員演這個角色很成功，演另一個角色簡直就慘不忍睹（參見楊冪的郭襄和晴雯）

同樣一個演員，上下圖一比較，少了什麼？少了靈氣（估計是楊冪整容給整的，所以說，女孩子沒事別老在自己臉上劃刀子）。偏偏晴雯是個很有靈氣的女孩，這造型師，唉！造型師本身就是很需要靈氣的好不好？倒不一定要懂得相術。
影視劇選演員，如果真的用心去體悟，去挑選演員，基本上都是能夠找到和劇中人物性格氣質吻合的演員的，不過現在選演員，演技和氣質已經不是很重要了，投資人的話語權很大，結果就是一群脂粉氣衝天的女孩在劇中扭捏作態，說實話，這時候導演的壓力可想而知。不然你怎麼解釋當初新版紅樓夢，演員選出來了結果導演罷拍了？一群天上人間來的女孩，只能去拍青樓夢，沒法拍紅樓夢。
應該說，選擇演員是影視拍攝中很重要的一個組成部分，但是目前國內的影視選角，不用我多說，大家都懂的，這種睡出來的演員，演妓女小三都不見得能夠演好。
老版紅樓夢裡的夏金桂，如此出神的表演，比現實中的潑婦更加栩栩如生，但是我們不能根據她演小三演得好，就認為她現實中是那種面帶桃花的人：

演壞女人其實更有難度，更需要出「神」，可以說，老版紅樓夢的夏金桂更出神。其實，正如同作家寫水滸不需要去殺人放火，寫金瓶梅不需要去勾搭成奸一樣，演員演壞人未必真的需要按照某種官方理論去「體驗生活」，用神去演戲，自然會出神入化。以前有一種說法，說唱戲的很耗神，其實演員也一樣，用心去演戲的演員，如果化妝的的好，即使是懂相術的人，不去認真看，也不見得就可以通過一個劇中人物看得出來演員本身的性格。這種演員，渾身都是演技，比如香港那個千面如來劉洵，演和尚，慈眉善目，演奸角，目露凶光，不得不說，老爺子演什麼像什麼，由內到外，精神氣質，無一不像。但是老爺子這麼演戲，肯定是很耗神的。但是演戲不費點神的，誰願意去看呢

會發現很多演員都有智力過人，早發之相。

這個問題很有意思，。

一般來說，香港電視劇化妝師都會有意識應用到面相學的常識。例如在給病人化妝時，香港劇組化妝師都會把病人臉色化得晦暗或者慘白，面相學裡認為氣色晦暗，當下比較倒霉，而氣色枯白為病色；林正英的殭屍片里，道長的眉毛，名為「鬼見愁」，顧名思義，這種人在面相學裡認為比較有殺氣，鬼邪不敢纏上這種人。我曾特意百度過林正英生活照，他日常生活照並不是這樣的眉毛。

還有前幾天網上看了《星際穿越》，對《星際穿越》男主角面相十分好奇。因為星際男主角雙眉壓目，鼻樑挺直高聳，但是顴骨無襯，按說這種面相的人晚婚，會在行完眉運虛歲三十四以後才有可能結婚。於是特意百度百科查了下他的簡歷，他的確是在三十四歲以後才結婚。

我看電視很少，平時喜歡看看書，玩玩手機，一般不會格外注意演員什麼時候發跡，什麼時候倒霉，因為演員上鏡前都化妝過，並不能很好觀察流年運勢。但是一般來說，山根低的演員會星路比較坎坷。

倒是對演員的骨相比較好奇，因為相骨要碰到大富大貴的人才比較好積累經驗。我出身底層，又哪裡能有多少機會遇到大富貴的人來看骨相呢？只有偶爾電視上看看演員的骨相積累經驗了。

@步衫

大師，求相此面。

感受同 @步衫，如果是廣為流傳的名著翻拍，你會不由自主的去考量演員的面相，看其是否帶有人物角色的特質。有的電視劇比如老版「紅樓夢」、「大宅門」、「甄嬛傳」、「歷史的天空」，其選角都非常用心，人往哪一站，就帶著戲。

此外，還會不由自主的判斷演員的事業運、婚姻感情等等。比如張柏芝聲啞主離婚，周星馳田宅陷主孤寂喜靜，吳君如招風耳高調招搖，鹿晗中看不中用且有同性戀傾向，劉愷威面相霸氣，英姿勃發持續事業財運持續看好，說相聲說的好的一般梁低顴豐，張國立八面玲瓏好人緣，馮小剛齜牙咧嘴口無遮掩，成龍准大眼小好色好性事。。。

求大師分析馬雲的面相

面相這個東西只能說有一部分能信，有一部分不能信。人的性格分先天和後天，先天長成這樣，除非後天在臉上動刀子。要麼很難改變（車禍等非人本身自願情況除外）
後天就是性格的養成，
現在的電視劇有某種規律，說白了這世界上還有個比面相師更牛逼的傢伙，這個傢伙顛倒是非混淆黑白，這個牛逼的傢伙叫編劇。你怎麼看、怎麼想、怎麼說，不如人家天馬行空。八百里外狙擊步槍狙擊死了鬼子，還有手撕鬼子。三觀盡毀。反科學、反常理、反生活。這些是面相師能左右的嗎？
還有，演技的問題，現在經常上電視的明星，歌星，影星。有兩種叫法，一種叫做演員，一種叫做藝人
演員：是指參加戲曲、戲劇、電影、舞蹈、曲藝、雜技等表演的人員。表現得似乎在扮演一個角色的人。從事表演類的表演人員。在攝像機前，藉由動作、姿勢和聲調來扮演某角色的藝術。比如說：李雪健，濮存昕，斯琴高娃，陳道明....等等等等，這些是演員，演技很好，精鍊。表情、動作、語言到位，給人留下很深刻的印象。

還有一種維持著高曝光率的人！叫藝人！
藝人：為了增加知名度以獲取更多報酬和機遇，歌手、演員、模特兒、舞者等從事娛樂事業的人士不止只在自己擅長的領域發展，而是向多方面發展。不舉例說明是誰誰誰...

這二者的區別就是
演員：演什麼像什麼。

藝人：這都什麼玩意兒？演技渣的要命

表情呢？語氣呢？很吊哦.....
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如果讓一群面相師去製作一部電影，可能先有演員再寫劇本。根據每個人的面相推斷性格和人生經歷，決定角色之間相愛相殺的關係，一直推演到結局。是不是有一種《推背圖》的即視感？

（這句話突然就讓我想起來香港的一部電視劇&<我跟殭屍有個約會&>符合所說的相愛相殺。）
看到剛才的那句話這是吸引我來回答的原因，諾，這個很明顯了，還要什麼面相師，編劇就搞定了嘛！

估計面相師看電影看到最後看的痛不欲生的也很多很多，因為什麼呢？因為他們不！是！編！劇！還有就是有的演員演得太！！渣！！了！！！恨不得從電視里把他們揪出來，用32碼的鞋照著他們42碼的臉上猛踢，讓你不走心，讓你不走心，不走心.....

好了，先更新到這兒，
以上回答僅代表個人觀點。
圖片如果違規，侵立刪

近些年的電視劇選角方面，甄嬛傳肯定前幾名

在影視工業，有所謂「臉譜化」的角色塑造技巧，這個在香港影視作品中最直觀。

舊時，電視劇的尺寸會比較小，觀眾的受教育程度比較低，為了讓電視的角色快速被觀眾認可，臉譜化是非常必要的。何謂臉譜化呢，大戲中生旦凈丑都有不同的臉譜，一出場即讓觀眾知道其角色的忠奸；電視劇中的臉譜化的塑造往往會特寫臉部，通過臉部的表情去塑造角色，造型和化妝都是非常有必要的，所以往往「看氣」色就能判斷故事的走向，這個不需要面相師的技術。

但是，時代不同的，現在的電視劇更是講求「懸念」，要隱藏，要讓人腦洞大開，所以現在的臉譜化是少了，光看臉是不行的。

不是都說三白眼是忘恩負義的特徵么，那李易峰為什麼老演痴情漢子？

這三位外其他人演同樣的角色能讓你如刻腦海嗎？

好像好多人都是因為賈貴才看地下交通站的
賈隊長的外形在整個東亞都是少見的呀一看就是大煙抽多了
套用賈隊長的話拿你包煙怎麼了老子抽大煙都不給錢

#何以簫笙默# 劇情寫出了感情為什麼會幸福的一些根源。但是，從相術角度來看，劇中人所塑造的性格，卻與男女主角的面相差異很大。這導致很多人莫名其妙地模仿幸福的根源，卻往往碰不上相同面相的感情相處對象。為了不將就，所以用一輩子在等「世間不存在」的人。希望大家在看電視劇時，只看劇情不看人。
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至於相差多遠，涉及別人的隱私，不方便透露。

事實上中外影視劇的選角和化妝已經在不自覺的運用面相知識了。首先，大部分人即便沒有學習過面相知識，但是都有待人接物時積累的面相經驗。影視劇的根本是迎合觀眾，在選角時，製片方不可能違背大眾面相標準，越是成熟的影視工業體系製造的產品，選角時越符合面相標準。

如果這個面相師有職業病的話，他確實會這樣。

當年我看《過把癮》的時候總覺得王志文的那個角色會馬上被車撞死。。。後來看王志文看多了反而覺得男人味很足，相當有味道。

當然不會啊

個人感覺……長相決定底線，演技決定高度。在表達角色的角度來看

會覺得這個演員和角色好合適

韓國電影觀相就是演員面相與角色面相的完美結合