譚元壽先生在唱念做打上的功夫比其他人如何？

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比如和同時期的張學津，孫岳等比較，然後和于魁智，張克，王佩瑜一類的晚輩相比。

晚輩就不要比了

@平沙生那篇舊文極好，把《打金磚》里的門道全說乾淨了，要我說都不用那麼複雜，就「昏王，納命來！」那裡兩下水袖，當今台上沒一個及得上的，見過的錄像裡面玩水袖，也沒有這麼乾淨火熾的。

唱念按下不表，光說做表，譚老基本功畢竟是富社根底，又跟著名師名父多年熏陶，在同輩里出乎其類拔乎其萃那是肯定的。

且看幾段視頻說話吧

京劇《定軍山》譚富英像譚元壽
從43:48開始
《定軍山》這戲是譚家看門戲，譚老工夫不用多說，全劇做表上的幾個難點，幾個刀花、刀下場都非常吃功夫，不過其中最難的個人認為是這段「我主爺帳中把令傳」的快板走圓場，這段快板疾如暴風驟雨，邊走邊做邊唱，演員想演好務求乾淨利落方能漂亮邊式，絲毫拖泥帶水都會被盡收眼底。譚老錄製這出的時候已經是1995年8月，年近古稀。因此動作上肯定不比黃金時期，是從「張頜被某嚇破了膽」才開始走圓場，但是身上的乾淨邊式，繞馬鞭乾淨利落，腳下絲毫不亂不慢，和現在舞台上壯年期的演員們比比一目了然。尤其「催前躦」那裡三回頭甩髯口，乾淨整齊力度到位，沒有一點停頓，就這下就夠當今的學一壺。

定軍山李玉聲主演
從52:20開始
當然，譚老的配像定軍山雖然好，但畢竟是年邁的作品，在我看過的圓場里，有一部我允推第一，這就是李玉聲老師在紀念余叔岩百年演出里的定軍山，這段定軍山錄像我個人認為是可見的上上精品。李老師家學淵博，同樣是武生出身，他的黃忠從上場門上場全身都帶著動作，隨著鑼鼓快慢急徐變化嚴絲合縫，走圓場動作幅度及其瀟洒，身上靠旗手中馬鞭如臂使指，如穿花亂蝶穿梭於狂風暴雨之中，乾淨、整齊、利落、邊式，讓人賞心悅目。身上工夫之精之純都讓人嘆為觀止。

在這兩個圓場的對比裡面，我私以為李玉聲老師至少在這兩個視頻的對比中是超過譚老的，這裡不是貶低譚老，因為譚老錄製音配像的時候已經67歲高齡，他老壯年時定軍山的精彩無緣得存，大家可以借李玉聲先生的錄像想像比較一二，每個人都能有自己的想法。

再來看兩段文戲視頻
京劇連環套袁國林譚元壽張春華主演
123:05開始
《拜山》這一折是連環套兩大戲膽之一（另一處是前面的《盜馬》），武生和架子並重，且看武生出身的譚老如何和袁國林互啃，兩人蓋口嚴絲合縫口勁乾脆，身上「來來來」三個字以後脫衣亮相一氣呵成，都是極漂亮的武生典範。
譚富英 - 洪羊洞選段（譚元壽配像）
4:50開始
此戲雖然是安工戲，齊崧先生曾在《楊寶森的「洪羊洞」》里特地點出，病房一折開頭，楊延昭入椅那裡做工極其細膩。且看譚老在這個配像里「靠枕」長腔一落，馬上三個甩髯，身隨髯動，抖水袖落椅，一氣呵成，可當「美矣」二字。
京劇洪羊洞嘆楊家投宋主心血用盡其孫岳
3:17開始
而孫岳這裡就用的大路身段，一甩髯而扶楊宗保，病步落椅，各位看官兩段比較孰者為佳，應該有自己的判斷。

京劇打漁殺家譚元壽馬小曼鈕榮亮等（1982年實況）
31:30開始 52:15開始
京劇-《打漁殺家》梅蘭芳馬連良（張學津配像）
24:15開始 36:45開始
蕭恩教訓大教師和被屈打回家這兩段，都有身段做工表演，張學津著力刻畫的是蕭恩「老英雄」的一面，取細膩。而譚老因為有武生根底，則著重刻畫蕭恩「老武人」的身份，取火爆。兩人的表演各有千秋。
京劇馬連良張君秋打漁殺家電影
28:30開始 44:45開始
不過這段壓箱底的有大師影像，拿馬家的電影和前兩個比較比較就知道了。雖然在電影里有布景的限制，但是馬家演來依然舉重若輕、妙到顛毫。蕭恩教訓大教師那裡馬家演來如老叟戲頑童，大教師在蕭恩的擺布下隱隱有太極鳥不飛之意；而蕭恩被屈打以後，馬家乾脆沒有什麼大身段，幾個小病步，一脫衣服，但蕭恩憤恨、不甘、憋屈、自嘆這些東西已經呼之欲出，可謂火氣褪盡而返璞歸真（當然馬家這裡也佔了電影有特寫鏡頭的便宜）。如果說前兩位的表演還是唐臨晉帖法度森嚴，到了馬家這裡則已經是逸少、大令真本了，用規範性的東西來評價馬家反而是不合適的。

在這段對比里，我們可以看到，譚老雖然火熾勝過學津老師，但是學津老師也有譚老不及的地方，那就是細膩傳神，如果把這種細膩再放大。
京劇《四進士》下張學津袁世海葉少蘭薛亞萍高寶賢馬崇仁
31:00開始
《四進士》盜書這裡，學津先生的做表細膩無比，在舞台上僅通過一人的表演，就把宋世傑黑夜盜書的緊張感活靈活現地展現出來，而且宋世傑做每套動作之間的因果關係被他演繹地絲絲入扣，不是程式性的死表演，比如還書時候發現書放倒了，學津先生能演活宋世傑一瞬間的吃驚、緊張、猶豫、決定這一系列心理動作，而當今很多馬派都只是泛泛性地完成舞台動作，不可同日而語。這份細膩，絕對當得一贊。

所以說，讓學津先生學譚老演連環套拜山，那是難為他老，但是讓譚老學學津先生演四進士盜書，譚老同樣演不到學津先生的火候。兩人在做表之上各有所擅，各有所長，都能根據自身的特點揚長避短找到適合自己的表演程式，觀眾們都能享受到藝術之美。

孫岳老師因為去世較早，後期又困於面部神經性疾病，而且留下的錄像也不及他們二人豐富，究竟應該和譚老怎麼比較，我水平有限，不敢妄言。但是大家可以看下他老留下的三出整戲，自己判斷一下

京劇《贈綈袍》孫岳袁國林（此處花臉為齊嘯雲先生，袁國林先生為誤）
標準的文戲，前半段演窮儒後半段演袍帶
京劇三打祝家莊孫岳張春華劉琪
孫岳的武戲，且演草頭大王
京劇群借華孫岳景榮慶葉少蘭裘少戎張學津俞大陸
不僅孫岳，裡面每個人的表演都值得拿來好好品味一番
京劇草船借箭--張學津、孫岳主演
《群借華》里的一折，看孫岳老師和以細膩見長的學津老師對戲能碰出什麼火花

學力有限，拉拉雜雜這麼一大堆，離比較清楚譚老和其他人的做表這個目標遠遠未逮，讓方家見笑了。

星宿齊聚，紫微歸天——淺議譚元壽版太廟及其他（內含視頻）@平沙生馬老師寫的文章，我猜不會有比這個更好的答案了。

轉眼于魁智也奔六十了，你要他來一出打金磚，甭說跟元壽老比，就跟他自己當年比比就行。不在這上頭歸了位，我也就不說嘴了。甭以為譚家今非昔比就黑人家，他是富連成盛世元韻的元字輩，且不說家學淵源。就是十年中被江後看中，點將出演郭建光，那也不是瞎掰的。江後的京劇水準絕不是瞎咧咧，人家那是正宗科班出身，還靠著一部打漁殺家定了太祖的乾坤呢。八個樣板戲，在江後手裡出來的活兒，如今也不是是個人就能演的。柯湘楊春霞老師的梅派跟崑曲，也是一時之選。至於鐵梅，你說人家的荀派不錯，可人家演個代戰公主，不也是紀念徽班進京二百年的人選嗎？況且人家的孫尚香別宮也是好的。
至於元壽老的武生戲，我就不敢妄加評論了。

譚元壽的定軍山好，但和李玉聲的擱一塊兒，高下立判。李老爺子那圓場豪邁奔放，不溫不火，身上腳下無不精絕。京劇之美於此處體現得淋漓盡致。竊以為這版定軍山立了一個新高度，是當今最好的一版。

譚元壽先生不得不說是一位大家，是近三四十年來最優秀的老生之一~但卻算不上大師級~

有一段【失空斬】是王佩瑜，張克，譚元壽一起演得~正好做比較~譚元壽先生演這齣戲時七十多歲~
要說唱腔，身段，扮相，其實前面二位都不錯。但是~到譚元壽先生出場那一刻，簡直就是震撼~這不僅是唱腔，身段，扮相的好了，是好得讓人入戲。

先生當時所有的表情，步伐，聲音，似乎連氣息都像是諸葛亮的。兵敗的無奈，悲傷，他只一轉身竟淋漓盡致~趙雲大勝而歸~他一句【有請】又顯得滿心歡喜~兩次攔住趙雲進賬~萬千情緒竟只低首沉默~

這段斬馬謖，是真好。

【另外~搭戲的景榮慶先生演馬謖，當時已經八十多歲了~跪下起身時踩住了袍角，摔了一跤~兩位先生太不易~】

大家自行感受
失空斬王佩瑜張克譚元壽http://v.youku.com/v_show/id_XNDUwNDcyODA=.html?xsharefrom=android

我想聽聽大神們對同時期演員們的比較，晚輩們。。。。聊點兒別的好不好呢。感覺譚元壽先生跟張學津先生比較一下應該比較有看點吧

反正有人說陳湧泉不夠材料…