為什麼很少有書法家練習宋體字？

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竊宋體字很好看，看過宋代大家寫的宋體字，覺得非常霸氣，很有張力。但近乎沒有見過有人練習寫宋體字的。真的沒人練嘛？不屑？還是我見識淺不知道

因為宋體字是木版印刷中發展出的字體，橫劃細豎劃粗是為了適應木板的紋理——橫劃是長的連續木纖維，不易斷，所以可以細一點；豎劃全部是短截的斷紋，所以粗一點不易脫落，橫劃的一端刻得很大也是為了在長時間印刷過程中耐磨一點。這樣做是為了讓木刻版能用得久一點，是「印刷體」，不是為了傳統意義上的「書法」，寫是有人寫的，但那是為了做出印刷體的效果——比如在寫廣告、標語的時候。

因為那些書法家水平差。真正宋體字寫的好的人完全不鳥這些什麼「書法家」。嫌丟人！

應該說勤勉是成功的充分條件，才氣技藝才是成功的必要條件。早在山西時，就有很多人誇獎令_計劃字寫得好、口才好、文章好。一份1975年9月13日發送的共青團平陸縣委員會文件顯示，作為擬稿人，令_計劃至少會寫正楷和仿宋以及行書三種鋼筆字體，均非常工整漂亮。他手寫的稿件近十頁，筆跡絲毫不亂。

宋代書法家寫的就是宋體字？
書法審美注重天然意趣，和宋體字的機械之美是兩碼事。

因為太簡單。
習書伊始，多用隸書篆書入門，因為這兩種書體相較行楷變化少且簡單，而宋體則是一種被傳統書法拒之門外的字體，連初學者都看不上。
宋體的出現是為了配合印刷術而非藝術，製作模子的工匠只需保證字方正呆板即可，人人可寫，字越呆板越僵硬越好。而傳統書法藝術往往需要「時時只見龍蛇走，左盤右蹙旭驚電。」般的靈動飄逸。

首先，宋代書家沒人寫宋體字，其次，宋體字藝術性不強，節構機械呆板。說不好聽點就是除了齊整點沒有一點審理價值。

宋朝書法家就寫宋體？那麼顏真卿、柳公權、歐陽詢等人的字都可以稱作「唐體」了嗎？

接下來我說的也是民間傳本，並不一定符合事實。

傳統（民間）說法，宋體和一個大家都耳熟能詳又臭名昭著的人物有關，秦檜。對，就是那個莫須有害死岳飛的秦檜。

徽欽時期，秦檜還是一個負責處理政府往來公文的官員，在公文來往中，秦檜發現這些來自全國各地的公文字體不一，很不規範，處理起來很不方便。他便利用公務之暇，潛心研究漢字。在汲取了前人書法精髓的基礎上，尤其借鑒了徽宗趙佶的瘦金體字後，創造出了一種新字體，這一字體端莊大方，橫平豎直，整齊劃一，簡便易學。秦檜創造的這種新字體得到徽宗的高度重視，命其製成書寫範本，在全國推廣，並要求各地官府統一按秦氏字體書寫公文。秦氏字體很快普及，並且被後世繼承下來。應該說，這種字體在文化傳播中作為最容易被識別、接受的主流字體，為漢字的閱讀、書寫、普及、傳播立下了不可磨滅的功勞。

這麼說來，宋體該叫做秦體的。畢竟他是這個字體的主要發明人和創造者。那麼問題來了，我國曆來重視名節，讓這麼個大奸賊伴著他的書法名聲流芳百世，那豈不是文化人的最大尷尬！就像趙孟頫作為趙宋後裔而入元為官，他寫的清新飄逸的字也成了「媚俗」，更遑論秦檜這等陷害忠良的大奸賊！他還有臉寫字？他還有臉創造字體？他還有臉流芳百世？玩去！

而且，秦檜也不是第一個被「雪藏」的，「宋四家」蘇黃米蔡，其中的蔡是蔡襄，但還有一個很流行的說法，這是後人把原居其中的蔡京換成的蔡襄。原因嘛，蔡京人品官品有礙！

當然，字體叫什麼名與本題無關，上面說的跑題了，且不理會。

為什麼以宋體著稱的書法家很少？或者說未有所聞？竊以為，書法的功能在於審美需要，不論是楷行隸草什麼字體，在書法創作中都傾注了書寫著的感情、意識在其中。而欣賞書法作品的人也極少是以吸收學習其書寫內容為主的。我作為一個文學初學者，讀顏真卿書法版《祭侄文稿》費那麼多勁，甚至有的字都不認識，何苦來哉？相反，我作為一個書法學習者，哪怕我暫時不理解這篇文章的文字語言，那也無妨啊，因為我主要學習的是其審美語言。

而宋體字作為一個漢字傳播載體，恰恰相反，它能夠承載最大量的文字語言，而其審美語言幾乎可以忽略不計。

宋體字學習、書寫難度並不大。有沒有宋體字（推而廣之，包括仿宋字）書法高手？肯定是有的，除卻前面有答主提到的令狐大人，在鉛字、激光印刷普及之前，政府行文、老師出試卷等都是用的鋼板油印，手刻鋼板的，大多數是宋體、仿宋體。

我相信除了中小學生，一般都不喜歡寫這種字體的，畢竟寫起來太慢。因為文字是交流的載體，只要交流通暢，沒有幾個人在意字的好賴。

至於名家，我相信他們也能寫，只是不屑。

（部分內容參考百度搜索）