如何看待壁畫、石刻等大型文物被移動到博物館保存的行為？

12-16

例如陝西很多唐陵石雕被移到碑林、陝歷博保存，一些唐陵壁畫也被揭下在陝歷博保存。這樣有沒有把文物剝離原環境乃至割裂文化內涵完整性的問題？應該如何考量取捨？

1.對這一問題的哲學回答是老三論中的「系統論」，該理論認為體系整體的價值大於個體之和，即1+1&>2。具體到文化遺產領域，一般把「一套文物」看做一個系統，其中每一件文物看做一個部分，整體可以表達出部分無法表達的信息。單個的鼎和簋，是無法表達一套「九鼎八簋」所蘊含的信息的。而題中所述的壁畫、石刻等文物都是屬於不可移動文物，壁畫往往和古代建築成系統，石刻往往和墓葬等成系統，異地進入博物館保護實際上是破壞了整體價值。
2.對於博物館學的角度來說，同樣認為博物館藏品所在的原環境是藏品價值的一部分。博物館要對進入博物館的器物進行建檔，在檔案中會以多種方法標註、保留甚至重構這種環境信息，形成一種基於博物館學的「舞台真實」。
3.脫離原環境保存文物是一種折衷的做法，因為雖然確保文物整體性是一個原則，但是該原則需要服從於使文物能夠儘可能長久的存在這一上位原則。一旦壁畫、石刻等文物在原生環境無法長久保存（事實上所有進入博物館保存的文物都或多或少存在這一問題），移入博物館就成為「被迫的選擇」「兩權相害取其輕」。其具體權衡，需要專家們的探討和判斷。
4.在特殊情況下，特別在是丟失原生環境信息的情況下，壁畫、石刻等文物在博物館保存會造成失真。譬如山西省洪洞縣廣勝寺下寺的壁畫，因種種原因流失到美國三處博物館中保存，經過幾次維修之後，已經呈現出了不同的藝術風格。
5.有些答案提出「對原環境的建構」說，並認為建構得好的原環境不會「有違和感」。這是偷換概念的說法，因為無論如何，一旦消失，原環境已經無法建構只能重構，但是重構出的環境必然不是「原」環境。沒有違和感只是一般觀眾感受不出，而專家學者依然可以分辨，而且構建出的新環境也無法作為研究的依據。最大的風險則是在歷史的進程中有指假為真的可能。

多謝，行為本身要看動機如何。大多數遷移搬遷揭取都是綜合了保護和現實的利弊之後來進行的，目的在於保護文物信息的載體——文物本身。

剝離原環境是一定的了，至於是否割裂了完整性，其實就算放在原址，只要添加保護措施一樣損害完整性，當然這是抬扛的說法。

對文物的研究實際上是兩個相輔相成的過程，對信息的解構和建構。所以把文物從原址搬到博物館，並不意味著信息就完全割裂了，因為你還要重新分析解釋和建構文物或文物群所代表的信息。比如石刻搬到室內，完全可以複製一個放到原位。壁畫也一樣，我們現在看到乾陵陪葬墓里的一些壁畫，就是揭取以後重新繪製的，現在本身也成了文物，你下到墓里也完全不會有違和感。這就是建構的好。

回答完畢，請指正。

碑林博物館石刻館中的唐陵石刻，很早以前就挪到碑林了，其數量只佔唐陵石刻的很小一部分。與其說是保護，不如說是豐富碑林博物館的展品。與其它文物大省的省博相比，陝博的石刻最弱，原因是石刻類展品都在碑林。當年陝博和碑林在一塊不明顯，但後來新修陝博並搬出碑林後，卻沒有把石刻帶出而是留在碑林。陝博新址也另外從唐陵搬了幾個石刻，不過是裝點門面而不是展出。其後唐陵石刻基本原地保存。

上世紀，唐陵石刻出過幾次盜竊案，都是盜割石人頭像，文保部門只是加強看管，並沒有實施集中保護。但是到了本世紀，接連發生了幾起唐陵石刻偷盜案，這次目標是唐陵石獅，先是建陵東門石獅，接著是簡陵南門石獅，這時才開始推行集中管理。但集中管理不是統一實施而僅限於各縣文保部門自願實施（也可以認為出了盜竊案的縣怕再出意外難交代的自保行為），主要是將轄區唐陵石獅移到本縣文管所內集中保管，也不是挪到碑林/陝博保管，但石人石馬還是原址保存。具體實施僅禮泉和富平這兩縣出現石獅被盜後的補救措施（淳化縣也實施了），其他幾個擁有唐陵的縣，基本沒有動作。

最近幾年，陝西文物局對唐陵諸陵園區進行考古發掘，陸續出土了一批石刻，但各個陵的處理方式不同。有的唐陵新出土石刻就原地重新豎立，有的唐陵新出土石刻又回填保護，有的唐陵新出土石刻則被移到當地縣文管所保管。

其實原地保存必然是最好的版本，但是也是最不現實的方式，尤其陵墓石刻，基本都是在遠離城市的地方，有的甚至連通電的條件都不滿足…無法妥善保存是目前最嚴峻的問題…北方的風化南方的酸雨…石刻文物保護目前被輕視很嚴重，田野的無人看管隨便觸摸，每次都能聽到田野石刻丟失的消息……甚至是一些珍貴的國寶不翼而飛……在這個情況下，對於一些保護情況差的田野文物集中保護實在是不得已的辦法…不過由於我們的思維中有想像這個東西，如果原地做複製品，真品進博物館，我覺得對我們理解文物整體沒有任何阻礙…我們的文物保護太被動…您考慮這個問題不足以讓我們之後感到痛惜，而讓我們感到痛惜的事情在不斷發生…目前，能集中保存的文物都是幸運的…建陵石獅丟失的那對以後可能我們永遠只能在照片看到了……

另外陵墓壁畫，多數都是回填了，已經不存在他生存的地方了，只能寄居在博物館…不存在原生不原生的問題了，只剩生死的選擇了…最重要的是博物館的環境更適合生存…墓葬內一旦積水霉變基本就是讓文物完蛋么…被動發掘只是任其自生自滅而不是陵墓有無限的保質期…

目前技術和環境，這個是最好的辦法了……