《紅樓夢》有什麼缺點或者不足?

12-16

如題。可以是內容、結構、人物塑造等等。沒寫完這個就不算了吧?

對於我個人來說，現階段覺得《紅樓夢》最大的缺點就是線索太多。

一個夢、一句話、一個東西、一首詩、一個名字，都可以成為「草蛇灰線」的根源或者蘊含某種隱喻。有的是能夠確定的，但正是因為有了很多可以確定的線索，所以讓人很難不去琢磨其他線索。這一琢磨，就容易走火入魔，偏離作者的本旨。此外，少量的讖語有預言的悲劇味道，但是大量詩作、謎語中全都隱隱含有這樣的讖語，讓小說突然多了神秘感，和那些鮮活的人物情節有些脫離。

我想這是曹雪芹在創作時沒有想到的。

舉個例子，好好的一個薛寶琴，可愛活潑的少女，怎麼就又要讓她和寶玉一天生日，又要讓賈母疑似提親，又要「不在梅邊在柳邊」？去掉這些線索，對八十回內的薛寶琴這個人物，沒有根本性影響啊。有了這些線索，什麼「藉機敲打寶釵」、「嫁給柳湘蓮」等等論調都出來了，很難說完全是讀者讀偏了，作者的表達敘述一點問題沒有。如果再考慮到她的十首懷古詩又是十個謎語，圍繞這十首詩前後的文字，和平時的家常生活文字，以及和薛寶琴的個性，都是有違和感的。

再比如，王熙鳳「一從二令三人木」，這也太費解了，又來一個鮑二家的一個李紈，說平兒應該扶正，所以似乎王熙鳳一定被休。這其實都是猜想，是以一個不明確的線索去解釋另一個不明確的線索。這樣下去，幾時是個了局？說實在的，我真想像不出，以平兒和王熙鳳的為人，要如何才能妥善安排鳳姐被休平兒扶正的戲碼，我感覺有點太狗血了。可是有這樣的聯想，真是紅學家和讀者的錯嗎？

題主不讓提沒寫完，而也許正是因為沒寫完，我說的這個缺點才不能成其為缺點。

當然，我已經是無法客觀評論《紅樓夢》了。也許僅僅是自己的困惑，非要賴曹公吧。

缺點就是留下了滋生意淫家和盲目索隱派的土壤。一群看書不認真的傢伙，非說寶釵是鬼托生轉世，什麼夜叉海龜、赤精火鬼、瘟神還拿了非常多的贊 @小椰子 @芒果冰檸檬奶茶
下面複製一個關於薛寶釵是夜叉海鬼的回答 @小椰子，什麼瘟神、火鬼也差不多一樣的意淫

《石頭記》三大主角，賈寶玉的前身是神瑛侍者，林黛玉的前身是絳珠仙子，那薛寶釵的前身又是誰吶？面對這一提問，估計「紅學家」和普通讀者一樣難以確定，最多也是囫圇回答「來自太虛幻境」。

在以往的多次閱讀中，不名堂主也沒考慮過這一問題，腦子裡只偶然閃過「寶釵太完美了，不像人」的疑惑。但「不像人」太好解釋了，《石頭記》里「幾個異樣的女子」均來自警幻仙姑麾下，用西域的話說是「天使」，用本土的諺曰是「仙子」，誰會懷疑那麼完美的寶姐姐會是來自三界的另一界呢。

本次閱讀的疑問肇於寶釵的「封號」——蘅蕪君，突然覺得這三字讓人脊背直冒冷氣；且「封號」二字也古怪得讓人生疑。「蘅蕪君」出自李紈之口，探春認為「這個封號極好」（第三十七回），而曹雪芹已賦予探春和李紈「大觀園預言家」的某些特徵，這令在下不得不對「蘅蕪君」另眼相看：果然，「菊花詩會」上五位詩人都取了別號，脂硯齋獨獨只在「蘅蕪君」下夾批——「真用此號，極妙。」（第三十八回）不名堂主作速就「蘅蕪苑」請教《說文解字》：蕪，薉也（薉，蕪也；荒，蕪也）；苑，所以養食獸也（用來養禽獸的地方）。《說文解字》「艸部」未收「蘅」字，《現代漢語詞典》「杜蘅」條釋義：多年生草本植物，野生在山地里，開紫色小花。「蘅蕪君」的指向對薛寶釵極為不利：荒山野地的「君子」，有跡象表明寶姐姐來自冥界。為不傷「紅學家」和廣大「挺釵派」的感情，不名堂主開始搜尋有說服力的證據。很不幸地告訴各位，《石頭記》里證明薛寶釵來自冥界的「線索」實在太多了，咱們先來看看曹雪芹關於「蘅蕪苑」的兩處描寫——

一處是賈母眼中的：「說著，已到了花漵的蘿港之下，覺得陰森透骨，兩灘上衰草殘菱，更助秋情。賈母因見岸上的清廈曠朗，便問：『這是薛姑娘的屋子不是？』眾人道：『是。』賈母忙命攏岸，順著雲步石梯上去，一同進了蘅蕪苑。只覺異香撲鼻，那些奇草仙藤，愈冷愈蒼翠，都結了實，似珊瑚豆子一般，累垂可愛。及進了房屋，雪洞一般，一色頑器全無。案上只有一個土定瓶中供著數支菊花，並兩部書，茶甌、茶杯而已。床上只掛著輕紗帳幔，衾褥也十分樸素……賈母搖頭道：『使不得！……房裡這樣素凈，也忌諱……』」（第四十回）——記住這裡的幾個「關鍵詞」：陰森透骨；衰草殘菱；雪洞；供；菊花；忌諱。

一處是賈政眼中的：「因而步入門時，忽迎面突出插天的大玲瓏山石來，四面群繞各式石塊，竟把裡面所有房屋悉皆遮住。並且一株花木也無，只見許多異草，或有牽藤的，或有引蔓的，或垂山巔，或穿石隙，甚至垂檐繞柱，索砌盤階；或如翠帶飄搖，或如金繩盤屈，或實若丹砂，或花如金桂，味芬氣馥，非花香之可比。」（第十七至十八回)——「迎面突出插天的大玲瓏山石」，像不像墓碑？「四面群繞各式石塊，竟把裡面所有房屋悉皆遮住」，像不像墓室被墳石包圍？「只見許多異草，或有牽藤的，或有引蔓的，或垂山巔，或穿石隙，甚至垂檐繞柱，索砌盤階」，像不像常年無人打理一任荒草孳長的亂墳堆？曹雪芹通過賈寶玉給這處建築物命名為「蘅芷清芬」，他只是沒有直接寫成「橫直清墳」而已。

已經非常清晰，山子野的「蘅蕪苑」園林設計，幾乎是全盤抄自陵墓圖紙。怪不得曹雪芹要用惜春的丫鬟提醒讀者：入畫！

不名堂主的搜尋結果表明，「寶釵前身是鬼」的信息最早出自「太虛幻境」，咱們來聽聽茫茫大士和渺渺真人的一段對話，同時領教一下曹雪芹的「金針度法」有多隱蔽，有多犀利：

那僧笑道：「你放心！如今現有一段風流公案正該了結。這一干風流冤家尚未投胎入世，趁此機會，就將此蠢物夾帶於中，使他去歷練歷練。」

那道人道：「原來近日風流冤孽又將造劫歷世去不成？但不知落於何方何處？」

…………

那道人道：「趁此，你我何不也去下世度脫幾個。豈不是一場功德？」

那僧道：「正合吾意！你且同我到警幻仙子宮中，將這蠢物交割清楚。待這一干風流孽鬼下世已完，你我再去。如今雖已有一半落塵，然猶未全集。」（第一回）

冤家——冤孽——孽鬼，曹雪芹通過僧道的幾句對話就已偷天換日——將人民內部矛盾的「冤家」換成了敵我矛盾的「孽鬼」，且這「孽鬼」比「蠢物」寶玉先到人間，寶姐姐正好符合條件。遺憾的是，許多人已將「孽」字拆成「薛子」，但都以為單指呆霸王薛蟠，將「肌骨瑩潤，舉止嫻雅」的薛寶釵無端排除在外了——「輕視婦女」的陋習，顯然被當代的這家那家帶進了「紅學」研究領域。焰火的顏色樓主

2014-06-12 15:50

5樓

現在咱們可以下結論了：薛寶釵是來自冥界的孽鬼，並不是警幻門下的神仙。只要這個結論牢靠，《石頭記》文本中的許多「鬼話」都可歸位了：寶玉「胡謅」的變成標緻小姐以分身法搬運「香玉」的小耗子精是薛寶釵（第十九回）；劉姥姥「胡謅」的雪地里抽柴草的女鬼是薛寶釵（第三十九回）；老太太斥責的「鬼不成鬼，賊不成賊」的佳人是薛寶釵（第五十四回）；脂硯齋「冷香丸」處批註「以花為葯，可是吃人間煙火人想得出者？諸公且不必問其事之有無，只據此新奇妙文，悅我等心目，便當浮一大白」（第七回）——「不吃人間煙火人」是鬼不是仙，「當浮一大白」之意就是「得弄明白薛寶釵的前身」，還得捎帶明白「冷香丸」為何要埋在地下。

之前每每讀到「那小道士也不顧拾燭剪，爬起來往外還要跑。正值寶釵等下車，眾婆娘媳婦正圍隨的風雨不透，但見一個小道士滾了出來，都喝聲叫：『拿，拿，拿！打，打，打！』」（第二十九回）這一情節時，總不能理解作者為何要用寶釵做這群可惡婦人的代表。直到今天才「浮一大白」：鬼怕道士！這群可惡婦人里「拿，拿，拿！打，打，打！」叫得最響最發自肺腑的恐怕就是薛寶釵，這是一種下意識，曹雪芹不拿她當代表都不行。以此類推，寶釵面對死亡事件（金釧之死、尤三姐之死）所表現的冷心冷麵甚至冷血，也就一概可以理解了。

以上，扯淡，意淫之至。
首先，原答主只一句「寶釵太完美了，不像人」就懷疑寶釵不是人，開始滿書找寶釵是鬼的證據不是意淫是什麼
再來看他的論點：蘅蕪苑很荒涼詭異，入畫、蘅蕪君是野中君子，是鬼、孽鬼啊什麼什麼的、幾個鬼故事、寶釵喝打道士
全是意淫，曹公棺材板蓋不住了！！！
首先，荒涼凄冷沒有哪裡比得過瀟湘館「這裡黛玉喝了兩口稀粥，仍歪在床上，不想日未落時天就變了，淅淅瀝瀝下起雨來。秋霖脈脈，陰晴不定，那天漸漸的黃昏，且陰得沉黑，兼著那雨滴竹梢，更覺凄涼」諸如此類描寫遠多於蘅蕪苑。那豈不是黛玉更像鬼，然後什麼入畫之類的，沒有個主子姑娘的身份靠別人家的奴才來揭示的理！！！而且入畫這一點分明就是意淫
蘅蕪君是野中君子，是鬼，答主說李紈探春預言家，那同樣探春起的號瀟湘妃子豈不暗示林黛玉是妃子嘍。
孽鬼，風流鬼，情鬼，都是指代十二釵，明說一干孽鬼，林黛玉賈寶玉也在其中。孽鬼不是真的鬼啊，再說夜叉海鬼、瘟神是風流鬼是情鬼，不要太重口。風流多情的瘟神。。。再說，薛寶釵明大了寶玉兩歲，賈寶玉游太虛，夜叉海鬼還在孽海情天，就是賈寶玉一走夜叉海鬼便托生下來，那也至少比賈寶玉小十歲。怎麼可能是薛寶釵。
賈寶玉打趣耗子精的話明說是黛玉，還寶釵變成黛玉，可笑，再說，這個故事不帶有鬼故事色彩，這是個笑話，基調是歡快的，劉姥姥說的紅衣女孩叫若玉，若玉，不是若釵，十七歲不到就死了，後面黛玉還說抽柴，暗示的是黛玉的命運，十七歲不到就死了。
說來說去只有道士那一段稍微靠譜，說明原答主除了意淫之外也有認真看過書，可惜也是假的
為什麼說寶釵下車，首先，必定會說一個，那總不能寫賈母薛姨媽鳳姐李紈，因為第一，是「眾婆娘媳婦」圍小道士，圍了個水泄不通，賈母等四個人東南西北各站一處也圍不住，因為這四人車子先於大部隊出發「賈母等已經坐轎子去了多遠，這門前尚未坐完」，，賈母等下車了就只有四個，不可能是「眾婆娘」，薛林是第二集團最前面的車，她們下車後馬上很多人下車，第二，曹公很用心，薛剛進賈府的時候，用餐坐車等等位置皆在黛玉後面，到了這裡已經變成薛在前面，暗示薛林二人在賈府地位變化（薛漸漸得人心）。「寶釵、黛玉二人共坐一輛翠蓋珠纓八寶車」。薛在前，自然之後敘述說寶釵等方便。而且寶釵黛玉絕對主角，不說她們兩個說三春反而突兀，違反了行文習慣，如果曹公忘了前文，不小心寫了黛玉乾脆說黛玉是鬼那也很棒棒哦
還有，說打道士的是「眾婆娘」，是跟在寶釵黛玉車後面的「奶媽老嬤嬤，並家人媳婦子」。寶釵還是黃花大閨女，怎麼就成了婆娘了？她根本沒說打。看看曹公對婆娘的定義「可巧這日非正經日期，親友來的少，裡面不過幾位近親堂客，邢夫人、王夫人、鳳姐併合族中的內眷陪坐。有人報說："大爺進來了。"嚇得眾婆娘的唿一聲，往後藏之不迭，獨鳳姐款款站了起來。」，內眷、堂客才是婆娘好不，寶釵還沒出嫁呢。這麼看原答主的回答，不是意淫是什麼。再順便駁火鬼瘟神的回答，純手打，就駁一條，反正都是意淫，不拘哪一條，薛寶釵天生帶熱毒，其實是反諷她的冷，不認真看書的人也許以為她熱情，實際上寶玉生日抽花簽，她抽的是牡丹花「任是無情也動人」，說明她是心冷的人，從她安慰王夫人等很多細節可以看出，所以吃冷香丸，暗示她心冷，她是熱絡的人，卻是面熱心冷
下面終結此類意淫吧的，
其實曹公自個兒都不知道薛寶釵是什麼轉世，因為他根本沒想過。看看怎麼寫黛玉初見三春吧
第一個肌膚微豐，【甲戌側批：不犯寶釵。】合中身材，腮凝新荔，鼻膩鵝脂，溫柔沉默，觀之可親。【甲戌側批：為迎春寫照。】第二個削肩細腰，【甲戌側批：《洛神賦》中雲「肩若削成」是也。】長挑身材，鴨蛋臉面，俊眼修眉，顧盼神飛，文彩精華，見之忘俗。【甲戌側批：為探春寫照。】第三個身量未足，形容尚小。【甲戌眉批：渾寫一筆更妙！必個個寫去則板矣。
諸如此類的行文還有很多，至少六七處，過一過二不過三，曹公也知道再寫三就是畫蛇添足
所以寶黛二人明寫是什麼轉世的，絳珠仙子，神瑛侍者，很神奇，很有神話色彩，令人耳目一新，再寫第三個就是畫蛇添足了，不像大家手筆。再者，曹公愛女孩兒厭婆娘，女孩都是「極潔凈」的，怎麼可能寫出女孩是鬼托生的這樣的鬼話。
看書就要好好看，不要捕風捉影，意淫。這種人越來越多了，成天就想找個噱頭博人眼球，語不驚人死不休，連十二釵的判詞都背不全。因為一句「寶釵太完美了，不像人」就靈光一閃開始找寶釵不是人的證據。建議大家不要看高鶚版的，多看看脂硯齋吧

更新一點
以上兩位答主，說夜叉海鬼的起因是他覺得「寶釵太完美了，不像人」於是推究而來發現寶釵竟是夜叉海鬼！！！說赤精火鬼（即瘟神）的答主將薛寶釵和薛姨媽視作擾亂賈家的瘟神，將她們說得十分不堪。有趣的是，兩位答主，一個將寶釵視作完人，一個將其當做瘟神，卻得出了相同又相反的結論：都是鬼，一個是水鬼，一個是火鬼
在對寶釵形象看法完全相左的情況下，後一位答主在回答問題時在她的答案中坦言借鑒了前一位答主的思路。就是說，不管寶釵人物形象好也罷，壞也罷，反正按這思路來，都能給她弄成鬼……
這種思路不要太可怕。。。

第二次更新
夜叉海鬼不是一種鬼是夜叉和海鬼
「只聽得迷津內響聲如雷，有許多夜叉海鬼，將寶玉拖將下去」
海鬼有很多
難道一群鬼托生了一個薛寶釵？還是將寶玉拖進迷津的海鬼中有個「極聰明極潔凈的」看上寶玉了，要同它下世歷幻不成？就算有，海鬼生下來也應該是比賈寶玉小很多的巧姐。唉╯﹏╰，沒想到巧姐竟是海鬼……
曹公可能自己都沒想過薛寶釵是什麼轉世，因為已經明寫了寶黛二人，再寫就是畫蛇添足。還有一點，實際上，絳珠仙草，神瑛侍者都是曹公虛構的，本來都說大荒山無稽崖（荒唐無稽），一開始就告訴讀者，都是虛構的，所以絳珠神瑛非神非佛非道，如果十二釵有什麼托生原型的話，無疑也是虛構的，不可能是已經有人建廟拜祭的瘟神，從這點看，瘟神張伯元的答案甚至不如夜叉海鬼這說不清道不明的東西。
其實，曹公明寫了寶黛兩人是什麼托生，實際上有三人卻是轉世而來無疑。秦可卿，虛寫一筆，警幻仙姑的妹妹（部分人認為稱號為情幻仙姑），同樣來自孽海情天太虛幻境，西方靈河岸之類作者塑造的獨立世界。
所以莫說曹公沒有給薛寶釵安排轉世原型，就是有，也應該是「寶玉看畢，無不羨慕，因請問眾仙姑姓名：一名痴夢仙姑，一名鍾情大士，一名引愁金女，一名度恨菩提……」這種打死也猜不到的名字，都是曹公編的，還都是四個字，連同絳珠仙草、神瑛侍者、警幻仙姑、情幻仙姑。
其實我也想知道薛寶釵是啥轉世的。

這個問題很新奇，我強答一下，個人觀點，不喜勿噴。

紅樓夢中情節不連貫的情形很多，我寫其中的一部分吧。

首先說脂批的作用，毫無疑問，脂批揭示了作者的創作背景，對於作品的考證有很大的作用，然而，相比毛批三國，張竹坡批金瓶梅等大評論家，脂硯齋的文學修養可算一般，其中的有些觀點難免曲解曹公的本意，更有意思的是許多脂批本身就是矛盾的，讓讀者無所適從。

眾所周知，彩明是鳳姐的貼身小廝，可是第十四回卻有這樣的兩條脂批，而且來自比較權威的甲戌本和庚辰本，實在讓人懷疑脂批的準確性。

鳳姐即命彩明釘造簿冊。【甲戌（庚辰）眉批：寧府如此大家，阿鳳如此身份，豈有使貼身丫頭與家裡男人答話交事之理呢？此作者忽略之處。】【庚辰墨眉批：彩明系未冠小童，阿鳳便於出入使令者。老兄並未前後看明，是男是女，亂加批駁。可笑。】

其次，小說中許多內容也前後矛盾。

1.元春和寶玉的年齡問題，依據冷子興的說法，「不想次年又生了一位公子」，也就是寶玉只比元春小一歲，可是後文卻說，「那寶玉未入學堂之先，三四歲時已得賈妃手引口傳，教授了幾本書，數千字在腹內了。其名分雖系姊弟，其情形有如母子。」寶玉三四歲，元春應該是四五歲，元春自己都還是孩子，怎麼讀過那麼多的書，教導寶玉，怎麼「形如母子」

這方面的例子很多，不同版本各有不同，全書的人物年齡時大時小，完全無法理清。

2.第六十四回，賈敬突然去世，賈母從皇陵回到賈府，迎接的人中竟然有賈政，而且是多次提到，要知道第三十七回「賈政又點了學差」到第七十一回才有「賈政回京以後，諸事完畢」，這中間的三十多回，賈政應該是不在家的，賈敬也不是直系親屬，請假回來奔喪的可能性也不大，所以眾多的抄本刻本為了彌補這個漏洞，改的是五花八門。

如果說這個還是版本差異，那麼林如海去世，黛玉奔喪的季節問題則是各個版本都存在的。

第十二回有這樣的文字：

誰知這年冬底，林如海因為身染重疾，寫書來特接黛玉回去。賈母聽了，未免又加憂悶，只得忙忙的打點黛玉起身。

也就是說黛玉起身是在冬季，即使推後，也是來年的春天，不會拖很長時間。

第十四回賈璉的小廝昭兒回府報信：林姑老爺是九月初三巳時沒的。。還瞧瞧奶奶家裡好，叫把大毛衣裳帶幾件去。

這就有點問題了，賈璉和黛玉是冬季出發，應該帶著冬衣，何以又叫小廝取大毛衣服呢？而且結合第十四回秦可卿的喪事，充其量也就是兩個月，可是依據前面的情節，黛玉奔喪的來回有一年的時間，這和秦可卿的喪事的時長有衝突了。

再次，賈府和大觀園的方位也是撲朔迷離。

林黛玉進賈府時，王夫人忙攜黛玉從後房門由後廊往西，出了角門，是一條南北寬夾道。問題是這個「南北寬夾道」，到底是「南北走向的比較寬的夾道」還是「南北比較寬的東西走向的夾道」？

第16 回講到，賈蓉向賈璉彙報：「從東邊一帶，借著東府里花園起，至西北，丈量了，一共三里半大，可以蓋造省親別院了。……」

問題是這個三里半到底是周長還是對角線長？大觀園到底多大？

再次，俞平伯老先生曾經提到這樣的情節，第三十五回最後

秋紋答應了，剛欲去時，只聽黛玉在院內說話，寶玉忙叫「快請」。要知端的，且聽下回分解。

可是第三十六回根本沒有提到，寶黛的對話，這兩回情節根本無法銜接。

最後，人物塑造方面，書中人物的姓名左改右改，丫鬟小廝基本上都不止一個名字。

1.黛玉初到賈府，把鸚哥給了黛玉，可是什麼時候改名為紫鵑的？書中可是沒有明寫，這兩個名字是一個人嗎？

2. 怡紅院的丫頭後來跟了鳳姐的小紅，開始叫「紅玉」，後來改名「紅兒」，又有「小紅」交叉使用，到底叫什麼名字？

3. 彩雲和彩霞到底是一個人還是兩個？誰跟賈環的關係更近？

4.珍珠改名襲人，後文又提到「珍珠」

5.寶玉的小廝一會兒叫茗煙，一會兒叫培茗。

強行答。

書里柳湘蓮和寶玉的第一次見面，賈寶玉劈頭就問柳湘蓮給秦鐘上墳了沒有。秦鍾、寶玉、柳湘蓮之間的關係前文完全沒有交代。當然這個不是什麼大問題，但寫書的是曹老啊，一個草蛇灰線大師，最擅長在一些細小的地方埋梗了，偏偏這個梗沒埋。

我覺得紅樓里最大的bug是後期突然加入了薛寶琴這樣一個似乎有實力吊打黛玉寶釵的人物。
寶琴登場時作者毫不吝惜筆墨，極盡讚美之詞，說是要容貌有容貌，要才華有才華，甚至賈母都來問婚嫁情況……那傢伙，老風光了

然而後來呢……似乎又有點泯然眾人矣了，因為作者很少花筆墨去寫寶琴的心理活動，寶琴整個人物形象都不夠飽滿，所以沒有給我們留下太深刻的印象。

同樣的我覺得還有前幾回就盒飯了的秦鍾(好吧我承認秦鍾是有重要作用的，但我實在看不起他)

沒寫完！沒寫完！沒寫完！
（看你們都強答我感覺自己好爽哦）

呃我答題從不看內容

紅樓夢裡面有太多莫名其妙的東西了。有的可以歸咎於書沒寫完，但是有的實在不像。

隨便舉幾個例子。

1. 秦可卿這個角色。

2. 秦鍾，頑童鬧學堂。

3. 姽嫿夫人。

4. 薛寶琴這個角色。這個人實在是bug級的，但是不入12釵，又不像是該入副釵的。

5. 尤三姐柳湘蓮的故事。

這些事情如果砍掉，看不出來對紅樓夢的主旨有什麼影響，曹公寫這些東西不知道是為什麼。

強答一發，巧合太多是個缺點。雖然無巧不成書，但太多巧合就顯得刻意了。
比如，為了讓蔣玉菡和襲人以後在一起，蔣玉菡這個不怎麼識字的戲子，那天「剛好」路過一個地方「剛好」看到一句詩「剛好」席上有木樨「剛好」記得一句花氣襲人……這就尷尬了。
比如，大家結局都非常慘，本可以避免慘案的，為了湊個「萬艷同悲」也得讓她慘……比如迎春，其實這個人特別好搞定，簡直一塊乾糧一口水就能養活的人，嫁給薛蟠都能幸福一生。為了萬艷同悲，嫁了個家暴男……比如襲人，她不是家生子，賈府不行的時候她家人必定來贖她，賈家人對她不錯也必定放行，以花家的實力，嫁個門當戶對的普通人家是非常現實的，可為了前面的梗以及萬艷同悲，她不知道為啥嫁給了地位那麼低的蔣玉菡……想破頭都找不到理由啊，她爹娘快餓死的時候也沒把她賣到青樓換錢，為什麼要在富裕的時候把她嫁給一個和娼妓同等的人呢？

香菱學詩，似乎太快了。一個題目，總共三首詩就從入門到高手，簡直是不可思議。

最大的不足應該是無法看到後四十回吧……

這個問題就是個坑
回答了就會有一大堆評論說你懂個屁
紅樓夢已經被神化到不容反駁

謝邀，勉強作答。鑒於我水平有限，加之曹公已被眾多學者神化，請友善討論，勿隨口亂噴。

1. 出場人物太多，但作者筆力有限。

曹公實在太想把一個鐘鳴鼎食之家的真實面貌展現給讀者，所以設置了上到公子小姐、下道小廝丫鬟許許多多的人物。雖然曹公文學天才過人，他著重描寫的寶黛釵鳳、襲人、晴雯、平兒、紫鵑等人性格迥異卻又栩栩如生。但出場人物太多，無法兼顧，一些與主人公命運息息相關的人物只有潦草幾筆，卻又有一些看上去與主題比較分散的人物花了較多的筆墨。（我並不認為小說應該面面俱到，我也堅信小說該有詳略和層次，但是重點仍應放在主線上面，不應在無關緊要的地方過於浪費筆墨）

比如：麝月和秋紋。二姝是男主人公賈寶玉的四大丫鬟，且脂批明確指出賈府破敗後，晴雯早夭、襲人遠嫁，照顧寶玉的人正是麝月。但對比襲人、晴雯，麝月在前80回出場並不多，面貌也相當模糊，除了說她性格多似襲人外，其他方面並不突出。如果硬要為曹公開脫，唯一合理的解釋是，襲人、晴雯尚在賈府的時候，如果對麝月筆墨過多，則可能會出現喧賓奪主的效果。

又比如：跟著薛寶琴一起進賈府的李紋、李琦等一干人，除了邢蚰煙可以看出有特別的用意外，其餘很難看出作者故意設置這些人物有什麼特別的用意。或許也跟增刪多次有關吧。

2. 在人物設定方面，作者並未保持完全的客觀。

雖然相比一般的作者，曹公有大悲憫之心，對劉姥姥、晴雯這樣的下層人民都懷著極大的善意和悲憫。但作者仍有他的偏見，即：女子&>&>男子，年輕女子&>&>老婆子。所以，他筆下的男性角色，除了賈寶玉、柳湘蓮、賈芸等寥寥幾位，大多數是像賈珍、賈蓉、賈璉、薛蟠這樣不堪入目的形象。年輕女子，或是如黛玉、湘雲、寶釵、寶琴之流才華橫溢，或是如紫鵑、平兒、襲人之流善解人意，或是如鳳姐、秦可卿、小紅之流辦事能幹。但是嫁了人的老婆子，無論是寶玉的乳母李嬤嬤，或是賈環之母趙姨娘，均是粗鄙的。

3. 如其他答主提到的，人物年齡、情節設置前後矛盾的地方。不過，我覺得這個問題不能全賴曹公。畢竟，現存的《紅樓夢》是殘本。可能有的地方是曹公來不及修訂已經逝世，也有可能有的地方曹公已經修訂完畢、但如脂批提到的被借閱者弄丟了。

攤手ㄟ( ▔, ▔ )ㄏ

紅樓夢我只看了兩遍，到現在仍然理不清裡面的人物關係

無奈╮（╯＿╰）╭

所以我也不知道它到底有哪些不足或者缺陷

反正我覺得曹公了不起，能寫出這樣一部曠世奇作

在我眼中紅樓夢就是一棵樹，隨著各種人物的出場這棵樹長出了枝椏，枝椏又不斷分出各種小芽，最後在我面前的就是一顆參天大樹，高不可攀

所以我是真不知道哪裡不足(? ???ω??? ?)

《紅樓夢》的缺點就是每一位讀者的缺點。
原意是哀金悼玉。並不是給金招黑。
原文:"因此上，作出這哀金悼玉的紅樓夢"。

我覺得，紅樓夢的缺點就是，曹公寫得太真實了，以至於後人無法超越。

修改次數太多算不算，在後面的修改中情節改的有點不連貫，還有些小矛盾。比如史湘雲到底是不是賈寶玉青梅竹馬，從襲人、賈母等對她的態度，寶玉和她的親昵來看，是的。可是黛玉進賈府是六七歲，也是和寶玉一起長大，怎麼不認識湘雲？

古人的很多寫法，都打破了，但章回小說受人詬病的種種，仍然不少。作者寫的紛繁複雜是他的好處，但很多情節似乎根源於記憶，真實而不嚴謹，加上相當程度的改寫，結果時間線等細節混亂。

感覺部分時間線有點混亂吧，尤其開頭，感覺人設應該是寶黛青梅竹馬一起長大，好幾年之後寶釵才來，但是看描寫的時間線又好像黛玉來了賈府後沒過很久寶釵就來了。

時間線混亂，不管是故意的還是其他

瑣碎的事情寫的太多，影響了主幹，例如馮紫英的出現，到底有沒有玄機。作者不點透，任憑讀者去猜測，這樣影響了主線

曹雪芹寫紅樓的目的也就是它的缺點。
目的是：為閨中女子立傳
缺點是：樹立的形象、寫的事迹基本上是女性。
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而且是閨閣中的事情，家中的事，雖然書中涉及到部分對外的事比如王熙鳳與外界的往來。不是大男子主義、不是chauvinism，我雖然也是非常非常喜歡紅樓，並認為它的文學價值無可估量、但前些天作隨筆的時候突然意識到這本書的格局有些小，思想深度不夠。
成功在樹立的形象都很棒，人情練達。