井上雄彥為什麼能用毛筆畫漫畫？

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看到井上雄彥畫浪客行的紀錄片真的是被震撼到了，完全想不到毛筆畫出來的漫畫能給人帶來如此大的震撼力，同時也有些不明白為什麼他能夠把毛筆如此運用自如的畫在漫畫紙上？在思考這個問題的同時我也想起了曾經的中國水墨動畫，不僅為曾經曇花一現的水墨動畫感到可惜，為什麼中國有如此之多的水墨名家卻無法再次做出當初登上藝術巔峰的水墨動畫了呢？

井上雄彥為什麼能用毛筆畫漫畫？
原因有倆，一是他當時手腕受傷，用硬筆使不出力量，於是轉投毛筆世界，二是此人常年的硬筆繪畫鍛煉基本功紮實，陡然間跳到毛筆毫無轉換滯澀之感。
為什麼他能夠把毛筆如此運用自如的畫在漫畫紙上？
原因有倆，一是此人在畫毛筆之前有十幾年的硬筆繪畫功夫，功底深厚無縫轉接，二是他畫的浪客行恰好是能用毛筆能發揮最大畫面美感的題材（關鍵詞古代，劍豪，山川湖海），如果他畫科幻題材，毛筆的表現效果可能就差很多
為什麼中國有如此之多的水墨名家卻無法再次做出當初登上藝術巔峰的水墨動畫了呢？
你一下子跨越了兩門學科，漫畫和動畫本來就是不同的工作，井上雄彥畫漫畫很厲害和中國這麼多水墨名家為什麼無法再出現水墨動畫有毛關係？
為什麼中國有如此之多的水墨名家卻無法再次做出當初登上藝術巔峰的水墨動畫了呢？
一，技術難度高
二，回報成本低
三，製作周期長
四，國內版權保護意識淡薄（就是回報率低）
五，國內教學風氣就這個鬼樣
別老指著六十年代的水墨動畫來說話，水墨這玩意就是日本也沒多少人做，你做水墨的目的如果只是拿來重現輝煌那還是洗洗睡吧，沒錢沒心沒人力，誰陪著你玩這麼一出大戲，而且咱們六十年代的水墨動畫除了畫面表現力之外，在劇本上有任何出彩之處么？動畫漫畫歸根結底還是要看劇本，只有畫面，就是井上雄彥也救不活

謝邀。

我是廢萌所以不是很清楚。