當代歐美推理為什麼感覺沒落了？

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現在提到推理小說似乎大家提到的大多還是艾勒里，阿加莎等年代相對久遠，或者是日本的推理小說家。而當代歐美推理小說的影響力似乎已經很式微，真的是這樣嗎？為什麼？
順便求推薦當代歐美推理佳作。

真正要是按日本人定義的「本格」來討論歐美小說，那正統的歐美本格推理在上世紀五十年代前就沒落了。

歐美推理，確切說是懸疑小說中的「找兇手模式（whodunit）」的繁榮可是相當早的事情，愛倫坡寫《莫格街兇殺案》是1841年，而到二十世紀三十年代本格推理的全面繁榮時期，這可都快一個世紀了，以至於要由諾克斯十誡或者范達因二十條準則這種東西來「規範」作者的創作。本來找兇手模式就不是像科幻、奇幻這樣有巨大發揮餘地的領域，發展了快一個世紀，不可能犯罪、密室，以及偵探解謎這種題材，遇到瓶頸是遲早的。

而三十年代這一系列作家的活躍，造成的直接後果，就是迅速窮盡了找兇手小說本來就不豐富的創作資源，就像阿婆一個人，無人生還、羅傑疑案、東方快車，幾本書就把偵探小說里能夠「橫空出世」的點子包攬了。而在這麼多新點子的背後，已經伴隨著大量的中庸作品的出現，即便阿婆奎因，黃金時期也都有諸多詭計、推理、逆轉都很一般的作品。

歐美懸疑文學的轉型基本上在戰後就已經開始了，一直到現在，歐美系的所謂「推理小說」也基本都是戰後壯大的冷硬派小說的延續，通常推理小說里講的詭計、推理、不可能犯罪等，基本沒有作者會專門去進行創作。刻畫細緻的主角、高頻率的情節逆轉、更複雜的詭計（而不僅僅是不可能犯罪）是當今歐美系罪案小說的創作的基本風格。即便黃金時期的阿婆奎因等，後期也都進行了轉型，如奎因後期的萊特鎮系列，便已經看不出多少古典本格的痕迹。

即便是日本文壇，古典本格創作的繁榮期也就是五十年代那一陣，到六十年代也已經陷入創意瓶頸了。五六十年代交界的時候日本文壇里還在堅持著本格的作家，也就只好玩起「時刻表」這種古怪且奇葩的詭計。而到後來松本清張、森村誠一那一代寫「社會派」的，說到底也就是一種日式的冷硬模式。

而今天我們之所以看到日本文壇又湧現出這麼多的新銳推理作家，全得仗著直到八十年代才興起的新本格運動，所謂「過去是在封閉的房間里殺人，現在是先殺人然後造一個房間」。新本格運動基本上是把過去西方偵探小說的舊模式全拋棄了，真正把「偵探小說」給變成了「推理小說」，這個完完全全的日本概念。奎因晚年曾經賞識過七十年代夏樹靜子寫的《W的悲劇》，但要讓這些舊時代人去讀十年後日本人的東西，恐怕誰也理解不了。

歐美推理近些年大多是冷硬犯罪類小說，以前的偏詭計的推理小說也在零星出版，但是銷量也不大，和日本相比各有風格吧，國內的推理迷一般比較喜歡詭計類的推理小說，所以對於歐美的推理小說就提得比較少，其實歐美推理並沒有沒落。

人家只是玩夠了，你卻以為對方玩不起了。

沒有吧？歐美這幾年聽到的確實很少，日本比較多，歐美想再現黃金時代的情景應該不可能了，歷史的東西不可複製重現的。

日本的推理小說風格可以說是獨樹一幟的。
另外感覺現在日本的出版界簡直就是量產工業，你看到的多也很正常.....