看了《白夜追兇》有個疑問，潘粵明自己和自己同框，這是黑科技嗎？

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優酷的超級網劇《白夜追兇》大家覺得如何，看了幾集，發現潘粵明飾演的兩個不同的角色里又很多同框的鏡頭，這是怎麼做到的。

不是。

特效製作花絮已經放出來了，大家可以點開看一看。

視頻封面《白夜追兇》兄弟同框特效花絮youku.com視頻

不是其實是潘粵明有個兄弟叫潘粵暗

後期製作

就像孤芳不自賞一樣

只不過區別是一個是因為演員的敷衍不得不摳圖

一個是為了劇情需要而製作

一篇訪談里主角潘粵明的回答：
兄弟倆同框的戲比較難拍，尤其我們這部戲裡，同框時兩個人都還要有動作和交流。我演完哥哥再去演弟弟，要記住台詞的間隔時間，還要記住哥哥的表情，兩個人最少你要拍兩次，這樣兩條線合起來才不會有重疊，這個部分也挺鍛煉人的。
最難的是互相之間有肢體上的拉扯，其實每一個兄弟同框戲大家看到的是電腦合成的，其實我們都拍了無數次。把第一個人拍了，錄在手機裡面，然後再拍第二條時，完全按照第一條的角度和台詞節奏，布置第二個人物的走位和表演。

以下內容摘自影視工業網對劇組的採訪
影視工業網：接下來，在第一集里，關宏宇第一次互換身份後回到家，兄弟同框採用長鏡頭的拍攝方式，為什麼要這樣拍？

因為大多數觀眾都認識潘粵明老師，他們的欣賞水平高，分析影片的能力強，而我們想用一個有交錯、有同框的複雜鏡頭方式，加強觀眾對這對雙胞胎的認可和認知度。如果用簡單單純的方式把兩個人放到一個畫面里，不止觀眾會看出破綻，而且這麼拍太low了。對我來講，這場戲比較複雜，因為涉及CG方面的工作，同框的調度不能隨便拍，否則後期就可能合成不到一起去。所以拍完哥哥後機器不動，讓他換好衣服再演一遍弟弟，而不是一次性把一方單獨拍掉。在正式拍攝前，會安排兩個人走位，然後用手機錄製下來，當大家都覺得這個鏡頭走位沒問題了，再把CG公司和現場的人叫過來，提出大家想要的效果和解決方案。另外，這個場景還會用手持的方式帶拍，就是想讓觀眾覺得代入感更強而且更真實。

影視工業網：當拍攝兄弟倆的鏡頭和表現他們的情緒變化時，在攝影和布光上會有細微區別嗎？

我會把他們當成兩個人來拍，不想讓雙胞胎這個概念總強化我。當拍弟弟帶哥哥的關係鏡頭時，為了把這個畫面做得更真，但凡能帶到後面人45度角就不迴避。這個會花一定的時間周期，因為即使拍到哥哥的後背，只要帶到了一點臉，帶關係的這個人，也要單獨再拍一遍，然後後期合成到一起。另外，在表現兄弟兩個人在一起的關係鏡頭中，在哥哥強勢的情況下，我會把哥哥的背影放到畫面里，他在畫面里的比例會比較大一些，然後用稍微仰一些的角度反拍哥哥的近景。

當兩個人心平氣和聊天時，會用軌道緩緩的移動烘托後面的情緒，當後面情緒有變化的時候，就會固定機位忽然轉到手持拍攝，鏡頭上將產生小的呼吸感變化。比如拍弟弟會更憤怒一點，機器的抖動和呼吸感就會更強一點，而哥哥就穩一點。我經常跟我的掌機說，手持扛起來機器拍攝就要像在三腳架上，這是拍平靜的一種狀態。我要求掌機首先要熟讀劇本，第二是跟著演員一起演戲了解情緒，因為這種微妙感覺說不清楚，只能讓掌機自己去體會。
在某種場景下，燈光會做一點冷暖對比。比如天台的那場戲，顯示人物還是性格內心的，用LED自製的霓虹面板燈光，在合理範圍下讓哥哥站在一個暖光區，弟弟站在一個冷光區來區分。還有，關宏峰有黑暗恐懼症，光源會強一些，有時弟弟就會設置在陰影下，光是一種輔助的調味劑，就像菜裡面的味精。

許仙和許仕林表示很easy

你一定沒看過黑色孤兒這部劇，一人演十多個角色。同鏡頭一起出現好幾個自己。
這個靠後期製作，攝像機鏡頭不要動，對著空氣來兩遍，然後後期疊加在一起就可以了。youtube很多做視頻的愛好者都可以做到同框類似的效果。

自己和自己對話，表情和聲音都一點不錯，這演技炸了

這個拍攝技巧不難，b站上好像就有技術視頻，可以嘗試看一下，自己用手機都能拍出來……

難的是表演，電視劇里是兩個人的對話，其實事實上是潘粵暗同學一個人對著空氣說話。

剛才百度了一下，百度經驗里就一個拍攝方法，這樣的拍攝手法應該很多技術上的細節，這個經驗分享是15年的，所以都已經是很舊的技術了，至於電視劇里用的那些拍攝手法，可以諮詢攝製組，也可以看導演的後期製作花絮：我看了導演在豆瓣上的回復，說是要出一個花絮特輯。

百度鏈接如下：http://jingyan.baidu.com/article/425e69e6e417a2be15fc160f.html