《潘神的迷宮》中對女孩的三個考驗有什麼現實意義？

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&<潘神的迷宮&>里有多少迷宮？
——解讀電影&<潘神的迷宮&>

特別喜歡一部電影《潘神的迷宮》，影片風格獨樹一幟，看後有一種無與倫比的愉悅感，然後在網上看到一些奇奇怪怪的影評，那些文章把這部電影解讀為西班牙革命史，而且每個細節都對的嚴絲合縫，我有點難以理解，和大家分享一下我個人的觀影感受。
要真正看明白這部電影，必須弄清楚這部電影里到底有多少座迷宮。
看過這部電影的觀眾第一反應可能會說：三座。奧菲麗婭總共進了三座迷宮。這話當然是對的,對小女孩奧菲麗婭來說，肯定是三座迷宮，但是對觀眾來講，導演安排設置了更多更大的迷宮。

先交代一下背景。故事發生在二戰期間，1944年的西班牙仍然籠罩在佛朗哥法西斯獨裁政權和內戰狼煙陰霾下，軍隊四處搜捕、屠殺共產黨員和民主人士。12歲的奧菲麗婭隨身懷六甲的母親卡門去北部與駐紮在磨坊的繼父維達爾會合。維達爾的真正身份是負責在西班牙北部鎮壓、逮捕當地游擊隊的法西斯軍官.
故事的背景是西班牙內戰和革命反抗，這一點毫無疑問，電影的大方向也肯定是反戰爭反暴政的，觀眾很容易就能感受到影片里戰爭的威脅無處不在，食物極為短缺，普遍的大饑荒，小鎮居民憑配給卡領取生活必需品。
雖然諾曼底已經登陸，但是對於小國寡民來說，他們很難得到這樣的消息，他們不知道戰爭何時會結束，同時反抗軍的條件極為艱苦惡劣，上尉給小鎮居民發配給卡，目的是堅壁清野，控制食物分配，不讓任何人有機會給山裡的游擊隊運送食物。游擊隊員弗萊徹的腿傷糟透了，因為沒有必要的醫療設施和醫藥條件而耽誤了治療，他必須截肢，烈酒是唯一的麻醉劑。這是戰爭的冷酷氛圍。
神父成了上尉的座上客，上尉要置游擊隊於死地，神父很虛偽地說：「上帝已經拯救了他們的靈魂，至於他們的肉體會遭受什麼，上帝是不會在乎的。」神權已經變成了暴政的幫凶，戰爭年代裡，基督教信仰已經靠不住了。這也是當時的精神環境，除了生活的絕望，人們在精神上同樣絕望。
但是背景只是背景，雖然是故事的一部分，但是戰爭和革命只是一條副線，電影真正要講的不是革命，而是一個慘絕人寰而又凄美絕倫的人性故事。
現在來說&<潘神的迷宮&>里有多少迷宮。
一．電影中無處不在的「三」。
三，是童話里的常見數字，這部電影中出現過三顆寶石三個精靈三座迷宮三項任務三次考驗，對應了三種品質，連安眠曲的吟唱都出現了三次。這個「三」，具有確定的象徵意義，指的是什麼呢？這是電影的真正主題，後面再說。
二．電影里有關潘神的情節來自奧菲麗婭的想像，這是奧菲麗婭的內心世界。
1車隊行進中，母親卡門看到女兒還在看童話書，就說：「你已經長大了，不應該再滿腦充斥這些無稽之談了。」然後奧菲麗婭就發現了秘密王國，竹節蟲幻化的精靈。因為母親有言在先，所以奧菲麗婭看到的秘密王國，精靈世界，只是她想像出來的。

2 奧菲麗婭第一次走進迷宮，女管家默西迪斯說：「這是個迷宮，不過是一堆舊石頭而已，在這兒已經很久了。建磨坊之前就存在了，你最好別進去，會迷路的。」
她生長於斯，對此了如指掌，她知道所謂的迷宮不過是一堆在這兒很久的舊石頭。這句台詞提醒觀眾，這個迷宮裡發生的故事不過是奧菲麗婭的想像。
3母親大出血，奧菲麗婭被迫遷出母親的卧室，只能從女管家那裡尋求安慰。潘神來找奧菲麗婭，他責怪女孩沒有去執行任務，奧菲麗婭推脫媽媽病了，她之所以沒去執行第二個任務，是因為母親病重，她的注意力在母親身上，無暇再去做不切實際的幻想。
4曼德拉草的象徵意義。潘神給奧菲麗婭一個人形的曼德拉草根，一種渴望變為人類的植物，用來治癒媽媽。拿到匕首逃出地下迷宮後，奧菲麗婭按潘神的囑咐放置了曼德拉草，在盆里嬰兒似的蠕動著，就像卡門腹中將要出生的嬰兒，非常健康，也象徵著女孩心中充滿希望。卡門的體溫很神奇地降下來了，從電影鏡頭裡看，似乎真是魔法效力，現實生活中，人體本身就有許多潛能，這並不是什麼稀奇的事。
後來上尉發現了針劑的秘密並打算加害醫生，這時樓上發出響聲，是奧菲麗婭打翻了餐盤。她爬到床下，曼德拉草不會動了，之前曼德拉草嬰兒似的神奇地扭動，象徵媽媽身體健康，現在不會動了，預示悲劇將要發生，媽媽的生命將要枯竭。
上尉從床下取出裝著曼德拉草的盆子，已經發臭，他惡狠狠地對待奧菲麗婭，想要弄碎曼德拉草，驚醒了睡夢中的卡門。她叫道：「放開她（語氣不帶客氣，這是保護女兒的本能反應）！求你放開她（意識到了自己的地位，改為「求你放開她」）。」
上尉發火：「都是你叫她讀的那些垃圾書惹的禍。看看你都幹了什麼？」
卡門：「求你讓我們單獨待會兒，親愛的，我會和她談談的。」為了保護女兒，她第一次也是唯一的一次叫上尉『親愛的』，明顯的討好。
然後教訓女兒：「奧菲麗婭，你得聽你爸爸的話，你得停止這一切。事情可沒有你想的那麼簡單。你一天天長大，不久你就會發現生活並非童話里描述的那般美好，這個世界很殘酷。你會明白的，即使那很痛苦。」
上尉和媽媽都在告訴她：殘酷的世界不允許有童真！它必須死掉！

媽媽：「根本不存在什麼魔法，對你，對我，對所有人都是如此。」
曼德拉草在烈火中慘叫，那抽搐的不是魔法樹根，而是奧菲麗婭那顆純真的心，也是卡門將要失去的生命。
這一組情節里，上尉和媽媽都在告訴奧菲麗婭，潘神根本不存在，曼德拉草根本毫無效力，不要再胡思亂想了。
6在最後的迷宮裡，潘神手持匕首步步逼向奧菲麗婭，奧菲麗婭步步後退，但是上尉來到後，卻沒有看到潘神的存在，因為潘神只在奧菲麗婭的頭腦中，這組鏡頭是導演在向觀眾明示。
所有關於潘神的情節主要來自奧菲麗婭的想像，稍微細心一點的觀眾都應該能看破迷局走出這個簡單的迷宮。但是奧菲麗婭為什麼一再幻想呢？因為奧菲利婭富於幻想，因為她害怕長大不願長大拒絕長大，因為她逃避現實，這些我們要從生父的死因來談起。
三．奧菲麗婭的生父是怎麼死的？——被上尉殘害致死的。要想解讀明白，我們有必要先分析一下上尉這個人物形象。
1維達爾上尉是戰爭和暴政的縮影。拋開道德心和正義感來看，他具有卓越的軍事才能和敏銳的判斷力，是難得的軍事人才和戰功卓著的劊子手，法西斯的典範。他主動來到這個荒涼之地，為了維護暴政，他隨時都可以殺光一切反對者，為了實現法西斯英雄夢，他隨時都可以犧牲生命。
他是個標準的軍人，刮鬍子都用軍樂進行曲伴奏，在他的潛意識裡，刮鬍子是軍事化的，擦靴子是軍事化的，生兒子也是軍事化的，他的一切行為都是軍事化的，都是為了實現他法西斯的英雄夢。
2冷酷殘暴蠻橫而又刻板.
（1）不由分說就動手殺人，活活打死無辜的獵人父子（老人家中還有至少兩個貧病交加無人照料的女兒），之後發現錯殺好人卻推卸責任訓斥部下，部下固然愚蠢，他自己也是不做調查就草菅人命，法西斯本性殘忍而又愚蠢，寧可枉殺，絕不錯放！

稍有一點人性的話，錯殺好人多少總會有一些愧悔，但是上尉殺人如草芥，毫無罪惡感，殺了人還要享用人家的勞動果實。他安排女管家把兔子做成晚餐招待客人，女管家覺得兔子太小，他輕描淡寫地說：「也許拿來燉著吃會不錯。」
他不單是沒有罪惡感，簡直是厚顏無恥！
（2）他擦靴子時弄髒了咖啡，卻責怪默西迪斯沒燒好，暴君就是會推卸責任，就是會因為自己的過錯怪罪別人，他的眼裡揉不進一粒沙子。這個細節說明上尉極為挑剔，同時又非常蠻不講理。
（3）率隊上山伏擊，游擊隊幾乎被全殲，沒用的俘虜一律被殺掉，這不是戰爭，這是屠殺。只有那個結巴受了輕傷而被俘。
（4）變態的刑罰，變態的心理。
a.上尉審訊結巴時，雖然帶的都是最常見的工具，但是惡魔有足夠的天賦把最普通的工具變成最恐怖的刑具。他早已輕車熟路，甚至帶著審美心態，不知折磨了多少人。聽到他說話的語氣，不要說是劇中人，就是電影觀眾，都會心驚肉跳，不寒而慄。
他似乎突發善心地說：「和你做個交易。如果你能不結結結巴數到三，我就放你走。」是抓是放對他無足輕重，從折磨中得到快感才是他的變態需求。
b.發現默西迪斯藏有一把庫房鑰匙，他沒有當即抓人，而是欲擒故縱，
他打開留聲機悠閑地聽著音樂，自信勝券在握，樂曲還出現在打算逃跑的女管家的背景里，暗示上尉心理上將要享受折磨這個女人的樂趣。
3懷錶反覆出現。懷錶是他刻板性格的象徵，也是他做事周密計劃周詳的象徵，也是他家族榮耀的象徵。

(1)上尉出場第一個鏡頭是手拿懷錶的特寫鏡頭，表的玻璃面上有明顯的裂痕。看到孕妻的到來，他的第一句台詞居然是：「晚了15分鐘。」長途跋涉有孕在身，而且又是兵荒馬亂，晚幾個小時也是常事，15分鐘就讓他不滿，足見他的冷酷與刻板，對妻子的毫不關心。
(2) 上尉精心修表的細節，他對懷錶異常愛惜，說明懷錶對他具有特殊意義。
(3) 迎接客人來赴宴時上尉看錶，監督部下向小鎮居民發放生活必需品時，又是懷錶的特寫，任何事都必須是精確的。
(4) 兩位女賓刺探上尉和卡門夫妻情義的隱秘描寫引起了上尉的慍怒和宴會場面的尷尬（兩個女人是為了嘲弄他殺了卡門的丈夫，後面再詳細解釋），為了消除尷尬，一位軍官找到新的話題，說起他的父親：「他部隊的人說，維達爾將軍在戰場上犧牲的時候，把他的懷錶砸到了石頭上，好叫他兒子知道他死亡的確切時間。好叫他知道什麼是戰死沙場。」這是上尉的家風，父子都是戰爭狂人，父親的行為模式是上尉殘暴性格的源頭，父親的傳說也是對他形象的補充。
上尉矢口否認：「無稽之談！他根本就沒有懷錶。」
觀眾早就看到他是有懷錶的，而且懷錶的玻璃面上有明顯的裂痕，那是他家族英雄業績的見證，他本人極其愛惜，可是他為什麼撒謊呢？一方面說明他一向善於說謊，另一方面懷錶會證明他父親的兇殘，從而間接證明他的兇殘，順理成章地就指向他殺了卡門的丈夫。承認父親的懷錶成了他此時極為尷尬的事，所以他矢口否認，因為在他看來，他要承認懷錶的事，就等於公開承認殺了卡門的丈夫。
(5)刮鬍子和士兵做隊列同步，都伴隨著進行曲，這是維達爾上尉非常享受的事，他總是用軍樂進行曲做伴奏，懷錶及時走動著，他的行為就像懷錶一樣準確無誤分秒不差,似乎永遠都在照計划行事。
這次他又計劃什麼了呢？
我們看到他手拿剃刀對著鏡子惡狠狠地做了一個殺的動作，也就是說，他的計劃是殺人，殺誰呢？先賣個關子，後面再說。
（6）庫房被劫後，上尉率隊上山伏擊游擊隊，激烈交戰中他掏出懷錶看了時間，隨時準備赴死，死亡時間也必須是精確的，在他看來這是英雄的史詩般的犧牲。

（7）追殺女管家的士兵遇襲幾乎被全殲，只有副官一人漏網。他告訴上尉游擊隊至少有50人，而己方只剩不到20人。惡魔的末日就要到了，看來這一回，他是要認真地用下他的懷錶了。他看了看時間，他知道他剩下的日子恐怕不多了，懷錶準確的滴答是在給他倒計時。
（8）最後走出迷宮他被游擊隊宣判死刑，他知道這是自己的死期，於是把懷錶握在手中：「告訴我兒子，告訴他他父親死亡的具體時間，告訴他…」
以上諸多細節可以看出，所有的事情都在他的計劃之內，所有的事情他都力求精確，所有的事情都是精心策劃，有條不紊，不存在意外和偶然，他不允許這種情況出現。那麼他娶卡門這件事是不是他的精密計劃呢？
4卡門的美麗。影片里多處說到卡門很漂亮，她的女兒又異乎尋常的美麗，如果上尉和卡門結合的話，一定會有一個優秀的繼承人，這是上尉娶卡門的唯一理由，你絲毫也看不出他哪怕有一點愛卡門，卡門唯一的用處就是給他做生育工具，生一個完美的兒子！以他這樣冷酷殘暴蠻橫的性格，以他這樣做任何事情都像是軍事行動，以他這樣做任何事情都計劃周詳準確無誤分毫不差，娶卡門自然在他計劃之內，他看上的女子一定要佔為己有，並毫不留情地殺了卡門的丈夫！
5兒子的重要性。霸佔卡門的唯一動機就是為了生一個優秀的繼承人，可見兒子在他心中有多重要，以致成了理所當然，他的願望如此強烈，肚裡懷的一定是兒子也成了卡門母女的思維定勢。
（1）夫妻相會上尉先是撫摸了卡門的肚子，然後說「歡迎」。卡門如果不是身懷六甲恐怕得不到他的歡迎，因為兒子才是他唯一的需要。
（2醫生來彙報孕婦的情況：「你太太不應該在分娩將近的時候還長途跋涉到這裡來。」而上尉的家風是：「兒子應該在他父親身邊出生。」醫生非常好奇：「為什麼你這麼確定孩子是男孩？」
在技術條件不允許的情況下，醫生都無法確定胎兒的性別，而上尉卻堅信是男孩,他輕蔑地說：「少跟我來這套！」因為他霸佔卡門的唯一動機就是生兒子，生一個完美的兒子是他的計劃，而這一計劃天經地義不容置疑。天下人都知道我要生兒子，你竟然明知故問！
所以，為了生一個優秀的繼承人，他霸佔卡門，殘殺了她的丈夫。
6晚餐的細節。晚宴上來賓們優雅地進食，一位女賓問卡門：「你和上尉是怎麼認識的？」聽到這話上尉略顯慌亂，他伸出手，暗示卡門不要亂說話，卡門和上尉的手疊放在一起，她當然不會說不合時宜的話，她很見機地說：「奧菲麗婭的爸爸以前是給上尉做制服的，他死後，我就開始在店裡工作，大約一年多前，上尉和我又相見了。」

然而上尉還是覺得泄露了什麼，他不悅地抽回了手。
女賓說：「不可思議，是不是？我是說——再次相見！」說話時眼睛裡似笑非笑，很顯然她是不相信這個巧合的。另一位女賓不屑地說：「哦，當然——非常——非常不可思議。」她的不相信表現的更加明顯，而且兩個女人很有默契，她們深知上尉的為人和處事風格，所謂重逢，都是上尉的設計。
上尉隱忍著沒有發作：「請原諒我太太，她沒見過世面。覺得大家都會對這種故事感興趣。」
然後惡狠狠地瞪了卡門一眼，因為卡門讓他在眾人面前出醜了。這時女兒從森林裡回來才讓卡門逃離了尷尬。
兩個女人還在小聲嘀咕。為了消除尷尬，一位軍官找到新的話題，說起了上尉的父親，可見上尉殺人夫奪其妻是公開的秘密，他朋友圈裡的每個人都知道，只是礙於面子或者害怕他，大家都沒有說穿，不問政事的女人都心知肚明並巧為遮掩，還有誰會不知道？
以上這些情節和細節足以證明上尉殺了卡門的丈夫，因為他就是個兇殘的惡魔。
四、卡門母女都清楚地知道生父的死因，只是她們都選擇了逃避。讀者也許會責問，既然知道了生父的死因，那為何不反抗？真是哀其不幸怒其不爭。
善良的讀者，仔細想想你就會明白，戰爭年代，兵荒馬亂，食物緊缺，物資匱乏，孤兒寡母，上尉兇殘，除了屈辱地活著，哪裡能夠求生？哪裡能夠反抗？更何況報仇雪恨？淫威之下無可奈何而已，上尉要殺她們，就像踩死一隻螞蟻。為了活下去，為了母女能夠保全，她們只能忍辱含垢。
1卡門的逃避。他以為嫁給上尉，給他生兒子就能換來母女平安，就能保證衣食無憂，就能過上安穩日子，所以她無奈地接受了命運。
（1) 路途遙遠，即將臨盆，上尉相召，不顧身體不便就去匯合。影片開頭部分行車途中休息，卡門埋怨奧菲麗婭弄髒了鞋，因為她知道上尉挑剔難伺候，擔心女兒給他留下壞印象。然後囑咐女兒：「到了磨坊要向上尉問好，我希望你叫他『爸爸』」。為什麼不直接要求而是希望呢？因為她知道女兒內心是拒絕的，而且她知道拒絕的原因。

她還自欺欺人地說：「他一直以來對我們很照顧。」
柔弱的女人很容易就妥協認命了。
（2）上尉見到卡門簡單打了個招呼，然後示意她坐在椅子推車裡，卡門說：「沒這個必要，我自己走路沒問題。」上尉說：「醫生認為你最好別累著。」卡門搖頭說不要，上尉附在她耳邊說：「看在我的份上。」卡門就乖乖地坐在椅子里，並且以後的劇情里，她幾乎都是坐在椅子里。這不是尊重，而是害怕，是恐懼！丈夫讓她如此恐懼，為什麼？無論一個男人有多兇惡，女人都可能對寵愛自己的男人恃寵而驕，但是，卡門卻對上尉心懷恐懼，絲毫也不敢違拗，因為她知道丈夫怎樣慘死在他的手裡，因為她知道違背上尉的意志會有什麼下場，想想他怎樣活活打死無辜的獵人父子，他怎樣折磨可憐的結巴。
（3）卡門被迫從溫暖的有汽車聲和電車聲的城市來到這荒涼的鄉村破敗的房屋，暗示她的不情願。
初到磨坊的第一夜，母女倆躺在床上談心，奧菲麗婭問媽媽為何再婚，卡門：「一個人孤單生活太久了。」
奧菲麗婭：「我能陪你，你從來都不孤單。」
卡門：「等你長大了就會明白了，這事對我來說也不容易。」暗示她再婚並非因為孤單，那到底是什麼原因呢？很顯然是被上尉脅迫。
（4）晚宴之前，卡門給女兒做了件漂亮的裙子，她小時候可沒穿過這麼好的衣服，還買了一雙黑皮鞋，在她看來，這是她嫁給上尉才能得到的福利。這個鏡頭裡，幸福洋溢在卡門的臉上，明亮的陽光從背後的窗外射進來，營造了天堂般的氛圍，暗示此時的卡門對婚姻生活充滿憧憬，對上尉充滿幻想。
（5）卡門搞砸了晚宴，心情一塌糊塗，一如女兒的滿身泥污，臟裙子的特寫鏡頭直接交代了卡門此時的內心狀態，所以她只有拿女兒的裙子發火。
（6）奧菲麗婭放在母親床下的曼德拉草被上尉發現，卡門教訓女兒，奧菲麗婭求媽媽帶自己離開。媽媽怎麼可能離開呢？快要臨盆身體不便是一個不能離開的原因，還有一個原因是：她是來給上尉生兒子的，上尉怎會允許她離開？所以她說：「事情可沒有你想的那麼簡單。你一天天長大???」

2奧菲麗婭的逃避。每天都要面對殺父仇人，不能躲開又無處可逃，因為除此之外沒有別的生路，整個世界似乎都毫無希望，身處在這無邊的絕望和黑暗（開頭一分鐘的黑屏是整部電影的基調）里，如何才能拯救自己出離這個苦難的世界？現實如此殘酷，女孩只有活在童話世界，她才能接受現狀，才能接受自己的懦弱，她才能相信人性的美好，世界的美好。
（1）絕不承認絕不接受上尉做自己的爸爸，讀者很容易就能找出來很多細節，不必詳說。
（2）初到磨坊，奧菲麗婭被叫下車向上尉問好，她伸出了左手。握手是友好與合作的表示，奧菲麗婭故意伸錯手表示與惡魔不合作。
（3）因為無法接受父親的慘死，因為無法接受人性可以如此醜惡兇殘，因為無法面對必須和兇手成為一家人，因為無法面對自己的懦弱，她用想像創造了一個真善美的童話世界，以此來逃避現實，同時也拯救自己出離這個殘酷的世界。
（4）不想長大，不願長大。
母親大出血, 奧菲麗婭被迫遷出母親的卧室，她陷入憂傷，默西迪絲安慰她：「別擔心，你媽媽用不了多久就會好起來的。生孩子可不是那麼簡單的。」奧菲麗婭說：「那我就永遠不要孩子。」成人世界又多了一項恐怖。
弄清了母女倆的艱難處境，你才會明白她們活在怎樣的恐懼里，你才會理解她們為什麼會逃避，你才會理解奧菲麗婭為什麼給自己創造了一個童話世界。
五、母親卡門的死因。很顯然，卡門也是被害死的。
1初到磨坊，卡門因懷孕生理反應而睡眠不足，醫生被叫來，他拿出一瓶藥水，滿滿的一瓶，睡前服用兩滴就能改善睡眠。
2晚宴上卡門和女賓的對答讓上尉出醜，他惡狠狠地瞪了卡門一眼，殺機初露。
3卡門孕期反應大出血，醫生看過後告訴上尉：「你太太需要絕對的靜休，她大部分時間都需要服用鎮靜劑。」上尉說：「叫她好起來，要不惜一切代價，叫她好起來。」他很關心妻子嗎？不！他只關心妻子肚裡的孩子。
4上尉刮鬍子時手拿剃刀對著鏡子惡狠狠地做了一個殺的動作，下一個鏡頭，病弱的卡門睡在床上，這兩個鏡頭是順承關係，上一個鏡頭殺的動作指向了下一個鏡頭躺在床上的卡門，也就是說，上尉已經決意除掉妻子。
5卡門的體溫很神奇地降下來了，上尉和醫生討論她的病情。上尉說：「但是她還在發燒吧？」（潛台詞：她還需要用藥吧？）
醫生說：「是的，但這是個好兆頭，說明她的情況有好轉了。」
上尉臉上略顯尷尬，卡門恢復健康讓他不悅，說：「聽我說，如果必須選擇的話，保胎兒。我兒子是我們家傳宗接代的希望。保他。」
奧菲麗婭在床下聽到後垂下眼瞼，露出難過的表情。
外面傳來爆炸聲，上尉和醫生出去查看軍情，奧菲麗婭含淚伏在媽媽肚子上對弟弟說：「弟弟，如果你能聽到我的話，外面的世界並不美好???」
她預感到母親已命不久長。
（6）看到默西迪絲注意自己配藥，醫生顯得不悅，顯然他聽從了上尉，在偷偷地給卡門加藥量。
然後藥瓶的特寫鏡頭：藥水被用了很多。因為病情已經見輕，卡門拒絕服用，醫生也就沒有堅持，說明他並沒有真正變成上尉的幫凶，而且後來成長為反對者。
（7）上尉槍殺醫生後叫來軍中衛生員接生。上尉和奧菲麗婭坐在房間外面的長椅上，上尉面無表情，他絲毫不關心卡門的生死，他只關心他的兒子，而奧菲麗婭卻是一臉的凄慘和擔憂。
房間里傳出嬰兒的啼哭聲，卡門去世，這正是上尉希望看到的結局。
（8）葬禮後，奧菲麗婭收拾母親的遺物，她舉起藥瓶的特寫鏡頭，瓶子里的藥液已經所剩不多，意味著奧菲麗婭已經明白了母親的真正死因是用藥過量。媽媽是被害死的！如果用心醫治，她是可以被治好的。奧菲麗婭收起藥瓶，後來以此小小地報復了一下上尉。
卡門的死因這個謎題難度不大，所謂難產失血過多，只不過是導演使的障眼法。為什麼導演一再隱藏重要的、甚至關鍵的情節呢？因為這部電影叫做《迷宮》，表面是奧菲麗婭進入的迷宮，其實是導演精心為觀眾設計的迷宮。明白了這些，其他的謎題都不難解決。
六、現在來看奧菲麗婭三個任務里的迷宮。奧菲麗婭追隨自己的想像到了潘神的迷宮，潘神（羅馬語稱作法翁）醒來，稱女孩為冥界的莫娜公主，並期待著她重返冥界，而這個迷宮就是進入冥界的永生之門。莫娜Mona,意思是高貴的、唯一的，寓意高貴的人性。
潘神：「但是我們首先必須確定，你本性依舊，還沒有退化或蛻變成凡人。」
然後給了她三個任務必須在滿月前完成，又給她一本「歧途之書」。
1樹下迷宮
上尉率兵進山剿滅游擊隊，奧菲麗婭拿著&<歧途之書&>走進森林，這是一組對應關係鏡頭。
書上說：「很久以前，當這片森林還很年幼的時候，這裡是那些滿是魔力、充滿神奇的生物的家園。」幾乎所有的西方童話故事都發生在森林裡，這片美麗而神奇的森林當然就象徵奧菲麗婭心中的童話世界。畫外音對應的鏡頭卻是上尉進山殺戮，意味著戰爭直接毀滅了孩子們的純真幻想,童話世界。
「他們彼此保護，棲息在一棵巨大的無花果樹樹蔭下，無花果樹就生長在磨坊附近的小山上，但現在，這棵樹正慢慢死去，樹枝幹枯樹榦扭曲衰老。」從它對應的鏡頭來看，正是戰爭摧毀了美好的童話世界，如果沒有戰爭，可愛的孩子們也許正在森林裡玩耍，無花果樹下遊戲。
「一隻巨蟾住在它的根部，阻止大樹茁壯成長，必須把三顆魔法石放到巨蟾嘴裡，找到藏在它胃裡的金鑰匙。只有這樣，無花果樹才會再次枝繁葉茂。」
奧菲麗婭走進神奇的樹洞，她在泥漿里爬行，對應的鏡頭是上尉在森林裡追蹤游擊隊，也就是說，奧菲麗婭的行為本身就意味著對抗強權，勇敢地拯救童話世界。
地面上，上尉正舉著針劑和彩票瘋狂叫囂，戰爭的惡魔統治著現實世界，而地下，癩蛤蟆魔王統治著童話世界。
奧菲麗婭找到了巨蟾，美醜對立，一個絕美，一個極丑，一個美得讓人賞心悅目，一個丑得讓人噁心嘔吐，癩蛤蟆是童話世界裡最丑的存在，重要的是，導演想要表達的是：美醜兩顆靈魂的對立！
她把三顆魔法石放進巨蟾嘴裡，拿到了金鑰匙，這一次冒險導演用美醜對立，考驗的是奧菲麗婭是否有一顆美的心靈。哪怕滿身泥污也難掩她無與倫比的美麗，哪怕身處如此污濁的環境罪惡的時代，她的心靈也沒有被醜惡污染！
第一個迷宮的主題——美！
2地下迷宮
潘神來找奧菲麗婭，讓她去到一個可怕的地方，從一個妖怪身邊取到一把匕首，她必須在規定時間內完成任務。
警告：「你會看到一頓豐盛大餐，但是什麼都不要吃，什麼都別喝，絕對不要，這可是生死攸關的事情。」
按照&<歧途之書&>上的演示，地下迷宮有三個小門，匕首就藏在其中一個門裡，圖畫里女孩打開的是中間的門。
在精靈的引導下，奧菲麗婭進入地下宮殿。這是個地獄般的所在，這裡的惡魔灰色骷髏拉彌亞是個女妖，原本為宙斯寵愛，後來因為赫拉的嫉妒把她變成了吃自己小孩的怪物，並且不能睡覺，宙斯不忍心，便施法讓她能夠自由摘下眼球。因此，當拉彌亞摘下眼球時，小孩子們就是安全的；一旦裝回去，她就又開始獵食小孩。就是說，這個惡魔是專吃孩子的，她是孩子的天敵！
奧菲麗婭進入地下宮殿後，看到的是妖怪殺孩童吃孩童的壁畫，牆邊童鞋堆積如山，背景音樂是嬰兒的啼哭聲，顯示已經有無數孩子被這個惡魔吃掉。
惡魔的雙眼放在盤子里，就像兩顆葡萄，預示著奧菲麗婭將要犯的錯誤。
趁她還在睡夢中，奧菲麗婭來到牆壁上的三個小門前，這三個小門分別是金門、銀門和鉛門，我想起莎士比亞喜劇代表作《威尼斯商人》里鮑西婭的考題。在《威尼斯商人》里，鮑西婭美麗、善良、機智，富有才華和膽識，是文藝復興時代理想化的新女性，同時又是貴族富豪之家唯一的財產繼承人，於是形形色色的求婚者紛至沓來。鮑西婭按照父親的遺囑，用抽籤的方式來決定自己的婚姻，誰能夠在金、銀、鉛三隻盒子中選出藏有她小像的一隻，就可以與她匹配成親。劇作詳細寫了三次求婚，摩洛哥親王選擇了金盒（第二幕第七場），阿拉貢親王選擇了銀盒（第二幕第九場），巴薩尼奧選擇了鉛盒（第三幕第二場）。巴薩尼奧雖然是威尼斯沒落貴族，但是他的靈魂和品質還沒有沒落，他沒有選擇輕薄浮華的金，也沒有選擇自命清高的銀，高貴的人格和純真的心靈讓他選擇了質樸無華的鉛，因為「外觀往往和事物的本身完全不符，世人卻容易為表面的裝飾所欺騙」。因此他拿到了小像抱得美人歸。
很多民族的文化中都有類似的價值觀，只是沒有莎士比亞寫的這麼精彩而且影響深遠，金銀鉛的寫法也經常出現在經典童話里。
我懷疑三個小門的創意來自《威尼斯商人》，中間的金門裝飾精美，門上布滿門釘，右邊的銀門門釘略少，不過也算精緻，只有左邊的鉛門樸實無華顯得破敗，而且寒酸的只有兩個門釘。在這三個門中，鉛門是最容易被忽視的;在人類的視覺習慣中，左中右三個視點，中最容易吸引人的注意力，右是人們習慣的一邊（左撇子沒有普遍性，不論），而左是最容易被忽視的。
左邊，鉛門，雙重的被忽視，寶貝就藏在最被忽視的門裡。
精靈選擇了金門，那是富貴浮華的代表，只有樸素的門才是奧菲麗婭的選擇，表明她的人性沒有被敗壞。精靈引導奧菲麗婭選擇金門，分明是對她的考驗，聰明的奧菲麗婭不會選擇錯誤。心靈純真的孩子才能找到藏寶的門！因為高貴的人性，不受污染的心靈，才是永遠的寶藏。
奧菲麗婭取出一把匕首，任務基本完成，而桌上的美食是第二道考題，偷吃兩顆葡萄表明她的純真已經受到了貪慾的污染，將要墮落成庸俗的凡人，被貪慾污染的孩子，他的純真被魔鬼吃掉，人類社會中，有多少孩子（那堆積如山的童鞋）失去了純真，變成了庸俗的凡人!這就是這個迷宮的寓意，所以奧菲麗婭差點沒能逃出迷宮。這一次冒險考驗的是奧菲麗婭是否有一顆純真的心靈。
第二個迷宮的主題——真！
奧菲麗婭的任務完成的不順利，隨她進入迷宮的三個精靈被妖怪吃掉兩個。
潘神怒斥奧菲麗婭：「你沒有遵守承諾！你失敗了，你永遠都不能重返冥界了。」
因為貪心，因為不能遵守承諾，她將要蛻變成凡人。
潘神詛咒：「你不能重返了，三天後就是月圓之夜，你的靈魂會永遠留在人間，你會像人類一樣衰老死亡，你的記憶會隨時間慢慢消退，而我們也會隨之消亡。你再也不會見到我們了。」
沒有純真的信仰，童話世界何以存在？靈魂被污染的人看不到真善美。
兩個精靈被惡魔吃掉，她的美、她的純真都受到污染打了折扣，還有一顆心將要被潘神親自考驗。
3潘神的迷宮——善惡的迷宮
實力已經壯大的游擊隊攻打進守備空虛的磨坊，奧菲麗婭乘機抱著弟弟出逃。門外槍聲大作，上尉大勢已去，唯一重要的就是奪回他的兒子。默西迪絲衝進房間沒找到奧菲麗婭，卻看到牆上一道粉筆畫的門，寓意女孩已經逃出，而奧菲麗婭此時已經逃入潘神的迷宮。上尉追入迷宮時，迷宮門上的雕塑張開大口象徵著地獄之門，上尉——惡魔的末日到了。
黑暗的甬道里追殺，這正是月圓之夜，潘神出現，他手持匕首對奧菲麗婭說：「只有敬獻了純潔之血，永生之門的入口才能打開，一滴血就夠???把那孩子給我！」
奧菲麗婭拒絕：「不！我弟弟要和我待在一起。」
潘神：「你願意為這個幾乎素不相識的小子放棄你的神權？」
奧菲麗婭：「是的，我願意。」
潘神：「為這個使你深受痛苦，飽受恥辱的罪魁禍首？」此時，上尉出現在畫面里，"罪魁禍首"的審判就指向了他。
奧菲麗婭：「是的，我願意。」
女孩看到了潘神，上尉卻沒看到，他只看到了奧菲麗婭步步後退。此時的潘神來自女孩內心的惡，來自她心中讓惡魔斷子絕孫的復仇心。這個鏡頭表現了奧菲麗婭的苦苦掙扎。
就人們的世俗經驗來講，對於惡貫滿盈的壞人來說，他正好有個孩子而且在他心目中極為重要，我們最大的，最可能直接想到的報復手段是什麼？
恐怕是斬草除根，讓他斷子絕孫！這是最情緒化的報復，這是女孩抱走嬰兒隱藏的意義。這個惡魔害死了她的爸爸，她的媽媽，奧菲麗婭有兩種報仇方式：一，救嬰兒出魔窟，遠離惡魔，這是向善的報復；二，殺了惡魔的兒子，讓他斷子絕孫，這是向惡的報復。
潘神向女孩索要嬰兒，女孩步步退縮，這正是她內心的善惡交戰。事實的情況是：上尉已經追上，現實世界這個石頭迷宮沒有出口，奧菲麗婭逃無可逃，避無可避，自己已經面臨死亡，她不殺嬰兒就不能報仇，但是為了嬰兒，為了內心的善良她放棄了復仇，放棄了生命，因為她相信童話世界，相信真善美，她的犧牲是為自己的信仰殉道，只有犧牲她才能完成善的使命。
奧菲麗婭懷抱嬰兒去找潘神象徵女孩想殺死弟弟，如果用寫實鏡頭表現的話，哪個觀眾能接受12歲小姑娘要殺害弟弟？哪怕想想都是罪惡的。所以導演用了曲筆，隱藏了女孩的真實用意，這樣才更富於藝術美感和想像力，同時又用鏡頭語言避免了倫理上的尷尬。
潘神：「如您所願，殿下。」
如果以惡抗惡以暴制暴的話，好人和壞人就沒有區別了，奧菲麗婭寧死也不願向弟弟下手，憑此舉她和惡魔徹底區別開來。但是惡魔可不會放過她！她慘死在上尉的槍口下，倒在冰冷的台階上，血流如注。
善與惡之間她選擇了善，生與死之間她選擇了死，因為只有死她才能守護內心的善良，雖然她的美、她的真受到了一定的污染，但是她還有一顆善良的心，這一次選擇考驗的是奧菲麗婭是否有一顆善良的心靈。
第三個迷宮的主題——善！
真善美！這部電影里「三」字無處不在，三顆寶石三個精靈三座迷宮三項任務三次考驗，對應了三種品質，它們共同的答案就是真--善--美！這才是導演想要告訴觀眾的，這才是迷宮隱藏的最重要的內容，這才是這部電影最重要的主題，同時也是打開&<潘神的迷宮&>神秘之門的金鑰匙。
七、奧菲麗婭和默西迪絲的對應關係，她們兩人互相象徵和映襯，兩人的精神狀態和反應基本上是同步的。
1擠牛奶時，奧菲麗婭問默西迪絲相信精靈存在嗎，她說小時候信，她也曾經有一顆奧菲麗婭的靈魂。你可以認為奧菲麗婭就是童年的默西迪斯，如果女孩不死的話，她長大後就成了默西迪斯，角色意義是這樣的。
2母親病重，奧菲麗婭陷入憂傷，向默西迪絲尋求安慰，她能信任和親近的只有默西迪絲了。一大一小兩個姑娘擁抱在一起，共同的恐懼讓她們的心靈靠的很近。奧菲麗婭渴望母親般的關懷，孩子疲憊的心靈需要撫慰，默西迪絲用搖籃曲給了她慰藉，她們心靈上息息相通了。這一刻，女孩就像無邪的嬰兒，暫時遠離了世間的醜惡和生的痛苦。
3見到弟弟佩德羅的時候，默西迪絲說：「我很懦弱，我是膽小鬼，就住在那個混蛋身邊，還替他洗衣鋪床伺候他飲食。」奧菲麗婭同樣懦弱地蜷縮在那個混蛋身邊，沒有反抗的勇氣。
二人雨夜出逃被抓，上尉準備折磨已經被縛的默西迪絲，他哪裡知道，默西迪絲腰間一直都藏有一把幹活用的匕首，利用了上尉的驕傲自負輕視女人，她乘機割斷了綁縛的繩子，她終於不再柔弱，她勇敢地刺傷了惡魔的肩膀，割爛了他的嘴，並向他宣告：「我不是你抓到的老人！也不是你手上受傷的犯人！操你媽的！你要是敢動那孩子一根汗毛，我就像殺豬那樣剮了你！」這是對惡魔的宣判。
乘衛兵不注意，她成功逃出魔窟，等惡人們追殺來時，她已經逃進森林裡，被弟弟解救。很快，奧菲麗婭也偷出弟弟開始出逃，她也反抗了。
4奧菲麗婭姐弟對應默西迪斯姐弟，兩個弟弟都將贏得未來。
5三座迷宮裡的默西迪絲。
（1）樹下迷宮裡，奧菲麗婭從癩蛤蟆嘴裡取得一把金鑰匙，現實里，默西迪絲也在上尉這個惡魔的眼皮底下藏有一把倉庫的鑰匙，並且它很快就會派上重要用場。
（2）地下迷宮裡，奧菲麗婭從惡魔的守衛下拿到一把匕首，現實里，默西迪絲腰間一直藏有一把匕首，這把匕首終將插向上尉這個惡魔。
（3）潘神的迷宮裡，奧菲麗婭慘死在惡魔手中，沒能成功救出弟弟，但是默西迪絲最終抱過了嬰兒，她是奧菲麗婭思想、性格、精神、意志、靈魂和使命的延續。
看起來三個迷宮裡都沒出現默西迪絲，但是她全程都在參與，以隱藏的方式，以迷宮的方式。
6兩人的名字暗藏的意義。
奧菲麗婭Ofelia源自希臘語，意思是「希望」，在這部電影里，奧菲麗婭就是人性的種子，真善美的種子，就是絕望的時代里人類的希望。在這個殘酷而又冰冷的世界上，在生死抉擇的關頭，她依然堅守著人性，依然堅守著真善美，她不就是人性的種子真善美的種子嗎？她不就是人類的希望嗎？莫娜Mona,寓意高貴的人性，奧菲麗婭Ofelia，「希望」，高貴的人性（真善美）才是人類的希望。
惡魔殘殺了她的肉身，殘殺不了她美麗的靈魂，她的精神，她的使命在默西迪絲身上延續。
默西迪絲Mercedes，意思是「恩寵」，善良的人(奧菲麗婭已經通過善惡的考驗)必蒙恩寵。在基督教的價值觀里，善良距離上帝更近，距離天堂更近，所以是蒙恩的，邪惡距離天堂更遠，距離地獄更近，所以是被詛咒被懲罰的。
她接過了孩子，也接過了奧菲麗婭的使命，必將把真善美髮揚光大。
八、上尉和三個惡魔
「三」支撐了這部電影的框架，連主角也是三位，他們是奧菲麗婭、默西迪絲和上尉維達爾，前兩位都出現在了三座迷宮裡，那麼維達爾呢？
——他也在。
默西迪絲割爛他的嘴以後，維達爾上尉對著鏡子繚裂開的嘴巴，他上翹的嘴角既像小丑，又像魔鬼，又像癩蛤蟆，所以他既是小丑，又是魔鬼，又是癩蛤蟆，三座迷宮裡他都出現了。
1樹下迷宮裡，奧菲麗婭叱罵癩蛤蟆：「你不覺得很羞恥嗎？你住在這裡，盡情享用這些蟲子，你一天天地發福，卻任由大樹慢慢枯死。」這是導演在借奧菲麗婭之口叱罵上尉這隻癩蛤蟆：你住在磨坊里養得腦滿腸肥，還要殘殺無辜，恣情為惡，毀掉美好的世界。
2地下迷宮裡，惡魔要吃掉奧菲麗婭沒有得逞，最後的迷宮裡，奧菲麗婭還是被上尉這個小丑這個惡魔「吃掉」了。
3三個惡魔前後呼應，前兩個惡魔是預表，後一個惡魔是驗證；前兩個惡魔是謎面，後一個惡魔是謎底；前兩個惡魔以偽裝的形式出現迷惑觀眾，最後一個惡魔直接以上尉本人的面目出現，導演終於交出謎底：這三個惡魔都是上尉，都是他的靈魂。既然奧菲麗婭象徵著真善美（默西迪絲是她的映襯和延續），那麼維達爾就代表著假惡丑。雙方終於從精神上的鬥爭明朗化為現實中的生死對立。
九、關於結巴
1結巴首先讀到諾曼底登陸的消息，寓意福音也是結巴的，勝利似乎在靠近，但是對這裡來講還是很遙遠。所以，儘管諾曼底已經登陸，此時的反抗仍然是無望的，百姓們仍然處於絕望之中。
2上尉審訊結巴，他輕描淡寫地說出幾種酷刑，結巴被嚇壞了，這個可憐的人讓惡魔產生了新的創意，他答應如果結巴能不結巴數到三，就放他走。
看到這裡，善良的觀眾估計會設想後面可能發生的故事：他結巴了一輩子，終於在關鍵時刻不結巴，保住了一條性命。觀眾至少會有這種心理期待，通俗的情節劇往往會這樣拍，但是那樣就是童話了，險惡的環境里沒有童話。結巴在關鍵時刻沒能創造奇蹟，他還是得接受酷刑。這一小節導演用黑色幽默的表現手法,收到了一點也不幽默的恐怖效果，更表現出生活的荒誕和人生的無奈，現實的不可超越。
現實中沒有童話，直接否定了下一個鏡頭——潘神出現在女孩床邊的情節。那只是童話，只是女孩的想像，現實中是不存在的。
3醫生被上尉找來，治療被折磨得遍體鱗傷不成人形的結巴。結巴終於承受不了酷刑，做了叛徒，儘管沒交代多少，但畢竟是交代了，他不怕死，倒是怕活著，醫生幫他解脫了痛苦。相信每個善良的觀眾都能原諒這個可憐的人，他那麼脆弱，而上尉又那麼兇殘。死，對他是最仁慈的處罰，他再也不會痛苦了。
十、聖母子鏡頭多次出現
1奧菲麗婭從樹下迷宮拿到金鑰匙再次去見潘神的時候，她撫摸著石碑上潘神、女孩和嬰兒的雕刻，這個雕刻預示著潘神、女孩和嬰兒之間將要發生什麼事件。
潘神說：「那個是我，那個小女孩就是你。」
女孩問：「那個嬰兒是誰？」
潘神迴避了話題，此時奧菲麗婭背後是女孩懷抱嬰兒的雕刻，這個聖母子式的石刻造型將會在後面的情節里出現。
2卡門死後，默西迪絲抱著安睡的嬰兒放在搖籃里，這個鏡頭就像一幅恬靜的聖母子油畫，但是這個幸福的畫面實在太短暫，上尉要向她問罪了。
3奧菲麗婭抱著弟弟出逃，外面突然傳來爆炸聲，上尉回頭髮現火光映照中懷抱嬰兒的奧菲麗婭。在這個懷抱嬰兒的特寫鏡頭裡，這分明是聖母懷抱聖嬰，嬰兒裹在白毛巾里就像一隻潔白的羔羊，象徵著無辜，而奧菲麗婭就是聖母（忘掉他們是姐弟，就看這個鏡頭的象徵意義），這個鏡頭意味著拯救，她要拯救無辜的羔羊逃出魔窟。
接下來的鏡頭，奧菲麗婭懷抱嬰兒在門裡，意味著「羊的門」，只有純潔的基督徒才能通過羊的門進入天國，而邪惡的魔鬼是進不去的。當然這個象徵意義僅限於這個靜止的鏡頭，上尉眩暈之後追了過來，這已經是世間的門，不再具有宗教象徵意義了。
4最後游擊隊宣判了上尉的死刑，默西迪絲接過襁褓里的嬰兒，她將要成為孩子的母親，聖母子的意象終於完成。在月光的映照下，毛巾包裹著嬰兒顯得異常潔白，這是無辜的羔羊，哪怕他是惡魔的兒子。
上尉：「告訴我兒子，告訴他他父親死亡的具體時間，告訴他…」
遭到了默西迪絲的拒絕：「不！他連你的名字都不會知道。」
無辜的孩子不應該活在父輩的罪惡陰影里，他連你的名字都不會知道，這是對惡魔最好的宣判和懲罰！
十一、其他
1奧菲麗婭為什麼幻想出潘神來考驗自己？
由於上尉的壓迫，奧菲麗婭的人性受到了考驗，她必須在是非真假善惡美醜之間做出選擇，奧菲麗婭處於這種心理困境，而困境外化為潘神的考驗。
2歧途之書
地下迷宮裡，精靈引導奧菲麗婭選錯門，最後的迷宮裡，潘神逼迫她殺死弟弟，都是為了考驗，都是為了確定她本性依舊，還沒有退化或蛻變成凡人，因為貪慾和仇恨將把人性引向歧途，《歧途之書》就是為了考驗人性而設，而奧菲麗婭最後經受住了考驗。
3佩德羅。
（1）堅定的革命者，無論形勢多麼艱苦，他都頑強堅持，因為「我們別無選擇」，哪怕勝利無望，「至少我們不會讓那混蛋有安穩日子過。」
（2）西班牙語葡萄牙語「佩德羅」相當於英語的「彼得」，彼得是耶穌的門徒和繼承人，意思是石頭，他是第一代教皇，正是他奠定了基督教會（天主教）的基石；佩德羅是反抗者的代表，他率領的反抗軍將會奠定革命勝利的基石。導演給這個人物起名「佩德羅」，寓意革命必將勝利。
4多組對應關係鏡頭，它們有的是映襯關係，有的是闡釋關係，有的是因果關係，有的是順承關係，有的是否定關係，有的是對抗關係，這些對應關係鏡頭就像迷宮的門窗和路徑，給闖宮者指點出路，前面的論述里說的很清楚了，這裡不再重複。
5兩條線索
《潘神的迷宮》就是雙維時空，兩條線索敘事，一條明線是現實世界，法西斯暴政和革命抵抗；一條暗線是奧菲麗婭內心的成長，她用童話的想像來自我拯救，現實世界是黑暗的，而奧菲麗婭的內心世界卻充滿光明。這兩條線索一明一暗一表一里，共同推動著故事情節的發展。影片的最後，歐洲戰場盟軍展開大反攻，游擊隊也取得勝利，現實世界正義的一方戰勝了邪惡的一方，奧菲麗婭的精神世界裡，真善美也終於戰勝了假惡丑。
暗線才是這部電影的主線，如果沒有這條線，觀眾只能看到殘酷的現實和女孩的慘死，估計這個電影除了讓人絕望，恐怕更多的就是乏味了。
6安眠曲的三次吟唱
（1）片頭的黑屏里傳出低沉傷感的吟唱，奠定了整部影片的悲劇調子。
（2）奧菲麗婭和默西迪絲擁抱時，默西迪絲唱出了搖籃曲，悲傷的調子是對奧菲麗婭命運的預示。
（3）最後默西迪絲抱著已經死去的奧菲麗婭，再次唱起這首搖籃曲，這是對最美的女孩的最後安慰。
片尾單純的安眠曲上升為高華的主題音樂，反覆吟唱在觀眾的心頭，讓人久久回味，這是對真善美的最聖潔的歌詠：孩子，安息吧，人性不會死亡，真善美不會死亡，人類永遠充滿希望。
7童話世界
很久很久以前，有一個地下王國，那裡不存在謊言欺騙，也沒有痛苦。這是真善美的理想境界，美好的心靈來自這裡，也終將回到這裡。
處決惡魔後，默西迪斯和游擊隊員們走進迷宮深處，奧菲麗婭倒在台階上，鮮血還在流淌，她以自己的鮮血換來了弟弟的生命，也贏得了不朽的靈魂，月圓之夜，正是對她聖潔靈魂的最好祭奠。
如果你難以接受這個悲慘的結局，導演還有更好的安排，在想像的世界裡，奧菲麗婭進入了永恆的冥界，冥王說：「你用你自己的血，而不是無辜之人的鮮血開啟了大門，那才是最後，也是至關重要的任務。」
潘神說：「你選擇的很好，殿下。」
奧菲麗婭坐在父親冥王的身邊享受著永福。
因為電影整體上用的是希臘羅馬神話的譜系，她不可能像基督徒一樣進入天堂，只能在冥神的地下王國得永生。
儘管那麼悲慘的故事，導演還是願意給觀眾以美麗，這不光是藝術手法，更是藝術情懷，在悲慘絕望和無邊的黑暗裡堅持美麗的人性，最後把高貴的人性送入永恆。想到這裡，現實中默西迪絲抱著女孩啜泣的場面也就顯得不再那麼悲涼。
畫外音：傳說公主最終重返她父親的王國，用一顆公正而慈愛的心統治了地下王國幾個世紀，她得到了人民的愛戴，而她在人間的這段短暫經歷也有跡可循，但是她的足跡，只有那些「心人」（靈魂純潔的人，內心擁有真善美的人）才會發現。
無花果樹枯木逢春枝繁葉茂，重新綻放出潔白的花朵，童話森林更加蓊鬱蒼翠，真善美再度統治世界。現實世界和精神世界統一為童話世界，人性的真善美終於走向了永恆。
以上是&<潘神的迷宮&>這部電影的思維框架，還有許多細節，因為太過瑣碎，就不再一一贅述，有了這個框架，讀者細心觀賞,所有的細節，所有的謎題都能一一解開。
是的，&<潘神的迷宮&>這部電影本身就是一座巨大的迷宮，導演故意隱藏了許多重要的環節，劇情里處處都是暗語、謎語、隱喻和伏筆，這是導演設置的一座又一座大大小小的迷宮，三座明顯的迷宮，無數暗藏的迷宮，迷宮之多難以計數，這些迷宮宮宮相連環環相扣，迷宮裡面有迷宮，迷宮外面還是迷宮，共同組成了一座大迷宮。在重重迷宮裡，導演又處處留下線索，這些線索互相支撐又互相驗證，導演期待著有心的觀眾能根據他留下的線索闖出宮來。走出了迷宮，你會不由自主地驚嘆導演那常人難以企及的卓絕智慧，你不得不欽佩他過人的駕馭能力，頭緒繁多而又龐雜，但是敘事平穩自然流暢，有條不紊毫不混亂，大大小小的線索都隱藏在生動完整的故事情節里。不足120分鐘的篇幅，信息量如此之大，思想如此深刻，內涵如此豐富，表現手法如此巧妙，思維如此縝密細緻，結構如此宏大繁複，設計如此精巧別緻，幾乎每個段落都是複式結構疊加信息多重寓意，呈現給觀眾一部精彩絕倫的電影。這是我看過的最美麗最神奇的電影，這是一個電影人奉獻給全人類的最美的禮物。我深深感謝這位偉大的導演給了我一次無與倫比的智力訓練和情商教育，一次難以言表的精神享受和審美愉悅，讓我的智力能得以提升，讓我的心靈更加接近真善美。
真正看明白了這部電影，你會覺得其樂無窮同時又通俗易懂，絲毫不像有些文藝片那麼晦澀艱深，因為這是最具普遍性的人性主題，人類主題，你不需要對西班牙革命史有多少了解就完全可以理解，並能從中獲得美的享受，因為導演根本就無意討論革命，他只想讓您感受美，接受美，當然真正熱愛電影藝術的觀眾，對毫不相干的別國革命史也不感興趣。這部電影的真正價值和魅力在於其敘事方式上獨一無二的迷宮式設計，如果沒有這麼高明的導演手法，這個故事也許就會變得單薄鄙陋，粗淺乏味，可看性大大降低，美學價值也乏善可陳了。
我只是個小城市郊區的初中語文教師，真正的草根和屌絲，我不懂什麼高深的藝術理論，但是我堅信：真正偉大的藝術，往往是在描摹人性，謳歌生命。

超現實取向的含義分析

第一項考驗：巨大的無花果樹很多年不開花，因為地下有一隻巨大的癩蛤蟆在吸吮它的根，奧菲利亞要給癩蛤蟆餵食三顆紅寶石，殺死癩蛤蟆，取得金鑰匙。
無花果樹代表了人的身體，而癩蛤蟆代表了慾望（主要是色慾），在神秘學和夢境中，癩蛤蟆或者青蛙往往代表色慾，原因是它全身黏糊糊而且樣子醜陋。中國人說一個人色，會說「咸濕」，至於為什麼，請自己腦補。

盤踞在無花果樹根部的癩蛤蟆，原型出自格林童話。
奧菲利亞用蟲子誘騙癩蛤蟆吃下寶石，這是說色慾不能強行去除，要用巧妙的方法。

第二項考驗：從法翁那裡得到魔法粉筆，用粉筆畫出門，通過門進入石頭地宮，用金鑰匙打開石牆上的三個暗盒，取得黃金短劍，但是要注意不能吃裡面的東西，不能驚醒白色的怪物。
桌上的葡萄和白色怪物代表了情感：喜好、憤怒、恐怖等等。
奧菲利亞受到迷惑，吃了桌上的葡萄，所以白色怪物醒了過來，殺死兩隻小精靈，並且追逐奧菲利亞。
這是說，一切的情感起源於「貪愛」，因為有愛所以得不到就會悲傷，擁有了但是受到侵犯就會憤怒，不想失去所愛就會恐懼。

因為葡萄被用來釀酒，所以葡萄在歐洲人的世界裡代表了慾望、放縱和迷亂。
白色怪物的原型來自希臘神話里的拉彌亞，她本來是眾神之父宙斯的情人，天后赫拉出於嫉妒，施法把她變成了吃自己小孩的怪物，而且她無法入睡，宙斯不忍心，施法讓她能夠自由摘下眼球。當拉彌亞摘下眼球時，她就能入睡，他的孩子們就沒有危險，一旦她醒過來把眼球裝回去，她就會獵食自己的小孩。
摘下眼球睡覺，代表「向內看」「進入冥想狀態」。
對三個盒子做出選擇，這是歐洲民間傳說的經典場景。
奧菲利亞在天花板上畫了新的門，逃了出去，這是說要超越情感束縛，就要追求更高的自由。

第三項考驗：把剛剛出生的弟弟帶到迷宮的中心，用黃金短劍取他的血，滴在石碑上，打開通往地下王國的門。
奧菲利亞拒絕了法翁的要求，不肯用無辜者的血開啟大門，上尉來了，打了奧菲利亞一槍，奧菲利亞倒下，她自己的血滴到了石碑上，於是大門打開了。
奧菲利亞的靈魂來到地下王國，和他的父親母親共同坐在三個寶座上。
仔細看的話會發現，第二項考驗中被吃掉的兩個精靈在最後一幕又復活了，這是說，很多考驗和得失，都是發生在自己的內在世界裡。

值得一提的是，法翁不是全能的神，他給奧菲利亞的指引並不總是正確的，比如第三項考驗，如果奧菲利亞選擇使用弟弟的血，可能會無法通過考驗。奧菲利亞的直覺和善良幫助了她。

這是一部電影，每個人出於不同的心態和背景知識，解讀出來的含義會有差別。
從神秘學或者說宗教修行的解讀來看，這是一部升級版的神秘學寓言。

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認為所有一切都是女主奧菲利亞的幻想，這是說不通的。因為在影片里，超現實力量的確對現實造成了很大影響：

奧菲利亞的母親胎像不穩，是奧菲利亞從羊頭精靈法翁那裡取得了曼德拉草根莖，放在床下，才讓他母親的狀態好轉，而奧菲利亞的母親把曼德拉草的根莖扔進火堆，自己立刻發生了大出血。

奧菲利亞被上尉關了起來，她用魔法粉筆逃了出來，到上尉的房間給酒里下了鎮靜藥水，帶走了自己的弟弟。

在迷宮的中心，上尉看不到法翁，以為奧菲利亞是精神錯亂，但是影片結尾處，畫外音告訴我們「只有有心人才能找到公主在人間活動過的痕迹」，枯死的無花果樹開出了一朵花，這說明奧菲利亞的確剷除了盤踞無花果樹地下的癩蛤蟆，所有的超現實情節是發生過的。

這部電影的特色在於，無論現實世界還是魔法世界，都很血腥真實，結巴的游擊隊員受不住酷刑，交代了一些情報，他懇求醫生殺死自己，情節非常現實——在酷刑下他沒有做到守口如瓶，也沒有咬舌自盡，但是他最終選擇了死亡，以便保守秘密同時免受折磨。現實世界以上尉的法西斯統治被推翻結尾，而魔法世界裡，公主重返地下，統治長達幾個世紀。

其實奧菲利亞所做的一切都隱含在第一幕中，她給石頭人重新裝上了眼睛——也就是說，人所做的一切努力都是為了讓生命重獲完整。

實名支持 @王鳳麟2016 的回答。
其實他的回答已經很完整了，我再狗尾續貂一下！
電影名為《潘神的迷宮》，潘神作為貫穿始終的引者，但他其實就只是小女孩奧菲麗婭的內心主觀意願的指引。
而故事裡的每一個迷宮都是現實的投影，並不是空穴來風。
整個故事縮影起來就一句話，《重組家庭的幼齡長女密謀殺害襁褓中同母異父親弟，關鍵時刻反悔卻被繼父一槍斃命》。
第一個迷宮，巨蟾口中偷鑰匙。
醜陋的巨蟾，就像上尉的嘴臉，醜陋貪婪。
童話里奧菲麗婭鑽入樹洞，用魔法寶石投擲巨蟾，從巨蟾的嘔吐物里取得了鑰匙。
現實中就是奧菲麗婭冒著危險，在上尉或上尉黨羽的眼皮下偷得了鑰匙。（這枚鑰匙就是倉庫或補給庫的鑰匙。）
第二個迷宮，豐盛宴席旁偷匕首。
豐盛的餐桌，和恐怖的食人無眼妖怪。
童話里奧菲麗婭跟著三隻精靈，走到一個充滿豐盛食物的宮殿里，躲過恐怖的無眼妖怪偷到一把明晃晃的匕首。
現實中是奧菲麗婭走進了補給庫，繞過了守衛，偷到了匕首。而偷到匕首後，因為勝利在望的喜悅沖昏了頭腦，再加上可能很久沒有吃到美味的食物，奧菲麗婭偷吃了桌上的葡萄，食人妖怪蘇醒過來，開始追殺奧菲麗婭。注意，守衛的妖怪從奧菲麗婭進門到偷匕首都沒有絲毫覺察，但唯獨在奧菲麗婭吃了葡萄後就覺醒了，可見這個守衛的任務就是保護這些食物。所以現實中無眼妖怪就是補給庫的守衛。
走完第二個迷宮後，潘神來到奧菲麗婭的床前，但當潘神得知奧菲麗婭取得了匕首但被守衛發現了還損失了兩隻精靈的時候，他拒絕讓奧菲麗婭繼續第三關的迷宮試煉。其實這裡可以理解為是奧菲麗婭自己的內心阻止了自己繼續冒險，因為她覺得偷匕首的時候被發現了，可能偷鑰匙的事也會案發，可能自己一切的周密謀劃都會被揭穿，計劃已經完蛋了。
也就在此時，女僕計划出逃，她來找奧菲麗婭告別，奧菲麗婭像抓住救命稻草一樣央求女僕帶她一起離開。因為奧菲麗婭以為自己計劃破敗，想要逃離。
後來，女僕和奧菲麗婭都被俘。
奧菲麗婭不得不再次面對眼前的殘局，此時母親已死，上尉繼父殘暴冷血對自己毫無好感，自己也隨時會受到死亡的威脅，畢竟在上尉眼中，殺死奧菲麗婭易如反掌。
此時，奧菲麗婭內心的潘神再次出現，願意讓她繼續接受試煉。（其實就是奧菲麗婭自己的主觀意念想最後一搏。）
第三座迷宮出現，潘神的迷宮。
第三座迷宮就是那個石陣。奧菲麗婭偷了她的弟弟跑到了石陣。與 @王鳳麟2016 觀點一致，此時的奧菲麗婭，就是想殺了這個襁褓中的嬰兒無疑！
但是，但是，但是，在最後的關頭，她遲疑了。不應用無辜者的血去償還邪惡者的債。潘德拉樹根就是她弟弟的原型影射，這個物資匱乏的年代，奧菲麗婭卻願意用新鮮的牛奶和自己的鮮血去餵養他，哪怕他是那個邪惡的大魔頭的後代，這就是她的善和美。
所以最終奧菲麗婭的善良戰勝了內心的報復和恨。
善良人的刀沒有落下，但邪惡人的槍卻響了。
石陣里緊追上來的上尉槍殺了奧菲麗婭，粗暴且乾脆。
最後上尉抱著襁褓中的孩子走出迷宮，看到游擊隊員的層層包圍，他深知自己命不久矣。
他說「讓孩子知道他的父親是何時死的。」
女僕回答「不，他連你的名字都不會知道。」
上尉希望孩子繼承他的恨和念，但女僕卻告訴他，一切醜惡都從上尉的死即止，不會被延續和銘記。
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寫在後面
潘神的迷宮，講的是人性的迷宮。
因遭受到傷害而心存報復和惡念，是人性。
悲憫眾生，對無辜者照拂，亦是人性。
原諒和放下，更是人性。

如果說女主角ophelia是魔幻世界的公主，那麼女傭Mercedes就是現實世界的公主。
在整部電影里女主角Ophelia得到的兩個道具，鑰匙和匕首；而女傭也有自己的鑰匙和匕首。在電影中現實世界和童話世界的劇情也是一一對應的。兩個故事線的主角分別是小女孩和女傭，無眼的殭屍對應了上尉，讓小女孩去做各種任務的潘神對應了現實世界裡指派女傭進行卧底工作的游擊隊員，完成任務後小女孩可以進入天堂，對應了完成任務後女傭可以脫離間諜活動重獲自由。
—在第一個任務中，小女孩得到了鑰匙。這個鑰匙是在吸取大樹生命汁液來苟活的癩蛤蟆體內獲得的。而女傭的鑰匙則是上尉的儲藏室的鑰匙，擁有它就可以取得上尉搜刮來的民脂民膏。
圖：ophelia的鑰匙

圖：女傭的鑰匙

—上尉就是小女孩的第二個考驗里的無眼食孩妖，這一點導演在攝影上給予了很多對應關係。在前後兩場鋪滿美食的宴會中，上校和無眼食孩妖都坐在同一位置上。

圖：上校的晚宴

圖：無眼食孩妖(The Pale Man) 的晚宴

桌子上的美味佳肴就象徵了獨裁者從百姓那裡所搜刮的金銀財寶。這也是為什麼潘神和三個小精靈阻止女主角吃桌上的美食———當你吃下這民脂民膏的時候你會失去你的純潔性，降到和妖魔鬼怪一樣的水平了。
女傭用她的鑰匙打開了上尉的倉庫，偷走了游擊隊所急需的藥品和食物。而小女孩則用鑰匙偷走了無眼食孩妖的一把匕首。兩者的行為都是試圖獲取敵人的物資資源來武裝自己。更巧合的是，女主角和女傭的行為都被敵人發現了，她們也都是在經受巨大的犧牲後才九死一生地逃離了死亡的危險。
—在食孩妖的餐桌旁有一堆鞋子。

這個場景最直觀的解釋是食孩妖吃過很多孩子。考慮到故事的背景，我們也可以聯想到納粹德國對猶太人和異見分子的屠殺，聯繫到集中營那成堆成堆遇難者的遺物。食孩妖象徵了法西斯政權對無辜百姓的迫害。我們還可以從另一個角度分析：或許小女孩不是第一個被潘神找來完成任務的孩子，這些是她的前任的遺物，那麼這一堆鞋子也可以被解讀成數百年來前赴後繼的革命烈士。值得玩味的是，他們如果都是在偷吃食物後才被食孩妖所殺，那麼他們失敗的原因就是被利益腐蝕，沒能堅持原有的理想吧。
當然更陰謀論的說法是每個孩子在用匕首殺死了食孩妖之後都留戀美食，於是脫下鞋子也慢慢的變成了食孩妖…
—游擊隊員和潘神的相似性在於他們都給予了女主角和女傭奮鬥的目標。潘神告訴女孩兒她是地下世界的公主，只要完成它給她的任務就可以永遠生活在烏托邦里。潘神利用了女主角的美好憧憬使其為自己做任務。而同樣的，西班牙游擊隊員給予了女傭理想，這個理想可能是民主自由，也有可能是共產主義，這都不重要，重要的是他們可以利用她獲取重要的物資。
—匕首在這部電影中象徵了暴力。在女傭的間諜身份被上尉發現後，她利用她的小刀與上尉搏鬥，保住了自己。
圖：女傭的小刀

而女主角的匕首則對準了自己的弟弟。在最後一個考驗中，潘神手拿匕首告訴女主角，只要一小滴無辜人的鮮血就可以打開異世界的大門。
圖：女主角的匕首

女傭的匕首象徵了革命者對獨裁者的反抗，而小女孩的匕首則是對無辜之人的攻擊。同一把匕首，最開始的時候革命者用它趕走了獨裁者，匕首由革命者來保管看似是正確的選擇，黨指揮槍嘛。但這在客觀上也給予了革命者欺負無辜百姓的能力。在國家需要無辜的百姓犧牲之時，革命的先鋒隊可以毫不猶豫的用匕首採集他們的鮮血。
當然小女孩最後拒絕了這一要求。她是高尚的，一塵不染的。她不願意犧牲無辜者的生命，於是葬送了自己成為異世界公主的機會。而女傭呢？女傭看似完成了她的復仇，回到了游擊隊組織之中，但我們知道她的結局也不會有多完美。二戰結束之後戰勝國們放棄了對佛朗哥法西斯政府的清算，轉而投入了冷戰之中，獨裁政府時期直到七十年代末才結束，游擊隊員的未來絕不是社會主義的烏托邦，而是被現實逐漸消磨掉鬥爭的意識吧。
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關於偷吃葡萄
這裡額外需要分析的是女主角偷吃食孩妖葡萄的這一行為。答主第一次看的時候也覺得這完全是小女孩的作死行為，明明再三叮囑不能吃，為什麼她就不能手腳麻利地拿好東西就跑呢？但我們其實忽略了這部電影的另一個主題，那就是[叛逆]。憑什麼小女孩就必須對潘神的話言聽計從？為什麼我們就那麼堅信潘神代表了絕對的正義？小女孩在這一刻所做的決定或許並不明智，但也象徵了她脫離潘神的指導，開始擁有獨立的人格。這也為結尾處小女孩拒絕使用弟弟的血來打開異世界的大門做了鋪墊。
其實[叛逆]這個元素在整部電影中都有出現：游擊隊反抗佛朗哥政權的叛逆，小女孩對繼父的叛逆，以及小女孩對潘神的叛逆。甚至可以說這部電影本身就是對傳統童話電影的一次叛逆。從電影發明以來，以迪斯尼為代表的好萊塢動畫電影開創了經典童話電影這一類型。他們大都取材自中世紀的童話故事，以很久很久以前開頭，以幸福的生活在了一起為結尾。而這部電影的導演吉爾莫德托羅則致力於打破這種類型的局限性：故事的結尾不是幸福而是死亡；小女孩做出了高尚的決定，卻沒有得到好的結局。甚至結局本身也沒有一個清晰的定論：上尉死了，可是弗朗哥的政府還會繼續存在數十年，游擊隊員們的政治理想終究難以實現，而小女孩拼勁全力拯救的孩子就只能生活在這樣不確定的未來之中。
潘神的迷宮是一部成人童話，它在美國的分類等級是R，也就是十八歲以下必須有家長陪同觀看。有趣的是這一樣一部看起來反對傳統敘事的童話，可能更接近童話的本質。在中世紀的歐洲，童話故事一代一代地口口相傳，被用來教育孩子不要接近那些危險的事物，比如小紅帽里的狼，白雪公主里的巫婆，美女與野獸里的野獸。在中世紀的童話故事裡，小紅帽們的命運永遠是被狼吃了。在近代工業革命以來，越來越多的歐洲人走出村莊轉而在城市生活。他們對於陌生的鄉村產生了濃厚的浪漫主義情懷，而童話故事也在這個時候被重新發掘。十九世紀二十年代，格林兄弟考察德意志諸邦國而編著的格林童話就為了適應當下的讀者群，更改了許多中世紀童話的結局，使其更容易被孩子接受。
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關於革命的過度解讀
毫無疑問潘神的迷宮有著一些政治意味很濃的寓意。電影設定在1944年的西班牙，共產主義，資本主義和法西斯主義曾在曠日持久的西班牙內戰中殊死較量。
潘神給予小女孩的三個考驗，就對應了革命的三個階段。
第一個階段是打到封建守舊勢力。小女孩殺死了一直吸取大樹給養的蛤蟆。對應了俄國二月革命推翻沙皇政權，中國辛亥革命，以及西班牙第二共和國的建立。
第二階段是擊敗資本主義，民族主義勢力，在國家內實現社會主義。小女孩在這個階段沒有忍受住誘惑，偷吃了葡萄象徵了革命者的腐化。革命就是需要流血，拿起武器的革命者必然會受到權力的腐蝕，但是只要革命的火種還在，就有勝利的可能。於是潘神又找到了小女孩繼續他們的任務。
第三個階段就是實現共產主義，對應了十年文革，紅色高棉，蘇聯的戰時共產主義等。為了完成這一最後的任務，小女孩需要犧牲無辜的孩子（百姓），也就對應了這些共產主義運動中死去的人們。當然最後小女孩還是放棄了這條道路，顯示了她對於弟弟的愛。

實名反對高票答案，太長，有點過分解讀了，像論文一樣。而且我認為女孩所見是真的，不然粉筆哪來的？？

《潘神的迷宮》只說幾個點。

奧菲利亞最後躺在迷宮中即將死去的時候，靈魂終於到達了她夢想中的宮殿。

前文中說她不是凡人的女兒，而是地下王國的公主。在她去到繁華的宮殿時看到的是誰？
是生養她的親生父母。
她懷念自己的父親，也渴望父親一直母親的心中。
「你為什麼要再結婚？你從來都不是一個人。」
「你父親他會不高興的」
「誰？」
「上尉也會不高興的」聽到這席話正在洗澡的奧菲利亞滿足的笑了，父親的身份得到了母親的肯定。

當父母都因可惡的上尉相繼死去之後，除了不在身邊的女傭她孤獨無依，面對現實的殘酷繼續在通往理想宮殿的路上掙扎前行。
直到最後她死在了現實的暴虐又重生在幻想的美好世界裡。
是的，她死了。
並與貴身為國王母后的父母親團聚。
她更喜歡紅色的皮鞋跟裙子，黑皮鞋綠裙子只落得滿身泥濘的下場。

以上碎片。

意義么....咳咳估計這是地下世界的考研吧。我們且想一下，如果一個人要當國王，需要具備什麼。勇敢，智慧，善良......好吧這特么是扯淡的，不過這些都是童話故事裡的國王具備的，剛好這就是童話劇，所以考研應該是讓女主具備這些品質吧

本片採用平行蒙太奇。取鑰匙就是去偷鑰匙。去取把刀，就是小女孩在上尉這邊有吃有喝，確是受到侮辱，她又迫於生理，不能不吃。而那把刀就是女管家的刀。她發現了女管家這邊的陣營。但女管家這邊也不是善類。所以到了最後小女孩面對一個抉擇，嬰兒必須到達極樂世界，但我們怎麼去把他們送過去，是否通過傷害他們的方式？比如殘酷的在孩子這邊打死父親？又或是我們做出些讓步，讓孩子不受到傷害？
另外誰說故事裡說的全是真的，全是小孩子的幻想又並非不可能。小孩子沉浸在幻想卻有不接受現實。因為現實過分殘酷。其實上尉這邊也不算是絕對的壞，是對反抗者進行了不容忍的態度。是否這個角度又是一個故事呢？
此片劇本密度異常之高，當世罕見。但卻不適合孩子們觀看。即便成年人也得有所閱歷。也許這就是高質量電影的門檻

影片主角小女孩奧菲利亞，也就是地下王國的公主，她的寓意是什麼？
----這是影片最關鍵的核心謎語，奧菲利亞是誰？奧菲利亞是從1930年開始到1939年結束的西班牙第二共和國，以及在此期間發生的西班牙革命與內戰。
6、無字的『歧路之書』指示奧菲利亞的第一任務：把三顆寶石餵給盤踞在大樹里的癩蛤蟆，除掉它，從它身上找到一把鑰匙。這個寓意是什麼？
----盤踞在大樹里，以骯髒昆蟲為食，阻礙大樹生長的懶蛤蟆是什麼。它就是幾死幾生一直苟延殘喘到1930年的波旁王朝，沒落腐朽，國內矛盾複雜尖銳，國家難以為繼。被懶蛤蟆吞下的三顆寶石象徵「民主」「自由」「平等」。三個信念在國家內部傳播發酵，民主浪潮無法遏制，波旁王朝土崩瓦解，西班牙第二共和國建立。癩蛤蟆死了，奧菲利亞從它身上找到了一把鑰匙。這是打開西班牙未來的鑰匙。
注意一個細節。奧菲利亞進入樹洞尋找癩蛤蟆時，天空晴朗，她把自己漂亮的新衣裳留在了洞外。當她出洞時，暴雨侵盆，新衣裳掉在污泥里，污濁不堪。這暗示了西班牙第二共和國建立後國內經濟與安全形勢並沒有立刻扭轉，各種力量的矛盾對抗依然激烈，政壇貪腐污穢，雖然穿的是一件共和國新衣裳，但骯髒的風氣難以立刻除去，動蕩將至，危險日益加深。這是日後內戰爆發的前夜。
7、潘神交待奧菲利亞的第二個任務：去地下惡魔的宮殿，用鑰匙打開三個櫃門的中間一個，帶回裡面的東西。但是奧菲利亞打開的是左側櫃門，取出的是一把匕首。離開魔宮時偷吃了桌上的葡萄，惡魔醒了。這個寓意是什麼？
----從左側櫃門裡取出一把匕首，代表共和國在國內左右翼矛盾激化之下，無法走調和的中間路線，共和國選擇了左翼社會主義道路，與弗朗哥代表的右翼叛軍決戰。從1936年到1939年的西班牙內戰爆發，匕首便是戰爭的象徵。
奧菲利亞吃了桌上的葡萄，殘暴的惡魔醒了。這是全片一個最複雜也最具歧義的比喻。惡魔是誰？第一種解釋是軍人右翼勢力，第二種解釋是極左的全民革命。
西班牙第二共和國的憲法第一句話是「國家一切權利屬於勞動人民」，這個話對於當時的國內環境顯得有些衝動了，但它說出了國家的基本價值取向。革命者建立政權後，必然要面對的問題是，如何使一切權利屬於勞動人民。也就是如何重新分配國家資源，尤其是土地資源，以及如何組織生產。一旦共和國開始重新分配利益，猶如葡萄被吞吃，惡魔驚醒了。惡魔是誰？第一種解釋當然是代表大地主大資本的軍人右翼勢力。因為原屬於他們的葡萄現在被吞吃了，他們毫無疑問將是國家變革的最大受害者。
（題外的話：第二共和國從建立之初就一直沒有徹底解決國家基本制度的走向問題。是建立社會主義國家，還是建立資產階級民主國家，或者直接進入共產主義國家。這是各種政治力量衝突的焦點。左翼陣營包括共產黨、社民黨、左翼共和黨。代表的是農民、工人、底層貧民、小地主，小資產階級的立場。右翼陣營包括軍人、僧侶、大地主與城市財閥。西班牙內戰之所以失敗，主要原因在於左翼陣營成分複雜，利益不同導致分裂和背叛，沒有充分發動人民捍衛自己的政權。比如左翼革命者解放農村後，實行的是民主原則，結果對於革命路線出現兩種不同的意見。一種要求徹底革命，土地集中實行人民公社制度。一種要求分配給個人，維持私有制，實行個人耕種。徹底革命，意味著小地主與小資產者也將失去他們的葡萄。維持私有制，他們則可以保留相當的權益。前者是激進路線，後者是溫和折中路線。兩派無法達成一致，矛盾激化的結果是溫和派向右翼屈服背叛了革命，並且調轉槍口打擊革命者。法國一位記者去西班牙前線了解戰爭的真相，回來後悲傷的說：我永遠無法忘記那樣的慘狀，自己人打自己人。這就是西班牙內戰失敗的最主要根源。英國導演肯洛奇拍過一部現實主義影片《以祖國之名》，反映的就是這段革命與背叛的歷史）。

IMDB論壇上抄下來的： FROM PAN"S LABYRINTH—The Evening Class Interview With Guillermo Del Toro http://theeveningclass.blogspot.com/2006/12/pans-labyrinththe-evening-class.html MG: I"m glad to hear you say that. This is the dispute going on among people who have seen your film. Was Ofelia in her fantasy world? Was it a real world? I keep saying such questions pose a false dichotomy. 問：很高興聽到你這麼說。這也是這部電影的人一直在爭論的問題。到底Fantasy World只是Ofelia的想像還是真實的？我一直覺得這個問題其實是一種false dichotomy（假兩難推理，就是說其實兩種答案都不對）。 Del Toro: Yes, of course. And it"s intimate. If the movie works as a piece of storytelling, as a piece of artistic creation, it should tell something different to everyone. It should be a matter of personal discussion. Now objectively, the way I structured it, there are three clues in the movie that tell you where I stand. I stand in that it"s real. The most important clues are the flower at the end, and the fact that there"s no way other than the chalk door to get from the attic to the Captain"s office. Del Toro：是啊，當然。而且這要看各人的。電影作為一種講故事的手段，作為一種藝術創造，就應該有一些不管對誰都很特別的東西。這其實是很個人化的。但客觀的講，從我構建這個故事的角度來說，影片里有三個線索表達了我的立場。我的立場是，一切都是真實的。最重要的線索是影片結尾的花，另一個線索是除了那扇粉筆門以外沒有其他途徑通往上尉的辦公室。 MG: Yes, and again referring back to the dynamic of their dyad, Mercedes notices the chalk door; they aren"t just in Ofelia"s imagination. 問：是的，（沒看懂-_-），而且Mercedes也注意到了粉筆門，說明這不是僅僅存在於Ofelia的想像中。 Del Toro: Objectively, those two clues tell you it"s real. The third clue is she"s running away from her stepfather, she reaches a dead end, by the time he shows up she"s not there. Because the walls open for her. So sorry, there are clues that tell you where I stand and I stand by the fantasy. Those are objective things if you want. The film is a Rorschach test of where people stand. Del Toro: 客觀上，那兩個線索告訴了你這是真實的。第三個線索是她逃脫繼父的追捕時，來到一條死路，而等他追到時她已經不見了。因為牆壁為她打開了。所以，抱歉，這些線索表達了我的立場，而我站在童話這一邊。如果你想要的話，證據就擺在那兒。這部影片是一個墨漬心理測驗，可以看出人們的立場。

考驗對於小女孩的現實意義我不知道，但是對於我的現實意義就是連著幾天晚上不敢去洗手間！

第一個任務前，軍官對遲到的苛刻和其他方面讓人厭惡。
第一個任務，美與丑的對決。迷宮中蛤蟆是丑，女孩是美。現實中女孩的衣服沾滿泥巴，軍官的下巴剃的乾乾淨淨，靴子一塵不染。美與丑的對決只在想像中。
試圖用魔法治療母親，結果母親並不相信她。軍官無法拯救母親卻不讓她嘗試自己的方式。軍官也對魔法充滿懷疑。軍官和小女孩衝突升級。
第二個任務，對道路的選擇，寶物是返回王宮的手段。有左中右三種看不出有啥差別的手段。這時候分歧產生了，精靈要中間的小女孩選左邊的。貪念產生了，小女孩吃了葡萄。結果惡魔蘇醒吃掉了精靈。寶物是一把武器。
第三個任務，孩子代表所有人要爭奪保護的目標。小女孩動了孩子觸碰了軍官的底線被槍擊
。小女孩無法擁有孩子，小女孩只能通過自我犧牲的途徑在潘神的迷宮當公主。軍官被游擊隊擊斃，孩子歸了游擊隊，孩子不會知道自己父親的死去的時間。

我感覺目前點贊最多的那位答主只是把電影細節複述一遍啊。
潘神是小女孩的想像這個觀點還不錯，但是為什麼不解釋一下魔法樹根被她母親燒掉那個片段呢？影片中看起來那個片段是「真實的」，電影哪裡暗示了這個動作是不存在的呢？如果說片尾上尉追殺小女孩，在迷宮裡看不見潘神，以此暗示潘神其實是不存在的。最後到地下世界，公主的母后是她現實的母親，暗示最後金燦燦的王宮是女孩的幻想。那樹根的一段，由哪裡暗示呢？
不知道大家有沒有注意到，所有跟魔法有關的，都是只有小女孩一人和魔法生物，魔法世界觸發的劇情。但是樹根這個片段，上尉和女孩母親（實體）卻是參與其中的。

小女孩就是女僕，拿鑰匙那刀搶小孩，兩個人做的事都一樣。
人民從法西斯手下搶回了國家的希望

勇氣、堅持、善良

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