建築學設計作業透視圖畫不好，過於依賴 SU 建模然後再畫出透視圖怎麼辦？
大二老師不讓用軟體必須手繪，手繪功底很差，透視經常畫不準，就是自己經常覺得不滿意，有沒有練好透視圖的小技巧
我當年看很多同學都是這麼做的，後來也沒什麼後來了，因為完全用不上。
在美國他們及其重視模型的推敲以及新軟體的運用，中國建築設計的落後就在於此，當然說到這裡不是裝逼說學了軟體多牛逼你手繪行么你，手繪作為分析圖和與人溝通的基本工具屬於最最最基本的武器庫，屬於語彙，你連話都不會說那自然也形容不出來你心中的感想。而且國外人喜歡的也屬於沒事就去畫，從動漫，人像，什麼都有，自己喜歡最重要。
從你的描述，其實大一大二也無非是對建築還沒有深刻的了解，手頭功力還不夠，其實就在於多畫。我大學畢業後有一段時間在西安某第一手繪的快題班代課什麼的，發現學生中大量有一種思想，就是老子交了錢來學了就牛逼了。其實學習就是一部分，就像投籃教練，教你投籃的手法以及如何運用自己的腿將力從腳傳到自己的手，而非常符合節奏的把球投出去，但是你不練習投進個幾萬個是沒有肌肉記憶的，自然也不會有高的穩定性。
手繪，透視就是這樣，來手繪班無非是強制你短時間內畫大量的畫，當然你有時間，自己每天練習一兩幅，見了照片也好，見了心愛的女生也好，拿紙和筆也好，拿手繪板也好你給人家畫出來，自己也有動力。沒錯就是找到動力，題主的動力不足，導致畫這些也沒興趣，練習透視圖沒什麼技巧，就是多，你如果本學期畫了一千幅那自然比最初時候強很多。
另外這個過程，除了手的提升，自然一個東西非常重要，就是眼睛，透視不準，你眯著眼睛就能看出來了，當然最初學素描水粉，老師大神老說眯著眼睛看，我還想眯著眼睛這麼裝逼看見什麼啊。後來發現眯著眼睛是把圖的明暗關係放大，這個也就是素描的原理，僅僅是灰度和明暗。當然具體練什麼，自己看，沒什麼標準，就跟版畫素描水粉水彩國畫誰比較好一樣，都是藝術，都相通。我喜歡鋼筆，因為快，我是急性子浮躁，所以很多時候不能像大神一樣畫幾天幾個月，我唯一一次畫素描畫了一個月是畫我最喜歡的車。所以說到這還是我一直強調的，做自己喜歡的，把你喜歡的和你需要的結合起來，這樣才能快樂。很多學建築的感受不到快樂，我之前也是，但是現在反而能夠慢慢感受到建築虐你那種快感，有時候為了趕設計一兩周不太睡覺的感覺，當然絕對不值得提倡，因為你認真的時候不是很能顧及別的。
最後一點，其實手繪吧，差不多就可以，你通過這個過程理解了一些東西，學到了一些東西，意志品質得到增強，更耐心了，就夠了，回到我第一段說的.
國外沒人用手繪畫圖了，我跟Zargo聊，說我當年大學用手繪，他說好巧哦，上個世紀7 80年代他在GSD的時候也用手繪，雖然賤賤的，可是我明白這個意思。咱們做模型不願意，自己切多慢，人家很久就laser cut，現在乾脆直接3d列印，根本用不著手繪效果圖，建築手繪的時代不能說過去，但是以及沒有之前那麼重要，因為現在有電腦可以渲染。之前跟聽Thom Mayne當Jury的時候說他現在在morphosis,也是大概畫一個diagram然後手下人各種牛逼的大神，參數化saturo用Processing Gh Python就做出來了，根本不用你畫，而且很多參數化和機器人的東西最後根本沒辦法知道結果，只能模擬出來幾個，邏輯這個方向，最後選一個方案出來，根本看不出來邏輯，根本畫不了。
對於創作，對於設計，越畫越像，越畫越科學未必是好事。
長久以來，我們的視覺審美被這樣的[焦點透視]統治著。這樣的審美構架形成了經典的古典審美。長久以來，我們的建築表現圖長這樣:
但是，作為觀察者的人眼，真的就如單眼鏡頭那樣看待這個世界嗎？
塞尚說不對，人眼是會漂移的。
梵高說不對，人是有情緒的。
杜尚說不對，時間是運動的。
達利說不對，人是會恐慌的....
我們人眼看到這個世界的方式多種多樣，那麼，為什麼建築效果圖要呈現得如此單一死板？
它可以錯亂了時間跟景象，告訴我們設計的氛圍。
它可以隨意改變視角跟拼貼，告訴我們設計的詩意。
它可以隨意誇張，告訴我們設計的重點。
它可以任意的粗糙，告訴我們設計的人情味。
它可以......總而言之，腦子比手更重要。以其去花功夫去像街角藝人那樣照相式的畫畫，不如花時間琢磨下方案用怎樣的方式表達更好。
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Pics all from Pinterest.
首先，搞明白你畫不好透視的原因在哪。
大概率有二:1.很難推測出你所設計的形體透視什麼樣
2.不會畫——說白了就是畫不像，筆不跟著心走，不能表達出來。
前者針對性練習有如下辦法:
一是多推測，在su建模之前，先認真想想模型會是什麼樣（畫個小草稿什麼的），然後建模求證，糾錯，反思。
二是多看效果圖，推測它們的平面立面都是什麼樣，畫出來再和同學討論或建模印證
三是多出去走，多拍照，給不同的建築在各種距離角度拍照，再去感受平面，回來看照片回想。
後者針對性練習有一個方法:
苦練素描。
建模再透圖 / 拓圖雖然說不上光彩，但也已是普遍的事，不必對此太過介懷——借 @陳鎧楠 師兄之前說過的話，透圖只是輔助畫准建築形體，配景、人物還是考驗手繪能力的。
但是，如果建築形體並不複雜，不透圖而畫准透視也是能夠做到的，只是會慢——用畫法幾何的方式，完全能夠從平面求得準確的透視圖；而即使不想完全按部就班地用畫法幾何來求，打好滅點和透視線，對著電腦模型目測比例，也應該能畫得八九不離十。作為大二學生，畫法幾何應以上過，那麼應當具有這樣的能力。
如果是形體複雜的建築，比如曲面之類，照樣能通過畫法幾何得到大體的比例。至於細節，老師對這類方案作圖準確性的「容忍度」是會比較高的。個人經歷：懶癌患者，新事物恐懼症患者。沒有學包括SU的任何相關軟體。真的自己去做的話只會拉實心方塊，不會用group和貼圖，更不會做那種能剖來剖去出埋全套平立剖的，只能拿來輔助大透起形。最近正在被總監逼著自己畫自己的CAD，邊學邊畫中。發現也不是難，就是一直以來的奇葩抵觸心理。
手繪的實戰和教學來說目前應該可以代表華南理工。
首先謝@Linkzero Tsang 在答案里圈。有些觀點我是在別的答案說過的，他這次的答案也拿來提到了，不過我還是再給題主梳理一下。
SU本來就要做的。起碼來說，體量SU是設計過程里本來就要做的。我本科的建築作業做得不好，很大原因就是脫離了SU的體量推敲輔助。看平面時想不到形體問題，勾透視草圖時比例有時又跟真實比例對不上，到了建出體塊模來畫正式透視圖時問題都出來了，只好把自己約的炮含淚打完。到今時今日，其實全徒手做設計時還是遭遇過這種問題，有一次做小型別墅，平面和手勾的透視看起來好端端的，實習生幫忙建模時那形體看著就邪門了。我尚且需要電腦對手圖的設計修正，更別說本科生了。既然吧，SU做都做了，而且反正也是自己做的而不是download的，那就拿來用嘛，never mind。
既然SU透圖大家都在用——你不用照樣能碾壓式地畫得好可以變本加厲地證明你鶴立雞群，但是你用了也不代表你能畫出好看的圖來，SU的能耐最多就是起形真實罷了。撇除設計方面的問題先不說，你挑選的角度、視野的選擇怎樣？能讓建築形象揚長避短嗎？透視變形的程度得體嗎？結合你挑的角度，陰影怎麼打最好看，手繪時哪些陰影要作假誇張一下？你的人物和植物，好看嗎，尺度對嗎，在圖面上怎麼布置才既有氛圍又有構圖，哪裡人集中哪裡人零散，那棵樹大那棵樹小？你的配色好看嗎得體嗎，是閃亮登場的，還是低沉深邃的，還是大紅大綠很幼稚的？畫好一個手繪圖有大把事情做的，建出SU只是個開始罷了。
那麼脫離SU的場合，比如快題，比如溝通方案的過程，怎麼起出形來？
這事是這樣的：首先，這種場合的起形不像正圖時苛刻——正圖時其實也不苛刻的，大小透視有些形體不準的地方，甚至會不會被發現、扣不扣分都不一定的——等於說不需要畫法幾何那種畫個平面畫個立面定個視點求半天。能經得起大的原則的考驗就行了：比如形體的長寬高的比例大致是對的，不至於一個8層樓24米邊長的矮胖墩被你畫成廣州塔那麼瘦高；比如有滅點的常識，左右滅點連起來是一條水平線，它同時也是視平線，兩點透視的豎直線嚴格平行，三點透視的豎直線稍微收某個遙遠的滅點。
其次，畫徒手透視是有偷懶技巧的，你畫一個低點透視，完全可以把一個面放得很平來做主要表現而另一個面收得很陡，這時你得到的圖形其實跟立面圖變化不那麼大，很容易判斷自己畫得對不對。你畫一個高點透視，要注意把視點壓低，也就是只露出一點點屋頂平台，然後豎直線不要收滅點收得太厲害，甚至就基本是豎線就行。簡單來說，低點畫得像立面，高點畫得像軸測。
第三，徒手透視，畫多了自然有一種感覺積累著。你去報手繪班，可能連著十幾個作業都是對著效果圖或者手繪圖畫臨摹，而內容都是建築盒子。既然建築都是盒子，無非立面不同，那你畫得多了，自然能知道畫一個盒子建築的這個角度的效果圖，要畫得好看，回頭大概是個什麼圖面，底邊是大概多斜，頂邊是大概多斜，建築兩個面的比例怎麼樣，哪裡有樹哪裡有人。雖然有點程式化吧。但你也可以管它叫熟練度。
同學,練好透視圖的小技巧就是:用繩子.....原理參考畫法幾何.........
這個題干可以用來解決「如果我透視圖畫不好我該怎麼辦」這個問題。
難道人類還需要為擅長使用工具而覺得愧疚么？
其實我覺得扭曲的透視更帶感啊...
我們大二時老師也是要求手繪，不讓電腦出圖。但是開始做設計，考慮體塊關係，草圖手繪出大概體塊就可以，不用特別精準，其他細節的直接su上畫，畢竟我們不是專業藝術生，手頭功夫沒幾年練不出來，而設計才是最主要，所以你知道自己在幹嘛，草圖能讓人知道你要做什麼就好，其他的就放心交給技術就好了。反正當時我們雖然不是電腦出圖，但是拓出來的也差不多啦。有點約定俗成～
用手繪的唯一原因是簡單快捷靈活。如果你軟體繪製速度比手繪還快。沒有必要手繪。當然這不太可能。那麼最好的學習方法是臨摹，從實踐中理解關鍵點。你可以先用軟體做好，然後投影到紙上臨摹。
實名感謝各位大神的雞湯插畫法和透視無用論。
鄙人要說的是:「辛苦了！如果繼續這樣的話，讓我也很難辦呢！」
以上這句話，出自一個自稱「畫風寫實」的漫畫家之口，鄙人大二的時候用畫法幾何的原理幫他畫背景建築，他看到我畫完之後的作品便那樣說了。
我隨後便不再去打這份工，因為他想要的不是合理的建築，而是一個讓人看了舒服的有建築元素的畫罷了。
鄙人已經算是夠吊兒郎當了，但是在這一題之下也還是要指著題主鼻子毫不留情地說:「想繼續做建築，就用畫法幾何把你的圖畫完！要麼你就乾脆放開尺子手繪，但是也要符合透視！不然你就別學了，趁早轉行！」
為什麼？
我他媽纔不會願意花錢請一個只會照著SU畫有透視的效果圖的連空間感都沒有的人設計房子！還當在考高考吶？應付差事哦？
居然還有人在答案中說「不就應該是這樣的」？哈哈哈哈哈哈哈哈！！那截圖列印一張再塗塗抹抹豈不效果更好！！！
什麼？你說建築太複雜很難畫？
你！連！畫！完！自！己！設！計！的！建！築！的！耐！心！都！沒！有！還！學！毛！建！築！那！是！你！的！親！兒！子！
好好學畫法幾何去，然後畫完自己的設計，做不到趁早轉專業，別五年以後再看到你在知乎上問「建築行業工作兩年感覺枯燥進步空間太小怎麼辦？」
至於說新軟體很多可以解放雙手手繪已經土掉渣的朋友，沒錯，鄙人十分讚同諸位的觀點，但請注意，題主大二，建築行業要的不是另一個軟體操作員，而是一個思維中自有空間的建築師。大學學的是思維方式，怎麼就沒人明白呢……又不是藍翔……
反對高票答案。
設計師畫的不是畫，是圖，圖和畫是有著本質區別的。對於一個藝術家來說，他的作品要富有感情，要美，要有感染力；但是對於一個設計師來說，衡量他圖紙的永遠不會是漂亮。一張成功的圖紙要能清晰明了的表達設計師所要表達的信息，而不在於畫得有多好看。
所以當你思考透視圖要不要畫得準確的時候，你先要問問自己這個透視圖我要傳達的信息是什麼？只有你知道自己的透視圖的目的，你才能夠明白這個透視到底需要不需要畫準確。
有的小透視是為了表現一系列的空間序列變換，這種透視需要清晰準確的空間邊界，這種就需要畫準確
有的小透視是表達的空間的氛圍變化，這種就不需要很準確
如果是大透視的畫，那麼你要表達的就是設計方案的整體效果，這種圖肯定是越準確，越真實越好。
你沒有說你畫的透視是要表達什麼內容，我也不清楚有沒有必要來接住SU表現。
再來說我為什麼反對上面的答案。有答主提到了當前中國建築為什麼落後，未完待續可以建模只建體塊，列印出來，再直接在上面畫。
懶癌患者已經這麼做好久了。
這個你說你房子設計的很複雜，所以畫不好透視。
我建議你不用鳥你老師。
但是如果你就是幾個方盒子，然後畫不好透視。
我建議你轉行。這跟手繪功力半點關係也沒有。
手繪這種東西還是要多練 線條什麼的基本功就不多說了 透視圖一天畫一張 不要畫大場景或者異性結構的 畫幾張就拿出來總結一下 哪裡好哪裡不好 別人畫的好是怎麼畫的 持續幾個月 絕對提升一個高度
反對最高贊的回答。 並不是說說的內容錯誤，而是邏輯錯誤。
說什麼現在不追求透視了但不代表你可以跳過透視學習這個部分。
舉個例子，書法里行書，草書很好看，你就可以不寫好楷書直接練草書么？
草書一般人看不清看不懂，字寫得差的人的字看不清看不懂是一個概念嗎？草書雖然草，但草得有章法有規律，這個章法和規律就是作者的表達。而一個字寫不好的少年，字是草得沒章法的。
這個透視的問題是同理
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然後反對一下那個說手繪沒用的，我聽你這種說法太多了。你可以問一下，那些外國的是不是連透視關係都沒掌握。
建築的手繪學太好是沒什麼用，但無用的是手繪裡面一下什麼手法筆觸什麼的，但透視都不會以後會吃大虧的。就是要靠手繪練習一下透視的感覺。
透視不會你做體塊的時候想得清楚？現在還可以有su，以後複雜點，改圖次數多一點，還su？看你不哭出來。
不會透視就難有空間感，然後你一個建築師沒空間感？除非你一輩子都只想做點方方正正的建築了。
反對最高票答案，純屬誤人子弟
我簡直就是被點著了。。
題主問的是提高手繪方法， 高票答主貼了幾張氣氛圖出來，拐彎抹角說手繪沒卵用，好像一個工人問你怎麼樣砌磚，你叫他從素描開始學，學完素描學審美，學完審美了再學造房子。
再者，藝術的創意其實都是從最基礎的東西里提煉出來的， 他說他透視都畫不準， 你讓他去創造？就好像一個人問你基礎幾何體怎麼畫，你讓他去學畢加索。。我勒個擦，回答問題不能負點責任嗎？？？
我好像聽到有人問「怎麼樣專註學習，考個好學校」，有人回答，「你沒看比爾蓋茨大二就輟學了嗎？」
高票答主也是學建築的，就不能直白告訴他， 「量變引起質變，畫個200頁再來提問題？」
咳咳，我也來叨叨
現在的設計表現方式已經變了，手繪僅僅是設計者記錄自己設計思路和靈感的一個工具，大師與甲方溝通的方式我不曉得，如果你不是所謂的大師的話，極少會用到手繪與甲方溝通，甲方也看不懂，看得懂也懶得看你在那裝逼畫透視圖，直接效果圖的給老子呈上來，最起碼也得是su模型的圖吧。
想起來大學時受害不淺的一本書（咳咳，就不推薦了），講的是某大師參與某國際項目投標的事，一日大師在飛機上靈感突發，找乘務員要來一張餐巾紙，寥寥幾筆又一個大師方案出爐，後來果然拔得頭籌，書上連該建築的建成照片都懶得放，只放了當時大師畫的草圖。當時那個膜拜啊，天天拿著大師的草圖臨摹。甚至認為設計就是這樣，靈感一來，草圖一張，就是一個傳世大作，哪個老師敢改它，就是玷污設計，哪個同學敢說它不好，老子跟你拚命。
後來一個從該大師事務所回來的師兄跟我道出真相：你只曉得大師在那出書裝逼，不曉得他手下的設計團隊為了這個方案不停地推敲論證，多少個日夜沒休息?
擦嘞，老子原來只是愛裝逼，不是愛手繪，更是跟設計不搭邊啊，現在改邪歸正，多虧了當年師兄點撥啊。
咳咳，有點跑題了，說到底手繪只是個輔助設計的工具，畫的好的話可以拿出來裝裝逼，畫的不好自己能看懂就成，跟設計能力不成正相關。平均每天拿出半小時練練就成，有時間多讀點書積累設計功底，當然上面那本就算啦！
媽蛋 我跟你是相反的 我只要能手繪的作業都不會用軟體做的
建議樓題主多觀察周邊建築物，觀察的時候多走動，更換視點，腦子會對各類型的透視有深遠的印象。這對你空間想像、空間構造能力建設性的幫助。
在設計的時候，將目標建築化為大的體塊，這樣想像透視會變的容易，然後通過加減切割將建築型體一步一步細化，過程中一點一點構造好透視效果，最後腦海里會有一個比較完善的效果圖。
這樣畫的時候就會準確而且舒服了。
認真臉 (? ??_??)?。
……
……
……
然而並沒卵用，跳反臉(/≧▽≦)/~┴┴。
手繪除了考研有個小拇指用，又不是中學生了，聽老師話沒必要這麼死板，SU建模再做透視圖這種方法我看就很好，我們學設計的，最重要的是設計的思路和過程，不能因技巧忽視了思考，你說對吧。推薦閱讀：
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