如何看待严歌苓的无出路咖啡馆？

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从严的文字可以看出来她是一个说故事的老手，也是一个爱冒险的漂泊者。会写东西真好，可以自己为自己创造出一场无比盛大然而在现实中难以上映的电影人生。

书中的男主人公有三个，正牌男主戴维斯（简称D）、艺术流浪者里昂（L）和一个英俊的有点犯嫌但是萌萌哒FBI调查员。

这本书是一本半自传性质的小说，D和严现实中的丈夫应该是基本吻合的，或者说美化了一些，沉稳踏实，能给别人安全感，尤其是这个所谓的“摇篮里飘来的可怜中国孩子”。虽然是正牌男主，也许是设定的太过完美和温和，给人的感觉没有那么刺激和强烈。尤其是跟“艺术瘪三”L比起来。其实我很不想用瘪三这个词去形容L，因为这在我看来是一个太不体面太不诗意的词。L生活的经济条件跟这个词是匹配的，但这样太委屈他自由放荡不羁的灵魂了。D对于女主人公评价L的时候说的很对，他“要么极端贫穷，要么极端高贵”。他的生活窘迫客观评价确实是低贱的底层的，或许我们不用这么残忍的字眼，但是最起码是令人同情的。然而在L那里也只有这样破败的境地才不会锁住他的自由。他不能，也不被允许有一二起码像样的家——物质或者精神上的，正如他为了心爱的姑娘，为了经济来源宁可去卖掉一个肾也不愿意去找一份正经工作。

流浪者是没有家的，回了家的就不是流浪者了。

L承认自己对女主角有好感，但是他真正爱的是画画的美国姑娘（还给她起了一个很毁气氛的名字王小花），其实他一个也不爱。他属于他自己，而他自己注定属于自由。水仙花。永生永世爱着水面倒影的自己，制造出许多有关爱情的华丽的假象。

张爱玲在《红玫瑰与白玫瑰》里说每个男人生命中都有两个女人，一枝白玫瑰和一枝红玫瑰。大概对于每个女人而言，一生中也有两个男人，在豆瓣书评里看到一个比喻，她说这两个男人一个是大地一个是天空。大地沉稳踏实，天空漂浮变幻。当一个女人还是女孩的时候，往往贪恋天空的莫测神秘浪漫多情，成熟后也终于要明白——人还是要站在大地上的。我们的女主人公两边都爱，可这怎么行呢？没有人能游离在天空和大地之间的。所以现实中的严像所有传统女性选择了大地的怀抱，但她注定不是一个平凡人，所以她借书里的女主人公在不可能的漂浮中流浪，企图寻找着天空与大地的交汇点安歇。至于选择了天空的女人们呢？我想也一定是有的，只是天空从未承认，我们也无从知晓了吧。

严歌苓可真残忍啊，看一本难过一次

本书最出彩的，个人认为是描写贫穷时的敏感心情，每一处细节都浓浓的浸没在壮烈低调的贫穷中，女主有着国人特有的自尊感以及坚强的女性特有的独立性，她的小心翼翼、不添麻烦，简直是拖油瓶女孩的写照

女主的爱情很惨烈，一面自由而屈辱，一面庄重又华丽，就像裹着皮草的美丽乞丐

安德烈的种种贴心和隐忍，真是书里最惨烈的模样了，但至少他满足了自己的牺牲感，于他而言怎么也没有遗憾了，可他何尝不是年轻的刘托尼呢？

王阿花始终在我眼里没有存在感，淡淡的，而里昂是我最不喜欢的角色，他的艺术家敏感、他的穷人品格，我都不喜欢，但女主为他醉了，情不自禁着

牧师夫妇就是自我享受的善人，施加善良，像咖啡香一样一直醇厚

便衣很个性，也很能周旋，只是碰见战斗力强的女主只好退退进进

怎么读，女主都是殷恬菁的又一次人生

可我只想看一个甜的故事，所以严女神真残忍

看这本书。笑过，也哭过。搞笑的场景，幸福的画面，独自一人的无助。自嘲的乐趣，幻想成为差点成为母亲丈夫的女儿，男友的疼惜，在艺术家面前的真实模样……女主为了生存不断委屈自己，甚至于为了奖学金被猥琐教授轻薄，FBI的介入让她的生活更加糟糕。她选择离开，只不过离开了一个本不属于她的世界，找回了她最重要的信仰和尊严。作者语言细腻真实，让人忍不住的想要一步步看到最后，可真看完了，心里却堵住了。还想再看一遍，不看剧情发展，只想再体会一下人在面对生活时的无奈以及，面对这份无奈的态度。

“我心底的最黑暗处，有一份秘密的供认：我背叛了安德烈，背叛他的是非自觉的我，是我野惯了的知觉。”

“里昂毁坏的不是我心灵的忠实，他毁了我对爱的接受和给予的能力，他毁得最彻底的，是我对爱的胃口。”

从现实来看女主还是跟安德烈在一起了
这个结局还不错
当然最服的还是殷恬菁一个最会做女人的女人
或者说一个最会做漂亮女人的漂亮女人
里昂就是极端决绝对自己比对别人更狠的绝情的人多情绝情多情人总算最绝情
王阿花很真实挺喜欢她又不知道怎么评价
阿书很聪明算是一个低配版的殷恬菁
至于女主女主是殷恬菁女儿啊……女主就是穿越回来的殷恬菁吧时代不同文化不同位置不同女儿作为一个文学留学生还是简单的多了
劳拉很有意思一个完美的女二爱着安德烈却也只能爱着安德烈

我的感觉吧，是她的自传，里面有爱情的领悟，有成长