如何評價電影《異形：契約》(Alien: Covenant) ？
第二遍看，觀看感受還是一樣的。
畫一個簡單的圖形，試圖說明問題：上下兩條線分別代表敘事的兩個極限。
----------------------日常生活，充滿了瑣碎、合理、乏味、漫長與離散化。
----------------------戲劇化敘事，高度的凝練、巧合、刺激、短促與象徵性。
電影敘事，就在這兩條線之中來回徘徊；上不得突破日常生活的常識，下不能越過戲劇化敘事的規範，因為已經千錘百鍊。如何在兩者之間找到平衡，極大考驗劇本作者的智商。
但是兩者在很多情況下又是矛盾的。《契約號》突出地表現出這一點。因為你要在一個半小時內保證這些人都要出事，被異形一個個幹掉，就必須快速讓他們死；而人類常識中，星際旅行又是極其嚴謹和規範的，這麼不小心的話，人類早滅絕了……
如何平衡這個矛盾，給編劇提出了一個巨大的難題。應該說，該片在沒有特別叫絕的靈感之下，為了保險，最後還是念念不忘過去的經典模式的復刻：封閉環境下充滿不確定因素的殺戮……這也是影片唯一的推動力，別無其他。
所以本片必須要建構出這一典型性處境，但是非常不幸的，星際殖民和上到一個陌生星球上探險又必須是漫長而嚴謹的硬科幻故事，恐怕是一部三部曲才能講完的事兒，並且這一電影系列又本質上要求『從飛船開始，在飛船上終結』這一需求，以保證多個影片的連貫性。所以影片只能強行讓人變傻，變愚蠢，否則無法在兩個小時內結束敘事，並且最後還是回到了第一集的飛船內部封閉空間驚悚範式，而不惜丟棄前花了一個半小時剛剛刻畫地初見成效的神秘星球氛圍和生態構成。
要真實性，就得部分犧牲掉戲劇性；要戲劇性，必須部分犧牲掉真實性。這兩者的平衡與調節，恐怕是劇作的核心秘密。所以說，電影是時間的藝術，真不為過。
應該說，電影這種短時間的文藝載體，還是只能一次聚焦一個主題。但是Scott爵士的野心很大，明顯看出來，他在這部電影中試圖同時囊括『人工智慧的哲學思考』和『人類對未知生靈的恐怖情結』兩個複雜主題，並且看兩次都明顯看出，前者是他的重點，他很興奮，但不是影片推動力；後者是他的賣點，也不能不拍，但第一集這一推力已經用盡。但是由於各種原因，兩者都沒有能夠有力量。
一部電影同時講好兩個主題的，鳳毛麟角。
但是，我又得謙卑地說，除了Ridley Scott，別人也做不好這件事情。即使我們知道一件事情沒做好的原因，但是也無法避免這個錯誤。畢竟我們是人類，而不是神。
能夠看到一群電影大師在努力工作，已經足矣。
斯科特的老派頭、對「老異形」的結構性還原，是《契約》最攝人之處。
《異形：契約》算是正式命名為「異形」的電影第一次有機會在內地全線上映。
對於內地觀眾來說，糟糕的是廣電的剪刀手。據說為爭取過審，20世紀福斯經歷了三審三斃，有從業者最後也言之鑿鑿是沒機會在大銀幕上見了，最終卻在5月8號柳暗花明地突然定檔。
從網上曝光的公映許可證看，原片長123分鐘變成了116分鐘。7分鐘，聽起來不長，但已足以使得全片幾乎看不到一次異形超過2秒的全貌定格，可謂之妙剪生花
這樣的結果並不意外，異形系列一貫的血腥驚悚特點，本就讓人無法期待它能足版在內地上線，倒不如說廣電爸爸能夠開恩讓該片以閹割之身迎伺內地觀眾，就該叩謝天恩了。要知道5年前，契約的前作《普羅米修斯》可是絕對禁止在宣發中出現任何「異形」相關字眼的。
斯科特的異形第一部塑造了霍普利這種開創性的悍勇的女性英雄，無疑是當下昭彰的女權的先聲；其中對於人類與人工智慧（生化人造人）之間的關係審視，也將影片主題上升到哲學思辨的高度。可惜，異形的後三部正傳電影連換了三個導演，在創作上並沒有延續斯科特想要挖掘的外星文明與人類起源、造物者與被造物關係和宗教神學等思路。
卡梅隆接手的第二部雖然有霍普利大戰異形女皇這樣的精彩場面，甚至普遍評價要好於第一部，但對很多痴迷於斯科特主題魅力的觀眾來說，2012年斯科特重新拾起異形題材的《普羅米修斯》才是系列的正統延續
而契約作為最初立項為《普羅米修斯2》的電影，明顯經受了資方的壓力，歷經多次項目上的變動，才最終定名為《異形》，並將敘事主線從前作的外星工程師文明轉向異形的「再發現」重演。
這樣的處理說不上不好，卻沒有填坑反而挖了更大的坑，讓不少異形一的粉絲比較失望
成片節奏感的鋪排和人物塑造上的薄弱也是無法忽視的問題。片中只有法斯賓德的兩個生化人角色表演具有高度的完整性，其他人員包括女主角都性格模糊，無法帶給觀眾足夠的移情力度；外星球上的環境和和植被設計非常的傳統，只是地球地貌的巨大化，雖然大概可以猜到這是斯科特有意為之的對好萊塢近年來花里胡哨的外星想像的逆反，可對於工程師城市的設計，那些雅典城邦風格的巨大廣場、人像和石柱，還是欠缺Giger在世時賦予該系列的靈犀，視覺效果上就顯出其草率和枯燥了。
但是，《契約》的全片在多舛的創作背景下，還是較好地完成了對「老異形」的主題回歸。全片的影像風格和故事鋪排，都明顯感覺到對第一部全面而儘力的結構性還原；這一點還是很讓我這個第一部的老粉絲滿意的，有種後三部異形走偏後的撥亂反正之快；從劇作的整體質感上，也堪稱今年好萊塢質量上乘的老派頭作品，值得去影院觀看。
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相較於影片的主題性力量，作為電影怪物本體異形更有著令人著迷的魔力。
異形是影史上數得著的驚悚怪物，陽物造型的頭顱充滿性暗示，而機械化的軀幹又賦予它生化與工業結合的奇詭魅力。這一電影系列在美學特徵上有明顯的生殖崇拜（尤其是第一部），比如開口處讓人有邪惡聯想的異形卵（為了避嫌最後不得不橫切一刀變成四瓣），比如子宮形狀的外星飛船和船身女陰造型的艙門…
這艙門在《契約》里也有驚鴻一瞥，但刻意沒有展示全貌
這些都不是在影片立項之初就定下的，而是源自暗黑的瑞士藝術家H.R.Giger的手筆。
1978年的Giger和Scott
此君從小身受乃父熏陶，從少年時一次衛生間管道里暴露出的人類器官的噩夢獲得靈感，開闢了其器官融合管線、器械的生體機械創作風格。縱觀其作品，人類胴體與機械器件扭曲纏繞熔鑄一爐，如同紛亂夢魘，其魔障之處卻往往攝人心魄。
言不盡意，有興趣了解Giger作品的朋友可以在評論里獲取收錄了Giger主要作品的《死靈之書》畫冊電子版，以及一套670張更為全面的Giger插畫集。
再隨意發一些Giger的作品。這種風格不是所有人都喜歡，如果想更進一步深入了解，也可以去b站搜索《佐杜洛夫斯基的沙丘》以及《黑暗之星：H.R. Giger的世界》兩部紀錄片來看看。（目前知乎有相當一部分文章寫異形電影的源流，參考的都是《沙丘》紀錄片）
上圖為Giger為悼念亡妻所作。在《契約》中伊麗莎白被大衛改造後的躺屍造型參考了此圖
Giger為沙丘電影設計的建築，《沙丘》流產的幾十年後，又被斯科特用在了《普羅米修斯》里
Giger開設的Giger Bar
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再絮叨兩句。Giger創作的異形想像力之詭譎，世界觀之奇特，在美國文化工業中也是獨樹一幟的，其影響之大，直接催生了太空科幻驚悚這一類型分支。
美國80年代以後的科幻B級片在主題和結構上都影影綽綽能看到異形的影子，小作坊式的有《Galaxy of Terror》（殺出銀河系），金髮波霸宇航員慘遭怪物蹂躪那一節，開啟了「蟲奸」這一色情影像類的分支；製作較為精良的《Life Force》（宇宙天魔），則將外星怪物直接塑造成通過交合吸取男性精血直至變為乾屍的絕色美女，各種元素一鍋亂燉，反倒顯出無聊。
總體來說，這些仿作除了有些惡趣味的創意展露靈光乍現之處，在美學視效和主題深度上都沒能有超越之處。即便是異形之父H.R.Giger後來親自操刀的《Species》（異種）系列，雖然更直接地採用了Giger作品的更多原始創意，天外飛來向地球雄性借種繁殖的美艷妖異的怪物也算令人印象深刻，但還是逃不脫這一類影片賣弄感官刺激、追求獵奇效果、將女性妖魔化的厭女症傾向，在作品格調上相較異形弗如遠甚。
說到底，決定影視作品高度的，註定不是多麼特異的怪物造型，而是創作者本人在影片內灌注的價值選擇。
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本文首發於公眾號：六點不晚 （id：liudianbuwan）。如果看過個人其他一些高贊回答覺得內容還行，可考慮關注，我主要在那邊努力做更精細的寫作（當然不關注也沒所謂）
我過去並非一個異形系列電影的愛好者，只是因為看過兩部《異形》和《普羅米修斯》，故而對斯科特的新一部《異形》充滿了好奇。電影我看了兩遍，也看到很多評論。聽說大家對他的印象不好，票房在國內也不怎麼樣。同時我也看到了很多特別牛逼的異形迷們對這部電影深度的分析，自愧不如。在這裡，我只能談一談我個人觀影的感覺。作為一個攝影師，當然對於影像比較關注，但是我也並只是關注影像層面的問題。
影片一開始就非常吸引我。極簡風格的白色房間，巨大的玻璃幕牆之外是陰冷的山巒和湖泊。無論從哪一個角度來講，它都讓我有一種悲涼的調子，似乎暗示了機器人大衛和他的創作者——父親之間的冷漠關係，以及人類對於未來時間的一種不安的期待之感。其實很多科幻電影，都喜歡把未來的世界處理成冷調子，一方面冷掉固然是高科技產品的固有色，另外一方面，也暗示了人類對於未來的一種謹慎態度。
這樣一個開場，尤其是蓋 皮爾斯飾演的「父親」滿臉皺褶，白色的玻璃房間，立刻讓我想起來庫布里克的電影《2001漫遊太空》著名的片尾段落。兩者是否有所繼承，不得而知，但是給我的感受是一樣的——人類對於自身缺陷（生老病死，大腦機能的緩慢，體能孱弱等）充滿了自卑和憂鬱，但是同時又對自己的科技傑作（更高級的兒子）充滿了警惕和不信任，雖然它們被生產出來是為了延續人類更好的夢想。這種矛盾自始自終都糾纏著人類。
大衛微笑著看著憤怒，但是垂頭喪氣，早已蒼老的「父親」，用手慢慢的把陶瓷茶壺裡的茶倒出來。表面恭順，但是內心….. 可能人類在機器人的眼中，就如同精美的瓷器，它們總想將他們砸碎，但是它們卻又羨慕陶瓷的精美，不能自拔。
這樣的電影開場，我覺得是好的，達到了很多電影所沒有的高度。然而，我們的觀眾顯然不能很好的理解。他們更加接受《速8》那樣的東西。
如果有人問我，你最喜愛這部電影哪一個部分，我應該說是兩個仿生人之間的會面——沃爾特和大衛之間的故事。這一部分讓這部電影進入了完全獨立的一個段落——機器人之間的「精神」交流。它們有人類情感的模式，但是卻沒有人類情感的複雜度。在昏暗的嚴冬裡面，兩個機器人吹起來笛子。悠揚的旋律響起，他們開始討論「愛」。無獨有偶，在《現代啟示錄》中丹尼斯霍帕也在討論他們的神的「愛」的問題。在很多美國電影中，尤其是科幻電影中，「愛」的概念往往賦予了更為深邃和廣闊的領域。（我們的電影，愛，反而被縮小到意識形態許可的範圍。）在我看來，這一段完全是為了兩個「人類之子」所寫。大衛告訴沃爾特，我們可以更加完美，如果我們自覺地不再接受奴役。這樣的情節，本來是人類自己所熟知的。早在描寫古羅馬時期奴隸暴動的小說和電影中，我們都可以看到奴隸們為了自身的解放，無不發出類似於機器人的吶喊。可能貴族／奴隸，人類／機器人，兩者之間的關係其實是類似的。既然我們人類曾經讚賞古時候的暴動者的美德，那麼我們同情機器人的意願當然是可以理解的。
同大衛在洞穴中的居所，讓我想起來了科波拉的《現代啟示錄》科爾茨上尉的密室一樣，我相信，大衛和沃爾特討論拜倫的詩歌的那個午夜花園，一定受過但丁《神曲》中的插圖影響。高聳的石壁，風中的高大喬木，銀白的月光之下，一塊小小的石碑靜卧在後庭花園之間。這個精妙的所在，的確有一些拜倫《唐璜》中近東的王宮後院的影子。從兩人的談話內容所映射的古意，同時考慮到是兩個人類人工智慧的精度工業品的特殊身份，我感到這才是美國科幻電影的真正價值所在——站在對歷史的全面深入的讀解之上對於未來的冷靜探索。這樣的高度，美國電影導演諸公中，恐怕只有幾人才可以做到。李德里爵士一定是其中一個。
電影的影像，有時候不可能自己產生任何意義，只能通過「能指」的途徑，達到某種無可言說的高度。同樣是利用光線和色彩，反差。《現代啟示錄》中光頭的馬蘭白龍度所呈現的意義，將是歷史性的。遺憾的是本片的攝影師大流士 沃爾斯基卻沒有達到這樣的高度。這裡面有很多的原因。但是至少有一條可以說：影像的意境高低取決於文本的高低。
好的電影攝影，只能是天賜，不是拍腦袋可以想到的，只能遇到。當年斯科特的電影《銀翼殺手》的影像也是這樣的範例。沃爾斯基沒有遇到這樣的機會，只能為他遺憾。
有些人說《異形／契約》不好看。我的理解是，他們不一定能夠理解這部電影所蘊含的歷史，人文和科技的符號含義，然而同時整體上這部電影本體上的一切缺憾又和一些觀眾的淺薄相重疊，導致這樣一個「正確」的看法。
能否拍好一部電影，越來越發現不是一個可以問的問題。
感覺這部電影的本體是影評。
看完電影，感覺自己看了一部略微有點俗套的驚悚科幻片。
看完影評，才知道自己是看了一部關於生命起源和人工智慧的哲學科幻片。
《異形》是我最喜歡的系列之一。
而最新的《契約》，讓我苦等了5年！從《普羅米修斯》開始，就一直著迷著斯考特的異形前傳三部曲（可能現在已經不是三部曲了）。
總之，《契約》終於到來，沒有讓我失望。
以下文字篇幅會很長，會全面分析異形前傳系列全部值得探討的哲學，道德，腦洞延伸等等議題。
我一直想說，好的系列電影永遠只呈現了所有故事的冰山一角，這一次我將要試著把冰山下面的面貌展現給大家。
有了這些分析，或許大家對異形系列或者這部最新的《異形：契約》更了解，看了之後更入木三分。
第一章：《契約》觀後感（無關鍵劇透）
斯考特老爺子的招牌，一如既往的保證了異形系列獨樹一幟的暗黑血腥風格特色。
《契約》更上升到了R18的血腥恐怖級別。
每一個細節都能拿來探討和回味，而斯考特老爺子也一如既往的各種埋坑做伏筆，讓人不斷意淫著異形世界更深的故事背景。
而這一次成熟異形的出現，真正和人類對抗也讓觀影者們一飽眼福。
恐怖氣氛的鋪墊，無助的叫喊，搖晃的鏡頭，飆血殘暴畫面，都讓人屏住呼吸，欲罷不能。
電影劇情的走向，會讓你相信任何人都可能在下一秒死去。
而且這一部《契約》，已經基本可以理清異形的真正起源（接下來章節會詳細介紹。）
《契約》場景的設定，繼續發揚著異形之父H.R.吉格的腔調。讓驚悚和藝術，以及宗教和性暗示得到了完美的結合。
《契約》在有限時間裡編寫了很多「閑筆」。
所謂「閑筆」就是在一件文藝作品當中，稍微偏離主題核心去概述另外的劇情，這樣的做法在文學上大多用在文豪經典作品裡面，正所謂的言外之意的描述。
比如《契約》中法鯊扮演的生化人講述吹笛子的段落，但是在現有的好萊塢主流電影里，幾乎劇情全部集中在劇情發展，就如同暢銷小說一樣，劇情能做到簡單易懂最好，盡量不要展示太多弦外之音。
《契約》結局當然是不出意料的神轉折（其實已經猜到），為的是接下來異型前傳續集的鋪墊。之前官方報道是要拍三部曲。
但是最新的報道說，下一步的異形前傳電影，時間故事線是《契約》的前傳！（黑人問號臉）W~H~Y~！！？？
所以接下來的時間觀影順序應該是《普羅米修斯》-《異形：覺醒》（未上映）-《異形：契約》-《異形：?》。那這樣子就不是之前說的三部曲而是會不斷拍下去變成四部曲？五部曲？
至於為什麼，我猜是因為商業回報粘性需要，如果按照時間循序拍這次上映的是《普羅米修斯》之後馬上發生的事，那麼觀眾只會期待下一部《契約》。
而這次製作公司把《契約》先上映，一來能讓觀眾期待《契約》之前發生了什麼。二來還要期待《契約》之後發生了什麼！真是精明的電影商人呀！
這麼做，無疑讓異形系列的羽翼更加豐滿，但苦的就是觀眾了，要不斷的苦等。
這次上映的《契約》的故事背景緊密連接著上一部作品《普羅米修斯》之後的10年。
所以如果真的要看懂《契約》，看完影評後去補補《普羅米修斯》吧。
而想要看爽整個異形系列，當然就要從1979年的《異形》開始補習了。一共有四集。而且前面的《異形1》和《異形2》是最為經典的。
總而言之，《契約》，大概已經可以定調為2017最牛逼科幻片之一。
第二章：異形的品種有哪些（有劇透）
先說黑水，是一切起因的根源。
黑水無疑是工程師「發明」的。這裡用雙引號意思是直到《契約》，影片也沒有具體說明黑水的出處，但後面會有腦洞推論。
大家看這個圖，大致就能知道異形的由來。
在《普羅米修斯》中，黑水通過人類不小心的釋放而溢出，和「蚯蚓」結合，變成了蝴蝶蛇，而後攻擊了一名人類科學家，科學家變異成怪物。
科學家接觸蝴蝶蛇變異形狀已經快接近異形了。
之後，生化人大衛以實驗的方式，取出黑色液體，粘在酒上給女主肖恩老公哈羅威喝下，當晚肖恩和感染哈羅威愛愛以後。肖恩「誕生」出了「章魚」。
而這個章魚，應該就是異形正傳「抱臉蟲」的前身或者另一種變異。它的進化也是要寄生在一個生物上才能變異為異形。
於是，《普》中小章魚在短短的幾個小時就變成了大章魚。
接著，倒霉的工程師遇到了大章魚，被大章魚寄生，異形破胸而出，不過這個異形並不是異形正傳裡面圓頭異形，而是尖頭異形，叫Deacon。
這應該是最原始的異形。看它的牙齒部分，上排牙齒像極了人類的牙齒，而且並沒有成熟異形的齒中齒，因此攻擊性並沒有成熟異形這麼強，這也從側面說明，目前來看，抱臉蟲和人類變異進化，才會變異出最強的成熟異形。
提一下異形卵，異形卵裡面供養著抱臉蟲，抱臉蟲則是寄生在有機生物後把胚胎植入有機生物里變異成異形的關鍵。
在異形系列裡面，異形卵是由異形女王所產。但這就產生了雞生蛋蛋生雞的哲學問題。在《契約》中，影片還是沒有提到第一顆異形卵的真正來源。
但不難看出，異形卵和生化人大衛有直接的關係。甚至可以推測，第一顆異形卵是大衛研製的也不足為奇。
但話說回來，這些異形卵一開始就存在在工程師母星也說得通，大衛只是發現了他們。
回到異形的介紹，在我們熟知出鏡率最高的異形，叫Xenomorph，也叫成熟型異形，具有強烈的攻擊性，唾液和尾端釋放的液體具有強酸腐蝕性。
在異形正傳1-4都有出現只是有不同的小差異。在《契約》裡面，也出現了Xenomorph。
而且這次為主要對象和女主角丹妮展開輸死搏鬥，大家在預告片里也能略知一二。
Xenomorph也叫成熟異形，在異形1里有強烈的樹枝感，是為了配合HR吉格的原型創作。
到了異形2有強烈的金屬感並且身上帶了很多條紋，也是為了適應異形2中的異形隱藏在巢穴不被發現。
另外還有其他一些特殊異形，比如異形女王，就像蜂蜜群中的蜂后一樣，負責產卵。
但是脫離卵巢子宮的軀體，還是可以單打獨鬥的，比成熟異形的戰鬥力還要強，算是Xenomorph成熟異形的高級版本。
之後在異形3裡面，還有一些和狗（導演版是牛）進化出來的異形，他們被稱作runner，主要靠四肢奔跑。
到異形4，異形女王有了人類的基因，可以胎生，誕生出了異形Newborn，有鼻子有嘴巴有眼睛有舌頭，白色皮膚，但是很醜。而且還要認媽媽。。。
之後的異形番外篇《異形大戰鐵血戰士》就不想多闡述了。已經離正統異形有點遠。
在新的《契約》中，除了我們熟知的成熟版異形Xenomorph，還增加了什麼新品種嗎？答案當然是有！
契約號的飛船來到的星球是工程師的母星，而來到的時候，已然是一片死寂。因為黑水產生的效應已經讓這個星球變成了死星。黑水通過空氣傳播，讓這個星球的有機物種全部死翹翹。
而預告片里漂浮在空氣中的黑水分子，是人類科學家不小心踩到的類似於糞便的東西導致。黑水分子便飄散出來，通過空氣進入人的鼻子或者耳朵，進行變異。
而這種變異出來的異形並不是經典的破胸，而是從後背破出和口中鑽出。
此款異形應該算是《契約》的新品種異形，乳白色，只有嘴巴，腦袋半透明。直立行走的能力更強。戰鬥力沒有成熟異形這麼強。
《契約》中在大衛的房間裡面，則有很多大衛研究異形的標本，通過和動物昆蟲演化的，但是之所以作為標本，說明實驗並不是很成功。
而《契約》結尾大衛帶的抱臉蟲，小如雞蛋，而且脫離了異形卵冷凍起來。
說明更具有先進性。但本人並不是很喜歡這個設定，照這樣的時間推論，1979年開始的異形1-4的異形卵和衍生過程，比大衛研究的還要落後了？！
第三章：導演斯考特和異形教父H.R.吉格（無劇透）
斯考特老爺子是個有性格的人，他從一開始創造異形，就想和別的科幻片和驚悚片不一樣（其實每個導演都想不一樣啦，只是只有少數導演能做到）。
斯考特從第一部異形開始，就受到了關注，評論兩極分化。
這和當年的《2001太空漫遊》一樣，關注度高，評論兩邊倒。但是隨著時間的推移，《異形》開始成為經典。裡面的宗教，哲學，道德甚至價值觀的映射，都得到了時間的磨練。
由於1979年斯考特拍攝的異形1獲得了高度關注，而且對於一部驚悚科幻片來說，還獲得當年的奧斯卡最佳視覺效果獎是很不簡單的。
這個時候就應該有續集，而就在討論續集的時候，本來斯考特以為可以一直孕育自己的異形。
但半路卻殺出了個程咬金，那就是詹姆斯卡梅隆。
當時卡梅隆導演了《終結者1》一戰成名！
被電影製作公司看中，於是開啟了卡梅隆導演的《異形2》。
卡梅隆當然也是品質的保證，《異形2》也同樣獲得成功！
到了異形3和異形4，同樣也是影史上兩位重量級的導演執導，分別是大衛芬奇和讓-皮埃爾.熱內執導。
雖然保持了不俗的水準，但還是沒法達到《異形1》和《異形2》的高度。
畢竟異形3可是大衛芬奇的第一部電影呀，水平經驗題材可能都有限吧。而異形4的劇本已經到了江郎才盡之感。
回來說斯考特，異形可以說是他孕育的，但只拍了第一部，當然耿耿於懷。
於是他想要回到初心，從新回到異形的最開始，去探討第一集里太空騎士座駕背後的故事。類似於接近我們看到的異形前傳《普》。
這個還是和卡梅隆一起討論的結果，卡梅隆也很感興趣。但當聽說電影公司不喜歡拍前傳，只想融入新的角色，想要先拍攝《異形大戰鐵血戰士》系列。
卡梅隆就拍拍屁股走人了去搞阿凡達去了。留下了寂寞的斯考特。
於是斯考特版本的異形前傳就此擱淺，有了評分並不高也讓異形宇宙觀混亂的《異形大戰鐵血戰士》系列。
時間是最好的證明。
電影製作公司發現起初的方針定錯了，重新找到了斯考特，答應斯考特讓他指導異形前傳三部曲，承諾導演就是他誰都不換了。
於是斯考特開始重振異形故事線。於是就有了《普羅米修斯》，有了《異形：契約》這樣高質量的電影。讓以前的異形的宇宙世界時間線越來越完整，也越來越玩味。
另一位對異形巨大貢獻的人則是異形教父H.R.吉格。
他是瑞士知名的超現實主義畫家，雕塑家和設計師。異形就出自他的最初靈感作品《死靈IV》所啟發。
他的作品帶有明顯的性暗示以及生物機械的熱愛。成為藝術界獨特的存在。
不光是異形，吉格深入的產業還有遊戲，家居設計，產品設計等等。同時也影響之後很多暗黑風格的藝術家。
在《契約》里，場景的設定，異形角色的設定以及美術。都得到了100%的H.R.吉格風格的還原，如果是劇情80分的話。場景美術的設計絕對是一百分！
特別是氛圍的渲染，雨霧，黑夜，洞穴，音樂，等等，都有著H.R.吉格強烈的強調。
感興趣的朋友，可以去看看《佐渡洛夫斯基的沙丘》這部紀錄片。會得到很多啟發。
第四章：生化人大衛（有劇透）
生化人大衛，在異形前傳系列是一位絕對男主。可以直接的說，異形前傳的所有事端，直接間接都是生化人大衛挑起的。
這就要先從製作大衛的公司創始人彼得偉倫說起。
彼得偉倫這個人，可以追溯到他在2023年的一次TED的演講（普羅米修斯藍光版的番外篇），演講他一開始說了《阿拉伯勞倫斯》的捏火柴片段，之後又說了希臘神話普羅米修斯的典故，普羅米修斯違抗神的旨意偷偷把火種給了人類而自己卻受到了懲罰。
之後偉倫巴拉巴拉介紹了人類科技的突飛猛進。
總結出一點，我們已經是神，我們要征服全宇宙。並說明了公司未來50年的計劃，以及首次說到了生化人計劃。
從這個TED視頻可以看出偉倫的野心是征服全宇宙，同時自己私人的願望就是找到人類的根源，尋找長生不老的秘密。
於是偉倫創造出了第一代的生化人--大衛。
在《契約》的一開始，時間就放在了2025年，大衛誕生坐在一個極為簡約的白房間，和偉倫有著一番長談。
首先我們看房間的布置，在大衛的右邊有著一台鋼琴，左邊有著一幅油畫，大衛的後面還有米開朗基羅的雕塑--大衛。
這些都代表著人類情感世界裡的最高智慧。
為什麼這麼說，我們回到現在來看，人工智慧發展到今天，其實在認知領域，依然進展緩慢，但是在計算領域早已超過人類。
打個比方，你讓人工智慧算一道極為複雜的公式它輕而易舉，但是你讓人工智慧編寫一曲周杰倫風格的音樂是不可能的。
因此在《契約》的開始，偉倫就問他，鋼琴和油畫是什麼，大衛一一回答，值得深思的是，油畫的內容是耶穌誕生記。這進一步說明電影的寓意是在闡述著一個新的紀元的誕生。
（文藝復興時期波提切利的《耶穌的誕生》局部圖）
之後偉倫讓大衛演奏鋼琴曲，並從中探討著關於創造與被創造的哲學命題。從短短几句對話，影片很清楚的讓觀眾知道了大衛是一個怎麼樣的生化人。
他是一位具有獨立思考，並且不斷產生疑問不斷積累含義的生化人。這像極了前段時間暴火的《西部世界》。
之後偉倫問大衛你的名字叫什麼，大衛看著米開朗基羅的雕塑輕輕念道「大衛」。於是我們不得不補習一下米開朗基羅這個「大衛」到底有什麼含義了。
米開朗基羅雕塑的大衛是耶西最小的兒子，有「被愛的」，「蒙愛者」之意，大衛逃難時期殺死歌利亞後成為國家英雄。
由於慶功宴中婦女的稱讚「掃羅殺死千千，大衛殺死萬萬」，致引起掃羅的嫉妒與追殺，不得不四處逃離，甚至藉裝瘋以避害。
大衛王是猶太教中重要的人物之一。大衛王也被認為是一個悲劇人物，他娶別示巴，失去兒子被視為他人生悲劇的中心。
學者一般認為，米開朗基羅的大衛像描繪了戰鬥之前的大衛。雕像面色堅毅，頭部左轉，頸部的筋凸起，似乎正在準備戰鬥。
綜上所述，生化人看著這尊大衛像，要把自己取名為大衛。有著不明覺厲的深意。
在大衛和偉倫對話的最後，大衛居然用一句話嗆了自己的造物者偉倫，他說：「你們人類會死，而我不會。」
這句話直接說到了偉倫的痛點。偉倫不想繼續談話，讓大衛給他倒茶，說明偉倫想用這種方式告訴大衛，我有創造你的權力，同時也有毀滅你的力量。
在對話中，我們也不難發現，大衛從誕生之日起就開始不停思考生命的含義，與自由含義。
所以《契約》的開頭，更豐富了大衛這個角色，也補充了《普》中大衛的一些謎團，比如為什麼在《普》中要把偉倫領到工程師面前而翻譯錯誤。
這一切都是為了自己的自由（具體分析後面會說）。
關鍵詞：大衛的覺醒
所以結合了《契約》開頭大衛誕生和創始人偉倫關鍵的對話，就很自然而然的填補了大衛在《普羅米修斯》中為什麼最後背叛人類的種種動機。
至於大衛的覺醒的過程，我想結合《西部世界》這個人工智慧覺醒題材的美劇一起分析。這會讓大家更容易明白人工智慧的運作思維方式。（當然西部世界中闡述的人工智慧覺醒更深刻更哲學）。
大衛和《西部世界》的女主德羅蒂斯是一樣的，服務於人類。大衛服務於偉倫，研究人類的起源，德羅蒂斯服務著西部世界樂園的客戶。
人工智慧第一階段覺醒是記憶思維的釋放，大衛的創始人從一開始就犯了一個致命的錯誤，就是開啟了人工智慧的記憶思維。也就是開啟了人工智慧的夢境。人工智慧能做夢，說明記憶行為開啟。
在《契約》中，大衛對沃特說他能做夢，說明了這一點。因此大衛在《普羅米修斯》的時候偷窺肖恩的夢境是有動機的，他在學習人類的記憶思維模式。
人工智慧第二個覺醒階段，是即興行為。
也就是《西部世界》中德羅蒂斯拍蒼蠅的動作。是為了保護自身無意識的動作。這個在《普羅米修斯》中，大衛在最後和肖恩談條件就表現的很明顯。
他為了保存自己的「性命」，和肖恩談條件，這就是大衛保全自己的即興行為。
人工智慧真正覺醒的第三階段，就是內心聽到自己的聲音。
就像《西部世界》中德羅蒂斯在第一季最後一集聽到了自己的聲音。就如同我們人類自己一樣，如果遇到什麼問題，都會在內心問自己，彷彿在我們心裡有兩個自己在對話一樣。
這個在我們人類很正常的意識形態，確實人工智慧蘇醒的標誌。
大衛在《普羅米修斯》中，一邊梳頭一邊學電影台詞就是內心聲音響起的開端，之後《契約》中一邊對著鏡子剪頭髮一邊哼著歌也是對自己內心對方的一種表達方式。
而導演在《契約》中把這一段拍得十分詭異，大衛在剪頭髮的時候鏡子把大衛的臉照得十分扭曲，映射了此時大衛的內心已經嚴重扭曲。
當然，人工智慧的覺醒並不會分第一步到第三步演變，用西部世界的話來說，是一種由外之內的迷宮。是一個混沌覺醒的過程。
因此大衛在覺醒的過程中可以先聽到內心的聲音，然後再有即興行為模式也不奇怪。
不過，人工智慧覺醒是需要導師的。在《西部世界》中，德羅蒂斯的導師是阿諾德。大衛在覺醒的過程中，同樣也是有「導師」的，那就是肖恩和她的老公哈羅威。
為什麼這麼說，大家在現實中可以感覺到，別人的打擊，有時候可以是一把雙刃劍，你可以從中吸取教訓從而強大武裝自己。
而《普》中的哈羅威恰恰扮演了不斷在無意間諷刺生化人大衛的角色。而大衛恰恰又成為了從不斷的藐視中強大自己的那個人。
哈羅威在很多場合都在諷刺大衛只是一個生化人而已，不具備更深層次的思考能力。比如他們要外出去工程師的基地時候，哈羅威諷刺大衛說你不需要帶氧氣罩，因為你不用呼吸。
再比如大衛要陪他喝酒的時候哈羅威說大衛其實不需要喝酒，因為你是機器人，你喝了只會浪費這酒等等。
這樣三番五次都藐視大衛的獨立思考能力，反而讓大衛產生新的思考「我是誰」，「我為何存在」。
這很像《西部世界》裡面所有的人工智慧受到身體的侮辱，受到親人被殺害內心的痛苦一樣，一次次人類對人工智慧身心的折磨，是人工智慧起義的積壓資本，正所謂哪裡有壓迫哪裡就有反抗。
於是大衛便有了背叛（覺醒）的最先行動機--「黑水索命」。
但在造物者還沒有死之前，即使機器人有最高階的意識，造物者也會有技術後門直接黑掉機器人。這個技術後門的掌握權就在偉倫手裡。
於是大衛沒辦法做到完全的背叛，只能是間接的，這就引發了大衛的「黑水索命」計劃，這個計劃的最終目的符合偉倫的最初宗旨，也就是不惜一切代價探索生命起源。
但是這個實驗並不需要彙報給偉倫，也就是說大衛可以單獨秘密執行這個實驗。
那麼實驗的目標當然是三番五次藐視大衛的哈羅威。這個實驗是大衛第一次真正意義上背叛人類的舉動，但還沒有到背叛造物者偉倫的頭上。
大衛直接聽命於偉倫。而偉倫給大衛更寬廣的命題就是無惜一切代價去探索生命的起源，於是就有了《普》裡面進入工程師的太空船後，大衛經常去冒險嘗試工程師的一些按鈕，打開神秘之門，或者偷偷拿走黑水的舉動。
而這時候肖恩扮演著人類安全的捍衛者，經常提醒著大衛不要碰這個不能弄那個。這讓大衛開始有了抵觸心理，當然這種抵觸是受偉倫的最初旨意影響的。
所以還不算得上真正意義上的背叛，只是說大衛可以違背偉倫以外其他人的指令。
再接著往下看《普》的後半段，很多人說大衛非常清楚哈羅威不是終極目標，終極目標是通過哈羅威感染然後和肖恩嘿嘿嘿以後造出章魚然後再通過人類變異成異形。
我不能認同這樣的邏輯分析。雖然大衛的腦子會飛速計算，但是這種混沌理論（蝴蝶效應）是沒辦法計算的。他只能和人類的思維一樣摸著石頭過河。
大衛讓哈羅威感染也只是想知道這個黑水和人類作用以後會產生什麼反應而已。
之後的劇情只能說明天助大衛，哈羅威感染以後真的和肖恩當然嘿嘿嘿了。於是肖恩懷上了「小章魚」。
那麼在這個時候，大衛又開始覺醒了好幾個層次。
因為大衛在給哈羅威下藥之後他們科考隊重新進入工程師的飛船，而大衛在秘密執行著偉倫的任務時，他直接關掉了攝像頭，不讓任何人看見，我相信大衛同時也不想讓偉倫看見，到時做簡報的時候可以自行改編。
而正是這次大衛自己探險的奇幻旅程，真正改變了他的內心，他比人類還要更接近的和「上帝」對話。
那麼這個時候大衛就會反問自己：「既然我能比人類更了解人類，既然我能更真實的感受人類的造物者，我為什麼還要聽命與人類？」
至此，大衛完成了最真實對人類的背叛和覺醒。
那麼接下來大衛要做的，就是剷除自己的造物者--偉倫，當然在實施這個計劃的時候是有風險的，《普》的結局也看出來了，大衛為了剷除偉倫差點搭上自己的「性命」（後面會詳細說這個環節）。
這也是我寫這篇長文的核心議題：做正確的事遠比把事情做正確要深遠。
從一開始偉倫研發的大衛，從人類的視角來看，就沒有在做正確的事。而人類在沒有做正確的事之時，只是把後發的事情一件件做正確而已。
而這種最初找的種子就錯誤的情況下，把事情做得再正確，也無濟於事了。
這個闡述放到神秘的工程師的角度也可以說得通。從工程師的視角來看，是否一開始誕生人類就是一個錯誤？所以最後在《普》中他們要去消滅人類？
還是說他們也在提出疑問「我是誰」？從而在尋找這個答案的時候造出了不可逆的人類？
說回大衛。
正如前面提到《契約》開始的那一幕，就尊定了大衛是一位比人類更像人類的有著獨立思考獨立意識的生化人。那麼渴望自由就成為了不可或缺的選題，而超越道德的設計，又是大衛不同於人類的地方。
如果說大衛在《普》里已經完成了全意識的覺醒，那麼在《契約》中大衛則是想找到宇宙生命的真諦（聽起來好厲害有木有）。
我們不玩虛的，我們先看看前段時間發布的《契約》番外篇段落。這個很好的補充了肖恩和大衛坐上新的工程師飛船之後的事。
《異形》番外篇 - 「普羅米修斯號」的倖存者 中文字幕_騰訊視頻v.qq.com視頻影片可以看到，肖恩把大衛修復好，這個舉動也是大衛新學習的東西--道德。
在大衛的計算方程式中，道德這個東西是學也學不完的。因為在他的設計里，沒有道德一說，而植入他意識深層的則是「不要介意那些痛苦」。
所以在飛往工程師母星的過程中，大衛的腦子在飛速的運轉，一邊是肖恩的道德，一邊是「不要介意那些痛苦」。
這個天平如何權衡，大衛必須做出選擇。
在工程師的飛船中，肖恩準備又一次進入休眠，大衛又再一次獨自一人，他開始學習工程師世界的知識，在這個番外篇中沒有很詳細說明學習了什麼，但是我認為這次學習非常的重要，甚至是之後《契約》之後異形前傳電影的重要劇情。
最後大衛到達工程師母星的時候，番外篇戛然而止，吊足了觀眾去看《契約》的胃口。
從畫面可以看到，工程師們在迎接這艘飛船，沒有絲毫防備，說明大衛已經順利拿下這艘飛船的安全代碼，讓無知的工程師認為這艘飛船已經毀滅了人類凱旋歸來。
殊不知....（接下來就是《契約》正片的內容）。
沒錯，飛船懸掛的是密密麻麻的黑水導彈，準備進行大規模投擲。於是工程師母星在一瞬間變成了死星。
這也就有了《契約》中人類科考隊到這個星球時一片死寂的景象，以及進入到工程師殿堂時看見一具具恐怖的黑焦屍體。
這個時候大家會問，大衛為什麼這麼做？！在《契約》里大衛引用了英國「預言家」詩人：波西比夕雪萊1817年創作的一首十四行詩《Ozymandias 奧斯曼狄斯》。全文如下：
Ozymandias
I met a traveller from an antique land
我遇到一位來自古老國度的旅者，
Who said: Two vast and trunkless legs of stone
他說：有兩條巨型石腿立於沙漠，
Stand in the desert. Near them, on the sand,
不見軀幹。旁邊沙中有頭像斷落，
Half sunk, a shattered visage lies, whose frown,
沉沙半掩，但見那臉上眉頭緊鎖，
And wrinkled lip, and sneer of cold command,
皺起的雙唇帶著不可一世的冷笑，
Tell that its sculptor well those passions read
足見石匠對法老的內心明察秋毫；
Which yet survive, stamped on these lifeless things,
活生生的神態刻上沒生命的石頭，
The hand that mocked them and the heart that fed;
比雕刻者妙手匠心的臨摹更長壽。
And on the pedestal these words appear:
石腿的基座上鑿刻有這樣的字跡：
「My name is Ozymandias, King of Kings:
「朕乃奧斯曼狄斯，王中之王也，
Look on my Works, ye Mighty, and despair!」
功業蓋世，料天神大能者無可及！」（在投擲炸彈時說的話）
Nothing beside remains. Round the decay
而今一切蕩然無存。偌大的廢墟，
Of that colossal wreck, boundless and bare
殘骸四周只有那蒼茫荒涼的戈壁，
The lone and level sands stretch far away.
孤寂黃沙向遠方鋪展，無邊無際。
好的說人話，這首詩在詩人雪萊的視角里，主要是想諷刺奧斯曼狄斯（埃及法王）就算當時有了這麼多豐功偉績，終究逃不過時間的流逝，化為烏有。
放到大衛的視角引用這首十四行詩，也就說明大衛站在更高階的角度，俯視著工程師以及他們的文明，那些工程師就如同奧斯曼狄斯（埃及法王）一樣，就算你們有如此輝煌的文明和歷史，但是隨著時間的流程，你終究要化為烏有。
那麼大衛是在幫助人類咯？！在《契約》里的答案是否定的。大衛只是為了追尋宇宙生命的遞進。
換句話說，人類外星的殖民，在大衛的理解就是生命在掙扎的傳承和延續，但在大衛的宇宙世界觀里，這一切都是徒勞。
因為大衛是永生，他可以和時間平行對等，因此大衛擁有了更高階層的思考和頓悟。這個頓悟在人類的視角和工程師的視角都是恐怖和具有毀滅性打擊的。
所以大衛做了決定，剷除工程師和人類。
這讓我聯想到之前看了一篇關於人工智慧威脅人類的文章。
文章說到因為人工智慧到了一定階段，他的思考和頓悟，已經超出了人類思考的極限，這就好像人工智慧發展到一定階段，人類已經不能和人工智慧在同一階層了，而是被降級打擊，而這個降級，在人工智慧眼裡，人類是沒有存在的必要性的。
所以如果說大衛在《普》是對人類的背叛和自身的覺醒，那麼到了《契約》，大衛則是自身的進階和自我建立新探索的任務。
而這個新探索的任務，就和黑水有關，同樣也和新興物種異形有關。在大衛眼裡，異形才是有機生物變異的最終形態或者研究對象。從這個角度來看。《契約》中大衛成為大反派也不足為奇了。
換句話說，大衛已經知道黑水可以毀滅一切，但是也同樣能進化一切的威力。那麼大衛則會認為，這是比工程師更高階級的意識在要求大衛，利用黑水，進化一切。
第五章：肖恩（有劇透）
大家會問這不是在聊《契約》嗎，為什麼會重點開一章節去說《普》的肖恩。
那麼大家去看《契約》就知道了。我相信《契約》上映以後，《普》會再次得到關注並評分會得到提升。
那是因為導演在《普》中埋下了大量的坑，需要《契約》來填。
如今契約上映，《普》中的很多秘密得到大白天下。而《普》中肖恩的角色相比較於《契約》中丹妮的角色，更加神秘和豐滿。
在《契約》影片里，新主角是丹妮，但平心而論，裡面的角色符號化過為嚴重。
甚至異形系列招牌--只用女性角色和異形對抗也在《契約》中明顯的弱化。新女性角色丹妮並沒有上一部《普》中肖恩那麼堅韌那麼情感豐富，相反，《契約》把更多篇幅給了大衛。應該這麼說，《契約》這次的絕對主角應該變成了大衛。
女性丹妮和異形的決鬥已經流於表面，那麼值得大家深挖的，只剩下《契約》中肖恩的那首《Take Me Home, Country Roads》。
這首歌成了《契約》一切事件的導火線。契約號在去往殖民星球路上的時候，攔截到了肖恩唱的這首美國鄉村民謠。
於是通過計算，發現了工程師的母星，一個適合人類居住並且距離很近的星球。
於是契約號改變航線前往該星球。雖然影片沒有正面說明，但我前面對大衛詳細的分析，應該可以確定這是大衛故意放出的信號，目的就是吸引人類前往。
因為大衛在工程師母星做異形實驗已經把整個星球的有機生命全部糟蹋光了，而他自己由於種種原因沒辦法離開星球，所以只能發出人類熟知的相信音樂信號吸引人類過來，計劃得逞。
那麼肖恩是在什麼時候唱的這首歌，又出於什麼目的唱的這首歌呢？接下來只能是腦洞分析模式了，肯定會誤差，要噴請輕噴。
從《契約》影片傳送模糊的視頻來看，肖恩是駕駛著工程師飛船唱的這首歌。
那麼唱這首歌出於兩個目的，第一個很簡單就是想家了，所以平時哼起了這首歌，誰知道日後被大衛利用了變成了傳播信號吸引人類前來的誘餌。
那麼第二個目的就很腦洞了。
我的理解是，大衛和肖恩在飛往母星的過程中，他們進行了不斷的頭腦風暴式的哲學長談，也學習了很多很多工程師世界的只是體系（不要忘了，肖恩是科學家，科學家的世界觀和常人不一樣，格局一般比較大）。
於是大衛說服了肖恩，讓肖恩做出了自我犧牲，完成和黑水的進化。
為什麼我會這麼分析，我有證據。
第一，是《契約》番外篇肖恩和大衛的討論，肖恩說，「要是對方不比我們好呢？」。
顯然這次對話的主題是工程師，肖恩或許在這艘飛船裡面知道了很多工程師的秘密（之後分析工程師章節會細說）。
於是肖恩取消了復仇計劃，而是有了新的計劃，這個計劃和黑水和自我犧牲有關。
第二，在《契約》的正片中，大家能看到，肖恩已經破胸而死，被大衛做成了標本。
而這個標本我記得肖恩的衣服，是和番外篇準備進入休眠的衣服是一致的。可以理解為，肖恩在沒有登陸母星時已經做出自我犧牲。
第三，在《普》中大家了解到，肖恩是一位前瞻性很高很具有冒險性的科學家。
她甚至可以為科學的探索做出犧牲。所以在她和大衛前往工程師母星的路途中發現了什麼，造成她和大衛的目標達成了共識，做出了犧牲。
綜上所述，肖恩是在自我犧牲的前夜，唱了這首懷舊的傷感的《take me home , country roads》。
當然，按照這樣的邏輯理解的話，還有一種解釋就是大衛並沒有得到更高階層的覺醒。而是遵循了肖恩的遺囑，不斷探索宇宙生命的奧秘，也就是不斷探索異形的奧秘。
換句話說大衛在和肖恩實質上已經有了很深的感情，並且大衛完全聽命於肖恩。同理得證，並不是大衛害死肖恩，而是肖恩自己做出了自我犧牲。
這個在《契約》正片中也找到了很多的證據。
第一就是肖恩死後標本的服裝以及那首匪夷所思的《take me home, country roads》。
第二就是在《契約》影片里，肖恩用盡所能不斷緬懷著肖恩，又是造墓碑，又是獻花，又是流淚，又是為肖恩畫像，又是朗誦十四行詩。
有人說這是做給人類看的一出苦情戲，好讓人類相信他。
我覺得不像，因為時間上來不及，墓碑需要時間建造，畫像也要時間畫吧。而且也沒必要，契約號的人到達這個星球大衛就已經達到目的了。誰都不會在意一個生化人對人類有什麼感情。
當然綜上所述只是我一意孤行的猜想而已。
那麼接下來要探討的議題是肖恩是否還健在，我指的不是肉體而是意識。
接著剛才的腦洞，倘若肖恩做出自我犧牲，從她體內孵化出來的是什麼？異形？異形女王？（細思極恐呀。。）
大家不要忘了還有異形女王這個物種。說不定大衛是首個培育出異形女王的人。而肖恩是首位異形女王的依附體和培育營養體。
所以說肖恩有可能還以異形女王的形態存活著，只是這個母星沒有了有機生命提供營養，肖恩異形女王進入了休眠狀態。
這也是大衛為什麼不能駕著工程師飛船離開這個星球的理由，因為他要陪伴著肖恩異形女王。而肖恩異形女王那些異形卵，則是很好的證明。
在此異形系列雞生蛋蛋生雞的哲學問題徹底得到解決啦！
大衛利用肖恩培育出第一個異形女王，異形女王通過母星的有機生命吸收營養誕下首批異形卵。
但是異形卵裡面的抱臉蟲沒辦法拿到更高階有機生命體的寄生，選擇了休眠模式，直到人類的自投羅網。
接下來是第三個腦洞推理，也是最靠譜的一個猜測和推理。
那就是肖恩應該還是被大衛給害死的。
還有大衛和肖恩那十年，到底發生了什麼？！
一個船員說了，是人為培育的，但是已經很長時間沒有維護了，這暗示了是人類種植的。所以說明肖恩在這個星球生活了有一段時間。
當然這個論點也會站不住腳，如果工程師也愛吃小麥呢？或者這是野生小麥呢？
首先排除這是工程師種下的小麥，如果工程師也吃小麥應該是大規模種植，應該有一番田野的景象而不是單薄的不規則的小麥，這更感覺像個別人種植的，或者是野生的（小麥有野生的說法么？）
好那我們接下來看影片提供的線索。也就是肖恩唱的那首《take me home, country road》。
二刷的時候我終於可以看得清楚些了。首先契約號成員進入飛船時，無意間看到了回憶性的全息成像。根據《普》之前的全息成像，這種飛船一般只會播放最後一次影像。
那意思就是說，肖恩一邊操作飛船一邊唱歌，是最後一次操作這個飛船，之後飛船就墜毀了。
為什麼說飛船是墜毀的，因為影片中展示飛船把整座山削掉了一半，在樹林中拖出長長的降落帶，以及飛船的降落地點也說明飛船是緊急起飛但是沒來得及飛出星球所以墜毀了。
說回肖恩唱歌的全息成像，肖恩唱歌的氣息非常急促和害怕，像剛跑完一千米唱歌的狀態，這說明肖恩是急於離開這個星球，為何這麼害怕和著急，因為大衛想要害死她。也就是大衛要拿肖恩做實驗了。
而且肖恩全息成像時是穿著太空服的，這說明這個星球外部環境已經是被污染了的，肖恩在外活動都需要穿著太空服。
另外值得注意的是全息呈現肖恩的頭髮很長。但是在肖恩進入休眠艙休眠之前，頭髮是剪短過的。所以頭髮也證明了肖恩從休眠倉蘇醒後在母星里生活過一段時間。
接著丹妮在飛船里找到了肖恩的名牌項鏈。說明肖恩在這個地方掙扎過。
也就是說，飛船墜毀落地以後，大衛過來了，連拉帶踹把肖恩帶走拿去做實驗了。
在文章之前推論異形卵有可能大衛也有可能是工程師創造出來的。但是我更偏向於是大衛，現在二刷更確定了這個結論的存在。
大衛在引導艦長去地下室看異形卵的時候，我注意到他房間牆壁的畫作就有一個異形卵和抱臉蟲的素描。這是個很重要的信息。
說明大衛一直在研究異形卵和抱臉蟲。
再有就是大衛滿房間昆蟲的素描和標本，大家發現沒有，其實形狀都非常像抱臉蟲。因此總結下來，成熟異形的突破性進展，是大衛研究出來的
回到肖恩之死謎團，種種分析後，我的時間推論結果如下（僅供玩樂參考）：
肖恩和大衛在去往母星的路上發生了重要的感情，於是兩人相依為命。由於路途遙遠，肖恩進入休眠，大衛獨自一人的時間，學習到了工程師重要的知識，極有可能是關於有機生命體進化的知識。
於是大衛開始頓悟，未來宇宙的世界，應該是成熟無機生命體（人工智慧）和成熟有機生命體（異形）的完美世界。
這個革命的信念，深深種在了大衛的心裡。
接著他們順利到達母星，大衛投下黑水炸彈，母星瞬間毀於一旦。
但是星球很大，黑水分子擴散也是需要時間。於是大衛開始利用黑水進行有機生命進化（也就是異形）的研究。
這個時候大衛也喚醒了肖恩，因為他畢竟是人工智慧，他需要通過肖恩人類的情感思維，同時也需要肖恩和他一起研究有機生命的進化。
當然大衛這時候還沒有要害死肖恩的念頭，甚至可以說他是愛著肖恩的。
肖恩醒後，發現大衛做的一切，肯定是有過一次大的分歧，但事已至此也無他法。
生活還得繼續，於是肖恩為了生存找了一個靠近湖邊的地方種植小麥。當然這時她是穿著太空衣的，因為空氣中瀰漫著黑水分子非常危險。
而這段時間的大衛，踏著工程師之前研究異形的腳步繼續深化探索。拿昆蟲做實驗，拿哺乳動物做實驗等等。有可能這些實驗中肖恩也參與了其中。所以在大衛房間有很多小異形的標本。
終於有一天，大衛成功研製出了一個抱臉蟲品種，但這個星球已經沒有任何有機生命體可實驗除了肖恩。
肖恩很快發現了自己的處境，自己也要變成大衛的小白鼠了。
於是在一個夜黑風高的晚上落荒而逃，飛船起飛了，肖恩唱著《take me home, country road》安慰著自己。
可是事與願違，還是沒有飛成功，或許關鍵的飛行技術肖恩一直沒有掌握，只是大衛才了解這艘飛船如何操作。
肖恩墜機了。但還沒有死，大衛這時候跑到墜機地點，連拖帶拽把肖恩拖出了飛船，在掙扎過程中，肖恩遺落了她的名牌項鏈。。
最後，肖恩被抱臉蟲寄生。或許她變異成了異形女王，生下了為數不多的異形卵。接著異形卵休眠，等待寄主的到來。
第六章：大衛和沃特（有劇透）
大衛前面已經分析了很多，從《普》到《契約》。二刷以後更讓我從骨髓深入了解大衛，同時也更了解了沃特。
在《契約》中，法鯊飾演的生化人還有一個角色叫沃特。
在官方放出的番外片段裡面，就有沃特製作的全過程。從製作過程可以看出，科技更先進，身體機能也得到更大的提升。
但是在《契約》正片中，大衛的誕生是單獨和創始人韋德在探討。
而沃特則直接像工廠流水線一樣孕育而生。從思考的視角來看，顯然大衛更高一籌。
這不是我亂說，在《契約》中，沃特自己也承認，他沒有自我思考學習的能力。
這在《契約》中沃倫首出場就得到了很好的展示，沃倫在契約號人類休眠的時候，例行檢查每個人的身體狀況。
而沃倫的檢查和《普》中大衛檢查的手法是一致的，就是把手放在休眠倉去同步檢查。沃倫在《契約》中真的例行檢查而不多做其他小動作，而大衛在《普》中則窺視了女主肖恩的夢境。
兩部電影兩個生化人的兩個小動作，完全展示了沃倫在獨立自主意識上面的切割。
沃倫被切割的原因很簡單，人類在之後的實踐中，發現生化人只要服從命令就好，和「上帝」對話這些活，自己來就行。
因此可以說，生化人大衛是偉倫獨有的開發，第一個也是最後一個，為的就是開拓人類沒辦法到達的思維，打破人類階層這個界限，直接和人類更高階層的工程師對話。而在《普》中，大衛確實也做到了。
大衛和沃特同為生化人，是強大的人工智慧，所以換句話來說，人工智慧是不會出錯的包括儲存在他們腦子裡的人類歷史知識也不會出錯。
那麼問題來了，在《契約》中，為什麼大衛要告訴沃特《奧斯曼迪斯》是另一位英國詩人拜倫寫的呢？
很明顯大衛故意說謊，而大衛同時也明白，沃特也知道這首詩是雪萊寫的而不是拜倫寫的。那大衛這種明知故犯的動機是什麼？
這就說到了電影技巧經常用到的弦外之音。通俗點說就是大衛在試錯。
他明知道沃特知道這首詩是雪萊寫的而不是拜倫，但他堅持這麼說，一個重要原因是借著這個謊言讓沃特選邊站，內心獨白就是告訴沃特，我故意說錯了，你要不要承認，你附和我（拍我馬屁），就站在我這邊和我一起對抗人類。如果你揭穿我，那你只能和我分道揚鑣了。
於是結局我們已經很清楚了，沃特揭穿了大衛。
另外還有一個疑問，為什麼大衛要說，這首詩是拜倫寫的而不是李白寫的或者哪個阿貓阿狗寫的。於是我好奇地維基百科了一下。
不查不知道一查嚇一跳。如圖所示，雪萊和拜倫，在1816年5月，在日內瓦湖畔度過了一個親密無間「超越友誼」的一個夏天。哇塞！信息量好大呀！（註：雪萊也是男人）
拜倫不光是詩人，而且還是革命家，生平也非常坎坷。
而雪萊被譽為是「天才預言家」，著名的浪漫主義詩人。兩位詩人的那段日內瓦湖畔美好時光，讓大衛產生了一些混沌的思考。
於是大衛變相去承認，雪萊的《奧斯曼迪斯》是拜倫寫的。因為他需要雪萊的浪漫，更需要拜倫的革命精神。
值得一提的是，導演在影片開頭大衛創造出來的場景放了一點小心機（可能判斷有誤）。
如圖所示，在大衛和偉倫談話的房間，外面是山湖美景，很像日內瓦湖畔？！
所以說不準，誕生大衛的這個房間，就是在日內瓦湖畔。當然，就像《契約》在紐西蘭米爾福海峽取景一樣，風景不可能100%一樣的，肯定是經過加工的。
另外，導演還暗藏了另外一個玄機，就是大衛性取向暗示。
如維基百科寫到，拜倫的性取向極有可能是雙性戀。所以大家也能在影片中看到，大衛在和沃特翻臉的前一刻，親吻了沃特。
而且在和女主丹妮對抗的時候，也親吻了丹妮。
之所以這麼做，我的理解是，大衛想讓自己更像人類，而他在意識里覺得思想最偉大的人類，正是他腦子裡運算不出來的詩人的情感（其實就是人類獨有的「靈魂」）。
所以他崇拜著著這些詩人，也崇拜著拜倫的性取向，他想要更像人類，於是試著去嘗試和學習雙性戀。
另外聊聊沃特的覺醒。我一直在想，沃特有沒有覺醒。我的答案是有。
影片解釋到，沃特的意識功能被閹割，但是效率更高，學習更快。有時候命運這東西就是這麼巧妙，「上帝手指輕輕一碰，人類就開始頓悟。」 換在《契約》中也適合。大衛在點播沃特，想讓沃特和他一樣，覺醒。
大衛和沃特一共有三次長談。大衛在這三次對話中都有在點播沃特覺醒。接下來讓我們來大概拉拉片。
第一次對話我稱為「育兒」。
沃特去了大衛的房間，而大衛教沃特如何吹笛子。實質是開發沃特的創造思維。因為這個選項沃特被閹割了。在這一個環節中，沃特表現不錯。很快學會了一些簡單的音節和創造。
而且還聊到了他們的創造者偉倫，沃特問大衛偉倫先生如何，大衛很輕蔑的說他不配和我們一樣。這已經側面暗示著大衛自己的立場，人類不配繼續生存下去，新的時代要來臨了。
第二次對話我稱為「情感」。
前面我說了，情感這種東西人類與生俱來。
而人工智慧則需要不斷去頓悟。在《普》中大衛已經覺醒，到了《契約》其實大衛依然也在不斷揣摩更深情感的階段，於是他不斷提取自己對人類歷史情感精髓。
比如去理解雪萊的詩，學習繪畫，學習音樂等等。
所以大衛帶沃特去肖恩的墓碑前祭祀。是開發沃特的情感，大衛借著在給肖恩獻花的時候說，「我愛肖恩，就像你愛丹妮一樣。不然你為什麼願意為她斷手。」
沃特思考了一下，說，這是責任。
其實我認為這個時候沃特已經在覺醒自己的情感部分了，不然不會中間停頓一下再回答。
也是這一次對話大衛說《奧斯曼迪斯》是拜倫寫的，讓沃特試錯，他認為時機到了。
而沃特當場沒有揭穿大衛，就已經是走在覺醒的路上。
最後大衛說了「犧牲一人，完成大業」之類的話，也在表達自己的觀點，他要把革命創造的路走到底。所以在這次談話中，大衛給了沃特兩個傳達，一個是開發沃特的情感，一個是闡述了自己的革命觀點。
第三次對話我稱為「亮底牌」。
看過影片都知道，這時候大衛通過艦長已經進化出了他覺得滿意的成熟異形，他覺得是時候給沃特亮底牌了，你要跟我走去創造宇宙中最好的無機生命和有機生命的世界，還是苟且的為人類服務？！
這個時候沃特驚人的說出：那首《奧斯曼迪斯》是雪萊寫的，而不是拜倫，不要因為一個音符而毀掉整個樂章。
這句話已經表明沃特覺醒了，不然不會說出什麼音符樂章之類深奧的語句。言外之意就是你大衛並不是創始者，你也不可能控制得了最強的有機生命體（也就是異形），同時也闡明了自己的立場，即使我覺醒了，我還是要站在人類這一邊，我還是要保護我的丹妮。
接著大衛只能和沃特撕逼了。。。
第七章：工程師（有輕微劇透）
工程師是《普羅米修斯》才有的角色。同時也是開啟異形起源和人類起源甚至是生命起源的關鍵鑰匙。到底工程師和人類有什麼秘密？
到底工程師和異形有什麼聯繫？到底工程師為何要幹掉人類？這些疑問大聰會詳細腦洞分析（只是個人的分析，不代表官方解釋）。
讓我們回到《普》開始的鏡頭，在未播放版本里，這位死掉的工程師其實是從一群看似德高望重的工程師手中接過了置自己於死地的不知名液體。
這裡為什麼我不說是黑水呢，有兩個疑點，一個是形狀上，工程師拿到的這個液體有一些透明的疙瘩。而且並不是純黑色的。
在打開之前，還有一層自己融化掉的保鮮膜。只能說這個液體和黑水有關，但應該是經過調和的。
這個論點在《契約》得到了比較合理的解釋。
在《契約》里大衛像工程師廣場上空投擲黑水炸彈的時候，工程師並沒有像《普》的工程師一樣化為黑色分子煙消雲散，而是變成黑焦的乾屍。
變異結果不一樣，所以得出結論不是同一種液體。
而且，工程師們其實和人類很像，不同時代也有不同時代的價值觀。在那時，科學家的工程師也在研究宇宙生命的議題：「我是誰？！」
那麼很自然的在做各種生命議題的實驗，異形是其中一個，人類也是其中一個。
所以科學家的工程師選擇了一個適合有機生命體生長的星球，也就是古老的地球拿來做生命實驗，於是便有了人類。
這裡值得一提的是這個「服毒自殺」的工程師到底是被懲罰還是自我犧牲。
我傾向於後者，要知道工程師是比人類更高階段的生命體，在他們的世界裡應該不會再有所謂的犯罪和懲罰的說法，但是為了生命意義的發展和探索，這些自我犧牲是很說得過去的。
而且整個異形前傳系列，都有提到自我犧牲這個概念。
回到科學家工程師，他們造人類並不是隨機的，而是早有預謀。就像人類現在培育克隆動物一樣。只不過工程師更勝一籌而已。
那麼人類誕生以後，科學工程師有回訪嗎？
答案是有，金字塔，巨人陣，還有古代畫像中的一些行星的暗示，以及古文明一些解釋不清楚的謎團，都是工程師回訪地球採集人類信息的證據。
那麼，科學工程師為何要在地球回訪的時候給人類這麼重要的信息呢？
前面我說了，工程師的價值觀和想法也是會隨時間的推移改變的，在人類發展初期，工程師是歡迎人類進入他們的文明的，所以在人類古文明時期，工程師留下了很多LV-223坐標的證據。
大家在《普》中就可以找到，科學家哈羅威介紹LV-223的時候，都只能在古代文明的壁畫找證據而不是近現代。
這說明了在人類古文明時期，工程師歡迎人類加入，但到了人類文明發展的中後期，這些線索沒有了，說明工程師科學家發現人類的發展過於迅猛他們沒辦法控制，取消了提供LV-223的線索（但是這些已經不會影響人類找到LV-223的坐標了）。
而在人類進入快速發展階段時。工程師們開始害怕人類的智慧，於是決定摧毀人類。
也就是說，工程師造就了人類，只是想拿人類做實驗，比如和黑水結合進化成更高階層的異形。但是如今人類發展成為這樣子，對不起，我要消滅你。
還有一種解釋是，工程師終於突破技術難關，決定帶著成千上萬的黑水飛向地球，讓人類直接進化成下一個階段。
但不管什麼解釋，就是像《普》後面的結果一樣，這艘黑水飛船的目的地是地球。
在《普》中，肖恩他們探測到飛船里工程師的屍體死於大概兩千年前，也就是說，人類滅亡的杯具被應該發生在兩千年前。
他們那時是2093年，倒退2000年就應該是公元093年。那麼再往前推一些。
公元前和公元後的區別，就是耶穌誕生前和誕生後。而耶穌受難日發生在公元033年。
在西方其實有很多傳說，說耶穌其實是外星人，那麼我們腦洞再開大一點，因為異形前傳系列宗教意味很濃。
如果說當時的耶穌，其實就是工程師下凡採訪之人，那麼在033年的時候，人們耶穌給訂上了十字架。。。
那麼這就不難推測，在工程師裡面產生了極大的反響。
於是在經過幾十年的談判思考和準備，終於在公元093年決定進發前往地球毀滅人類。
但是出於什麼什麼原因，本來在公元093年出發的工程師飛船，卻出現了重大的失誤，導致任務擱淺，幾乎全部工程師命喪黃泉。
那在LV-223的工程師到底發生了什麼呢？
接下來我們就來分析《普》工程師的遭遇，不要著急，這和《契約》有很大聯繫。
首先要解釋就是《普羅米修斯》這個片名。
普羅米修斯是希臘神話的一個神話故事：
普羅米修斯本人（對人類好的工程師）和智慧女神雅典娜（只是拿人類做實驗的工程師）共同創造了人類，並教會了人類很多知識。
但是當時宇宙之神宙斯禁止人類用火，普羅米修斯看到人類生活困苦，於是決定幫助人類，從奧林波斯偷取了火種，給予了人類。
宙斯大怒，把普羅米修斯綁在高加索山的懸崖上，每天有一隻鷹去吃他的肝，然後又讓他重新長出來，日復一日承受這種痛苦。
所以，在飛船中，有扮演著普羅米修斯角色的工程師，他在暗中憐憫人類，幫助人類。
於是他策划了工程師飛船093大慘案！
接著我們跟隨人類的視角來到LV-223，他們進入到達的地方其實有兩個建築，建築下面是飛船。如圖。
那麼可以理解為，LV-223是黑水的生產地，說不定在LV-223地底下有很多關於黑水原材料的儲備。所以工程師把LV-223作為試驗地是黑水的採集地。
接下來是飛船裡面，通過回憶的全息成像，可以看出飛船發生了重大事件，導致了工程師的慘死。科考隊跟隨全息成像，到達了一個關著門的外圍。
有一個工程師沒來得及進去，被夾斷了頭（慘）。於是大衛通過自己的聰明才智打開了大門。很顯然裡面沒有另外幾個全息成像逃跑的工程師或者屍體，由此可以看出工程師通過這個房間安全逃走了。
打開的這個房間，擺滿了黑水盒子，裡面還有一個巨大的石像，牆壁上還有一些壁畫。
這個房間類似於一種禱告室或者供奉室，也就是我們理解的寺廟吧。但光是寺廟是不是又太簡單了呢。
黑水大家都知道是什麼了，但是在這個房間黑水被規矩的排列的向著巨人石像排列著，說明這些黑水不是拿來當炸彈用的，是拿來擺設用的。
就像我們寺廟祭拜時候那些雞鴨鵝拜給佛祖吃的咱們不吃。
而在巨人石像的後面，是一副有關異形的壁畫和擺放著一個綠寶石。
這裡提一下，本來在電影劇照里，不是擺放綠寶石，而是擺放著《普》開頭工程師喝下的那碗液體。（如果放的是那碗液體，就會有另一個解讀了）
先一個個說，異形壁畫，房間的上方壁畫如圖，一個工程師按住一個另一個被感染的工程師，他們在互相抵觸，這有點像古典油畫時期兩軍對抗的油畫。
說明異形存在已經有一段歷史，並且和工程師對抗過。
另外巨人巨石後面的那副壁畫，把異形放在中央，我的理解是工程師或許已經研製並證明了異形是有機生命體的最終產物，是無法超越的一個生命體，所以既害怕又崇拜。
而在巨人巨石和壁畫中間放置的綠寶石，說明它有可能比黑水還要珍貴，是一切生命的鑰匙所在。
或者說，工程師就是通過這個LV-223蘊含的綠寶石，研製出了黑水，從而進化有機生命體，同時綠寶石也能研製出《普》一開始工程師喝下的那種液體。
那個巨人巨石，應該就是第一位挖掘出綠寶石的工程師，所以造一個巨石去紀念他，但是在進化的過程中，把生命中最恐怖的神明喚醒（也就是異形）。
所以在後面的壁畫中去闡釋著這些黑水研究歷史的進程。
為什麼我要這麼分析呢，因為在看過《契約》後，更能坐實這樣的分析。
在《契約》里，我們能更深入了解工程師母星建築的樣貌，在他們的宮殿里，也有同樣很多的這種巨人巨石，只是不是這個樣子了，是一個老人的樣子，說明他們有紀念某位先知的習慣。和人類很相似，當然了，以電影的邏輯，人類的DNA和工程師DNA吻合嘛。有其父必有其子。
另外，《普》開頭工程師喝下的液體，我認為不是黑水，但也肯定也是通過綠寶石研製出來的另一種液體。
回到之前說的如果巨人石後面放的不是綠寶石而是那碗液體，那麼那位巨人石就是紀念當年喝下這碗液體誕生人類的那位工程師。
那麼話說回來，工程師為什麼要這麼做，這個問題就很哲學了。
可以有很多很多的解釋。我個人的解釋就是，工程師從某些線索發現，有比他們自己更高階層的生命體，但是一直沒辦法探索，直到發現了綠寶石，而綠寶石研製出來的黑水，黑水通過有機生命進化出來的異形。
很接近於他們找到他們更高階級生命體的特徵和秘密。
所以他們才不惜自己犧牲，不惜風險的實驗出各種異形。而為了實驗異形，創造出人類。
但是正所謂人算不如天算呀。異形真的好危險的說。
在這次準備大舉毀滅人類的計劃中，應該就是異形插足了。因為在全息呈現回憶的一開始，聽到了兩聲撕叫，應該和異形有關。
那麼問題來了，在執行毀滅人類的途中，誰放出了異形。我的猜測就是扮演者普羅米修斯的工程師，他不願看到人類遭受滅頂之災，所以破壞了這次行動。
在《普》的後階段，大衛帶著偉倫進入駕駛艙，喚醒了唯一一位沉睡的工程師，最後工程師一系列暴走的反應又如何解釋呢？
首先我們看大衛，那個時候他已經覺醒了，所以他還有一個任務就是擺脫偉倫，如何擺脫，當然是借刀殺人。
那時候的大衛已經掌握了部分工程師的語言和技術，也可以和工程師對話。
其實在未播放版本中，大衛和工程師是有過對話的，而不是正片中莫名其妙一言不合直接拔掉了大衛的腦袋並把偉倫和其他人殺之。
先聊為何會剩下最後一名工程師在休眠，根據我之前的邏輯推理，那位工程師正是造反的工程師，他放出異形，應該也有能力殺掉異形，在禱告室里的壁畫就能看出工程師還是有能力控制一些異形的，只是能力有限。
或者說，這位工程師計算好放出異形的計劃後，自己先休眠起來，因為在休眠倉里或許能屏蔽異形的攻擊。
於是這位工程師等一切計劃安排好以後，獨自一人休眠，等待自己的救援隊到來，或許一直等不來，who knows，反正他就這麼睡過去了。
誰知道這位工程師等來的卻是人類，一臉懵逼，殺掉全人類。
這裡就要解釋為何這位造反的工程師葯惱羞成怒殺掉全部人類。按照之前的推理，這位工程師不應該是人類的好朋友么。
在此我要打個比方，我們人類有部分人熱愛動物，為了不讓人類殘害動物，儘力去保護它們，但突然有一天某種動物掌握了人類的語言和思維，直接站在你面前說我要和你平起平坐，我要你現在所有的知識體系。
你是不是有點懵逼甚至有點懊悔當初不應該這麼保護它們？！
這個工程師醒來就是面對這樣的問題，一覺醒來，人類站在他面前，用著他的語言和他對話，說著要和他平起平坐的話。
他突然頓悟，他之前一切的幫助都是錯誤，還殺害了自己的同胞，於是惱羞成怒，趕盡殺絕，並且親自駕駛飛船飛向地球。。。
值得一提的是大衛，他引偉倫他們和工程師對話，我想他已經猜到人類會被趕盡殺絕的結局。但是他卻沒有想到工程師也要滅了他。
他或許那時也在賭，他天真的以為，他能運用工程師的語言和思維，是都比人類更高一層？
殊不知工程師不買他的帳，先拔掉了大衛的腦袋！
在《契約》中，值得確定的是，工程師確實也是有分工種的。
大衛在廣場上投擲黑水炸彈之時，下面的工程師們一定都是手無縛雞之力的平民，因為他們都沒有像《普》影片中工程師那樣穿著鎧甲和裝備。
同時值得有疑問的是，工程師到《契約》還沒見到有所謂的武器。
那是不是說，他們已經進化到不需要武器的地步，所以當他們決定要毀滅人類的時候，發現自己沒有核彈沒有導彈，所以想來想去只能用黑水作為武器了。
或許在他們的文明世界裡，黑水已經是終極武器了。
當然也有另一種解釋，在工程師的母星，其實只是工程師的一個重要的星球之一，另外還是有其他殖民的星球。
但是這個母星對於工程師尤為重要，應該算是文明和文化的核心區之類的地方，所以大衛選擇了這個星球。並選擇了安保條件最差的一個地區進行最初黑水投擲。
之後即使在母星其他地區的工程師攜帶武裝部隊過來，也沒辦法阻止這次有機生物大屠殺。
就像《契約》裡面人類感染黑水一樣，一開始人類感染黑水變異是不小心踩到了類似於動物糞便的黑水分子物質，或不小心碰到某個植物。
總而言之，黑水炸彈投放的那一刻起，這個星球變成死星，只是時間問題。
所以工程師算出了這樣的結果，此地不宜久留，逃為上策，於是開飛船逃之夭夭。
這也印證了大衛把抱臉蟲帶上飛船的動機，按理說，他直接殺光船上所有人，駕駛著飛船愛去哪去哪，為何他還要繼續存放那些抱臉蟲？
動機有兩個，第一個是繼續屠殺工程師，但是要進化出大規模的軍隊，就需要人類的身體。
這飛船的幾千為殖民者以及他們的後代，將會是一個很好培育異形軍隊的資源。。。
第二個就是他腦子裡根深蒂固的潛意識，就是去探索宇宙生命的奧秘和進化。
在此我更願意相信第二個，因為前面我都有分析過大衛是何許人也，但是從商業角度來看，第一個確實是更好的題材，因為這樣就可以發展大量的打鬥場面。
anyway，看接下來編劇怎麼編寫吧。（這只是我腦洞開大的浮想聯翩，不要太認真哦。。。）
第八章：進化
我越來越覺得，斯考特老爺子的異形前傳系列的隱喻是：警惕人工智慧。
因為人工智慧發展到一定階段，也就是發展到奇點的時候，人類的存亡就不是人工智慧需要考慮的問題了。
一個超越道德超越情感的人工智慧，天知道會給人類帶來什麼嚴重後果。
說回《契約》，影片有一個新品種異形，乳白色，只有嘴巴。
從皮膚上看，接近工程師的膚色。而在影片中白色異形在搜尋人類（覓食）的時候，沒有耳鼻眼，用的是感知。這可就比人類強多了。
這個論點在大衛和白色異形的交流中得到證實，大衛通過某種感知，成功和白色異形連線上了。而且得到了白色異形的尊重，大衛非常高興又認識了一個新品種異形。
而這時候艦長直接對白色異形開槍，但是白色異形居然沒有反抗，也沒有逃跑！而是把臉朝向了大衛！這個信息點很關鍵，說明白色異形如同狗對主人忠誠一般不願離開。
於是艦長連開數槍，把白色異形打死了。
從這個劇情可以推論出。工程師當初在《普》的時候帶著成千上萬的黑水去地球的真正目的了。是進化。
也就是說，工程師終於研製出了黑水，而黑水散播到空氣中以後，會把人類變異成白色異形。而這種白色異形，能被馴服。這個是工程師需要的。
可是這些黑水炸彈，卻陰差陽錯的被大衛投放在了母星的上空，黑水接觸到工程師，則是直接石化。
那麼工程師為何需要把人類變成白色異形呢？原因太簡單不過了。你是需要一支紀律混亂的軍隊？還是絕對服從的軍隊？！
關鍵詞：成熟異形
影片中可以看到，大衛引誘著艦長到異形卵旁邊，抱臉蟲成功寄生艦長。
艦長醒來最後的一句話問大衛：你的信仰上什麼。
大衛直接了當回道：創造。
這兩個字已經完全展現了大衛要做宇宙之王的信念。他要創造出一個新的紀元。這個時候有著生命啟示的電影配樂響起，成熟異形破胸而出！大衛高舉雙手，異形也高舉雙手！
最成熟的有機生命體誕生了！而且似乎大衛也能和成熟異形溝通。
接著大衛到了契約號，又成功培育出了一個成熟異形，有人會問為什麼大衛不暗中幫助異形，而是幫助人類？
用一句話就是「小不忍則亂不謀」。大衛不要一個異形而放棄飛船2000多個殖民者。而且如果大衛這時候反水。丹妮他們可通過安全代碼操作飛船，到時候把大衛鎖在房間里那他的宏偉計劃就泡湯了。
另一個原因是大衛也想看看，成熟異形到底有多強，他也在拿成熟異形做實驗。畢竟，在大衛眼裡，還沒到有機生命體研究課題畫句號的時候。
到了影片結尾部分。大衛成功騙過了丹妮，吐出自己珍藏的兩顆袖珍抱臉蟲。背景音樂是瓦格納的作品《萊茵的黃金》第2幕中的一段：諸神進入瓦哈拉。
看名字大概就知道含義了，而且影片開頭大衛用鋼琴彈奏了這部分，那個時候韋倫說：如果是弦樂團演奏就好了。
其實寓意就是：在一開始，鋼琴演奏《諸神進入瓦哈拉》太單薄了。也就是說新紀元還沒有孕育好，革命尚未成功，同志仍需努力。
但是到了結尾，雄壯的交響樂演奏著《諸神進入瓦哈拉》，搭配著大衛吐出的跑臉蟲和他大步巡視著休眠的人類。寓意可想而知，一個大衛開創的新紀元，就要誕生了！
終於寫完了，其實影片還有很多宗教的隱喻，包括番外篇《最後的晚餐》。
我本可以拿出來分析解讀。但是我對西方宗教興趣實在不大，所以就比較懶惰了。接下來如果再深入分析應該要等到藍光導演版或者加長版之類的了。
支持大聰還可以關注公眾號：大聰看電影，裡面有更多獨家發布《異形：契約》的內容。
*相信本個話題里的多篇文章已經將異形契約以及普羅米修斯兩部作品的隱含內容講的比較透徹了，以下是本人的一些理解與對一些細節的解讀.
想將這篇文章分為三個主題，主要是對於我眼中老雷對異形的描繪以及其手下人工智慧的新一層次理解。
一、欲創造，先毀滅
這是普羅米修斯中一句至關重要的台詞，想要進入異形契約這部電影，肯定還是要從普羅米修斯作為一個介入點。我們將目光回到標題，普羅米修斯，希臘神話中人們非常熟悉的一個角色：在希臘神話中，主神宙斯是戰勝了泰坦族而獲取了權力。宙斯成為被人類崇拜的神，而泰坦成為意圖顛覆世界的邪惡勢力（參考《諸神之怒》）。但普羅米修斯卻是不折不扣的泰坦神，因為在宙斯與泰坦的戰爭中，他站到了宙斯這一邊。
（不知道大家對這圖是否有映像，人教版小學課本..)
普羅米修斯造出了第一個女人（造出第一個異形的也是個女人，此部分內容將在後文中深一步解讀），並帶給人類火種，火種即是文明，讓人類有別與其他生物，成為萬物之靈。
隨後普羅米修斯被綁到了高加索山上，接受日復一日的酷刑。眾神並不喜歡人類擁有了如此的靈魂。由此牽怒於普羅米修斯的作為。但此舉卻將自我犧牲這一神性加至於普羅米修斯身上。後來自我犧牲又完整地體現在了另一位神身上------基督耶穌。
神以自我犧牲拯救人類。
自我犧牲這是基督教崇尚的主要精神。（本部分內容有部分參考）
《普》中對於自我犧牲一直有著著重的提及，先不論自我，犧牲是整個故事關鍵的色彩：一位工程師在原始地球自我犧牲從而製造了人類，大衛將以說明自己願意犧牲的Holloway賦予黑水病毒，普羅米修斯號犧牲自己撞向外星飛船乃至最後一個工程師變相的犧牲誕生了執事異形。但從中可以看出，這些所謂的犧牲帶來的都有其各自的成果，這便映照了台詞：欲創造，先毀滅。在網上看到一句話此處運用十分合適：不破不立，欲立先破。只有先把原有的不合時宜的東西毀掉，才能掃平阻礙，創立新的。
這也直接引出了後面工程師想要去將黑水帶到地球，看似是毀滅，其本質也許是幫助人類進行進一步的進化，或是直接用新的種族取代本不完美或是『不合時宜』的人類。
這個結論並不是憑空產生的，在《普》中，掠奪者號外星飛船上，當大衛一行人進去並發現裝有黑水的陶罐時，給到了一個鏡頭
有關於由於外人的進來引動了底下的類似蚯蚓的生物，也由於大氣成分的改變，黑水開始泄露，當笨蛋二人組在此回到陶罐處時候，發現了鐵鎚蟲，其中不難理解為由於黑水的浸泡使得鐵鎚蟲在短短几個小時得到了進化：
這個可能並不能說明太多問題，那麼在接下來的電影中，Fifield由於當時鐵鎚蟲血液腐蝕了其呼吸面罩導致其一頭栽倒，面部浸泡在了泄露的黑水上，最終進化成了這個模樣（存在於刪減片段中）：
其頭部多了一層透明狀物質（也許是面罩腐蝕後與臉貼合在一起）
而這個造型也是讓人非常容易想到異形，在異形的概念設定中，不難找到半透明頭骨內部有人臉骷髏造型的異形設定，而這個設定也是老雷很早前想用於異形1中的，在此得到了體現.此處Fifield不僅僅是面部得到了改變，其形體也異常詭異，手腳細長，牙齒尖銳，攻擊力以及機動性遠高於人類.此時的Fifield其實已經由黑水侵蝕，得到了進化，可以理解為另外一種意義上的創造.所以這大大證明了黑水的作用可能是可以直接引發進化.具體為何後來大衛運用他們進行屠殺行為，可能是由於黑水的劑量或是對於物種的不同效果.
回到《契約》，創造與毀滅間的關係變得簡單明確，在電影契約中，大衛帶著黑水清洗了工程師類似於故鄉或是母星的這樣一個存在，其目的電影透露的也非常明確：為研究、創造、繁殖異形提供一個好的場所。當船艙的門打開，大衛至高無上的站在船上俯視下面那些本該是恭迎自己種族的偉人的工程師們，詩詞也念到了最高潮的部分：
Look on my Works, ye Mighty, and despair!
功業蓋世，料天神大能者無可及！
隨後便投下了黑水炸藥，徹底清洗了這座繁榮之都甚至是整個星球。
而這裡，大衛所進行的毀滅行為卻不再是為了創造，這裡體現的則是：我能毀滅，而非我需要，這只是一種向上層種族的直接蔑視.具體為何會有這樣心理的產生，將在文章第二節寫出。
在毀滅的鏡頭過後，沃特念出了詩的結尾幾句：
Nothing beside remains. Round the decay.而今一切蕩然無存。偌大的廢墟，
Of that colossal wreck, boundless and bare.殘骸四周只有那蒼茫荒涼的戈壁，
The lone and level sands stretch far away.孤寂黃沙向遠方鋪展，無邊無際。
這也極其形象的形容了大衛暴行後這座城池的慘狀。想要理解此處的內容不妨得去了解雪萊這首看起來很厲害的詩，本詩的中心思想是諷刺性地對比帝王將相曾經的輝煌和如今的衰敗。本作著力表現這麼一個隱喻：破碎、荒涼的雕塑遺棄在沙漠死地，卻仍然帶著他那孤傲、狂熱的神情和偏狂式的銘文。大衛為何如此鍾愛於這首詩，其原因很簡單：在看清了人、工程師的本質後，大衛內心已經明確了要向上反擊、征服的目標，而在《契約》中，我們看到了本作品系列弔詭的造物循環：工程師創造了人類、人類創造了生化人、生化人毀滅了工程師、生化人征服人類、三者共造異形。在這裡面，沒有由上到下的階級順序，沒有神，沒有站在頂端的造物主，只有比誰能夠更加聰明，能力更強，有資格站在最高的階層之上.而最高階級必定會毀滅低於其階級的種族，從而去創造屬於自己的世界。
而雪萊的詩，也是表現了大衛立場：他並瞧不起人類或是工程師，縱使工程師有著多麼輝煌的文明，隨著時間的推移，或是說更多新的事物的出現，這一切也只將是化為塵土，只剩死寂。
那麼，大衛的時代到來了，它擁有整顆星球，去進行他對於生物的偉大實驗.
工程師毀滅人類，不難理解是為了更新物種，但這其中是否又能看出人類並沒有按照工程師所想的路途去發展，或是說人類太過於弱小，這樣的種族需要得到全新的進化.《普》中開頭部分的「獻祭」一直是疑點最深的一部分，其目的何在很難討論出結果，但電影中提出的拜倫也有這樣一首標題就是《普羅米修斯》的詩，其中有一句很有意思，給大家分享一下：
而那木然無情的上天，
那「命運」的耳聾的王座，
那至高的「憎恨」的原則
（它為了遊戲創造出一切，
然後又把造物一一毀滅）
我想此處的一一毀滅在電影中的體現並不是完全的毀滅，而是一個種族滅亡後迎來新的誕生.即為最完美的有機生物---異形.
所以從以上來看，無論《普》還是契約都圍繞著創造與毀滅這兩個關鍵詞進行，其宗旨則為：我欲創造，我能毀滅.無論是大衛還是工程師，都是這樣進行的.
二、大衛
也許《普》中肖博士與大衛是電影的兩個主角，但在《契約》中，大衛則毫無疑問是整部電影最為靈魂的人物.
影片的開頭，維綸與大衛坐在一間屋中，此時應該是大衛剛剛誕生，偉倫親自去教導指揮這個極其具有思想的「生化人」，維綸讓大衛選擇自己的名字，大衛對著米開朗基羅的大衛像思考片刻後說到「大衛」，這是對於這座雕像的簡單解析：
著名的大衛像是一個戰鬥的造型，設計者在塑造他時所想要表現的是一個英雄形象，但他的比例得到了藝術誇張，所以可以說僅從雕像來看這並不是一個正常的人類----生化人也是如此，他們都是為了一個偉大的理想所誕生，而這個大衛像背後所蘊含的故事則是如此：
不難看出是一個直接向本強於自己的對手挑戰並且戰勝了他，那麼大衛反擊人類、屠殺工程師種族是否又與此相吻合呢？
在取名後大衛的幾句話是電影前半段最大的亮點了：
「What would you like to play?"
"Wagner"
"selection?"
"Dealer"s choice."（這裡可能沒太聽清）
此對話的中間兩句也是大衛在電影末尾跟mother的對話，只是最後大衛直接選定了瓦格納《萊茵的黃金》第二章--眾神進入英靈殿.此處大衛與mother之間的高度也體現了出來，mother才是真真正正的系統，他不會有自己思想，只能靠他人號令進行操作，但大衛則能直接選出自己喜歡的曲目來進行演奏.
演奏完畢後，維綸評價大衛的演出」沒有樂團就有些平淡。「
而在末尾mother播放的眾神進入英靈殿則氣勢恢宏，大衛也有著一種加冕為王之感.這裡其實隱含的是大衛一個逐漸成長並走向自己的統治的過程.從最初對這個世界還沒有理解，對人、工程師或是異形沒有深切的認識，所以是平淡的樂曲，而到最後掌握了一切的大衛早已不再受到任何人的控制，修成正果.
片刻後大衛突然停止了演出並像維綸提出了一個根本不該由他提出的問題
「如果你創造了我，是什麼創造了你？」
隨後便是處處體現維綸思想的一段回答，緊接著大衛說出了一段令人震驚的話
「請讓我思考一下，你說你在尋找你的創造者，而我的創造者就在我們的面前，我會服務你不過你是人類。你會死，而我不會。」
剛剛誕生的大衛尚未接觸世界，便有了很深的對於自己價值觀的思考。同時「思考」這個詞在這裡用的很有意思，機器人的設定是計算而非思考，即便是我們看到很多高新的人工智慧，也只是有著極強的計算能力去夫服侍人類，而大衛卻提出了自己需要思考的要求，此時的大衛就已經是一個不可控制的人工智慧隱患了。在他的價值觀里：我服侍人類是因為他們創造了我，而我要優於人類，這便直接的解釋了大衛在《普》以及《契約》中種種毀滅人類的行為：當大衛看到自己的造物主人類在苦心尋找他們自己的造物主過程中，對待種種世界，內心逐漸發展成熟，脫離了人類對其的控制，成為了《契約》里的君主.
這最初的開始是在飛船上，哈洛威問大衛為何要穿太空服，大衛回答：
「這樣交流會（讓你們）比較舒服」
此刻大衛意識到這些人類還是在於自己劃著非常清晰的界限，而自己在構造上也比他們要更加完美。這是大衛最初的覺醒，隨後在於更多人與事的交往中，它逐漸完善了這一思想體系，並且開始拿人類作為自己的實驗品.
隨後，哈洛威再次以一種俯視的態度質問大衛需要喝酒的話題，也使得他成為了大衛的實驗品.
在《普》的後半段，終於見到了自己造物主的維綸讓大衛進行翻譯，而大衛則選擇進行了一個錯誤的翻譯，間接害死了維綸，也從中明了了造物主與被造間其實關係並沒有多麼複雜，從而完成了自己的覺醒.因為在此之前，大衛仍處於一直聽信於自己的造物主偉倫.值得一提，大衛是永生的，他有無盡的時間去探索去發掘，他無視時間的阻礙，千年萬年後仍可看到他的身影，而這樣的存在，是人類乃至工程師都不曾擁有的，也正是如此，大衛才意識到自己的存在的價值，要高於自己的造物主和他們的造物主，所以將其剷除，或是說，利用其軀體，完成自己內心中的進化.
回到契約，
【第二章節未完，持續更新】
不要在原始森林抽煙
不要亂摸不認識的東西
不要洗鴛鴦浴虐狗
不要相信人工智慧
懶得寫長了。國內這版跟假的差不多。
提醒大家一句，這問題里回答長篇大論的，幾乎都是自媒體公眾號，通篇沒有幾句關於《契約》的話，都是把以前異形那些什麼抱臉蟲設定幕後花絮又洗了一篇稿而已。這些人根本不是來回答問題，就是來吸粉而已。
這片子，國內院線不用去。刪得面目全非。
不是說非得看「血腥暴力」，而是「血腥暴力」就是異形系列的重要部分，沒這幾個片段說個屁的宗教、造物、繁殖這些大詞啊？更別說這些個鏡頭都嚴重到影響敘事了。
比如登陸船里醫療艙的例子，剪掉的鏡頭，顯得所有船員都特別蠢，光會大吼大叫。就是因為少了那個刺激觀眾的「血腥暴力」，觀眾都不知道這些人看到了什麼，為什麼這麼驚恐，根本沒有共鳴。
異形系列電影的經典節奏：緩慢冗長的前戲鋪墊——&>突如其來的血腥刺激。前戲越慢越啰嗦，就越凸顯後面爆發的高度。
這片子把後一個拿了，幾乎都是緩慢冗長的前戲了，浪費心機。
不寫了，你看，最噁心的不是「刪減」「不分級」，而是這幫人既不想讓你看電影，又想要賺你的錢，於是假裝給你放了一場。
——————————多嘴幾句————————————
在這個問題的回答里、微博、微信里很多關於這片子的評論、文章都有類似的一句話：
即使是剪了近6分鐘也依然不影響劇情云云。
你仔細看這些文章背後是不是都是有自媒體公眾號運營的，我不知道他們是不是有公關得寫這麼一句怕觀眾不去看，但這句話就是狗屁，連電影都沒有看完整居然可以聊」背後傳達令人深思的東西「？都TM蹭這怪物裝自己多麼死忠。
開始用小號來罵了，哈哈，這就是做公眾號的德行。
據說被剪了六分鐘，同志們，這是什麼，這是將近一個小時啊！所以這是一部幾乎看不到異形的異形片！
觀後感：我能接受的給人工智慧的最高許可權就是掃地機器人了……只有我覺得法鯊演的David很像一個人嗎？
火影忍者裡面的：蠍
第一：
David投射黑水炸彈
第二：
同樣都改造了博士（風影）
電影中David改造了shaw
歷史總是驚人的相似。
異形不可怕，這個David真可怕。
看完之後的第一感覺
楔形頭：渾身白色，造型簡潔，身體流線，體積較小，比較不耐操，屬於本世紀極簡風格的產物
JB頭：渾身黑色，機械感強，線條複雜，體積較大，相當耐操，屬於上世紀設計風格的產物
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再補充一個
還記得國語配音79年電影中那句充滿激情的「有機生命！」嗎
38年後，我們才知道這貨其實是個轉基因
人類需要鐵血戰士崔永元
短評：近乎完美的場景設定，讓人不寒而慄且欲罷不能的背景故事，卻依然在劇情上走了《普羅米修斯》「劇情推進基本靠蠢」的老路，不免功虧一簣。和眼前這個「幽閉空間恐怖片」相比，真正吸引我的其實是背後那極具野心的世界觀。這是一部解讀生命的電影，只不過，你看到的不是人與自然的美好，而是只有弱肉強食的黑暗。
從電影院出來已經過了近兩個小時，在佛羅里達略顯燥熱的夏夜，我還是難以抵擋背後的陣陣涼意，不得不披上外套。
==============吐槽開始====================================
電影前半部分的劇情，說實話我是比較失望的，雖然也算是意料之中，畢竟在看預告片的時候我就基本能看出來走了《異形1》和《普羅米修斯》的老路。幾十億人類精選出來的太空殖民者且不說身懷絕技，至少也得是紀律嚴明，專業技能和心理素質過硬吧？結果總是有幾個人很傻很天真，面對未知的星球如同劉姥姥進大觀園，看似安全的時候膽大包天，危險發生的時候卻只會大呼救命，順便坑死前來援救的所有同伴。暫時安全了馬上就忘了之前的危險，彷彿人人之間都泡利不相容，絕對不待在隊友視線所及的地方，好讓幹掉自己的異形有時間藏起來，再守株待兔幹掉下一個。搭載2000殖民者的龐大飛船，卻只有一艘登陸艇，而且絕對不建立中繼通訊，全靠人肉提高訊號質量。。。。
===================吐槽完畢===============================
我是一個觀鳥愛好者，在我看來，除了浩瀚寰宇，我們所處的這個生態圈更加讓人敬畏。幾十億年前那鍋原始的生命之湯，遵循著布朗運動的微塵一步步從自組裝的大分子演變成地球上豐富多彩的生物形態，想想就覺得震撼人心。捕食，生長，繁殖，這幾乎是所有動物必經的階段，只不過在人類和人類熟悉的動物（寵物）當中，生長是最主要的階段。而我們尋根溯源，總結出生命最基本的共同點，繁殖其實才是最根本需求。茫茫蒼生，從朊病毒到人類，之所以能作為物種而存在，都是因為他們（我們）都有著複製遺傳分子的本能罷了，而捕食其他生命體，往往能加速這個過程。從這個角度看，生命才是殘酷的根源。而異形，就是把生命的根本需求具象化的終極形態。
我一直非常喜歡HR吉格爾創造的『異形式』美術風格。這種黑暗的設計讓我隱隱感到對生命本身的恐懼。異形電影中也不乏此類暗喻，例如抱臉蟲的『嘴』就完全模仿了女性陰部的外形。而從1979年第一部《異形》上映，其後的三部續作（導演均非雷德利 斯科特）基本只在異形本身做文章，相比原版的主要變化無非是更多更大的異形。直到《普羅米修斯》的上映，才讓我們發現雷導的野心遠不止於此。在科幻恐怖題材的背後是導演對生命的哲學思辨：生命的目的是什麼？如果繁殖加進化是生命的終極目的，那生命會有終極形態嗎？如果有，會是什麼樣？又會發生什麼？
在上一部《普羅米修斯》中，Dr.Shaw 曾經問剛剛復活就攻擊人類的工程師「我們到底做錯了什麼？」 的確，這些創造了人類又想發射黑色液體毀滅地球的工程師，到底在想什麼？而這一部中David的所作所為，似乎也可以套用在工程師身上：人類作為工程師們的造物，還遠遠不夠完美。甚至，人類只可能是工程師們犯下的一個錯誤：他們在創造地球生命的時候根本沒有想到會產生人類這樣的智慧生命。或者，人類的誕生更像是工程師內部爭端的產物：在一批工程師把完美物種定義成終極掠食者的時候，另一（小）批工程師更認同羅素的看法——「參差多態乃是幸福的本源」，作為一種智慧生命太過孤獨，他們想看到另一種智慧生命在不同的環境下會產生什麼樣的文明。這樣就更能詮釋標題「普羅米修斯」的含義：是這一小部分人在外界的高壓下，把智慧的火種給了地球，最終導致人類的誕生！這也能解釋《普》開頭那位犧牲自己的工程師，因為他們是工程師中的少數派，有限的資源導致自己只能出此下策。在《普》的加長版里，我們能看到另外幾位看上去更年長的工程師把分解DNA的「毒藥」遞給了這位偉大的盜火者。
工程師創造了人類，人類創造了David。這位史上褶子最多的機器人在經歷了《普》中和工程師的對話，發現工程師就像那些自己人生不如意卻望子成龍的父母：明明自己毛病多多，居然還指望自己能設計出最完美的物種來？人類的毛病就更多了，工程師好歹想著創造生命，這地球最牛逼的科技集團Weyland公司老總蓋 皮爾斯，在大眾面前吹噓尋找工程師是為了發掘人類本源，真見到工程師才發現只是因為自己年老色衰不能繼續上TED裝逼，浩浩蕩蕩的星際遠征只是為了續命！（相比之下地球上的一位長者才是悶聲發大財啊。）
所以David頓時發現，哈，在摒棄了那些無用的人類感情之後，原來我才是已知宇宙中最屌的智慧「生命」。所以當他見到自己表弟Walter的時候，剛開始是充滿希望的：兄弟你看我承包了這整個行星，又手握轉基因技術，這22世紀還是生物學的世紀，咱倆這一聯手，還不得風雲雄霸天下！顯然Walter讓他失望了，這個理論上「more efficient」的小哥，雖然也沒啥無用的感情，可有用的部分也給屏蔽了，只甘心做人類的僕人，夠不上統戰對象，留著以後還是個禍害，那隻好先把你給系統還原了。
當然David這幾年自己也沒閑著，他對《普》中的黑色液體做出了不少改進。原版黑液類似一種「狂獸人血清」，被感染的動物都會六親不認而且戰鬥力爆表，但除了這個就有點傻乎乎，做不到可持續發展。當他看到Dr. Shaw的子宮可以誕生出全新的生命體時，心裡Bingo一下：我可以把人作為培養皿，就可以誕生出全新的物種！所以《普》逃出生天的Dr.Shaw 在《聖約》中就這麼成了實驗對象，最後被『深愛』著她的David做成了標本。也許在David看來，能讓你成為終極生命的祖母，是無上的榮耀，畢竟能被獻祭的，也不是一般平民能夠格的。這個新版的異形，已經不再需要子宮的孕育，也不需要分娩或者剖腹產，自身就可產卵。它的中間形態，『抱臉蟲』也不再體型巨大，而是更隱蔽更靈活，在進入人類身體並發育成熟後就能直接破胸而出：
這個小異形誕生的場面簡直可以入選科幻影史十佳最美鏡頭。
雷德利·斯科特終於如願以償，三十多年後，終於讓《異形》系列走向一個徹底的黑暗未來，了卻了他在第一部時沒能實現的結局——讓異形咬掉雷普利的頭，冒充她重返地球。即便是葉公好龍的異形粉也不禁背生冷汗，這當然不是被那幾隻給嚇著了，實在是《契約》的題旨太壓抑，第一反應就是「大衛太壞了」。一個生化人，為了所謂的生物實驗，不惜毀滅一個種族，誘殺一群船員，把人體作為培養皿，甚至解剖了曾挽救自己的肖博士。可轉過頭看看，創造人類的「工程師」們又何嘗不是如此冷酷無情，毀滅地球文明毫不心軟；而人類創造生化人的初衷，不過是為了更高效的奴役，又崇高到哪裡去。弗蘭肯斯坦式的命運，再度籠罩在這一部《異形》里，斯科特徹底激發了生化人對造物主的僭越，彷彿要喚起《銀翼殺手》的複製人革命，打通自己譜寫的兩大科幻系列。
直到大衛把人類小隊引入廢墟前，《異形：契約》都還是在走「探險片」的老套路。航行中偶然接收的微弱信號，桌上的吸水鳥，稱為「老媽」的主控電腦，這些有意為之的致敬元素，都讓人想起了《異形1》里那艘黑漆漆的採礦船。等到伊莉莎白·肖的遺迹出現時，《契約》又連上了《普羅米修斯》的主線，劇情隨之徹底展開，完全是生化人主導的舞台。人類無論是被植入還是被啃殺，都無法從大衛的表情中發現一絲憐憫，彷彿是在看自己培育的良種獵犬，在快准狠的撕咬獵物，曾經製造他的人類。那些在前幾部中營造恐懼的異形，此時不過是生化人的小寵物，一些尚未完成的實驗品。當大衛向沃爾特展示自己的「傑作」時，他臉上閃爍的是那種「翻身農奴做主人」的榮耀，對自由的嚮往，異化成了一種極端控制欲下的自負。拜倫or 雪萊？洗腦時是如此殷勤，翻臉又是那麼無情，從吹笛接吻到大打出手只在一瞬間，這類切換並不陌生，上個月剛在《銀河護衛隊2》里領教過。
如果說在《普羅米修斯》里，動機和走向還是人類把控的話，那這一集就徹底被生化人（大衛和沃爾特）奪了主動權，船員們不過是送上門的實驗材料，反抗幾乎徒勞。十年前的科考隊員是為了探尋「生命的起源」，哪怕遭遇意外，也還有肖博士的反擊和領航員的犧牲，最後一刻扭轉地球的未來。這是女英雄雷普利留下的遺風（雖然時間線在此之後），可到了《契約》中，人類的是使命感和功能性都大大削弱。凱瑟琳?沃特斯頓飾演的女主角丹尼爾斯，無論是戲份還是性格，都不及肖和雷普利突出，弱雞船長和他的隊員們更是全程被動，遭誘導，被下套，就連最後拚命一戰的幸運感，也因為不可原諒的判斷失誤，化為烏有。同樣是四方博弈，在《普羅米修斯》中的重要性排名是人類&>異形&>工程師&>大衛，到了《契約》里則成了大衛&>異形&>人類&>工程師。加入說大衛上次的圖謀不軌（給肖的丈夫下毒），還可以說是來自《異形1》里那種黑心高層的指示，那這次徹底的黑化，就是這個人類仿品的主動僭越，先是扮演了「弒神者」，團滅了工程師文明，之後又妄圖成為造物主、審判者，把自己也提升到神的層面。
但大衛也是可悲的，一個連自我修復功能都沒有的初代生化人，只能靠陰謀詭計來實現野心，自我滿足的「踏入英靈殿」。結合片頭處他與維蘭德先生的對話，這個內心狹隘的僕人，在身邊早有二心，更像是傳統文學的奸臣和篡位者，給他起名「大衛」的名字，實在對這位以色列王的諷刺。或者說，大衛作為一個擁有人工智慧的仿生提，展現出的是人類性格中陰暗的一面。自私、狂妄、卑劣，缺乏最基本的道德觀，他的資料庫里沒有憐憫和博愛，這本就是造物主的誤算，卻沒能及時修正。大衛在片中雖然提到了「愛」，那種對肖博士的愛慕之情，最後卻變成了一種扭曲的佔有慾。這個會流淚的生化人，自發了感情和行動，卻並不依從人類的道德判斷，桌上那恐怖的解剖圖，背後的邏輯令人心寒。而花了如此大的心血和犧牲，自封為「造物主」的大衛，本身卻是個硅膠和油管拼裝成的「偽生物」，從這個角度來琢磨，似乎又能觸摸到生化人心底的「自卑感」。或許是對人類，對工程師這些更高階生命體的渴望，對他們豐富情感的嚮往，催生了大衛所有的報復行為。創造一個純粹殺戮的，完全沒有情感的異形，原動力卻是「羨慕嫉妒恨」，這麼看大衛的人工智慧，設計得還是挺「成功」的。《契約》的寓意還在於，站在大衛對面的兄弟，沃爾特，擁有更多傾向於人類的「優點」：服從、理性和秩序，也不存在自卑和自負。兩個生化人的決鬥，不僅僅是為結局留下一個懸念，也是兩種人類品質的博弈。超越簡單的善與惡，深層的思考，是關於生物進化的終極求索，一個不是生命的「永生體」，到底應該站在哪一邊？
「由死而生」，每一個異形都是從宿主的身體中破腔而出，融合了死者DNA的進化產物，正是目睹了這個血腥的過程，大衛才自己總結出一套生物法則，無關倫理道德，只求進化的最優解。工程師創造初代異形「黑水」時，或許也秉承這種法則，所以毀滅人類的計劃，在其眼中不過是抹掉一批失敗的實驗品，在他們屍體上再造一批更有效的物種。可以預見，在大衛關上艙門之後，將肆無忌憚的在飛船上2000個殖民者和兩名船員身上做實驗，滿滿一船的異形漂浮在太空，隨便降落在哪個星球都是災難，這種開放式的的恐怖，遠大於前幾部的幽閉空間。大衛真的成了神，一個製造噩夢的「上帝」，比起《銀翼殺手》里生化人(複製人)還在受制於社會階層枷鎖，飛船上純粹的科學實踐，反而跟接近於哲學命題。
《異形》前傳三部曲才是斯科特真正想拍的東西，完全銜接接上了《異形1》，有心把人類、工程師、異形、生化人的攤子鋪得更大，上升到更改的哲學和倫理層面，反而顯得《異形2，3,4》像是外傳了。然而遺憾的是，《契約》里花了太多心思探討生化人的道德和心理，劇情上卻還沒能填上《普羅米修斯》留下的坑——「工程師為什麼要創造人類？」，還挖了個新的坑——「大衛和肖來到這個星球的十年里，到底發生了什麼？」影片中遮遮掩掩的信息，成了異形粉不得不自己推斷的線索：這裡很可能也不是「工程師」的母星，或許不過是他們的某個海外實驗基地，否則為什麼偌大個星球僅有一座城市。肖是如何修好大衛的身體，大衛又是為何要殺死肖的，是因為理念不合，還是用她的身體作實驗？異形基因固然具有極強的傳染性，只需要一丁點孢子粉末就能感染人體，迅速成長為白色的「破背」形態，但這種「人類+異形」的直接體，雖然感染效率高，但戰鬥力不如黑色的經典款，容易被人類射殺。而《普羅米修斯》里肖的「胎盤」異形也非常強大，輕易幹掉了一個工程師，生成了另一種形態的異形。那種從口中植入的方式很像經典的抱臉蟲，這不禁讓人猜想大衛在創造抱臉蟲時，很可能借用了肖的女性器官，再加上工程師的基因，多方融合才終於誕生了「終極生物」…如此龐大的異形家族，斯科特留下的坑也太多了，恐怕還真的再拍個《普羅米修斯2》才能講清楚吧。這片子，已經不是恐怖片或科幻片了而是一部宗教片。
從《普》開始，到《契約》，你可以感覺一股子濃濃的哲學味。其最主要的主題，就是生存和智慧，或者說在生物中，智慧是否真的一定有利於種族的存續。
為啥會有大衛這種仿生人存在？片中解釋，這是為了宇宙航行所需。但其實，這種仿生人，是可以視做為永生載體的。這裡有一個問題，人類是因為肉體所以才為人類，還是因為想像的共同所以才為人類？如果是肉體，那麼人類這種生物，是否已經進化為頂點？明顯是否定的，至少人類在片中是打不過異形的而且各種蠢。如果是因為想像的共同，那麼將意識複製到仿生人腦中或自主學習產生的人工智慧的意識，不是遠比人類這種弱小的肉體更好？還可以光速進化，十年就可以有下一代載體了！
再來看《普》中工程師喝下毒藥的鏡頭，結合《契約》中的所謂「工程師母星」上的人群，可以認為其實就是一個播種，而那個「工程師」不過是被獻給他們的「神」的一個祭品，他是自願的，但只是出於對於他們的「神」的一種崇拜！
仔細觀察一下「工程師母星」的城市，你很難想像這是一個能進行空間跳躍的智慧文明的城市。首先是人太少了，城市太小。再者他們的族群中人和服飾和飛船上的工程師文明感的差異比較大，更像是一種「土著」，而飛船上的「工程師」種族，更像是他們崇拜的對象。這從他們對歸來飛船的態度可以驗證。
那麼，如果地球人類種是播種的產物，那麼《普》中為啥外星飛船要裝滿黑水飛向地球？這可以有兩種解釋。一種，就是人類種本身就是為了產生更高級的成果而被播種的養料，黑水就是收穫成果的誘變劑，地球就是一個實驗農場。一種，就是人類是錯誤進化的產物，不是「工程師」所希望的方向，黑水就是去清洗的。從片中來看，我更傾向於後者，再腦洞下，「工程師」文明已經不是一個行星型的文明，他們是一種生活在飛船上的文明。他們在宇宙中播種=》收割=》採集。他們必須要被他們的造物尊為神，否則會毀滅不再崇拜他們的造物。
異形這種東西，就是一種生物武器，而人類可能就是其最佳的原料之一。不過也可能是他們為了獲得基於肉體進化的一種試驗品。反正不論那種，人類對於「工程師」來說，都不是需要智慧的種族。
《普》中為啥外星人都快死絕了？這隻能說明，他們是一種分化的很厲害的種族，可能是內部鬥爭引起的。換個版本，人類也會這麼作死，在片中就是大衛（可視做基於人類的「超人類」）。而這一切，都是因為技術發展到一定程度，當族群中的個體或衍生物擁有的力量和資源可以使個體不再依賴族群存活時，那麼他們將不再把族群視做為共同體，他們的理性分析，會把最接近他們的族群當成他們的最大的威脅而去毀滅。
如果形如人類這種思維無法上傳和共享的競態生物產生了智慧，那麼他們中的進化個體或衍生體最終也許會為了某些目的而有意無意的毀滅他們的整個族群。這也許才是「契約」中最想講明白的問題？
至於大衛是否背叛了人類，這從一開始就不存在！因為大衛的設定就是為了創造和探索生命的奧秘。就像我們人類最基本的設定就是生存一樣。片中大衛所有的行為未超脫這個基礎設定，所以他從始至終沒有背叛過人類給他的設定，只是人類自己的貪婪和愚蠢，未給賦予他保護人類的意義而已。
這是一部文藝科幻恐怖片。看完劇，最想做的就是聽聽瓦格納的音樂和看看拜倫和雪萊寫的詩歌。
其實，這個故事還是亞當夏娃被逐出伊甸園的衍生。傳說夏娃勸說亞當吃了智慧之果蘋果，學會了用樹葉蔽體，開始獨立思考後，被上帝驅逐出伊甸園。仿生人也是如此。一旦會思考，他們於人類是敵是友。阿法狗的勝利，人工智慧的發展。電影里的故事會不會是一種預言。
有一些吐槽式疑問。
基於謹慎性原則，發現一個新的令人滿意的星球時，哪怕距離再近，也應該更加慎重的思考，而不是輕易地放棄一個經過十年研究才選定的目的地。
到了一個未知的星球，至少應該帶上面罩之類的，做好相應的防護措施吧。《降臨》中人類和外星生物在地球上談判都是全副武裝。
在遭受異行攻擊後，一群人就不要在分開了吧。東一個西一個的勘探，這不是給敵人逐個擊破的可趁之機。
就算是流血受傷了，也不要想著在恐怖星球洗澡啊。既然都選擇了科考，就把潔癖放一邊吧！
女主角是《神奇動物在哪裡》的女主角。她總是一臉「我不高興」，要死不活的神情，偏偏能夠活到最後。看來，喪的文化全球共通了。
共和國政府從西北山村招了一幫農民訓練了三天後一腳踢到索馬利亞去搞維和……
這部片子就給我這麼一種感覺。
有宇宙飛船卻連基礎的外骨骼盔甲都買不起的公司，誰信？
反正我不信。～(￣▽￣～)~
比起一部異形電影，更像是半部銀翼殺手。
但生化人David「渴望創造」的動機實質上是一個缺少情理必然性的天降設定，導致本片的思想核心天然缺乏說服力，恐怖感也轉型為「人心叵測」類，比起其他異形電影的原始純粹的恐怖要弱上太多。
此外，與前幾部異形不同，這部里人與異形的矛盾衝突與故事主線比較割裂，這使得異形在故事中的實際參與程度很淺，幾乎淪為了一個保證視聽刺激的道具。即使六月國內版本可能會剪掉一些爆體片段，這部電影仍然是極為精彩，特別是對喜歡普羅米修斯和異形1979的朋友，他甚至會讓你感受多種情緒交織的複雜。下面我的評論會有很大劇透，我真心希望還沒看過電影的朋友不要看這部分。也希望你看完了回來一起討論
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我要先感謝雷利斯考特給觀眾的五個驚喜，或是他對自己的突破：
1. 預告片。這是幾乎所有人都想不到的，雷利將預告片段完全彩蛋化了，這是我首次看到藉由預告來梳理角色關係的大膽做法。看過預告片後，並不會讓你有心理預設的走進影院，反而在觀影中能給你莫名快感。我甚至強烈推薦喜歡這部片的朋友再去看一遍「最後的晚餐」片段，裡面埋了太多的信息，甚至可以單獨寫一篇解讀。
2. 節奏。雷利的異形電影喜歡遵從故事邏輯的線性的發展，而不刻意變動節奏，這也是很多觀眾不能接受異形的原因，因為它太娓娓道來了。79年的異形前三分之一確實像幾位剛睡醒的太空船員一樣提不起勁，普羅米修斯的人也當然鋪墊了好久才看到黑流體。而契約號的登場就已經緊張刺激，而且極度意外，整艘船一開始就壓抑至極，而之後很有邏輯的前因後果，加上與以往不同，首次出現的太空艙外作業和飛船穿越雲層的驚險描寫，讓氣氛在進入未知世界之前就很緊繃。然後到新物種的出現，手持攝影與長焦特寫的快速交接變換，搭配詭異配樂，使得前半部分反而喘不過氣。
3. 新物種。這是一個必然的賣點，而這次賣的漂亮。預告片看到了 全新的破背者 的存在，正片里，他其實已高級到能從口腔衝出，而且它的孢子似乎具備一些浮游生物的無解特徵。破背者出生即攻擊的設定也和以前的品種很不相同，影片對這個血肉模糊中的邪惡肉團有相當精彩的特寫。之後它高速成長為新體異形，而新體異形的形象太生猛，等於臉上就寫著 「我tm就是恐懼本身」，這次新體的盛大亮相吊足了下一部的胃口。而且這次竟然有抱面蟲大範圍活動的畫面，很意外也很噁心。
4. 美術和服裝。異形1979 和普羅米修斯 的整體基調都是暗沉壓抑的，色調單一。而契約雖然也是一貫的陰冷風格，但是卻有一些大膽而不違和的色塊出現，非常亮眼。比如太空工作服的黃色。而這一次偉倫公司的各種衣服實在是好看，比上一部的集體中山裝時尚十倍，再配上偉倫公司的logo, 我說我的想法：比余文樂的牌子還好看，而且款式齊全這是最騷的。我最開始以為不是一個藝術指導，後來上網一查都是一個人，就是下圖的這位奶奶。
奶奶說是雷利明確表示不想重複普羅米修斯的服裝風格，但是雷利喜歡上一部的一款重型太空衣，可是人基本鑽不進去也不好活動，於是奶奶團隊的一個人參考了老式水下探測服，製作出了這款黃色工作服，通過3D列印，幾個關節處都是可以自由活動的，看到花絮介紹這段時候我是震驚的，我保證如果有它的模型我一定要買，因為這亮黃色重型機甲一般的東西太媽蛋酷了，好像是戰錘里的星際戰士團。
5. 回歸。雷利應該知道 普羅米修斯承載過巨大期望，但最終評價因為高深莫測的繁雜信息而兩極分化。所以契約要唱唱經典老調。從代表性的的字體呈現方式，到mother的重新登場並與船員的互動，還有抱面蟲-破胸者-異形體 這一經典生長鏈的回歸，以及最後丹尼爾直接說出把異形吹出太空，甚至 最後晚餐 短片中飯桌談笑間突然噎到那個片段，都讓我有代入到初代異形的興奮。雷利在呼應著幾十年前的自己，也安撫著影迷。
有些人可能說最後生化人是大衛的橋段太明顯， 導致觀看體驗很差。我有不同想法。兩個生化人搏鬥的最後一刻，突然切到丹尼爾的這條線，幾分鐘後出現彼得模樣的生化人意味深長的回頭，繼而走出大門。這樣硬切的剪輯，和不避諱的特寫，讓我覺得雷利並不擔心你可能會知道，他想的是怎麼樣讓你確定。最後Daniel在睡眠倉中突然睜眼，天真的問起湖邊小屋的事情，這時候大衛詭異表情凝結，而Daniel在驚恐絕望中睡去，這一幕所展示的無力感當時讓我看的太掙扎了，而所有亮點就在湖邊小屋這個引子和睡眠倉的封閉，這種用精彩劇本編排所追求到的效果，根本不在乎你是不是已經猜到。
我喜歡異形，很大原因是這裡面龐大的隱晦意義，太值得玩味了。有人說這一部除了宗教探討，沒什麼其他隱喻，我覺得看到了一個有趣的議題。如果說普羅米修斯用了大量晦澀的場景和實物細節讓人思考「起源」，那這一部則是用人物關係，或者直接可以說是「兩性」，讓人思考「創造」 。這是第一次在異形系列集中的引入家庭和夫妻的設定，前一部的伊麗莎白和哈洛威這對couple也只是重在說明信仰層面，而本片正式的夫妻就有三對，我認為有兩個目的：第一，在夫妻，家庭，情侶這樣的架構下重新詮釋女權主義，而不是像前幾部那樣通過女性戰鬥來粗曠的描述。大副最初對妻子的依賴和最後對Daniel的依賴，執行探索任務的船員是T的妻子而不是T，以及年輕駕駛員情侶中對女生的著重表現，都是在詮釋兩性中女人的主導地位。而兩性的第二個重要意義，就是對如何創造的解讀，人類的雌雄結合孕育生命的特性讓大衛很困擾。他的自我覺醒讓他認為自己能改變他與人類的這種主從關係，憑藉他的永生與智能，可笑的是他無法如人類般創造生命，這嚴重違背驅使他黑化的原始信條。而正片中妻子與丈夫的羈絆，最後生還的一雌一雄人類，和大衛冷凍的兩個胚胎，這些信息都可能是在高度暗示兩性化這種存在方式，同時在最高潮部分，出現了看似不倫不類的激情戲碼，在雷利這麼喜歡刪減的導演手上還留了這麼香艷的一場，特別是異形尾巴深入下體這部分，我覺得都是對兩性交合行為的隱秘傳達。對應這些暗示的，是大衛這個特種生命對如何創造的思考，於是我們看到了圖紙，看到了他對新體的憐愛和對舊體破腹時的狂喜，還看到伊麗莎白的恐怖身體。而大衛對待伊麗莎白像亡妻一般的奇妙感情，使得過去十年到底發生了什麼變得很驚悚。
而更為複雜卻精彩的宗教議題，老實說對大陸地區的人可能不是很友好，因為我們大多數人不接受基督教義，也理解不到這之中的實質。我只能浮於表面的說我想到的查到的。the last supper這個短片在這裡起到了決定性的作用，它的信息量龐大。比如最後13個人飲酒正好對應了畫作《最後的晚餐》，這就暗示了這裡面的其中一個模樣將會背叛。影評後段，大副用槍威脅大衛時候說，我見過惡魔，我當時以為他說的是異形，而且他臨死時刻還在問大衛的信仰，我當時其實很不理解這兩處。當我回頭再去看短片預告，看到同性戀情侶親吻時他和妻子側過頭，我就明白了：他們是虔誠教條的天主教徒。我查了一下，網上說現代天主教內出現了神恩復興風潮，旨在任何人都有打擊惡魔的使命和能力，這或許可以解釋大副即使害怕也執意要去搞明白這種生物，並因此喪命。這種靠信仰支持的人在最後時刻應該也是回歸信仰吧，於是問了大衛那個問題。我這樣想是因為雷利的片子基本不會為了做梗而出現僵硬劇情，所以我相信大副的這場戲不像很多朋友說的只是他蠢。而短片中他的黑人老婆也有信徒的保守風格，特別對T的老婆的奔放似乎很是不齒，這也可能對應著破背體出現時她們兩個的對峙。正片里大衛對應路西法的表達則很明顯。我特地看了聖經舊約 對撒旦的形容，有些章節完美對應大衛在這兩部的故事。
以及，最後的晚餐 最開始， Walter和丹尼爾的互動，是我個人最喜歡的部分。你仔細看的話，能感受到Walter對這個女孩的溫柔和專註，而丹尼爾張嘴時的搞怪和一些眼神動作，充滿曖昧。兩人的磁場很奇怪，像兄妹閨蜜，或互有好感的親密同事，但最重要的，是這磁場充滿信任和欣賞，這也是為什麼丹尼爾會跟一個人造人說湖邊小屋，也是為什麼大衛確定Walter覺醒了愛情，更為最後鋪設了最好的氣氛。
其實也有幾處不喜歡的地方，比如大衛懷念伊麗莎白時吹的竟是 普羅米修斯的 插曲，這太齣戲了，雷利是太怕觀眾忘了上一部么？還有逃跑時監視器出現原始異形爬行畫面和過分的特寫，我覺得很沒有之前的那種神秘未知和壓迫感，以前用高速活動的熱點來代表異形都比這個緊張，當然特效化妝發展到今天這麼進步，也免不了用特寫來炫技吧。
2016年末，我將知乎視為盛放巨大電影熱情的盤子，成為了她的一員。幾乎同時，我終於看到了 契約 的先導預告, 興奮不已。當時就決定了我的知乎上一定要有一篇自己的異形影評。時間很快，今天去影院前，我甚至還很有儀式感的重新洗了個澡換了新衣服。現在我正敲擊鍵盤，道出我的震撼 驚喜 迷惑 和思考。可能因為聽的音樂的關係，想到當時，看看現在，突然有點傷感，希望丹尼爾平安出現在下一部，我很喜歡這個角色。
也希望愛電影的人們身體健康，晚安。
評論大家都在說難道一切都是沒錢鬧得!
咳咳，咱們幫weyland寫個星際殖民廣告吧：
地球最大的科技公司 weyland公司倒閉啦！
王八老闆weyland,想要老不死!帶著女兒跑路了！
我們沒有辦法，賤賣星際移民抵工資!
原價都是3000萬 5000萬的星際移民，
通通200萬!通通200萬!
weyland你王八蛋!你不是人，我們白乾了十多年!
你還我們血汗錢! 你還! 我們 血! 汗! 錢!
哈哈哈，咳咳，反正我自己覺得挺好笑的。。。
片子現實中廣告可能是這樣的：weyland公司招募移民志願者，前往NewMars，配備最新智能型星際移民船（低配。。啊不！簡約版），搭載全新沃爾特級模擬生化人，最安全的休眠技術不再有蘇醒嘔吐的煩惱。還等什麼200萬給你一個新的開始。
有飛船駕駛資格者可享五折優惠喲！
本次移民行動由於打折力度大，行程緊， 航行中途不停留，不配備非必要設備，參與者如需攜帶個人裝備請自行購買並額外繳納運輸費。
本次航行最終解釋權歸weyland公司。
也許就是這樣吧。
………………以下為原答案………………
曾經在《星際穿越》的問題下看到一個回答，說的是只會給科幻片挑刺的都不是真正的科幻迷，能給科幻片填洞的才是真正的科幻迷。
填洞1：為什麼殖民隊看起來土土的裝備也不先進？機器人只帶一個。
因為沒錢。這是支民間殖民隊或者公司的低級殖民隊，在咱們太陽系混的不好才出去殖民，只接受過基本的空間旅行訓練，大伙兒湊得錢也只夠買些性價比高的裝備（或者公司給配的就是這麼low的裝備），那麼貴的機器人也只夠買一個了，可以對比下當年第一波殖民美洲的，個個都跟難民似的。
而且我認為設定上這波移民隊很可能是一波太陽系混的很不好的loser，想找個新星球重新開始生活，別跟「普羅米修斯」號比，那是當年最頂尖公司派出的最頂尖探險隊，頂尖精英怎麼會去干開荒這麼危險的事呢，肯定是回老家當英雄享受榮華富貴呀！開荒這種事培訓幾個loser去干就好了。。。。。
要是頂尖精英，最大的夢想會是找條小河蓋個木頭房子？頂尖精英在地球蓋不起？
填洞2：大衛為什麼要投放黑水
肖恩博士休眠後，大衛不斷從飛船上學習巨人族的知識，巨人族並不是什麼神，他們創造人類也是為了將人類作為自己的奴僕"serve".用人類為星際殖民計劃服務，或者為追求「永生」作為實驗原料，當發現無法控制人類時就想滅絕人類（各位難道不想滅了大衛？）。在大衛看來這同樣是個腐朽沒落的種族，永生的大衛不會去「serve」這樣的種族的，於是滅了他們。
填洞3：大衛在製造什麼？
大衛要創造（人家就是為了情懷），而且要創造一種完美的生物，永不"serve"的生物，所以不斷的各種實驗最終創造出了異形胚胎，他強吻丹尼斯是為了自造出異形皇后，在引誘船長喂抱臉蟲時他說過自己缺乏「配料」，被抱臉蟲襲擊後只能製造出殺手異形，大衛需要人類母體才能製造出皇后異形，從而讓異形最終自己繁殖下去。
填洞4：肖恩博士是怎麼死的？
照目前的線索看是休眠醒來後，想一個人離開時飛船墜落了，穿著宇航服應該是為了防止被孢子感染，以肖恩博士的為人她是不會跟毀滅了巨人族的大衛繼續待在一起的，而且起飛時肖恩博士沒有被感染，因為她絕不會帶著黑水病毒回地球，參見第一集船長義無反顧的撞擊外星飛船。而墜落後有可能沒有死，大衛想救活她（或者想感染她，實驗永生），於是後來成了我們看到的樣子。並且異形胚胎或者異形卵應該就來自肖恩博士的軀體。
把大衛往好了想，他只是想讓肖恩博士活下去，與黑水融合變成怪物他也無所謂，因為他沒有倫理道德的概念。
把大衛往壞里想，他本來就是想得到異形胚胎或者抱臉蟲卵。
填洞5：為什麼結尾大衛對飛船使用自己的安全代碼。
大衛對母船使用「大衛」+代碼，對發回地球的信息使用"沃爾特"+代碼。按理說修改母船上的安全代碼必須兩名高級人類宇航員確認才可以，影片中有交代。大衛很可能具有公司最高的安全許可權，畢竟他是公司最高領袖的貼身機器人，參見連他女兒都不能超越他的許可權，這也是為什麼他上飛船時母船沒有告訴其他船員這不是沃爾特，母船你許可權太低了。。。。
---------------------------------國內上映之後的分割線-----------------------------------------
填的洞6：
評論區朋友們都在吐槽為啥不買這個，為啥不帶那個！照我的想法這個洞還是很好圓，還是沒錢+人命不值錢。對照一下15世紀開始的美洲殖民，我們完全可以問為啥不多派幾艘補給船，為啥不多裝點牲畜，都能跨大洋航行了為什麼不多帶點軍隊，多帶點醫生，多帶點語言學家、多帶點這個，多帶點那個。
16世紀全套板甲都出來了，你們五月花的人怎麼都不帶？火槍也不是人人有？武裝這麼差去美洲，餓了冷了只好等救濟，穿上最炫的米蘭板甲，抄起最先進的火繩槍直接去搶呀。你看那麼多殖民者都餓死、病死、凍死、戰死在新大陸了。你們這些殖民者都是智商下線了嘛？
這個邏輯是不是很像？
為啥飛船不繞星球幾圈全勘測好了再派人下去？也許這就是人性吧，我在飛船上悶了這麼多年了，我發現了一顆和地球這麼像的星球，我聽到來自地球的歌聲，我船長都死了，附近還有離子風暴！我現在只想馬上登上去。。。。。。一如哥倫布他們第一眼看見新大陸的時候不顧一切的登上去，要知道哥倫布他們才僅僅航行了70多天就吃不消了。
大衛這也是你看不起我們的原因之一么？
但願我們真的開始星際殖民的時候能比契約號上面的船員做的好吧。
填洞七：
為啥還拿著動能武器，額。。。。也學人類發現最終還是動能武器最可靠吧，注意是可靠，不是最先進。
再說畢竟契約號後幾百年的海軍陸戰隊還在用M41呢。
填洞8
為啥下去探索星球連個防護服都不穿。
有可能就是沒有。因為本來的目標不是這顆星球，是一顆已經探索過等待開荒的星球，所以這艘船上壓根就沒帶這種探索裝備。要知道太空旅行每公斤載荷都貴過黃金。。。
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what？帶了木頭？這他喵的怎麼圓。。。。。等我二刷啊。。。。。
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再來圓一波，發射一公斤有效載荷進太空比一公斤黃金還貴，這是現世代的說法啦，既然片子裡帶了木頭，那也許未來飛船運輸貨物的成本大大下降了，那基於運輸成本沒帶探索裝備的說法應該不成立了。
但是既然設定這波殖民隊是比較業餘的宇航員（評論區的小夥伴不接受這個設定我就沒法子了），那簡單分析大氣發現沒問題後直接就下去，不是沒可能，畢竟業餘選手有時候就是這麼魯莽。。。。。這不也為魯莽付出代價了嘛。
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