什麼是所謂的「中國古典愛情」？

古典藝術作品

私訂終身後花園，才子趕考中狀元，皇帝賜婚大團圓……
不討論民間故事了，只說文學作品吧。

西廂記型
個人感覺《西廂記》的故事奠定了中國古代言情作品至少半壁江山的基調，就是富家小姐和窮書生的戀愛，故事的核心只有兩個字——私奔。
基本人設：一個豪門千金，一個白衣秀才，一方強勢的家長和一個穿針引線的丫環。
情節模式是郎才女貌，詩詞唱和，借物定情，家長反對，小人撥弄，丫環幫忙，金榜題名，皇帝賜婚，至於才子與佳人是柏拉圖到底還是迅速共赴陽台，視作品的社會背景與作者三觀而定。
以佳人之貌酬書生之才，以金花紫誥報佳人巨眼，可能是這種故事模式的深層心理。
《紅樓夢》里賈母「掰謊記」掰的基本就是這類故事。像《破窯記》很明顯就是這類；《拜月亭》《倩女離魂》可視為變種；《嬌紅記》寫了個殉情的結尾，悲劇故事的話就有些梁祝的意思了；《牆頭馬上》的李千金是這種才子佳人故事裡最強勢的一個女主。
其實我最感興趣的是《宦門子弟錯立身》，男主完顏壽馬是個小王爺，女主王金榜是個唱雜劇的，男主追星追到跟著女主下海唱戲，看了這麼多故事都是女主暗合雙鬟逐君去，這是惟一一個男主被女主拐跑了的。

雙漸蘇卿型
這兩個名字在才子佳人戲裡經常看得到，什麼豫章城雙漸趕蘇卿，蘇小卿月夜販茶船，三千茶引嫁了馮魁之類，說的都是書生雙漸和妓女蘇小卿情投意合，被鴇母拆散，蘇卿嫁給了茶商馮魁，一對有情人一番離合最後團圓的故事。
基本人設：一個妓女、一個書生、一個商人的三角關係。
衝突的核心是「姐兒愛俏，鴇兒愛鈔」，情場上商人必須完敗，但男女主人公最後是喜劇收場還是悲劇結尾不一定。
這種故事妓女一定出淤泥而不染，書生是深情還是負心有的商量，但商人必須反派。
《玉堂春》《杜十娘》《香囊怨》《綉襦記》（這個來得早，原來的故事是白行簡的《李娃傳》）都是這個路數，《救風塵》可視作變種。值得注意的是《占花魁》，小商人逆襲，市民階層的勝利啊。

神女襄王型
這一種最主要的特點是——女主不是人。
主要內容就是人間男子和女仙/女妖/女鬼（一個或幾個）的跨物種艷遇，故事核心是非人類女主自薦枕席，結局常常不會是長相廝守（但不是完全沒有），這時可能有兩種走向，一是男主最終難脫凡塵，一場艷遇歸來卻已換了人間（劉阮入天台）；或者是男主回到正常的人類生活，女主事了拂衣雲深藏功與名（看聊齋吧）。不過如果女主是鬼狐之類，早期一些的故事也有不是男主丟了性命就是女主被收了埋到土裡之類你死我活的慘烈結局的（西湖三塔記）。
這種類型如果不是求仙故事的隱喻，那麼常常就是把人間男子心目中理想的女性形象投射到了一個不是人類的女主人公身上，因為女主的身份可以讓她們做出一些脫離人間女子道德約束的手段，而男主也不必有什麼道德上的負擔，所以，就是實現一個現實中實現不了的綺夢而已。
所以很多男主最後都回人間了。

秦香蓮型
本來類型想寫成蔡伯喈趙五娘的，考慮到秦香蓮陳世美都已經成了眾所周知的符號了。
這個很明白了，就是負心男主拋棄原配另娶有來頭小三的。
《琵琶記》給蔡伯喈洗白了。除此之外，王魁負桂英的故事也流傳甚廣。還有雜劇《臨江驛瀟湘秋夜雨》、話本《金玉奴棒打薄情郎》（女主較彪悍）等。
這種故事的女主一般不是糟糠之妻，就是許過終身的妓女，地位上與女二相差懸殊，男主都是窮書生，後來中舉發跡的。
幾種類型里這或許是最有現實基礎的一種。

先想到這些了。《紅樓夢》《長生殿》所寫的愛情完全不在此列，《牡丹亭》《桃花扇》借了個才子佳人的殼子講出了全新的內涵，這是名著之所以為名著。