為什麼中國除了《西遊記》等經典作品 IP，當代鮮有超級 IP 產生？

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沒忍住，結尾處還是怒懟了一下抄襲。

另外，再附一篇相關回答：

網路文學中是否可能誕生經典文學？ - 知乎 https://www.zhihu.com/question/57672285/answer/154474784

1997～2007 年J.K.羅琳寫了《哈利波特》：

2001年系列電影第一部《哈利·波特與魔法石》上映，好萊塢很快就將這部小說拍成了經典系列：

小說經典，電影系列也是經典，這部歷時長久的系列電影讓我們見證了幾個主角的成長，而作為觀眾的我們也一同成長：

喬治·馬丁的《冰與火之歌》（A Song of Ice and Fire）於1996年初由矮腳雞圖書公司在美國出版，全書計劃共七卷，截至2014年共完成出版了五卷，被譯為三十多種文字。

惡搞一下……

同樣是書還沒寫完，2011年HBO就亟不可待的把它搬上了電視銀，以至於電視劇情走到了小說前頭：

馬丁大爺火的不得了，囧諾、龍媽、二丫、小惡魔，三傻……

讓人念念不忘啊。

再說說《西部世界》，一個四十多年前的老電影，此前我甚至都沒聽說過：

結果呢？人家只需要一個好的點子，編劇把故事寫出來，就有能力拍出好的作品。

《行屍走肉》是美國Image漫畫公司創作的漫畫作品。於2003年10月開始以每月一卷的形式連載的一部喪屍題材漫畫：

2010年第一季開始播出，改編的美劇都第七季了，這不是從箱子里扒出來的老古董吧？

此外，像四十年前的《星球大戰》都拍到了現在，就像我們的《西遊記》一樣沒完沒了拍個不停：

每一次都能捲走一大筆錢，可這不像我們的《西遊記》是老祖宗留下的傳家寶。

人家的超級IP可以是正流行的東西，也可以是流行幾十年的東西，不一定非要在古董箱里翻題材，自己創作題材就行了。因為他們有著完善的制度、成熟的市場，強大的創造力去孕育和發掘新的IP出來，他們可以讓自己的文化一直保持活力。

你看，一部優質IP的誕生和開發是可以很快的，只要運作得當就可以持續開發，拍完續集拍前傳，拍完前傳拍番外。

像《哈利波特》拍完了吧，人家弄出一個《神奇動物在哪裡》：

照樣票房大賣。

相反，如果不懂得「開源節流」，一方面透支著老牌IP的價值，為了快錢而粗製濫造，另一方面又沒能培養和開發好新的優質IP，那麼未來的結果就可以預見了。

對我們而言，一個是有沒有值得發掘的潛力IP，再一個是我們有沒有能力開發，如果某一位中國作家寫了一部比肩《哈利波特》的作品，你覺得我們會拍成什麼模樣？

不是都喜歡《盜墓筆記》、《鬼吹燈》嗎？不是都吵著《三體》嗎？你倒是好好拍啊。

說句不好聽的話，就目前來看，就是給你個超級潛力的IP也只能拍出個*出來。

不信？你看《西遊記》有幾個改編的好的作品，又有幾個是近年出現的。

哦，你說管得嚴不給拍。

說得對哦，中國只允許把《封神演義》改成《封神傳奇》那種檔次的作品？他們不讓我們寫好劇本、講好故事，不允許我們用正常一點而不奇葩的造型？不允許我們鋪張浪費而只能用五毛特效？那你還要什麼超級IP？豈不浪費？

《西遊記》已經沒有改編價值了嗎？你看英國的《福爾摩斯探案集》也是老古董了吧（ 1887.12-1927.4 ），人家依然改編的有聲有色，每個時代的福爾摩斯都有不同演義，福爾摩斯也能走到現代社會：

如今我們所熟知的福爾摩斯戴著獵鹿帽，抽著葫蘆煙斗。然而，這一形象是為了話劇編造的，福爾摩斯正常的裝束也不是這樣。
葫蘆煙斗最初是演員們在福爾摩斯的戲劇中使用的，因為在談話的時候，這樣子便於將手放在胸部。但在小說里，福爾摩斯用的是另一種煙斗。
但如今獵鹿帽和葫蘆煙斗卻已經成為了福爾摩斯，或者是一般偵探的代名詞。

你看，人家的改編不僅沒讓原著蒙羞，反而使得偵探形象風靡了世界，這不就很好嘛？

反觀我們的《西遊記》，孫悟空猴子變猩猩，齊天大聖便情癲大聖，孫悟空唐僧爭先談戀愛，就這點創新了？

把我們炒的最火的影視劇拿出來晒晒，對比下人家的作品看看，差距顯而易見：

超級IP？抄襲（涉嫌）IP還差不多。

PS：看好了啊，都說了是「涉嫌」，不要舉報我。

另外，評論里有三生的粉絲對抄襲一說不願接受，並表示《西遊記》也算是抄襲的古代神話，我只想表達一點：就是這兩部作品抄襲的對象還活著呢，他們不是已經去世了一兩百多年歷史人物，他們寫的東西也不是無主的神話傳說。

你連知識產權都不尊重，還能有什麼超級IP？

我無意從文化的角度去談這些問題，還是把想他聚焦在產業這個領域去說。

總的來說，這是因為中國的文創產業體系不成熟，所以我們更需要一個成熟的IP。我們做一件事情的時候，尤其是涉及到還有很多外部投資，儘管我們都知道要創新，但還是本能的希望自己可控的部分多一些，不可控的嘗試少一些。如果產業體系很成熟，有一個想法大體就能知道最終的產品怎麼樣，那我就更願意在想法上去創新突破一下。但恰恰我們現在的產業體系不成熟，投資人包括業內人士都搞不清楚一個想法最終能實現多少，所以穩妥的選擇還是，想法、故事要首先靠譜，IP的認知度高，然後再儘力去做好產品，搞一點微創新。

具體到IP形成的環節，從創意到IP本身是一個多領域參與的過程，尤其是涉及的領域越多，故事線就需要更加清晰，相互間的協作就需要更加完善。我們現在大體還處在一個單兵突進的創意階段，在一兩個領域做幾個熱點IP還可以，但是一旦要做超級IP，故事線拉長，產品線增加，就不可避免的需要集團化、組織化的運作，來減少邏輯硬傷，增加支線劇情、新進人設等，這個目前我們的產業水平也還有所欠缺。而傳統經典，經過這麼長時間的沉澱，打磨，bug較少，自然更可能成為超級IP。

三是之前也有人和我說過，我也贊同的，為什麼是孫悟空而不是其他人，比如關羽、林黛玉成為超級IP，那是因為孫悟空這種個人英雄主義，這種反抗精神，西遊記的奇幻世界，可能更適合現代的價值表達，和好萊塢有點一脈相承的味道，也更符合年輕人的口味，所以他能最先做出來。

要做超級IP，總體上還是綜合能力的較量，甚至是國家綜合軟實力的比拼，不僅產品要好，價值觀要正，渠道也要暢通，資本也要到位。我們現在這些環境都在改善，未來肯定會有孫悟空以外的超級IP出現的，這一點我很樂觀。

無創新沒創意，社會對知識產權的不尊重以及某些文化界上層人士的神邏輯

→_→這樣一想，其實我國從古至今很多的著作的作者在當時並不受待見，其作品也沒有立即引起轟動。詩歌或許還好一些，小說這方面我還真沒聽說誰寫小說發達的。歐洲倒是挺多的。
四大名著中，貌似境遇不大好的就是吳承恩和曹雪芹，一個仕途不順一個家道中落，吳承恩還好活得挺久，曹雪芹四十八就沒了。
不過回首看來，在古代，但凡驚世之作，其作者大抵胸懷憤懣，鬱郁不得志。究竟是人生的不如意可以使作品更加深刻呢，還是巨作必以筆者的痛苦為食糧才能出世，抑或是【後來的】社會更喜愛這種深刻的作品，使其被稱之為巨作？這就很值得思考了。

很簡單，因為任何一個「超級ip,」都是要經過時間的檢測的。
《西遊記》經過千年的沉澱，依舊經久不衰，所以才成為了超級ip。
而在現在，雖然ip創造的速度飛快，但它們都太年輕了，還沒有時間讓他們的價值升華，所以他們還算不上「超級ip」。
現在我們能享受到的「超級ip」來自上個世紀的金庸。幾十年過去，這些小說依舊經久不衰。
而如果要看到我們當下的作品成為「超級ip」，估計要再等個10年。
如果那時，《斗破蒼穹》，《斗羅大陸》等依舊被人們記得，依舊有粉絲買賬，那麼它們也可以算是「超級ip」了。
當然如果按這樣來推算，也許那個時候我國的「超級ip」還挺多的。。。。

我認為，@聞逗比的回答切入點很準確（雖然只單講了這一點），中國西遊的火熱，不僅僅是它歷史悠久，而且還因有幾個極為經典的改變模範，促成了市場跟風（美國不也有專門跟風拍片的「收容所電影公司」么），而又由於中國本身在這方面耽誤了很久才剛剛起步，所以給人一種「文化影視產出不高」的錯覺，但我覺得這些問題都不大，只要有心人堅持下來，好作品一定會越來越多，到時候就輪到我們「文化輸出」了。張導加油拍啊！

chrome使用屢屢BUG！瘋了。。

1、幾千年了，不也只出《西遊記》這麼幾個IP嘛。對比近100年內出現的IP數量，近現代的IP製造速度已經超越古典時期了。

2、製造IP的根本途徑是傳播。對一個事物進行不間斷的傳播，當傳播次數進入幾何狀態的增長時，就一定會使它成為IP。

傳播效率隨著科技的進步正在持續提高，所以IP會越來越快的出現。超級IP也會越來越多。

現代來說，金庸古龍梁羽生，算得上吧

中國人十三億直逼十四億，人數那麼多，貧富差距、文化差距大

說實話，19世紀以來能出金庸古龍梁羽生這樣的華人圈重量級IP，已經很不錯了

你不能要求太高，雖然我也希望能更多一點

因為多數都在影視化過程中撲街了啊
_(′?`」 ∠)_
如果沒有86版西遊記的經典和熱播，西遊記的IP也不會太熱，當然這其中也有99年動畫的功勞，大話西遊的功勞，TVB齊天大聖的功勞。
你再看看現在一些IP的影視化。。。。。仙劍系列還是很不錯的，其他的。。。。。不忍說。

不知道題主對「當代」是如何劃分的？是指作品誕生的年代還是作品中描寫的年代背景？我個人傾向於前者，所以我認為當代有超級IP，然而真的很少。我只能想起金庸武俠小說系列這一部超級IP。

我一介觀眾，算是文化市場的底端，只有接受或忽視的份兒。觀眾能做的以及應該做的，好的喜歡的就接受並稱讚，不好的不喜歡的就忽視最好也批評一下。每個人都這麼做的話，也許是杯水車薪，也許能眾人拾柴，總之別白做觀眾就行。我的一點點力量也許就可以為一個真正的超級IP作品的誕生貢獻一點點呢？

還是不比西遊記吧比影響力不能比時代太久遠的東西或者怎麼說題主和曹操比比誰的後代多?

比比超人吧?

嗯還珠格格?天龍八部?似乎世界影響力差點意思。這幾年呢？還不如還珠格格?

大IP靠什麼？超級IP靠什麼？

水平要高，傳播渠道要寬，要老少皆宜能流行，還要靠國家影響力走向世界。

老少皆宜，就得抓住少的，少的更願意消費，更有熱情傳播，人人都從少的時候開始，但不是人人都有機會變老。

所以要自己建立IP，就要從小孩子抓起，但要真成大IP，就不能只有小孩子的內容。還珠格格是這樣的IP，但那絕不是上限。
但是問題是我們越來越回去了。

中國現在比起做出好的小孩子能看的作品，好像更傾向保護小孩子心靈純潔無瑕，結果看的東西還不如童話成熟。雖然我們知道，小孩子通常比成人更幼稚更蠢更不知是非。

那麼先自由的努力的把童話做好吧，我覺得孩子面前不該是另一個孩子，而應該是通往一個好成人的梯子，而這個梯子，就特別容易成為大IP。

先做白雪公主，然後超人，再談西遊記。

因為文化創造能力低吧。

今年周星馳的賀歲片上映，我才想起來我已經連續幾年都是在看西遊記電影。什麼大鬧天宮，三打白骨精，伏魔伏妖。

最詭異的是，我根本不喜歡西遊記！每次看完都覺得像吃了屎一樣。（周星馳的兩部還是不錯的。）但過年過節大家說去看電影吧，自然就看了這些玩意兒……

可見，中國電影票房如此高，並非文化產品質量高。

因為廣電總局，因為文化部，因為那些所謂的條條款款的限制，而且沒有遊戲動漫影視分級制度的確立，估計有生之年都不可能見識到了超級IP的誕生了

亮劍最初也沒人給出版。

如果題主的「超級IP」指的是擁有西遊記這樣影響力的作品的話，100年後回頭看，你會看到的。

但現在的你肯定不會認同，你只會覺得它們Low，卻忘了文藝作品本來就應該來自大眾、走向大眾。

不說其他的，金庸那麼多，鬼吹燈也算啊。

三體可是一個世界級的大ip，要是拿給好萊塢拍，肯定是巨作之一，國內一拍，嘖嘖。技術差距實在太大，也不會有大投入。現在不都是流行小成本臘雞電影電視劇嘛。

三體你倒是拍啊，時間跨度這麼大，想怎麼玩怎麼玩，小說里沒細寫的編劇都能腦補，奈何第一部都各種跳票。而且估計也拍不出美國大片那種感覺。

時代不同而已
放眼一百年後
金庸必成經典

這個問題，其實很尷尬。。以下純屬個人觀點，輕噴

到底什麼才能定義為超級IP。。

現在大家說的IP莫過於兩種，

第一種是他本質的意思 Intellectual Property ，知識產權；

第二種是產品級別的IP，只是風靡一時，很難持續長久的發展下去。

如果設想題主問的應該是知識產權超級大IP，並引用了西遊記這個超級IP對比。

先說西遊記吧，

先把它當成一個產品分析下，

受眾群體：故事相對老少皆宜（本人並沒有看書，接觸來源於電視劇）

受眾時代：屬於神話故事，在沒有信仰的局限性情況下，可以跨時代傳播

接受方式：從以前的書本，說書人，京劇（或者舞台劇），現在搬上銀幕，改變動漫，以及各種動漫，故事等衍生作品從而產生推廣人或公司的效益，進而可以擴大推廣規模。

試想，在接受方式僅僅問書本和說書人的古代，也不能說是超級IP吧，

因為那時候還有很多人不識字，或者沒閑情去看說書的，他們沒有獲得的渠道，如何得知這部作品？這也是時間的沉澱以及大眾推廣下誕生的。

現代國外超級大IP有什麼。

首先我能想到的，是蝙蝠俠，鋼鐵俠，哈利波特等等。

咱們再來把他們當產品分析下，

受眾群體：對於現在這個年代而言，相對年輕。。。若干年後應該是老少皆宜

受眾時代：蝙蝠俠和哈利波特屬於玄幻類，因時代影響不大。可以一直繁衍至今後。

鋼鐵俠屬於科幻片，成功要領是對未來的科技憧憬，如果在科技到達鋼鐵俠所描述的程度，並且沒有適當的更新，那麼這個IP是否也只能算過時的IP了。

受眾方式：漫畫&>針對青少年畢竟多

電影&>針對大眾相對年輕的群體。。。（至少我奶奶他們肯定不知道鋼鐵俠，就算知道也僅僅是聽過而已，他們的年紀已經無法接受這種新鮮事物）

所以，未來幾十年我們這些接觸過這些IP的人會長大，如果那時候他們還沒有過時，並且我們的孩子也有渠道獲取這些IP的時候，那個時候是不是全民皆知老少皆宜呢。

當然，題主說的當代鮮有超級IP的產生！

鮮有，那就表明還是有的，但是並沒有國外多。

現在人們的品味被細分的很重，任何一個IP都有喜歡的人，也有厭惡的人，這是人性特點。

比如：甄嬛傳。。。盜墓筆記。。。等等

要迎合絕大多數人的口味，並且讓其在未來對小孩的影響力大是何其之難的事。

一個重量級IP的誕生，它對青少年的吸引力，國家主旋律的支持率，家長們的支持率是不可或缺的。

看看最近新聞報道的仙俠作品文化對老外的衝擊，現在沒有不代表將來沒有。！

當然。。。

影響最大的是：國人沒有養成為知識產權買單的習慣，以及法律法規上的支持。。。。

就拿影視作品來說吧，國外到現在還有出售實體DVD，而且幾乎沒有盜版。

國內為什麼沒有呢。。。打擊力度不夠，經濟負擔太重等等都是原因。

一個有希望發展的國產IP，在無法接受自己人（國人）支持和買單的情況下，這些投入和成本得不到回報，那麼這個IP再好，也只能夭折了。

試問，一個良心的國產作品，在做出之後就因為是MADE IN CHINA不被大家認可。

一部良心的國產動漫，在推廣之後，面臨的是盜版下載泛濫，屏蔽廣告插件等影響著作者的收入。

支持國產，支持原創，支持版權。。。

這條道路很長。。。

但是，我們正在這條道路上走著，早晚都會走下去的不是嗎。

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