Kendrick Lamar 的《good kid, m.A.A.d. city》這張專輯偉大之處何在？能在 Hip Hop 史上居什麼地位？

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25 歲的 Kendrick Lamar 於 2012 年發行的《good kid, m.A.A.d city》成為年度最有影響力的 Hip Hop 專輯，Rolling Stone、NYT、Guardian、Metacritcs、Time、Spin、AllMusic、Billboard 都將這張專輯評入了年度十大唱片。

http://Pitchfork.com 甚至將其列為年度最佳第一，並稱之為十年來最重要的說唱專輯，在藝術水準和商業成就上堪與 The Slim Shady LP、Doggystyle、Ready to Die 等經典作品齊肩。（Pitchfork | The Top 50 Albums of 2012）

因此想聽 Hip Hop 朋友們說說，Kendrick 這張專輯的偉大之處在哪裡？如果放在 Hip Hop 史上，它會處於什麼地位？

轉自閱耳 EARTALK

好孩子，壞城市

譯/夏如昊

在good kid, m.A.A.d. city這張專輯中，我們最先聽到的是一篇禱文：「主耶穌基督，謝謝您給了我們珍貴的食物，拯救了我們。」喃喃的聲音在我們腦中呈現了晚上家庭聚餐的情景。在專輯的封面，一張髒兮兮的拍立得照片為這樣的場景增添了視覺上的提示：Kendrick小寶寶正坐在他舅舅的膝蓋上盪著雙腿。他的前面是一張矮矮的廚房餐桌，上面擺著一瓶40盎司的酒和Kendrick的奶瓶。這張抓拍如同對說唱歌手內心生活簡單直接的一瞥。盯著它看太久甚至會感到冒犯。而這樣密集的自傳體內容正是這張專輯的名片。播放這張專輯，你會感覺你徑直走進了Lamar童年的家，在這一個小時中，陪伴著他一起長大。

Lamar給了這張唱片一個副標題：「Kendrick Lamar的微電影」。這樣的類比是多麼的正確：你可以抓住專輯的大體思路，然後構建出三幕表演的布景。開篇是17歲的Kendrick「with nothing but pussy stuck on my mental（腦子裡總是想著找女人無法自拔）」。他開車去見一個叫Sherane的女孩。他的聲音在節奏上的疾馳和停頓模仿著他過度焦急中的話語。Lamar在這裡探尋著一個年輕人慾望的隱秘：

　「It』s deep-rooted, the music of being young and dumb.」
　　這樣年輕而麻木的音樂已經植入你的內心

他說道。最開始的一些語音信箱的錄音描繪出了專輯的結構，打斷了這首歌：Kendrick的母親在他的電話里嘮叨著，請求他回到自己的車上。這些在整張專輯中出現的錄音也證明了 good kid, m.A.A.d city也是在表達他家庭的約束力的愛意。在這張專輯的世界裡，家庭和信仰已經不是抽象的概念了：他們是將Lamar從將要吞噬他的幫派暴力的深淵中拉回的纜索。

所有這些沉甸甸的素材可能讓good kid, m.A.A.d city 聽上去有一些拖沓。但是這張專輯的奇蹟就在於他把直白的說唱的令人興奮之處——耀眼的詞作天賦，順滑得可以引用的文字，摧枯拉朽的伴奏，主要客串歌手的出現——都直接整合到了它的敘事結構中。例如，當「Backseat Freestyle」上周漏出時，它非典型特徵的題材讓很多樂迷吃驚：

　　「All my life I want money and power/ Respect my mind or die from lead shower」
　　我的一生都在追求金錢和權力/尊重我的思想，不然就讓你死在子彈的沐浴中。

但是在專輯中，它標誌著在敘事結構中的一個時刻：一個朋友播放的一盤伴奏CD讓年輕的Kendrick第一次開始說唱。在這樣的框架中，他「Damn, I got bitches」（我他媽的有不少妞）的吟唱就不是大男子主義者的浮誇了，而是一個小人物第一次拿著麥克風吹牛。在Hit-Boy瘋狂的伴奏上，Kendrick用了三種不同的聲音說唱（以雙倍甚至三倍的速度）。這同時也是一首不可阻擋的電台主打歌。

Lamar在康普頓長大，西岸幫匪說唱的幽靈一直在專輯中縈繞不去，也給Kendrick和他家鄉的關係投上了陰影。當」The Art of Peer Pressure」把Kendrick 和他的朋友帶回了Rosecrans大道，音樂也降速，變成了令人感到威脅臨近的G-Funk形態，同時作為對這片神聖土地的致敬。一首「m.A.A.d city」暗示了真實暴力爆發的時刻，也讓人想起了Ice Cube的歌曲「Bird in the Hand」：

　　「Fresh of out school, 』cause I was a high-school grad…」
　　剛從學校出來不久，我還是個高中畢業生。

這裡，Kendrick 的聲音像一個被嚇壞的孩子：」I made a promise to see you bleeding,」（我發誓讓你血流成河）他說道，他的嗓音升調，變成了懇求，近乎歇斯底里的哭訴。而作為回應，Compton『s Most Wanted組合的說唱歌手MC Eiht睨視著：「Wake yo』 punk ass up,」（清醒一點），他的聲音就像是Darth Vader的變種。
Dre 是此專輯最顯眼的資助者，同時也是最令人失望的。近幾個月，Dre讓Kendrick 的出道帶來的新鮮氧氣充入到了他的環境里。他走出了如氣閘房一樣密不透風的企業內部和Kendrick 站上了雜誌封面。但是他在Lamar的故事中顯得沒有貢獻，還幫了倒忙。這張專輯能完美無缺的把得意洋洋的Drake和一個很容易辨識的Janet Jackson取樣（在」Poetic Justice」中）融合到了敘事的構造中。而在結尾的一首」Compton」中，Dre唯一的登場讓人感覺到他是一個尷尬的局外人。

在」Sing About Me, I』m Dying of Thirst」中，Kendrick 以一個外圍角色的身份呈遞了一段詞。這是專輯中同情心最耀眼的表露。」Compton」是一場勝利後的狂歡或是加冕典禮。然而令人驚嘆的長12分鐘的」Sing About Me, I』m Dying of Thirst」之後，」Compton」無可避免的有一點虎頭蛇尾。一個藝術家故事的旅途總是比目的地更有趣，不過聽著Dre 和Lamar在Just Blaze 尖厲的交響-靈魂樂結合的伴奏上展示著技術，有一種不銜接的感覺。Dre的音樂構成了一部分Kendrick成長所在的風景，他實際的表現卻給人以《楚門的世界》的感受。但事實上一首歌」Real」的結尾就標誌著good kid, m.A.A.d. city 真正的結束。這首歌代表專輯中故事的飛馳迎來了精神勝利。最後他獲取的是「none of that shit」（什麼也沒有）——不管是錢，權力，尊重，還是對鄰里的愛——「make me real,」（卻讓我變的更「real」）。Lamar擁抱這樣的結局，就像他的父母最終道出了這張專輯的主題：

「Any nigga can kill a man,」（每個人都能殺人），他的爸爸譴責道，「That don』t make you a real nigga. Real is responsibility. Real is taking care of your motherfucking family.」（但是殺人不會讓你成為一個「real」的人。「Real」關乎責任；「Real」關乎你是否能他媽照顧你的家庭。）

還有他的媽媽：
「If I don』t hear from you by tomorrow, I hope you come back and learn from your mistakes. Come back a man… Tell your story to these black and brown kids in Compton… When you do make it, give back with your words of encouragement. And that』s the best way to give back to your city. And I love you, Kendrick.」
如果你明天還沒回話，我希望你能回來，然後從你犯的錯誤中學到什麼。回來吧孩子…把你的故事告訴那些黑皮膚、棕皮膚的康普頓孩子…當你成功的時候，用你的話激勵他們。這是回報你城市的最好方法。我愛你，Kendrick。

來自http://pitchfork.com

評價：9.5

我覺得為什麼是傑出專輯，這裡篇樂評已經說的比較清楚了。我覺得至於能不能成永恆經典，能在歷史上居於什麼位置，還是得經過時間的檢驗。

是講康普頓的故事，我想起了美劇人人都恨克里斯裡面的橋段。克里斯暗戀的鄰居姑娘要搬家了，他去告別，姑娘說：「我要離開bed-stuy這個混亂不堪的地方，去一個和平美好的地方。」克里斯問你要去哪，姑娘說：「康普頓。」
康普頓作為幫匪說唱的發源地，埋葬了足夠多的年輕人，也給喜歡說唱的孩子提供了足夠多的素材。從康普頓長大的經歷也成就了kendrick lamar。康普頓最早走入全美利堅人民視野是通過n.w.a.的描述，那時候硬核說唱已經被public enemy貼上了革命、政治等標籤（當然我從來不認為政治說唱的那幫小朋友們懂政治），而n.w.a.的簡單粗暴、激進猛烈像當年朋克的興起一樣席捲全國。像噩夢一樣黑暗的街區反而勾起青少年的幻想和嚮往。還是一個地兒，在kendrick lamar的筆下更生活化，固然有幻想，但是self consciousness、family love、hood love這些主題飄蕩在多變的製作風格上，使整張專輯不失向上的力道。
這張專輯從produce level到lyrics level，都沒得挑，flow也是閃光的地方，給四星到四星半沒問題。但是離偉大還是有一段距離吧。我覺得一張好的嘻哈專輯要有好的製作和詞，而一張偉大的專輯至少要體現出藝人對這種音樂風格的獨到理解，kendrick lamar還缺些火候。就好像之前一哥們給我講街舞battle一樣，madoka憑藉對poppin的理解，往往可以在世界級的battle中把勢均力敵的對手pk掉（shout out to 孫與）。
最後總結一句，挺好，算不上偉大，絕對沒法跟R2D比。

大家好我是K.Dot的腦殘粉
關於這張專輯，我只能說一個字：贊！
Kendrick真是太牛逼了，古語有云，西岸每十年有王者興，上一個是2 Pac，現在的是我大喇嘛。
我最開始知道Kendrick是聽了那張《Section 80》的EP，當時就是感覺驚為天人。尤其是聽到最後那首《Hiiipower》的THUG LIFE ，簡直是熱淚盈眶，涕泗橫流。
Put your mutherfvcka "W" up!
西岸總是能給人帶來驚喜，無論是當年的《Stright Outta Compton》還是後來的《Chornic》，《Doggystyle》，N.W.A，213，W.C.等等這些老炮真是叼的不行。以至於《2001》之後，我再也看不到一張能讓人滿意的西岸專輯（Game就是個逗比，不要和我提他好嗎
直到Kendrick的出現。
有點扯遠了，回過頭來說這張專輯。
其實不應該這麼說，Kendrick其實並不是在做一張專輯，他的野心遠比這個大，他是在開創一個新的紀元，他完全將說唱藝術提升了一個層次。他在寫一首敘事詩，他在拍一場電影。他用一整張專輯來講一個故事。從未有過任何一張專輯能夠做到如此的緊湊，這才是真正意義上的「一」張專輯。從這個角度來看，其餘一切專輯都顯得黯然失色。
再具體的說一下每首歌的個體，喇嘛寫詞的功底真的是非常深厚，歌詞極具畫面感

「Back when condom wrappers wasn"t cool

I fucked Sherene then went to tell my bros

Then Usher Raymond "Let it Burn" came on

Hot sauce all in our Top Ramen, ya bitch

Parked the car and then we start rhyming, ya bitch

The only thing we had to free our mind

Then freeze that verse when we see dollar signs

You looking like an easy come up, you bitch

A silver spoon I know you come from, you bitch

And that"s a lifestyle that we never knew

Go at a reverend for the revenue」 ——《Money Tree》

我在聽這段時，感覺能與之媲美的只有當時B.I.G了

「Plans to leave, throw the keys to Lil Cease

Pull the truck up, front, and roll up the next blunt

So we can steam on the way to the telly go fill my belly

A t-bone steak, cheese eggs and Welch"s grape

Conversate for a few, cause in a few, we gon『 do

What we came to do, ain"t that right boo 」

其實他本身的說唱實力不用多說，能被Dre看上的人，從Snoop Dogg，2 Pac到我大姆寶，哪個不是隨隨便便就是能封神的人物。Kendrick只能是有過之而無不及。

最後就用Kendrick的地圖炮收尾吧

「I』m Makaveli』s offspring, I』m the king of New York

King of the Coast, one hand, I juggle them both」
「Bout who』s the best MC? Kendrick, Jigga and Nas
Eminem, Andre 3000, the rest of y』all
New niggas just new niggas, don』t get involved
And I ain』t rockin no more designer shit
White T』s and Nike Cortez, this is red Corvettes anonymous
I』m usually homeboys with the same niggas I』m rhymin』 wit
But this is hip hop and them niggas should know what time it is
And that goes for Jermaine Cole, Big KRIT, Wale
Pusha T, Meek Millz, A$AP Rocky, Drake
Big Sean, Jay Electron』, Tyler, Mac Miller
I got love for you all but I』m tryna murder you niggas
Tryna make sure your core fans never heard of you niggas
They dont wanna hear not one more noun or verb from you niggas
What is competition? I』m tryna raise the bar high
Who tryna jump and get it? You better off tryna skydive」
致西岸新王

Pitchfork這個雜誌特別白，像之前破天荒給了MBDTF滿分10分，抒情文藝「白」的Rap得分很高（沒有貶低MBDTF的意思），Hardcore粗糙"黑」的Rap，就不怎麼受待見了。
總之，Pitchfork的review，尤其是Rap的，看看就得了，別太當回事。
至於歷史地位，跟西岸的比，肯定不如Doggystyle，應該也不如Bizarre Ride II the Pharcyde。大概和
Quik is the Name差不多吧，質量很高，放到幾十年後都經常被歌迷提起，但和經典，里程碑這些詞還掛不上鉤。

只是年度最佳吧，偉大還說不上。。
至於為什麼年度最佳，你還能舉出今年其他精品專輯么？（除了the root）

我想知道的是，為什麼姑娘會覺得compton會是和平美好的地方？