韓寒成為第二個姜文的可能性有多大？
有人說，《後會無期》很有深意，有點姜文的味道，那麼如果韓寒認認真真作導演，成為一個姜文式的大導演的可能性有多大？是說姜文地位的那樣的導演
我們還是先聊一下羅永浩成為第二個喬布斯的事吧…
--------------------開頭全是私貨慎入-------------------
得票最高兩位的吐槽都很解氣，但我不認為他們的回答到了點子上，其實這個題目最大的槽點在題主的理由：「《後會無期》很有深意，有點姜文的味道。」
我覺得這個理由才是中國電影最悲哀的地方：僅僅是「有點深意」就足以讓我們的觀眾高潮了，可見中國電影是多麼的「缺乏深意」。你盡可以嘲笑那些過度解讀的人是文青傻逼，但這到底是誰的錯？誰叫中國的電影市場上連一部讓人有解讀慾望的電影都沒有？反正這肯定不是韓寒的錯。
我還記得去年董小姐流行的時候，在一片爭吵聲中，有人問了這麼個問題：這麼一首歌都能流行起來，可見中國的觀眾是很缺乏文藝的，可我們為什麼不好好想想怎麼把那些豆瓣泛濫成災的文藝情懷賣給他們？
韓寒就在干這樣的事，而且他幹得不錯。在商業上，他賺錢了；在藝術上，至少他讓中國觀眾感覺到「有點深意」，不管這深意是不是「過解」出來的。
而這個深意，沒錯，正是被你們各位吐槽到死的「情懷」，不是嗎？無非就是電影里有那點說不清道不明的東西，讓你覺得這事情還沒完，於是促使你腦補出各種情節……
而我覺得電影賣情懷一點都不傻逼，我請問各位：
1、電影是不是藝術品？我猜你們會說是。
2、藝術品賣情懷有什麼錯？我猜你們會說沒錯。
3、藝術品的水平是有高下之分的，但賣情懷的作品就是比赤裸裸媚俗好，對不對？
我猜這裡大家就要開始撕逼了。
而我明確地告訴你，我覺得就是。人要吃飯要拉屎，要賺錢養家，這是生活；但是黃土高坡上最苦最慘的農民，晚上回家也要唱一曲十八摸，這就叫藝術。藝術解決的就是生活之外的問題，就是你在生活之中觸碰不到、而你又輾轉反側夜不能忘的東西。所以情懷就是藝術的立命之本，沒有情懷那就不叫藝術。技巧再好，那也不是。
我覺得這本應該是在小學美術課就被普及的東西，卻不曾想到被今天一浪又一浪「文青傻逼」的呼聲所淹沒。這隻能讓人感慨：常識是需要不斷被守護的。
在食品的概念里，飯比屎好吃，這是常識。
而在文藝作品的概念里，是藝術的比不是藝術的好，這顯然也是常識。
於是乎我主觀且毫無根據地僅僅憑藉常識認為：紅樓夢比瑪麗蘇好，李白比周嘯天好，董小姐比鳳凰傳奇好，韓寒比郭敬明好，後會無期比小時代好。
這裡面最重要的區別不是技巧，而是：前者有那些被你們稱作傻逼文青所孜孜不忘的情懷，後者沒有。
我還認為，至少在電影這個行業，在政治大環境不變的情況下，再來十個韓寒，把自己的情懷拍成一部小時代水平的電影，那這個行業就算有救了。因為中國電影不缺導演、不缺劇本、不缺演員，甚至不缺願意為你們這些不入流作品買單進影院樂呵樂呵的忠實觀眾，缺的就是在這個蛋疼的審查制度下，把自己的情懷變現成金錢的、一種在刀尖上行走的技巧。
而韓寒至少通過《後會無期》證明，他是有這份心的。
-------------------------然後我再來正兒八經回答樓主的問題-------------------------------
我覺得啊，提出這個問題的人，根本不懂韓寒也不懂姜文，更加不懂電影，我們撇開電影技巧不說，姜文的「深意」和韓寒的「深意」是一回事兒嗎？說得再遠一點：他們倆是一路人嗎？
先說說姜文，姜文是典型的北京大院里長大的孩子，受到生活環境與時代的影響，他是既狂熱地追求秩序與力量，又往往從這種秩序中遊離出來、進入一種「奪權」的夢境，具體而言：
1、強烈的儀式感和形式感（陽光燦爛的日子裡頭，一群孩子打架放國際歌）
2、追求大場面，（讓子彈飛里馬車跑著收銀子、收槍，據採訪說姜文要求拍出《賓虛》的感覺）
3、亦真亦幻的夢境與充滿焦慮感的鏡頭剪切相交融（《太陽照常升起》裡面火車經過篝火堆的那段）
還有很多，就不一一列舉了。
如果讓我比喻的話，姜文就像一群鬧事的小屁孩里的那一個，而且他恰恰不是那個英明神武的帶頭大哥，而是一個內心狂熱、卻有著一些缺陷、但總多一點運氣的孩子。請參考他執導的四部電影，《陽光燦爛的日子》里馬小軍的角色（喜歡的姑娘是帶頭大哥的女人，但是後來混得不錯而大哥卻傻了）、《鬼子來了》（姜文的角色懦弱怕事，卻幸運地躲過了屠村）、《太陽照常升起》（我認為這個最明顯，老唐看上去孔武有力，但是卻被房祖名帶了綠帽子，而且性能力不足）。
你說《讓子彈飛》？如果說姜文的前三部電影都是在做夢，而這一部電影恰恰是姜文走出夢境、戴上現實的面具表演給你看。
那韓寒呢？一個生長在上海郊區小鎮的青年，他有什麼審美特點？孔慶東曾經說過，韓寒的小說讓他有一種坐在飛馳的跑車上向後看的感受。雖然這個人在政治上爭議很大，但我覺得他在文學上是真的有見地。在韓寒的小說里，你能感覺到他追求的是幽默風趣、飄逸自在的人生。比如：
1、主題往往離不開對遠方、他鄉的追求（光榮日、他的國、一座城池、1988……）
2、密集的段子和笑點，製造一種強烈的節奏感，讀過他小說的朋友都了解。
3、對宏大意義的消解、對秩序的厭惡。這更不用我說了，你們都記得韓寒是怎麼論述不用疊被子的。
讓我比喻的話，韓寒是一個村子中在外闖蕩的那個大哥哥，他在回鄉的晚上，和孩子們一起生起篝火，給大家講自己在路上賓士所見的風景與故事，講至興奮處大家開懷大笑。在《1988》的開頭出現過一個類似的大哥哥的角色，大家可以留意一下。順便說一句，有人揣測這個大哥哥死於89年。
這也就是為什麼，他對於別人質疑他代筆這件事感到極為憤怒（請注意方舟子同時還質疑過一些作家，而這些作家根本不當回事）——一直以來，他跟自己的讀者保持的就是這種孩子王與孩子的關係，如果有人當著那群孩子戳穿這些故事，你覺得他還能在這些孩子面前稱王嗎？
所以答案就是：姜文和韓寒根本就是反義詞式的兩路人，韓寒不可能成為姜文式的導演。
如果僅僅是說造詣的話，我也不看好，一方面從年齡上看，韓寒在電影上的積累不可能有姜文高了；另一方面我也不認為韓寒的性格和思維方式適合做一個大導演。
但他肯定比郭敬明好。耶。
今天看了《一步之遙》，我現在懷疑題主是時間旅行者
……………………………………
你是沒看過姜文的電影還是沒看過韓寒的電影？？
可能性很大，
因為無論韓寒拍出來的是什麼東西，
都有一幫人來替他解說，
說電影中隱喻著什麼什麼，
當你說覺得這片子一般，
他們就祭出最終兵器，
「少年，你看不懂是因為你經歷的太少」。
和他成為王家衛、伍迪·艾倫、扎克伯格的可能性一樣高！
~ ~ ~ ~ 題主就是典型的中了營銷軟文的招。各種人物放出來，總有一款能夠觸發你的情懷……
無限接近於零.....
這個問題不應該問出來的，韓寒的導演技巧跟郭敬明相比差不了多少，都是三分電影，這不是換個劇本就能解決的東西，他是有情懷的，但拍電影不是寫小說，亂入都可以引起遐想。後會無期不是一個好電影，網上流傳的電影解讀全是在扯淡，整個劇本並不足以承載很多東西。小時代是圈錢之作，後會無期何嘗不是。
三個月拍完的電影，演員出現一兩天就完成了拍攝，這完全符合韓寒口中粗製濫造的標準，但他自己卻覺得滿意，很顯然他被自己的攝影給迷了眼。抖機靈能有笑料，但同時也只能是低水準。就像建議羅永浩不要做手機一樣，韓寒也不適合拍電影。
相信自己的同時也要相信科學，任何事情都是技術活。情懷是不應該拿來賣錢的。
一部電影可以有很多隱線，但並不是人突然死了就象徵命運無常，出去撒泡尿失蹤也象徵不了。很多後會無期的影評完全就是評價一座城池的路子，但這是一部電影，導演技術這麼爛，演員演技差成這樣，這都是導演的責任。
於電影來說，拿韓寒跟姜文放在一起談，是對韓寒的高看。
姜文看到這個問題肯定委屈哭了
我好好回答過別的問題，都沒有人贊……這麼個吐槽，不用贊了姜文的處女作是《陽光燦爛的日子》，姜文的身高是180，出發點就已經是天差地別。更何況姜文是專業院校畢業，人懂得什麼是鏡頭語言，什麼是蒙太奇，而韓寒只懂得「情懷」。
說俏皮話，抖小機靈，裝深刻，還有啥？
現在看來韓寒正在成為下一個王大鎚......
問題問得太邪乎，已經舉報。
在某新導演推介會上，韓寒以他差到令人髮指的演講水平抖了很多精彩的段子，有段是說「這是一個颳風了，豬都能飛的時代。」被韓粉在各大社交網站捧上天。他自以為他能一針見血地諷刺到坐在台下面無表情的郭敬明，實際上，他自己也是那一類被風刮飛起來的人。
雖然每次討論到韓寒都必須拿郭敬明說事兒真的是件讓人膩歪的事，但是不可避免地，韓寒和郭敬明在電影領域真的無差，或者說他們本身就無差。郭敬明擅於製造花里胡哨的幻覺，在裡面加點友情眼淚就騙倒一群少女。韓寒擅於製造獨立發聲的假象，賣的段子在宣傳階段就抖得底兒都不剩，加點情懷就騙倒一群中青年。
我不知道是誰第一個賦予韓寒「青年意見領袖」這個稱號的，我只是清楚，不知有多少青年莫名其妙地就被代表了。韓和郭都是在一味迎合，郭敬明迎合能為他帶來直接經濟效益的所有受眾，愛話題，愛折騰。韓寒因為少年時代的反叛經歷小半個屁股坐上了神壇，之後做的也都是些迎合所謂獨立青年的事，愛站隊，且喜愛自以為地引領站隊。
可能跑題，但是我堅決反對有人認為這是釣魚問題。在討論「郭敬明有什麼可以被人學習之處」時有人牛頭不對馬嘴地大放厥詞底下還一片拍手叫好，而討論到韓寒的電影前景時，知識分子們就警惕地嗅到了對韓寒不利的氣息，杜絕且不提倡回答。呵呵。
郭敬明的擁躉沉浸在自己的世界裡做夢，有人像一切批判他電影價值觀的人說的一樣一夢不起，但也有人知道清醒。但韓寒的擁躉以為帶領自己的是個貨真價實的公知偶像青年領袖，以為自己一直孤獨倔強地清醒著。
可能韓寒自己都沒有想過要成為第二個姜文，有人已經為他戴上了帽子，還口口聲聲，吾皇萬歲，妖孽退散。
世界上應該沒有誰是第二個誰，誰都是第一個自己。
不可能，天分差得太遠。
韓寒的電影質量還可以是源於他看電影的數量還算多，姜文就算不看幾部電影也能拍出優秀的電影，因為他在電影方面的領悟能力遠超常人。
還有，作為導演來說，姜文對演員的啟發也是超越常人的，反正韓寒永遠用不好葛優這個級別演員。韓寒也許能讓一般的演員演出他的影子，他想要的男性形象，但是沒法讓演技已經爐火純青的演員融入他的電影中。
再有一點，韓寒在電影配樂方面的能力跟姜文比差遠了。真的差。遠。了。
完全有可能，讓姜文代拍唄～
很多黑子都是題主這種人引出來的。
韓寒就是韓寒，姜文就是姜文。雖然我很欣賞韓寒，但是在導演這條路上還是和姜文有很大差距的，而且不誇張地說這輩子拍馬都趕不上。韓寒和郭敬明比比也就算了，關我姜文什麼事，和郭敬明比高可以，站姜文面前，矮了吧
想想他倆唯一類似的地方就是女兒都挺漂亮
如果在十幾年前有知乎的話，上面有這樣一個問題，
韓寒現在開始學賽車，今後能拿到全國冠軍的可能性有多大？
你們覺得答案都會怎麼寫？
我敢說現在得高票這些答案也都會得高票，你們肯定覺得不可能
在籠子里長大的鳥兒，會覺得飛翔是一種病（別管這是誰說的，誰引用的，你們判斷一句話有沒有道理的能力應該還在吧）
客觀的講姜文在韓寒這個年紀已經交出了《陽光燦爛的日子》這樣級別的作品
不過姜文是從小受影視熏陶長大的，道路且長，韓寒才剛上路
過去十幾年，韓寒已經給了我們很多的驚喜與不可思議，我相信這些驚喜的發生絕非偶然，等著看吧推薦閱讀：
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