「國外的交響樂團來中國都是撈錢的」這種說法是否屬實？如何看待這種現象？

12-15

謝迪爺邀

記得這個說法是那天我在音樂群里說的，原話是「好些團到中國都是撈錢去的」，所以並不指代所有在中國演出的樂團。
當然，我對這個說法是抱很大認同的，可以從中國和外國在參與這種演出的兩個方面來討論。

外國樂團騙錢，主要有兩個原因：

本身就是以次充好的山寨貨，跑到中國來被國內演出承辦公司一包裝，就變成了「享譽世界」、「擁有百年歷史」、「演繹XXX作品血統純正」、「首席是獲得了xxxxxxxxx獎的著名小提琴家」的牛逼樂團了。

（eg. 維也納施特勞斯管弦樂團，名字聽著很犀利很牛逼吧？又是維也納又是施特勞斯的，聽起
來就是純正的西洋味兒～
看一眼他們在中國巡演的介紹，維也納施特勞斯管弦樂團歲末中國巡演啟動
哇，簡直碉堡了，太好了，去這麼多城市呢！
咦？腫么木有北京？hmmmm一定是忘記國家大劇院、保利劇院了吧！
於是小明很好奇，就google了一下這個樂團，首先映入眼帘的是他們的官網：
Vienna Strauss Orchestra
怎麼有些山寨的趕腳？這不科學！趕緊wiki起來！

這不可能！怎麼會沒有結果呢！於是好奇的小明看了下面的「Wiener Johann Strauss Orchester」
噗，這個還靠譜點，雖然是小約翰施特勞斯的侄子的侄子於1966年創立的，但總歸比那什麼基本不
存在的「維也納施特勞斯管弦樂團」靠譜點吧！）

類似這樣的樂團，太多了；而且今年來了之後，明年換個名字還來，就是來騙錢的。

很多大團、大製作來中國演出，根本沒有盡心去演，或者說本身也沒有那麼高的水準。比如2010年大劇院的英國愛樂，好歹這團也是歷史上很有名氣的，但近年來著實一般，而且又是阿什肯納齊來指揮。至於倫敦交響總跑中國演出的這種情況，我覺得他們自己節操掉的挺多的，很多心思明顯都沒在音樂上。（LSO每年出多少無厘頭的專輯啊，什麼遊戲音樂合輯，這幾天奧運會又出了個國歌合輯。。。My lord, 騙錢無罪amen）
樂團本身就不重視在國內的演出，匆忙撈錢走人。可以看到當年對紐約愛樂的這篇報道：紐約愛樂，老態龍鍾這篇報道還是非常詳實的，也客觀說明了撈錢的原因----因為沒錢，所以才要撈錢。

國內本地的音樂環境，也有一些因素：

觀眾素質不夠高，導致樂團對中國市場的失望。樂章間鼓掌這種事情，其實對於中國觀眾都已經非常小case了。開演之後走來走去、打電話、拍照錄像、睡覺打呼嚕，什麼樣的沒見過？
國內演出場地硬體太差。交響樂演出是需要一個對聲學設計比較好的音樂廳才能讓樂團體現出最好實力的。比較好的就那麼幾個了，比如國家大劇院、保利劇院、東藝等。剩下的那些，真的說不上哪裡好，光一個單純的混響時間參數怎能夠？不同測點、頻率下混響時間特性，空場/滿場下混響差別，裝修材料的材質，吸收/反射/擴散聲音材料的設計和材質，結構隔音，噪音消除，擴散設計（廳內聲場擴散值與自由場擴散值），整體建築設計都是值得商榷的。當年還有一個事情特別好玩----某領導去聽一個演出，發現高跟鞋踩地板的聲音太大，於是下令鋪地毯。鋪上地毯之後，高跟鞋噪音倒是沒有了，但聲音一塌糊塗。

暫時寫到這，有空再補充。
以上。

動機：我覺得金錢肯定是一個因素。不只是交響樂團自己的意思，有時候贊助商也希望能擴大在中國的影響力，所以願意贊助這樣的演出。從團員的角度來說，大概覺得來中國玩一趟體驗不同文化也沒什麼不好的

效果：就我自己的感受來說，即使音樂家再有操守，國內某些觀眾的素質也會對音樂家的情緒有所影響。記得有一次在國家大劇院聽音樂會，後一排的觀眾一直在從塑料袋裡面掏瓜子嗑，非常吵。而且中國觀眾確實就音樂素養來說比國外還是差一點，精彩的表演得不到更好的反饋，差一點的表演絕大多數觀眾也聽不出來。音樂家很容易產生「反正這的觀眾也聽不懂/沒好好聽，我投入那麼多感情幹嗎」的感覺吧？藝術家不是機器，情緒本身就是藝術很重要的一部分。

我如何看待：有條件的話還是在國外聽比較好。票本身一般都不貴，觀眾安靜，即使坐後面聽效果也不錯。之前在北京大劇院看過馬澤爾/紐約愛樂的表演，很失望。

謝@LJD邀
除了上述掉節操的現象……
其實本人沒在現場聽過國外的團，但是聽過些國外音樂家，他們的職業素質還是非常值得稱讚的，而且他們與中國樂隊合作時往往能在短期的排練中就給樂隊帶來較大的變化，無論聲音的處理還是對音樂的理解，而且他們對音樂的態度都非常嚴謹，所以國外的音樂家或樂團來國內其實能讓國內的指揮、樂手還有我們這種學生學到很多，廣大愛樂聽眾也能得到享受。

還好了，至少從我聽得柏林愛樂、芝加哥、倫敦愛樂來看，物超所值