寫小說寫得散怎麼辦？
收到了退稿信，第一次是說情節散；第二次說是感覺片段沒有連起來。
應該怎麼避免或者修改比較好呢。。。。？ps：不是寫的像散文……
一、
個人覺得惜字如金未必能解決情節散漫的問題。村上說過，敘事與描寫之間存在矛盾，一旦開始描寫，敘事就被打斷了。當然這是建立在著重故事本身的前提下，十九世紀的一些作家，認為小說承擔著引導社會的職責，動不動跳出來說教，或者忍不住對人物進行評判，都嚴重干擾敘事，《戰爭與和平》的這個毛病，到三四卷尤為明顯，福樓拜深為之惋惜。
所以改善敘事節奏，第一不對人物進行評判，第二將對劇情發展和塑造人物無關的描寫刪去。
怎樣才是最簡潔的推進故事的方法呢？對話。試著把對話以外的文字刪掉，以純對話推進故事看看，一定對你有幫助。
最會講故事的小說家裡，絕對少不了馬爾克斯，讀馬爾克斯，你不可能覺得情節散漫，他的小說有一種明顯的「勢」，故事就像水流傾瀉，敘事非常順暢，幾乎像一氣呵成。《霍亂時期的愛情》，我記得大概只分了五六章。
即使長篇如紅樓夢，有勢在，就不覺得散，故事始終向一個方向不可逆轉地推進著。這個「勢」，換種說法，就是敘事動力。
敘事動力的不足，經常導致故事難以繼續發展，故事走到了十字路口，左右為難，似乎往哪個方向走都可以，而這個問題，再往前推，可以歸結到人物性格不鮮明（所以不知道下一步的行動），背景交待不清晰（模糊的背景，所謂時勢）。
有以上兩點缺點的小說也有，如卡夫卡《城堡》，怎樣讓性格不鮮明的人物和時空背景不明的故事有趣起來？他製造了世界的惡意，這個世界是敵對的，城堡是敵對的，這種對抗性始終延續在故事中，K的每次行動都變得步步為營。
敘事動力的問題，似乎只有靠前期的構架和準備來補完，我自己也很困擾這個問題，如果有別的方法可以改善麻煩告知。
我給好幾個徒弟布置過的作業，應該適合題主。
小說要有戲劇衝突。
最簡單的戲劇衝突是：需求+困難+行動+結局主角需求做某事，但遇到困難無法做成。主角付出努力或做出犧牲，最後完成或沒完成這件事。
一對逃荒姐弟請求在一個放羊人的屋子裡借宿(需求），放羊人要求姐姐陪睡（困難）。姐姐不願意，但弟弟怕冷，姐姐猶豫之後答應（行動）。一夜過去，姐姐紅著眼睛和弟弟離開。（結果）——《定西孤兒院》
一個落魄大小姐決定和貧困女招待合夥開蛋糕店（需求），蛋糕店需要25萬啟動資金但是兩人一貧如洗（困難）。大小姐和女招待為了賺錢鬧出一串串笑話（行動）。最後兩人攢夠錢開蛋糕店。（結果）——《破產姐妹》
楊子榮所在解放軍小分隊要攻打座山雕保護村民（需求），座山雕有人有槍小分隊要啥沒啥（困難），楊子榮到山上當內應，克服種種困難並炸開西牆迎接隊伍（行動），座山雕敗。（結果）——《智取威虎山》
作業：
- 總結你看過的電影、小說里的精彩的戲劇衝突，按照需求+困難+行動+結果的格式，十個。
- 自編五十個戲劇衝突。
- 從五十個戲劇衝突里挑五個精彩的，每個擴寫成三百字左右大綱。
- 從五個大綱里挑一個最好的，寫一個短篇。
這麼練一下子，一周後情節就不散了。
看到問題描述，認為自己寫小說也有這種問題……
在此自我分析一下，分享下解決的思路，也和題主一同期待著改進的方法。
首先要說，個人覺得，「惜字如金」無法直接解決我的這一問題的。比如，我在雕琢每一個小說片段時，都十分用心，儘力達到自覺精鍊又精闢的效果，但是，成品出來，還是散。即，局部的精華不代表整體的精鍊。
所以，我覺得，根源在於，整體的思路就是散的，甚至於沒有。
最早本人寫東西，只是把很多梗和生活的片段通過開腦洞的方式演繹出來……於是發現，這種小說，寫不完，而且，冷靜審視每個橋段，會感到，有些內容實在不必要，對表達主旨（或許有人要質疑，必然要有一個主旨嗎？對此我的觀點在下面會有）、推動情節的作用不大，那為什麼我當時就寫了，也沒有再琢磨更好的營造或推動方法呢？
我認為這種情況的原因是：錯把敘述的慾望當作了編故事的能力。
先說慾望——其實也沒什麼好說的，就是寫嘛，用（自己覺得）最好的語言記述下來。但是，在文字上滿意了，不代表記錄成文的方式也是完美的。想記敘描寫議論抒情的東西很多，但是，都適合放到一篇文章或小說里嗎，我想不盡然，如果都放進去，給觀者讀來，必然覺得散，甚至，主旨不清。
有了寫得慾望和基本的能力，只能說是準備好了蓋房子的材料和人力吧……離創造出美麗的建築來，差了許多的建築設計師。
光靠隨心（或者說無心？）揮灑就能寫出值得稱道的文章小說的人…………反正不是我！隔段時間自己都嫌棄自己，更別提由外人看來了。所以我就只能有意用心點，多思考鑽研下，問問自己或請教別人：「x為什麼那麼好？」「x是怎麼做到的？」
（當然還要有個小前提：對自己寫的東西不能光挑滿意的地方看，那樣越看越滿意）
這時候就涉及講故事的方法了。因本人也尚在摸索中，就說些不成熟的思路吧。
1 「為一句話鋪墊十萬字」。
這是江南寫愛情小說的心得，貌似就是在知乎看到的……對我很有啟發。甄選情節，設置人物，構想走向……我覺得，這些都是為了表達特定的——思緒也好，主題也罷——而存在的。逐末不可忘本
2 潛心布局，著意學習
又篩選了一遍材料，但是怎麼組織出既有個人風格又有其他價值（每個人追求的可能不盡相同）的作品……這個……真的……就談不上經驗了啊。但我覺得定是有規則的，但是，沒有定規，因人而異。所以，還是學習大家吧，多讀書，讀好書，嗯
（廢話一堆關鍵時刻萎了。速頂鍋蓋逃遁。）
希望等我有了足夠的經驗教訓，能來完善這個答案吧。
1、建議看看惜字如金的作家的作品尤其是短篇，再看看他們談論寫作的藝術
推薦一人：海明威
推薦訪談：
歐斯內特·海明威訪談錄
以此為鑒：海明威語錄——好作家、壞作家以及寫作
2、反覆修改，最好讀出來，刪掉一切你認為沒用的段落和字眼。
-
一、
惜字如金。
不要用電腦打字，用手寫，寫到手斷掉，幾十萬字，你就知道什麼叫「水」了。
若用稿紙，用鋼筆、圓珠筆，還改不掉廢話毛病，那麼，更狠些，改用毛筆。
毛筆再不行，逼自己改用文言文，改到地老天荒的一天，逼到極限，總能治好那個壞毛病。
二、
寫作，一定要有「自己的規矩」，最好的方法，就是「用數字來管理」。
比如我們寫電視劇本，「一集戲，兩萬字上下，得有十二個高潮點」，類似方法，自訂規矩。
試想自己是金庸，寫的小說，每天一千五百字在「明報」上連載。
起、承、轉、合，至少兩到四個高潮點。
一千五百字，用稿紙寫，也就是兩到三張紙，沒有高潮，就是不及格。
沒有，就表示讀者不看了，不爽了。
要知道，明報當年全靠金庸連載撐起銷量，金庸自己是老闆，連載不過關，報紙就要賠錢。
有高潮，有結構，有好的佈局，金庸得自己審核自己，過了自己的標準，才敢付梓、印刷。
寫作，定要學會「管理自己」：給自己定章程，不信改不掉你的毛病。
-什麼小說？什麼類型？什麼劇情？哪裡被說散？
想要得到正確答案的話，至少把問題寫的詳細一點啊。
現在此題的模糊程度就像是在知乎上問一本誰都沒看過的偵探小說里的劇情：xxx死了，誰幹的？
今天吃的有點飽，多說兩句，不一定對，大家要往心裡去。
---------------------------
寫作是一種技能。
像繪畫，雕塑一樣，你為了獲得寫小說這項技能，都做過什麼學習和練習呢？
你能夠用一段文字，描寫「美」么？
你可以把一個故事分成五個部分，然後分別用不同的順序講出來么？
你可以準確地使用副詞么？
你可以用規定字數，描述剎那的感受和久遠的時光么？
--------------------------
你看，我們很多時候是不是因為喜歡建築，明天就去動手蓋房子了？
如果不學習，你就需要蓋了很多房子以後才明白，之前為什麼那麼多房子都蓋歪歪了。
---------------
推薦你看一看傑克哈特的《故事技巧》。
在書里，他將故事解剖成很多元素和結構，然後從元素和結構入手，告訴你要如何敘述。
比如說：
我要講一個故事，那麼這個故事我設定了五個元素：
緊張、金手指、驚奇、正常、賣萌。
這五個元素，傑克哈特是怎麼定義的我忘記了，反正是五個基本的故事元素吧！
緊張是什麼呢？是衝突，是給讀者的壓力，是一個即將被水淹沒的房間。
金手指，是能夠改變永恆的關鍵。
驚奇，是合理的曲折和反轉。
正常，是讀者自己可以推斷的發展。
賣萌，是給讀者的禮物。
那麼，在寫的時候，所有的文字，都要為了這五個元素而服務，不相干的就要退散！
舉個例子，我早上起來晚了，上班遲到了。
這個故事應該怎麼講？
緊張：再遲到一次，人生就全毀了！——必須製造緊張，發揮你的想像力。
金手指：撒個謊吧？
驚奇：地鐵竟然晚點了。
正常：我還是到了公司。
賣萌：地鐵晚點是因為有人因為遲到卧軌了，這件事讓我明白了，遲到和生命相比，生命更重要。
好了，元素有了，剩下的就是填充內容了。用你文筆，小清新啊，幽默啊什麼都好了，把這些個元素給他豐滿起來，按照你預先設計好的字數，寫啊寫啊寫！
寫完了，你覺得自己那個元素部分寫的最滿意呢？好的，把最滿意的部分，放在開頭，最不滿意的部分放在第二，剩下的隨便。（這是我的個人習慣）
那麼，這個出牌的順序，就是故事的結構啦。
友情提示：套路不是萬能的，但是他的確可以幫助你了解，寫作的技能是需要學習和練習的。
個人不是很同意那幾個答案。
情節散不是少寫字就可以的。
小說的龍骨是矛盾。
把握住主要矛盾，成功塑造人物，故事還散，那叫史詩。
和字數真的關係不大。
我想此「散」應該不是說改成寫散文能解決的吧，況且散文本身也只是形散而神不散。
或許是整篇文章的架構散，我當初寫了一篇小說也是這個毛病，開始的時候沒把關鍵內容想好，主體不鮮明，也容易爛尾。寫完後再讀覺得很多地方想增刪，修改完後依然不是自己想要的。
我現在在練習的方法是：先用一句話把故事總結了，再用一段話進行擴充，然後再填寫細枝末節，最後再修改。希望可以有所進步。每天寫小說3000字，3年後小說還散 還不能發表，我養你~
滿地都是寫作經驗和訓練方法，為何題主卻來了知乎提問，懶得自己動手找資料？？？？？？？
別想太多。大部分業餘自由創作者所創作的基本為通俗文學，可又想有嚴肅文學擁有的社會性思想性以及純文學的藝術性，這是不可能的。簡明主要說優秀通俗小說的創作，就不舉例了。首先，通俗作品主題一般圍繞性與攻擊性，或以此引申開來的愛情，暴力等。其次，選擇題材應範圍小，題材貼近生活，簡明扼要。最後，寫作尺度貼合大眾，不要低俗，也別裝高雅。
那直接改寫散文好了
感覺自己之前的經驗還沒忘掉貿然來答。
基本同意 @白露 的觀點。
最簡單的戲劇衝突是：需求+困難+行動+結局
無論是上百集的電視劇，還是幾分鐘的短片，只要是好的故事，就能用一句話概括。
《絕命毒師》一個中年化學老師靠製造毒品富起來的故事。
《刺殺金正恩》兩個美國記者去刺殺金正恩的故事。
《西遊記》師徒四人去西天取經。
總之，人物必須帶著任務出場。
「陽光明媚的一天小明見到了小紅，他們去了遊樂園玩，小明給小紅買了棉花糖。小明對小紅說：
你今天真美....」
人物不帶著任務出場就像是流水賬。
「陽光明媚的一天，小明看見了小紅，小明覺得小紅很好看，想和她睏覺，於是小明走上前去...」
人物帶著任務出場才叫故事，讀者也會關心人物命運，小明是否和小紅成功睏覺？
個人總結的寫作界的兩大門派。「人物駕馭情節」 「情節駕馭人物」
差不多是「劍宗」和「氣宗」的意思，沒有高低之分。
a 以人物為中心，以塑造人物為主，讓人物性格推動情節發展。
比如《老人與海》
作家以這種方法創作，常常以這種把自己當成是主人公，為主人工塑造性格，通過想像力任憑故事發展。 村上春樹也是採用這種創作方法。
b 以情節為中心，讓情節推動人物性格的變化。
經典好萊塢電影常用的方法，也是 羅伯特麥基所推崇的。最典型的是麥基的好學生 皮克斯動畫。
比如 料理鼠王 主人公性格由懦弱不自信到堅毅有信心，屌絲逆襲成高富帥。
c 最好當然是兩種方法靈活運用。
這還不夠！
故事當然需要精彩，觀眾需要驚喜。什麼叫驚喜？就是主人公解決困境的方法夠不夠聰明。
不聰明的案例實在太多了，比如手撕鬼子。 戲劇化的抗日戰爭，就是以弱勝強的故事，但編劇實力太差，拍不成《七武士》。就直接讓主人公暴走，一點說服力都沒有，和熱血漫畫一樣，要知道熱血漫的目標觀眾是12歲左右，而且人家情感還做的足。
還有一個關鍵，就是人物做事情需要充足理由。
好栗子： 絕命毒師 中的 主人公，由一個高中老師到決定製作毒品，作品中交代了，得了癌症，他真的很需要錢，他兒子也需要錢，不能死啊... 日子不好過啊，老師也不好當啊，自己做毒品很順手，而且銷路也不發愁，變現還快....等等。
足夠讓人信服。
壞栗子 ....實在想不出來，爛作品都沒記住。
《還珠格格》 小燕子放走香妃，確實給出了足夠的理由，比如皇后和太后要逼死香妃，香妃愛蒙爾丹，而且還是發小，本身又是政治婚姻，皇上妃子又很多了。對於小燕子放走香妃，理由充足，但是五阿哥和其他人陪小燕子一起逃跑就說不過去了。 理由不足，世界上壓根沒這種人。
後面，「變成蝴蝶飛走了」 這個解決問題的方法實在太蠢，逃亡路上又被殺又被追，好慘好慘...劇中人物解決問題全靠運氣。
當然這些都只是開始。
多看書，多看劇啊，多理解。至少在好萊塢一流編劇都在寫電視劇。
書推薦兩本。 講寫作的。《寫作這回事》史蒂芬金《世界盡頭與冷酷仙境》村上春樹。 是小說，但是透露出很多創作方法。
試試多寫點短篇的？情節少一點的？在小故事裡邊去研究怎麼凝練、怎麼刻畫、怎麼設計高潮等等。
慢慢地再把小故事拓展，增加內容。效果可能會好一些。
因為小說寫得散，大多是因為故事過於複雜結果超出了作者的能力水平。對故事的主線和重點把握不到，過分關注細節導致主次不分、情節沒有張力。
但其實很多時候遇到這種情況，並不是作者不會講故事，而是缺乏那麼一點全局意識。所以我的建議是從小處入手，再一步步發展成長篇。
抓住主要矛盾，給主人公們設置障礙，一波三折，支線服務於主線。順便放上我的作品推廣下。
好書共享——《歸夜人》: http://m.zhangyue.com/share/11491286?pca=Detail_Index.bookShareshareUsr=i1053516428fid=41p2=116517p3=16060003p4=501603logCa=share_show]
靈魂不要散了吧？
首先，寫文章之前要給一個主題，然後寫出故事大綱，在確定了這些內容之後再開始動筆寫，在故事提綱里豐富各種內容會比較好
作者你都是把稿稿一投再投的純文學愛好者了，而且最清楚自己文章的毛病在哪兒，還需要來找大神求解嗎？求人不如求己，好好修吧！
改寫散文
推薦閱讀：