現在還有人看鄭淵潔的書嗎？他還能寫出以前那樣的童話嗎？

12-15

說說我的經歷吧。我小學就開始讀鄭淵潔的作品，低年級看童話，高年級看的小說。直到高中，我依舊一期不落地買他的雜誌《童話大王》，出刊買回家一口氣讀完是每個月最期待的事情，而現在再也沒買過，也幾乎不讀他的作品了。

我的感覺是，現在的《童話大王》變得低齡化，所謂低齡化是指比它的目標讀者群的年齡還要低。

我記得在高中時期的《童話大王》包裝簡單，鄭淵潔作為唯一撰稿人，每月都會在《童話大王》上出新作，裡面排版緊密內容充實，鮮有插圖，即便有也只有鄭淵潔手繪的幾幅而已，因為當時老鄭認為好文字作品就該留給讀者想像，插圖越少越好，定價只要三塊錢。

雖說童話瞄準的年齡段就應該是少年兒童，當年的《童話大王》也看似是兒童讀物，但是打出的概念卻是「適合1-100歲的人閱讀」，並且我認為的確是這樣，尤其是後來連載了《智齒》《金拇指》這樣的長篇小說。而如今《童話大王》真的被包裝成了花哨的標準小學兒童讀物，排版稀疏，插圖惡俗毫無新意，並且很少出新作，基本上都是老鄭的舊作重新連載，內容更顯單薄，改版後就在也沒買過。

老鄭當年算是非常特立獨行的人，很多時候願意固守自己的一些看法和做法，不願意隨波逐流。他對教育的看法也是獨樹一幟，他的兒子鄭亞旗是個喜歡接觸新鮮事物的人，所以老鄭現在的很多改變都來源於兒子，其中童話大王雜誌的改版就是如此，也正因為如此，當年一本特立獨行的雜誌走向了令人遺憾的平庸。

當然這種情況的出現，可以說是一種必然。因為作為他多年的讀者，不得不承認的一個現實就是鄭淵潔正在慢慢變老，他的創作能力不如從前了，思維也沒有以前敏銳了，他曾經踏上過巔峰，但是現在寫的作品卻完全沒有他那時候的靈氣和犀利。再加上近幾年他忙於關注社會、媒體和網路，這也決定了他已經無法每個月支撐起一本雜誌了。

兒子對他的影響是很大的，從早期的固執到後來的妥協，可以說這是他對兒子的一種愛，也是他尋找新出路的一種方式。記得當年的他牛逼的不行，覺得作家一切都應該拿作品說話，所以他深居簡出，一心觀察生活搞創作，這也是成就他的決定性因素。成名後的鄭淵潔意氣風發，但是在近十年他很快又遇到了麻煩，他曾表示自己一口氣寫了20部小說，當年我還在讀小學，就已經出版的幾本小說（《智齒》《金拇指》《鬼車》等）來看，這些小說的構思敘事真是行雲流水天馬行空，在當時的同齡人里風靡一時，但他「童話作家」的身份受到質疑，於是他決定將剩下未發表的作品雪藏，並稱「在我死後100年之後再發表」。

此言一出立刻很多人都表示惋惜，我當時也覺得鄭淵潔幹嘛要局限於兒童作家的身份呢，寫童話出身就得一輩子當兒童作家？我覺得說不通，揣測老鄭的心理，我個人認為，他這麼做或許是為了給後代留一個財富，如果混不下去了可以拿出來養家，在《智齒》里就有一本書讓作家吃了一輩子的情節。但我覺得老鄭有點高估自己，他的作品影響了兩三代人的確不假，在當今中國文壇有影響力有地位也不假，作家富豪排行榜前幾名也不假，但他的作品到底能不能流芳百世，這還是個未知數，個人認為他的作品有很強的時代感，當代青少年看了之後會很有共鳴，但再過20年呢，還能不能有十年前的影響力呢？答案或許不樂觀，這一點從現在00後身上就可以看出來。總之這時候的他已經不再那麼勇往直前了，或許隨著兒子鄭亞旗慢慢長大走上社會，他已經開始謀劃退路了。

當然我甚至也一度懷疑他到底有沒有寫20本，那些未發表的作品是否真的存在？

寫作（或者說發表）節奏開始大大放慢的鄭淵潔開始接受新媒體，開博客，錄視頻節目，上電視，開微博，忙的不亦樂於，其中很重要的原因，就是想把自己兒子慢慢推入公眾視線，從他在各種節目訪談大談教育兒子的理念，到兒子的事業，都跟他有千絲萬縷的關係，所以這並不是一件難事，當年的讀者也喜聞樂見，但是此時的他已經很少推出有影響力的新作了。

鄭淵潔的兒子算是有點商業頭腦，他很清楚自己老爸的作品就是一座金礦，於是他（直接或間接）將老爸的作品開始商業化運作，老爸做台前的招牌，他做幕後的策劃，由於老鄭長期的保守，一時間大家都非常高興地看到老鄭開始變得開放，但是好景不長，鄭亞旗對老爸的營銷還是由於策略欠火候，比如做「皮皮魯和419宗罪」的網遊，號稱可以讓孩子在網遊中學到法律知識，卻由於製作水平一般等諸多原因，和很多項目一樣並沒有獲得太大的成功。

當然作為質量過硬的文學作品本身，舊貌換新顏、過去一本作品被重新排版，擴印成「上」「中」「下」三本的「皮皮魯總動員」系列，還是讓老鄭賺的了不少書錢，這也讓老鄭長期處在中國作家富豪排行榜前三名。但作為他的老讀者，我十分反感這種華而不實的撈錢策略，尤其反感曾經他的所有作品名字都改成了《皮皮魯和XXX》，比如《智齒》這本小說裡面明明沒有皮皮魯這個童話人物，卻也被命名為《皮皮魯和超能智齒》，這是一種惡意營銷，但我相信不是老鄭本人主動要求這麼做的。

兒子對老鄭的開發還不僅如此，頻繁接受訪談、上節目、拋頭露面發表看法，也使得不管是普通讀者還是社會名人，對他的看法都發生了一些變化，其中也不乏很多負面的。比如老鄭多次在微博上表示自己出的書銷量超過的JK羅琳的《哈利波特》，在兒童圖書榜排第一，同時一些言論大有自己作品的水平趕超了羅琳的意思。這一點連我都不認同，儘管他本人以及他的作品在華人圈裡的影響力和口碑毋庸置疑，但何必如此心高氣傲，要去和哈利波特比？老鄭一定沒看過哈利波特吧，哈利波特所包含的西方文化要多的多了，而且也影射了很多宗教文化以及人種之間的矛盾，而且它也不能完全算童話，即便要比，也要比全球影響力，全球圖書銷量吧，在中國地區跟哈利波特比真的沒有可比性。而且我覺得老鄭的作品和哈利波特也不在一個路數上，哈利波特龐大的魔法世界體系和複雜又詳細的人物關係網是老鄭作品裡不曾具備，老鄭的作品有的還是比較偏激和狹隘的，這一點我覺得哈利波特的水平在老鄭作品之上，所以自信可以，真的沒必要口出狂言，做中國的童話大王不是挺好的么。

還有就是去年315「八點二十發」的事件對他影響也不小，很多路人甚至他的讀者都對他進行了聲討甚至謾罵，還有很多人惡狠狠地表示「粉轉黑」，他的微博也大量掉粉，從曾經的正能量發源地變成了負能量吸收地，但我倒不覺得老鄭有多大錯，無知盲從太可怕，幾個人的確都是那時發，但央視委託知名博主到時發表看法不可以嗎？鄭淵潔是中國作家首富，你知道他靠自己努力掙了多少又捐了多少？他會為了十萬塊錢做三星的水軍黑蘋果？我也搞不懂那些人口口聲聲說看著他童話長大，怎麼一條煽動微博就把你們給策反了，智商捉急啊。

當然和很多網路事件一樣，熱議幾天就歸於平靜了，但老鄭的微博卻不再像以前那樣，有他關注時事的犀利言論和一呼百應的號召力了，評論曾經幾千幾萬，現在也只有幾十幾百了。他每天更新的內容也只剩自己給買書的讀者手寫的贈言和淘寶鏈接，以及偶爾對時事不溫不火的議論。

或許因為那次事件他真的心涼了吧，但是他依然沒有放棄喜歡他的人，或許經過這幾年，他最終還是會回到最初，深居簡出，過自己平靜的晚年生活，那樣也挺好的，作為一個他十年的讀者，祝他一切都好。

有啊，只是要挑編輯和出版社。
中信最近重印了鄭淵潔「智齒」，還不錯

我大概從小學四年級左右開始看鄭淵潔的作品，當時認為自己找到了人生的目標，自己一定能成為一個作家，呵呵。
鄭淵潔應該是比較具有扇動性的人。為什麼現在不寫了，我認為主要有兩個原因：
1) 客觀的講，鄭淵潔所受教育有限，基本靠自學自悟，他本人應該算做絕頂聰明，只是感覺底蘊不夠深厚。對人對事他有自己的一套看法，自己的表達方式，即便有些偏激，依舊具有很強的代入感。曾經看過他寫的其他題材的作品，比如，詩，真心不敢恭維。記得初中的時候模仿過他的風格寫過篇童話，可以說他基本上初中的水平。
2）網路時代影響了他。就好比80年代你穿條牛仔褲，新潮，現在就太普通了。現在這個時代有想法的人都能夠隨時發聲，肆意表達自己的觀點，太容易就被湮沒在其中。