有哪些適合劇作初學者看的優秀舞台劇劇本？

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求推薦

我的建議是從佳構戲看起，接著看中國劇作家，逐漸往外國劇作家看。你既然要學劇作，很多劇作家如貝克特斯特林堡奧尼爾高行健薩拉凱恩個人建議就可以不看了，看他們你真的學不到劇作。
第一階段佳構戲。國外《造謠學校》《溫莎夫人的扇子》《糊塗戲班》《亂套了》《黑暗中的喜劇》《無事生非》《借我一個男高音》《油漆未乾》《他和他的兩個老婆》《哥爾多尼喜劇集》《欽差大臣》《俄狄浦斯王》,《毛姆戲劇集》。
國內《丁西林劇作集》陳佩斯《陽台》《驢得水》《假如我是真的》《京戲啟示錄》《暗戀桃花源》趙耀明《鬧鐘》陳白塵《陞官圖》。兼看點戲曲劇本吧，諸如《四進士》之類戲劇作技巧還是不錯的。相聲也聽聽吧，尤其是劉寶瑞和侯寶林的，傳統相聲裡面《八大棍》都是挺有意思的戲。
看完戲再找找視頻，長進更大。別小看這類戲，功夫全在這兒呢。尤其是想寫喜劇的，不管是喜劇電影還是電視劇，研究好舞台喜劇的規律太有用了。
第二階段中國劇作家。戲比較多啊，過士行《閑人三部曲》《廁所》，曹禺三部曲，老舍《茶館》，何冀平《慈禧與德齡》《天下第一樓》，李龍雲《小井衚衕》《撒滿月光的荒原》，沙葉新《市長陳毅》《耶穌、披頭士列儂》，劉恆《窩頭會館》，姚遠《商鞅》，黃維諾《秀才與儈子手》魏明倫《巴山秀才》《變臉》夏衍《上海屋檐下》黃哲倫《蝴蝶君》杜國威《南海十三郎》《上海之夜》孟冰《大過年》。。。。。。。。。後面省略一大串劇作家作品。
買一本中國戲劇史，有名有姓的劇作家的代表作盡量找來看吧。其實不算多，戲劇界這些年也沒出多少人才。
第三階段莎翁四大悲劇四大喜劇當然是必讀的。迪倫馬特、易卜生、彼得謝弗、阿爾布卓夫、羅佐夫、契訶夫、萬比諾夫、阿瑟米勒（嚴重推薦《薩勒姆女巫》）、田納西威廉姆、薩特（《死無葬身之地》）。。。。。。。一些比較紅的新戲也值得一看，比如《求證》《懷疑》《爆玉米花》《臨時居所》《藝術》《哥本哈根》《青春禁忌遊戲》《嘩變》《十二怒漢》等。以上作家推薦有人偏好，個人喜好結構嚴謹，劇作規範的作品，不太喜歡把劇本當純文學搞文學探索的，劇本畢竟是演出來，所以荒誕派的後現代主義的以及其後紛繁複雜的戲劇流派我都不推薦看。當然你要是純粹當文學閱讀，是另外一碼事情了。

還是建議從經典入手吧，中國的可以從曹禺、老舍、田漢開始，外國的不妨以莎士比亞、易卜生作為起點。這些人的東西，既然是經典，是值得反覆閱讀的，你在剛剛開始接觸戲劇的時候可以讀他們，等你的知識增長了，仍然可以讀他們，並且會有不一樣的理解。順便提一句，我覺得元雜劇也值得學習。

謝邀。與樓上的幾位相比，我也只是一個初學者。至少到目前為止，我自認還沒有資格或者能力列一個劇本單子給你。

不過我可以分享一下我從啟蒙到入門的經驗。我看的經典不多，大多數都是當代的作品。

2008年我到新加坡，那裡的中學有中文戲劇社，於是我也參加了。我小時候就對表演有著濃厚的興趣，也裝模做樣地演過、寫過一些課本劇。因此在中文戲劇社我主要是做編劇和演員。可是至此為止，我都尚未啟蒙。因為那時的我，所認為的表演和戲劇，僅僅是我以為的表演和戲劇。

《暗戀桃花源》是我的啟蒙戲劇。2009年看過它的錄像後，我才知道，原來戲劇是這樣的。我之前所接觸的，都不能算作戲劇。充其量，只是小品而已。《暗戀桃花源》，是一個典型的戲中戲。首先在結構上讓我認識了「戲中戲」這樣的形式。其次，它的故事不是很難懂，角色也很容易理解。因此作為啟蒙戲劇，應當是在合適不過的了。

《暗戀桃花源》，一部戲可以分成三部戲來看。《暗戀》、《桃花源》、還有《暗戀桃花源》。前者代表了兩種戲的主題，悲傷與歡喜，內斂與誇張。兩個部分單獨拿出來看，可以學習最基本的敘事技巧。而《暗戀桃花源》作為一個整體，對於那個時候的我，其實是有實驗意義的。無論是結構，還是主題意義上，都不再局限於「說一個故事」那麼簡單。以它來啟蒙，不僅領略了淺的東西，還為將來的深的東西，實驗的部分，開個頭。

賴聲川是一個講故事很牛逼的人。如果要學講故事《如影隨行》和《如夢之夢》都值得看/讀。要學對白，語言，我推薦孟京輝的一些戲。其實這和孟京輝沒多大關係，關鍵還是他老婆廖一梅。《戀愛的犀牛》，讓我第一次知道原來舞台上還能夠這樣講話。廖一梅寫的許多對白和獨白，都非常經典。

黃昏是我一天中視力最差的時候，一眼望去滿街都是美女，高樓和街道也變幻了通常的形狀，像在電影里……你就站在樓梯的拐角，帶著某種清香的味道，有點濕乎乎的，奇怪的氣息，擦身而過的時候，才知道你在哭。事情就在那時候發生了。

這是馬路的台詞。這樣文藝的，平時對話不可能說出來的台詞，讓廖一梅和孟京輝放到了舞台上。原來台詞還可以這樣寫，這是我從孟京輝的戲裡，學到的東西。

而真正理解表演，或者說真正開始對表演產生新的認識，是在新加坡看了本地的戲劇之後。新加坡有許多實驗作品。2010年當地實踐劇場排演《鄭和的後代》，我看過他們的劇本。已故編劇郭寶崑先生的劇本，僅僅是好幾段文字。沒有對白，沒有提示。

最近我經常做夢，做夢已經成為我生活中最重要的東西了，孤獨地一個人做夢，在夢裡遊盪，在夢裡漂泊，朝向不知走向哪裡的方向漂泊……

就是這樣的文字，一共十七章，一頁一章。看戲的時候其實並沒有完全看懂，但是很喜歡那種感覺。戲裡面，劇本內容是通過獨白呈現出來的。如果說，劇本是骨，那演員的表演就是血肉。看戲的時候其實並不知道劇本是一段段散文，直到有一天看到了劇本，才驚訝原來戲的劇本還可以是這樣。

後來，開始看各種各樣的戲，《十二怒漢》、《即興郭寶崑》、《靈戲》……大多數都是當地劇團排演。慢慢地我開始考慮角色的塑造、節奏的控制、語言的運用。

說了那麼多，我是被當代作品啟蒙的，這樣的啟蒙方式雖說不上系統，但是比較容易。相比於看《麥克白》、《茶館》之類作品，不會覺得陌生。不過，雖然如此，還是推薦在入門了以後，依舊要去研讀那些經典。我現在看到過的戲，並不一定經得住時間的檢驗，而經典，是扎紮實實經受過歷史的打磨的。無論你要走多遠，變得多實驗，經典永遠是身後不變的光。

既然是抱著通過看劇本提高自身創作能力的態度去看劇本的。
題主要做的第一件事是：自己不停的寫劇本。再去看劇本，進行對比。
假設，題主要寫一個情侶分手的小段落，這個小段落講的是一個男生要和女生分手，女生不同意。
題主可以自己寫下來，然後去看一下《榆樹下的慾望》中，埃本和艾比分手的那段戲是怎樣寫的。
對比一下。
假設，題主要寫一個表現父女感情的小段落，這個小段落講的是禽獸父親向善良的女兒要生活費的故事。
題主可以自己寫下來，然後去看一下《雷雨》中，魯貴是怎麼向四鳳要錢的。
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（下面是個人對題目的解答。）
據我了解，中戲有一套學生必讀的六十個劇本。必須要看！！！！
中戲還有一套內部資料，是從古希臘開始到近代的劇本合集。強力推薦！！！
另，只要是戲劇劇本就看！
如果，樓主覺得以上三條答案都不靠譜或者不好找到的話，就用莎士比亞全集做為入門吧！
看劇本漲經驗不是一朝一夕之功，不排除樓主天賦秉異的可能性，多讀，多寫，多想。才是王道。

《雷雨》。我認真的。曹禺說這東西日後他看了想吐，因為「太像戲」，連電線被提了幾次都是設計好的。但正是因為太像戲，所以值得初學就讀。

希臘古戲。莎士比亞雖然或許是西方最偉大的戲劇家，但是莎劇實在是經典戲劇的變格。欲求變格，自當從當行，從本色讀起。希臘古戲中，自然又當讀索福克勒斯。

然後是莎士比亞。這樣就有了古典戲劇的最高眼界。最後是現代戲劇，則自當從契科夫始。

如果此前沒有接觸過的話，可以先從通俗和流傳甚廣的故事先看。

每個行當都有祖師爺，既是初學，要先過莎翁的門。

最早讓我著迷的是《羅密歐與朱麗葉》。

一進入這本子裡面你就會被裡面詩一般的語言吸引。（莎翁作品首推朱生豪譯本）

例如第二幕第二場，「名字本來就沒有意義，玫瑰即使不叫玫瑰，她的香味也依然芬芳。」
裡面關於愛情的台詞，「愛情是嘆息吹起的一陣煙，戀人的眼中有它凈化了的星火」，都能輕鬆讓現在的微博語錄俯首。

除了情采外，莎士比亞的情節也是經得起時空考驗，能流竄於市井舞台與大雅之堂之間。

我推薦他的《麥克白》。莎士比亞在400多年前就讓你知道，反派也是正常人，反派也會慌，殺人也是相信自己是逼不得已的。至於有媒體說有什麼戲重新塑造了反派之類的......隨手往後翻留下來的經典裡面都是活肉生香的反派角色啊。
你大可不必從最著名的《哈姆雷特》看起，以我的資歷，就如其他外國名著那樣，對to be or not to be的理解還是很膚淺的，這不算著作的問題，是我們的機緣還沒在這些作品裡產生共鳴而已。
其他可以順勢把《仲夏夜之夢》《威尼斯商人》拿下，這些都是很多學校搬上大舞台取之不盡的源泉。
像《李爾王》這種，國王有三個女兒，大女兒是壞蛋，二女兒是大壞蛋，只有三女兒真愛著爹地，可是國王狗眼瞎了，大賞賜給那兩個壞蛋女兒，輕視小女兒，最後他狗眼真的瞎了之類的故事，可能你會讀書識字的時候就聽過。
但是你看的可能是簡版的啊！原作裡面幾乎每一句台詞幾乎字字珠璣！
如果你想學劇作，你真的要懂的李爾王心碎了是怎麼樣的，考狄利婭對爹地的愛是怎樣的，這些情感資歷，除了你自己親歷外，另外一個就是擁抱經典——它之所以流傳四百多年，是因為有無數個觀眾在上面產生了共鳴。

如果已經產生了對戲劇舞台劇的興趣，莎士比亞就如同商人們的關二哥那樣，你不真正進門拜拜，以後是走不遠的。

進了門，恭喜你，你戲劇的舞台開始掀開了帘子了，然後你可以往左走，看希臘戲劇，往右走，看更多新派經典。
希臘的話....

可能時空隔太遠了，我有點看不懂一群鳥進場時唱歌，演一兩段又來唱一段......
當然，《俄狄浦斯王》還是讓我特別欣賞的，畢竟俄狄浦斯這四個字從起本身，再到其他引申，意義重大，故事特別經典。另外他女兒的故事《安提戈涅》也非常值得一看！

算不上同個分支，我也把《莎樂美》也放這說了吧。根據聖經改編，王爾德的莎樂美高分推薦！妖艷毒婦的代表，「我得不到你的心就得到你的頭！」短小精悍的本子不得不看！

還有迪倫馬特的《天使來到巴比倫》，也算是一種。
以上是個人推薦的神話寓言系的作品。

新派，也不算多新，可能個人喜歡老式的范吧。
新現實主義什麼的之類吧。
其中當然首推個人心頭之愛易卜生爺爺。
他的作品有淺有深，你想從一個劇作家那裡完成從入門到進階到高階的閱讀的話，易卜生爺爺算一個！
入門的話推薦《玩偶之家》，裡面的娜娜就是中二病婦人的典型！早早嫁出為人婦，卻始終處在青春期的雌性，娜娜，既幼稚又可愛，你看她說話那樣，真是讓你恨不得______A. 怒X之 (看臉） B 怒X之，不過照易爺爺的設定，就是要跋扈怒X之的碧池。
另外一本就是《野鴨》，裡面有和娜娜很配的中庸被綠青年雅爾瑪，也有格瑞格斯，不理解的人覺得他是憤青二筆，理解的人知道那是滿身正能量的理想主義青年，是易卜生青年時期的自己......

不同人喜歡的作品口味不同，你可以先嘗嘗易卜生爺爺的，好吃你自會掘地三尺，找出他的其他作品，不好喝你大可以試其他。例如斯特林堡的《朱麗小姐》和《父親》——( ⊙ o ⊙ )！他們一個是挪威一個瑞典的！都是大北歐的。

不行，換口味的話，步子邁大點。
來到20世紀。
推薦《榆樹下的慾望》 ，（呵呵，我是不會告訴你我看成這可能寫的是榆樹下的性慾才去看的）。老夫少妻組合的經典代表，年輕貌美的女人嫁給老男人，為了愛情還是為了錢？你可能心中早有答案，但你看奧尼爾是怎麼寫的吧！（他不是湖人的鯊魚·奧尼爾，是尤金·奧尼爾啊混蛋！）

同樣還是大美利堅的，《推銷員之死》，阿瑟·米勒作品。是講一個蠢貨老頭一家的故事。跑銷售跑業務，干到頭髮白了還是不能讓兒子變成富二代，而那倆兒子又二，於是這老頭...... 這樣的家庭悲劇其實在現在的天朝大地仍時有發生。那會，這部劇推出的時候叫美國夢的破滅，這會，我們叫，

......反正不是《茶葉蛋的悲劇》。
外國的看起來不親切不接地氣？
中國也是有很好的戲劇舞台劇的。
其實我真不想說曹禺《雷雨》，推薦度太高了，那就推薦《日出》。陳白露這樣的女人，你在現今中國，依然隨處發現。
古代戲曲，太多看不懂，獨愛王實甫的《西廂記》。你看那張生，去泡崔鶯鶯的時候，也是屌絲那般猥瑣，女神如崔鶯鶯，春天來了，也會思春——不是郎情妾意，再加點擦邊的東西，哪得到這麼多代林黛玉那樣的文藝男女青年的偷摸拐傳。

當今的話，祖籍中國的高行健，算個優秀的劇作家，（是的就是那個很早拿了諾貝爾文學獎的那個），他的《車站》《逃亡》算進階好讀物。

...

風格還不對！都不想吃！覺得很生澀！很難下口！怎麼辦！！
莫非你是看了小劇場、孟、賴的作品才想了解舞台劇的小文青........
好吧，既然如此，那你別看劇作入門了，趁賴聲川和孟京輝還活蹦亂跳的時候，多攢幾個子兒去看現場吧! 他們的作品自不需說了。
舞台劇不僅是劇作的藝術，更是表演的藝術。趕緊到第四面牆的外面去圍觀精湛的散發著人味的舞台藝術吧。

P.S 相比於電影，電視，戲劇劇本是其中藝術可觀賞度最高的文學樣式了。

哪裡可以系統的學習，比如培訓班似的那種。