如何評價輕小說《魔法禁書目錄》？
謝邀。拖了這麼久，實在是不好意思。
對於我來說，某系列當年給我的震撼就和你們第一次看EVA，攻殼時候一樣。
一晃眼刺蝟頭少年已經十年了。當初灰村插畫的坑爹畫風現在變得已經可以用來當我的kindle壁紙，超炮已經和魔禁能並駕齊驅，ASCII Media Works20周年祭典也給了魔禁劇場版。
鐮池和馬的高產可以說是輕小說領域無人能及的，而TA的出道經歷在輕小說出版界也可謂是傳奇。2002年，讀大學的鐮池和馬第一次參加第九屆電擊大賞，《シュレディンガーの街》最終並未獲得獎項，但宏大的世界觀的卓越的想像力征服了評審委員，電擊文庫希望鐮池和馬再創作一本小說並嘗試出版。
在這樣的情況下，《とある魔術の禁書目録》誕生了。最初的作品據和馬自述並不適合出版，因為其中過於複雜怪異的世界觀和繁複交錯的宗教內容完全偏離了輕小說的讀者群，這一點我之後也會提到。這應該也是後來和馬大量使用模糊寫作，似是而非的語句的原因。
2004年4月，和馬畢業，《とある魔術の禁書目録》也正式出版。作為一個失敗就只能失業的新人作家來說，魔禁第一卷為後文買下大量伏筆可謂非常冒險，畢竟魔禁第一卷並不被編輯部看好，首印數也只有僅僅3000冊，誰也沒有想到這將是一個千萬級銷量傳奇的開端。極度低調的和馬第一卷選擇用幾何圖形代替照片的習慣之後也保留了下來。
第一卷賣瘋了之後，和馬用短短十七天完成了魔禁第二卷和第三卷大綱。現在看來，和馬的文筆不夠成熟，故事結構不合理，前期節奏太慢，世界觀模糊等等，但魔禁的銷量最終讓電擊文庫啟動了專向宣傳計劃。和馬驚人的高產以一己之力讓某系列時隔十年已經成為正傳33本+2部動畫+劇場版+廣播劇+4部漫畫+4部遊戲的巨大商業奇蹟，外傳漫畫某科學的超電磁炮同樣獲得了能和魔禁媲美的極大成功。
如今我們不查資料已經很難記得當初電擊大賞最終贏家是誰，而2011年，魔法禁書目錄史無前列地包攬了日本輕小說最高獎「這本輕小說真厲害！」全部獎項，而美琴更是蟬聯了5屆的年度女性角色冠軍。魔禁1450萬冊的輕小說銷量記錄也保持至今。
其實和馬的文筆在輕小說作家中的確不算好，同為SF小說的山口升，西尾維新等等都要比和馬優秀不知多少。魔禁劇情的慢熱也是眾矢之的，魔禁動畫拍了兩部半年番還只有前戲，還只是「故事才剛剛開始」...雖然動畫已經拍到SS2，舊約劇情已經過半，但看過小說的就會發現14卷之後的劇情發展，登場人物和前篇完全不能比。如果按照前兩季的節奏（7冊左右一集）估計根本看不懂。超S把魔禁3卷的劇情拍了17集，這裡可以看出魔禁一個極大的劣勢。和馬是打算寫史詩，魔禁是三主角的戰歌，和馬關心的是魔禁世界觀的高速演進，造成篇幅有限的小說對於許多次要角色的描繪不足，挖坑沒空填等等。魔禁世界的劇情速度有多快，請看下圖，正傳所有的事件事實上都發生在單短短几個月內，其他輕小說這樣的劇情量時間線要走上好幾年。
關於挖坑不填的問題，舊約的一些坑新約肯定是不會管了。但還是能看出和馬在努力填的，比如布束妹子的下場，level5，當麻失憶後第一次和炮姐相遇，大覇星祭等等都讓超炮填了。後來結標和食蜂X當麻的坑應該也會讓超炮填。
這是作品文筆和寫作方面的一些問題，接下來說一下魔禁的幾個亮點。
世界觀——平行的某世界「Toaruverse」
魔禁的世界觀在輕小說作品中可以說是數一數二的，我個人認為只屈居於涼宮春日之下。但事實上評價非常兩極分化，喜歡的人愛得不得了，不愛看的人評價則是「世界觀混亂」「設定矛盾」等等。我在知乎另一個問題下的回答也是摺疊了，我覺得這是正常的。和馬構建了一個大到誇張的世界，小說本身是全知視角，但和馬並沒有給過讀者一個觀察「Toaruverse」的真正的上帝視角。所有的世界觀描述，劇情的發展，角色的描繪都是通過魔禁人物的視角展開的，可以說讀者能夠得到的劇情信息量還比不上理事長「滯空回線」。這裡就產生了一個問題，我們所說的世界觀，本身是建立在歷史觀，價值觀和人生觀之上的。但魔禁中人物的地位差別巨大，每個角色的價值觀千差萬別，導致讀者因為視點的不同，大體上在同時接受三套世界觀描述——科學側（學園都市，表世界），魔法側（十字教，魔法結社），「理解者」（奧萊爾斯，右方之火，亞雷斯塔）。
我個人覺得這樣編排是合理的，和馬並沒有忘記一些初期設定，畢竟如果說一個能讓神降靈於己的人類，一個普通信徒，一個無神論的普通高中生之間若能擁有同一個世界觀實在是無法可想。
比如說「Toaruverse」中描繪過的最高位存在，19卷卷愛華斯對於魔禁歷史的見解：
「歷史沒有動搖，就是這樣。」
「曾經，這個星球迎來了冰河時期，環境驟變，無數動植物滅絕。……但是，歷史本身中斷了嗎？附著在表面的小生物死也好活也罷，時間這條長河沒有任何改變。就算現在，這個世界爆發了核戰爭，所有的動植物全部消失，對於歷史的支柱也是無關痛癢。一萬年、十萬年，這段時間裡又會隨便冒出很多代替現在動植物的東西。」
「同樣，我並不是這個次元的歷史裡，應該記述的存在。阿雷斯塔這個人沒長記性，總是想利用我。不過，即使那個計劃受挫，頭痛的人也不是我。經過一萬年也好、十萬年也好，我也會再因為其他機會asbu顯oagbv……哦不，顯現。其實就連這個，對我來說也不是什麼特別有價值的事。」
以及22卷黃金夜明之刻，上條當麻給右方之火的話，和愛華斯的看法差異還是很明顯的：
在人的心中，有廣闊而無可救藥的深度黑暗。人們並不只是考慮他人的生物。他們擁有為了保護身體，為了保護安全，為了獨佔什麼東西，因為各種各樣的借口而疏遠他人的天性。傷害他人，清除他人，這樣的行動是如同自然選擇般地存在的。
可是，與此相同，同時還有超越黑暗的光明潛藏著。是那種平時因為害羞而難以啟齒的善意。是那種沒必要特意表現出來的正義。那樣的東西一定會存在的。雖然看不到，但是一定是存在的。
如果不是那樣，才更加奇怪吧。
如果人心之中只有將他人殺死的惡意的話，那麼在遠古時期人類就應該因為隨性的爭鬥而輕易滅絕掉了。我們直到今天還活著的事實，歷史沒有斷絕而一直繼續的事實，深刻地證明了相連之心勝於毀滅之心的道理。
像這樣的例子非常多，比如「聖人」神裂火織，「禁書目錄」index，「緋色日照BOSS」雷維尼亞·巴德薇，「多面間諜」土御門元春，「人類」亞雷斯塔等等分別為「天使」下的定義，不同的立場，知識，陣營，理論，價值觀都導致了各自觀察和闡述的世界變得各異。
現在的輕小說，能找點高大上的充面子就胡亂設定，DAL都有卡巴拉這是鬧哪樣啊？！隨便遇個妹子就是XX神，簡直坑爹。個人覺得魔禁設定的把握是不錯的，基本上只要接受魔法VS科學這個設定就對於理解故事來說沒什麼大礙。至於隱藏在表世界觀之下的，真正的「Toaruverse」，留給讀者自己發掘，個人覺得才是魔禁展現的真正魅力。
說一下表世界的設定。整個魔禁故事發生舞台是近未來，表世界以現實世界為原型，科技並沒有突破性進展，VR技術仍然處於小範圍實驗階段，火星探測器在火星取回樣本，超級計算機仍然使用硅晶體等，各國維持現實世界的基本格局，美帝最新型軍機仍然是第五代戰機的改進型，MIRV仍然作為最後的核報復手段，民航，運輸，世界經濟和政局並沒有因為學園都市和十字教而翻天覆地，基本上是中規中矩地向前發展。一些為了劇情發展而做出更改，比如魔禁中英國是無核國家且是君主制，梵蒂岡擁有軍隊而不是瑞士近衛隊，十字教（原型是現實中一切以十字架為符號的宗教），學院都市是科學城的終極形態，擁有國中國的地位（外交權，宣戰權等），各國普遍擁有航天科技。
和馬並沒有僅僅滿足於描繪魔法和科學之間的水火不容以及少年少女們在時代重壓下的掙扎奮鬥，他同時企圖探討生命，靈魂，肉體，精神，意識這些終極問題。魔禁的劇情並不是由三位主角來推進的，真正不斷推進英雄史詩的恰恰是亞雷斯塔，右方之火和奧帝努斯。在三位主角的追索和救贖之外，是隱藏在聚光燈背後的故事，比如說當麻在餐廳遇到炮姐在魔禁中是日常，在超炮卻是大事件的一部分。和馬並沒有給出一個劇情的最終目標，唯一有明確指向性的只有亞雷斯塔的「計劃」。
和馬基本上每一本都會寫一點日常，寫一點設定，但魔禁整體的世界觀設定是比較黑暗的。許多人說小圓和FZ黑暗，個人覺得魔禁有過之而無不及。哪怕是已經抵達神上的右方之火，也只不過是計划上的一顆棋子。舊約基本上已經說明了魔法和科學各自對於終極問題都是無解的。魔法術式源自於偶像崇拜，但各自卻相信不同的神，對教義的詮釋也是千奇百怪。科學側研究量子論超能力者，卻無力解釋風斬冰華為何會有意識，AIM立場對於學園都市一樣是完全的黑箱。
亞雷斯塔從愛華斯那裡得到了世界必要智慧的必要部分，魔禁中將TA設定為「全人類的叛徒」「歷史上最偉大的魔法師」「大多數魔法師都受其影響」。其三次元原型許多人應該都知道，目前最普遍流行的偉特體系塔羅牌發明人，近代魔法師和神秘主義者，Aleister Crowley。
西方近代神秘主義的誕生和新盛，可以從1875年神智會創立算起。這一段的歷史可以看我的另一個回答：中國的道士能不能驅西方的吸血鬼？西方的咒語是否對東方的怪物有效？
許多人都聽說過亞瑟·叔本華，Aleister對於叔本華大肆批評。叔本華著眼於個人的解脫，而Aleister則著眼於全人類精神境界的普遍提高。其製作《Book of Thoth》是Aleister思想的集大成者，這本關於塔羅和卡巴拉的著作被視為黑格爾辯證哲學思想的體現，Aleister對於非歐幾何的推崇直到M理論誕生時被信徒廣泛稱道。與科學的聯盟和共識，這是近代神秘主義的重要傳統，這也是魔法禁書目錄中科學與魔法對峙的原型。根據新約我們也可以看到，亞雷斯塔之前，魔禁世界已經止步不前，對於終極問題的思考，對宇宙真理、魔法與科學奧義的追求墮落為權術鬥爭和中世紀的宗教審判，魔導書被列為禁書，企圖通敵的魔法師遭到獵殺和監禁。舊約三戰前，亞雷斯塔不斷地刺激和挑釁最終導致了舊有秩序的崩潰，右方之火的敗北也象徵了十字教信仰的崩潰，歷史將不可避免地向前演進。真如index在第一卷擊毀「樹形圖設計者」那樣，循規蹈矩的世界被顛覆，既定的未來成為徹底的未知，神不再是萬能，人類將引來真正的解放。
「希望你能告訴我你的所見所聞。通過你所在的奧西里斯時代，說不定能讀懂之後的荷魯斯時代。」
這是奧萊爾斯與右方之火的對話，舊約的終結和新約的起點，連接末日和未來，前者是荷魯斯時代的佼佼者，後者是奧西里斯時代的巔峰。但右方之火「神聖右方」的靈體最終仍是不完全的，而舊約最後以量子疊加態出場的亞雷斯塔，其歷史原型是三次元Aleister的Doppelganger「分身」。
——————————我感覺我不自量力了，等我想好順序再來介紹——————
《現代性的神學起源》 The Theological Origins of Modernity 米歇爾·艾倫·吉萊斯皮著
《西方哲學史》A History of Western Philosophy 伯特蘭·羅素著
《與神對話》Conversations with God Neale著
這是一部設定遠超劇情的作品。是一部適應當前時代的作品。而其弱點，也是河馬沒有完全採取順應時代的方法來寫作而導致的。
媒介即是訊息。——麥克盧漢
電視、網路等新的媒體形式帶來了一個碎片化的時代，阿宅們的消費模式是資料庫化的。劇情派的作品除非高潮迭起、不費腦力，否則大家並不喜歡。或者各種屬性美少女組成後宮，或者各種能力設定填補腦洞，這樣的碎片式的作品，才符合市場潮流。
拋開後宮派傳人弓弦、公司等人不談。我覺得河馬老師可以和蘑菇、川上稔並稱為設定派三大高手。（當然，這兩派並不衝突，川原礫等仁人志士一直在努力融合）只要有了繁雜奇幻的設定，就會有腦洞，有設定廚之間的「最強」戰爭……總之這樣就會有人買書啦！
河馬把科學和魔法融合在一起的世界觀可以說是十分強大，其中不乏一些精彩的設定。比如男（？）二號一方通行的「矢量操縱」，就是一個很強大的設定。當然，這也看得出來河馬兄肯定沒學過線性代數，否則他不會這麼輕易地搞出這個設定的。
而魔禁的問題在哪裡呢？——其實就是河馬想在搞設定的時候順手寫一些劇情，但寫的又不好，於是給了讀者「嘴炮解決一切問題」的感覺。如果一個作家用人物的說教來解決劇情中的矛盾的話，只能說他沒有好好設計劇情了。不過考慮河馬的連載速度，可能確實沒啥時間構思劇情。
作為一部休閑娛樂作品，其實只要把敵人都設定成心懷鬼胎的妹子，然後讓主角打一炮（這回就不是嘴炮了……）歸順後宮，這樣寫大家也就不會抱怨嘴炮的問題了XD。
先說這是我很喜歡的作品，或者可能說是最喜歡的，所以可能帶主觀色彩~
其他答案已經說過了，魔禁是一個設定龐大，系列作品很多，連本傳都突破了30本的作品
缺點的話，多的數不清。
世界觀設定龐大但是有bug，認真思考的話簡直數也數不清，類似XX為什麼可以XX之類的問題就不要問了。
挖坑太深，填不完，不停地出現新角色，什麼你問女主角去幹嗎了，話說女主角是誰啊？再比如魔禁和超炮的大霸星祭已然兩個故事，再加上現在的新開的一方通行漫畫，已經處于越來越難以互相銜接圓謊的狀態了。而且我還經常看著看著就想不起來誰對誰了，角色多到吐了= =（於是順便推薦一下禁書Wiki とある魔術の禁書目録 Index想不起來劇情的時候就上去翻翻）
角色性格略多變，嘛也算是坑深的後遺症了。
還有一些比較煩人的地方，比如嘴炮，比如有情破顏拳，比如後宮等等等等。（這也算是炮姐更受歡迎的原因之一，至少炮姐的是實戰力還是很不錯的，而且黑子prpr。）
簡單地說，這是一個無法認真深入思考的作品。嘛也可以說沒什麼太大的深度吧，一般來講說河馬寫作水平比較差我也是認可的。
比如說劇情很爽快，英國篇和第三次世界大戰的部分我很喜歡，讀起來真的很爽快，我很喜歡這種節奏的作品，不僅限於魔禁。當然這對於我來說最大的影響就是到了新約之後嚴重影響了我的閱讀積極性= =|||劇情總體還算有點小歡樂小感動，雖然平平但也還算可以，算是個「故事」了吧。順便說一說新約二卷炮姐辣么主動實在是嘖嘖嘖嘖
即將從由學園都市的科學常識所構建的世界，朝其領域之外大踏步地前行。
這個少年的手，被美琴握住了。
真真切切地，握住了這個晃悠著準備離開的少年。
停下腳步的上條耳邊，清晰地傳來美琴的話語。
「但是，這一次你將不再孤獨。」
比如炮姐作為外傳但是很好看，相關的系列作品也都還算不錯。
比如角色豐富，總有你會喜歡的。比如濱面雖然是最後一個出場的三主角之一，但是我卻很喜歡，11區貌似說濱面是河馬化身w
最後的最後我覺得最優秀的一點是河馬還算是高產高效並且沒有坑，不管是因為利益原因還是自己比較主動，努力挖坑但是好歹沒有坑也很讓我感動了= =
想一想9S、紅、電波系彼女之類我自己很喜歡的作品就只能嘖嘖嘖嘖嘖
嘛總之雖然作品有很多問題，各方面都禁不住深扒。但它依然是我非常喜歡的作品，即使後來還看過許多讓我覺得喜愛的作品，我依然非常喜歡魔禁。
一定要說理由的話大概就是「我在最好的時間碰到了它」，在N年以前我剛好喜歡這樣的作品的時候，剛好遇到了這樣的作品，大概就是這麼簡單的緣分吧w
如果是現在的我的話，可能會更客觀更冷靜的去看它，大概會更加冷靜的「河馬呸呸呸」w
實際上在作者的敘事里，學園都市分成了兩個世界，上條當麻和御坂美琴所處的是光明世界，而一方通行所處的是黑暗世界，舉個例子，御坂美琴好幾次弄壞了一整條街的電器，從她熟練的手法看電擊自動販賣機也不是一兩次了，小說描寫這些的時候相當歡樂，但是一方通行連吃個霸王餐都能引發世界大戰
兩個世界根本不同，在於上條的世界裡，悲劇總是可以結束，而只要出手結束悲劇，就可以拯救人，但是一方的世界裡沒有那麼便宜的事，找碴的不良少年抓走一波，還有下一波，好不容易知道了自己的能力也可以救人，0930事件又用能力打爆一條街，取消了學園都市的黑暗，又冒出個黑夜海鳥，總之沒得消停。
最典型的就是駒場利德事件，這事兒一方通行沒錯，他不來鎮壓，學園都市就會大亂，駒場利德也沒錯，他不封住學園都市的警報系統，就沒法制裁那些欺凌弱小的能力者，兩邊都沒錯，可是好端端的人就死了，你說怎麼解決？出來個人打倒一方通行也不是，打倒駒場利德也不是，兩邊都打倒也不是，甚至像一方那樣肅清所有名單上的人也不能完全解決問題，因為有這個實力一個人肅清他們的學園都市除了一方通行沒幾個，而一方通行大家印象里就是個殺人魔王，之後還會有新的欺凌弱小的能力者出現，而他們對於這件事的認識就是運氣不好引來天災，肯定有相當的人不會引以為戒，也就是說，必須由無能力者親自製裁他們才能杜絕後患。
這樣的現象導致小說相當缺乏真實感，而且有讀者也會把兩個世界混淆，認為「如果上條當麻獲得矢量操作能力一樣會是現在這樣」，實在是………………舊約看完，新約看到最新卷。老實說，我是越來越厭惡這部小說了。
剛開始看的時候，確實很容易被吸引進去，科幻和魔法交叉的舞台，可以說鐮池和馬的想像力真的是很棒。個人最喜歡其中學園都市的設定，同樣是超能力者，你以為是學生版X戰警，但人家的能力亮出來的時候感覺逼格還是高不少啊。比如一方通行的「矢量操作」，或者第二位的「未元物質」，這明顯比玩火玩水之類的葫蘆娃能力深奧得多嘛。當然，牛逼吹大了有時候免不了會托不住下巴，於是出現了一些BUG，比如炮姐和結標淡希打的時候，結標要在她身體里插根針，或者直接把她半截身子埋牆裡都行，結果結標居然慫了。好吧這些都是細節而已，劇情要你慫，你必須慫。大家不要在意。
所以說，如果僅僅從小說的世界觀設定或者宏觀的劇情來看，我還是很欣賞的。畢竟能勾起讀者閱讀慾望的故事才是好故事。
可是，僅有故事是不夠的，還要有講故事的能力。這點是鐮池和馬所不足的——這文筆真的是差。我讀過的日本輕小說不算多，但是像《打工吧！魔王大人！》，《笨蛋！測驗！召喚獸！》等的文筆都好過《魔法禁書目錄》，更別提《無頭騎士異聞錄》了（當然看完最新的兩卷，我貌似也開始對成田良悟的這種風格有審美疲勞了）。最明顯的一點，你經常會發現他在敘述過程中插入一些故弄玄虛又羅里吧嗦的「情態分析」，其句式一般如下：
按照……發展下去，毫無疑問，是沒有任何懸念的。
……的能力可以在一瞬間就……，即使上條當麻能夠……，也根本沒法做到……。
但是，如果說……呢？如果說把……理解成……，是不是就……了呢？
既然……的能力是依靠……，那麼，反其道而行，利用……的反面，不就可以了么？
省略號部分請大家自己腦補，反正類似以上的文字我讀得都要吐出來了。在我看來，這種「情態分析」一謂多餘，同時也是體現了作者本身在敘述劇情轉折時候的表現力不夠。原本這種劇情的轉折是可以通過很多手法表現出來的，大家在看動畫的時候也沒見過有個旁白在一邊幫忙分析吧，有時候可以通過人物對話（當然這種表現手法也屬下乘），有時候通過某些特寫鏡頭。但是在小說里，作者敘述和描寫的手法都太過乾癟，無法準確地把要表述的「原理」不留痕迹地表達出來，於是只能使用這種生硬的手法。
至於小說整體結構的把握，和馬在多線劇情的控制力上也略顯薄弱，劇情線交叉跳轉比較單調，而且常常還喜歡弄些毫無必要的懸念。當然，他也嘗試過一些新穎的手法，比如美國總統初登場的那捲，全文都是以各種攝像頭的視角來敘述。這是一個好的想法，但問題是，其空有形式，也就是每段開頭「以下是XX地方XX鏡頭的視野」來刷下存在感，到具體敘述的時候卻又完全拋開了這個設定，完全不考慮他所謂的這個「XX鏡頭」的視野是否能夠覆蓋他敘述的這一段的全部場景。一個例子是裡面有一段是總統先生搶了輛車逃跑，敘述鏡頭貌似是路邊遊客的手機鏡頭。但問題是這手機鏡頭還能跟著總統的車一路跑？總統先生搶完了車一路談笑風生跑路走人這麼流暢是要鬧哪樣？
所以說這種噱頭大過實質的手法給我的感覺反而是更加拉低了我對他文筆的評價。如今繼續追這小說的動力是越來越弱，這文筆消磨著我閱讀下去的慾望，可能有一天我會對他挖的坑失去耐心和好奇心，最後只能是放棄。算是日本輕小說盛世的餘暉吧
苦苦等著魔術師與超能力者來一場精彩絕倫的大戰，卻始終沒有等到。
畢竟還是引導我進輕小說坑的第二部作品，還是先來誇誇《魔禁》吧。
河馬的想像力是足夠的，塑造人物的能力也是足夠的，從20多本這麼多能力各異性格萌點各異用完就扔的女主們就能看出（連標題上的 index 都路人了還不是用完就扔？）。
當年在動心看到過這樣的評價，大意是，《魔禁》的表現手法雖無新意，但它是那個輕小說還不繁榮的時候最服務讀者的，無論喜歡什麼的讀者在這部作品裡都能找到吸引自己的地方。
可是，現在這部作品已經讓我追不下去了。
河馬寫故事的能力真的差。能力有限不是問題，問題是強迫去寫超過能力的部分。
尚且不提萬年如一的製造懸念的方式，單看進入新約後3線並進的敘述，僅僅是混亂已經不足以形容。我是新約4棄的坑，讀完一本五味雜陳除了新出的女性角色實在找不到亮點。
最喜歡的還是一方出現的那陣，故事還沒攤的那麼大，人物也是有足夠多的筆墨去描寫，每本書的節奏都恰到好處，剛剛脫離了一個人滿世界跑打怪的固定路線，舊的人物也都還有出場機會，老讀者和新讀者都能找到讓自己享受的地方。
然而濱面加進來之後，3線的敘述感覺河馬一下子就亂了起來。如果增加單行本厚度，延長寫作周期相信會好很多，但是河馬這台打字機很明顯沒想好整個故事，邊想邊寫還要保證質量確實強人所難，銷量自然也有所下降。聽說新約9的銷量漲了回來，打算有空去看看。
太多的故事都有個好的開頭，開放的世界和想像力自然是最好的招牌，無論是漫畫還是輕小說，第一卷就讓人看不下去的畢竟太少，然而更少的則是能把這個創造的世界寫完，把伏筆與線索收回，讓主人公的成長不會讓人覺得無理。火影和魔禁，都是在故事的後半段讓人失望，至少讓我失去了追完的動力。
以上。
P.S.其實魔禁在今天這個輕小說泛濫的時代依舊質量說的過去，只是看的好作品多了，口味也就變得挑剔了。老老實實的寫能力範圍之內的劇情也肯定不會發展成現在這樣的大人氣作品吧。
河馬確實很勤勞，不愧打字機之名。不過我倒希望他能停下來，出去看看，再好好想想。
私心推薦下另一台打字機，川上稔。代表作《終焉的年代記》和《境界線上的地平線》。魔禁的世界，如果用這樣的節奏相信會精彩的多，可惜到那樣也多半會變成這兩作這樣有翻譯都是萬幸的樣子。。。
它跑題了......
目前總算看完舊約全篇＋新約部分（新約3-7實在讀不下去），正好看到這個題目，吐槽幾句。
首先，是好多人都說過的，包括我看的版本里譯者的吐槽也提到，河馬的文筆實在不怎麼樣。。。很多地方寫的像產品使用說明書一樣枯燥乏味，這一點在新約中體現的尤為顯著。。。新約二看了一半實在無聊，索性棄了很久，後來上貼吧看了一下內容簡介，又從新約8開始補。。。戰鬥場景的描寫也很一般。這也難怪大眾期盼魔禁三動畫了，畢竟動畫的戰鬥比河馬的說明書好看多了。
魔禁真正吸引人的地方在設定。學園都市通過科學開發超能力，因為擁有絕對記憶能力而在頭腦中記錄了十萬三千本魔導書的茵蒂克絲，「黃金煉成」可實現任何願望的鍊金術，血液能夠吸引和殺死吸血鬼的少女，魔法側每一個術式都對應聖經中的一段記載，科學與魔法的對立。。。魔禁中的很多設定，隨便拎出一兩個，再在這個基礎上擴展一下，都能寫成一部很好看的小說，感覺河馬不要把重心放在不斷出新設定（可憐的姬神，剛出場時還以為她戲份會很多呢，吸血鬼什麼的後來就隻字不提，完全不懂河馬寫這個設定幹什麼啊），而是好好發展目前的設定的話，可以把這個故事講的更好。
把妹之手和十萬三千個後宮不得不說的故事
我一直以為鳴人的嘴炮是最逆天的存在，直到看了魔法禁書目錄。。。
這是一個同時具有很大的優點和同樣明顯的缺點的作品，它本身的世界觀塑造，人物塑造，環境設定都具有很高的素質，但這也更加反襯了它過於開放的劇情。
不可否認，作者具有極為天馬行空的想像力，他創造的魔禁世界實際上是非常華麗的，各種神秘學和宗教典故混合而成的古老而神秘的魔法世界
將超能力元素與近未來科技融合的充滿活力與想像力的學園都市
這樣奇妙的組合本身就已經是那時讓人讚歎的，再加上作者本人對於神秘學和宗教的淵博知識所構築的嚴格的基督教內部秩序和各種魔法體系，以及嚴格細分到每個學區的作用職能，不同的研究機構和協力機構，不同的暗部，相互之間或對立或合作的理事會理事，大方向看這簡直是足以容納一部所謂神作的優秀的世界觀
不同於另一個龐大的體系型月世界
魔禁世界相比不易描述的概念更喜歡擁有「視覺」和「想像」上的衝擊力，它不會用相對感覺模糊的例如神秘度這樣的設定，也沒有根源這樣優雅但與其它魔法題材作品較難相容的設定，魔禁的世界就是相對直觀（後來魔神之類的似乎涉及一定的概念）的展示了現實中不會存在的事物，雖然以現實世界為模板卻不會使用過於晦澀的設定讓本身更柔和，更具有現實感。
但當然也不同於刀劍神域這樣的體系（將遊戲世界作為世界觀設定）
魔禁世界雖然具有「視覺」衝擊力卻不會完全擾亂正常世界模板，魔禁世界觀中的普通人並不通曉魔法，開發的超能力設定上也是以科學為基礎產生的，不會完全變成一個有不科學浮島充滿劍與魔法的異世界。
魔禁世界因此而成為建立在現實世界的基礎上的擁有感官衝擊力的世界。
這樣一個品質優秀而龐大的世界觀構成了這個作品的骨架，很大程度上支撐起了這個作品的價值和潛力。
然而有這樣的優秀華麗的世界觀的魔禁，實際上是一個評論較為兩極分化的作品，也就是說並非一個擁有極佳口碑的作品。這也應該歸根於魔禁自身明顯的缺點。
魔禁的世界觀有著很強的綜合性，但又過於開放。一個設定接一個設定的出現，一個勢力接一個勢力的出現，這直接導致魔禁世界給讀者一種無法掌握整體映像的感覺，而從第一卷到現在，不斷的過快的展開使得不管多有意思的設定和人物，讀者可能都會產生疲勞感。
大環境與劇情還有作者文筆的不協調。魔禁的世界觀總體上可以說是灰色色調，宗教勢力對於異己的排斥，學園都市的各種實驗，部分手段冷酷的暗部組織，這些都是不算輕鬆的元素，然而在這種相對灰暗的大環境中，劇情的展開卻又具有一定的熱血作品的特點，並不會讓觀眾有灰暗的感覺。更加不協調的是作者本身的文字習慣實際上是較為輕鬆詼諧的，雖然也有情感上的起伏，但卻形成了許多從緊張情節到過於輕鬆的情節的轉折。
這種劇情與文筆的輕鬆和大環境的相對灰暗形成的脫節和不協調，對於嚴肅向作品來說幾乎是致命的，但魔禁從一開始充滿的各種亞文化和搞笑情節（某種意義上可能也是受制於輕小說的面向人群）可能就已經警告了那些期待讀到一部嚴肅向的讀者，所以這個缺點對於魔禁也許還不至於致命，但確實的影響了魔禁的閱讀感受。當然能在這麼複雜的各種設定中加入大量的亞文化也算一種能力。
作者對於劇情和思考的淺嘗輒止。這也許並非是作者就不會開發一個劇情的潛力或者意義，相反，魔禁中其實有很多精彩的語段,但這些語段卻只是被加入進某些簡短的解釋或者人物的台詞中，沒有通過劇情的深入引起讀者的共鳴。
魔禁劇情例如克隆人，本來可以通過劇情的結構調整或者深入引起讀者對於某些問題的思考，暗部爭端，如果可以更加細化完整，就可以變成一個競技場一般複雜有趣的故事。但顯然作者的描寫讓這些劇情只停留在較淺的地方
在這些構思問題中，對於整個作品的危害最大的仍然是劇情展開的過於開放。
對於長篇小說來說，劇情過度開放將導致支線過多，如同遊戲中一個一個的玩副本那樣讓讀者找不到主線。而在魔禁中這個問題幾乎被無限放大。
魔禁小說這麼長的篇幅，人物繁多卻只有少數幾個參與每卷的故事之中，而這些故事的聯繫通常很小，再加上那強迫症一般擁擠的時間線，使得龐大的世界觀卻配上了很小的格局，這樣就讓作品難以產生宏大的史詩感。能以這樣的格局配合龐大的世界觀，可能群像作品可以做到，但顯然魔禁並不是這樣的作品。
例如冰與火之歌的群像，或是魔戒的龐大而明確的主線配合上它們的世界觀，築成了足以暢銷數十年的作品。
也許某種意義上所謂「佳作」或者說一部能被很多人喜歡的作品的構成要素並不那麼複雜。
高中時看的，一直看到新約系列，加上炮姐的外傳小說，應該有資格評價這個系列了。
小說是2004年開始連載的，如果單論長壽程度，該系列都是數一數二的，加上動畫，遊戲，漫畫等周邊產品，以我整個高中時代的輕小說閱讀量和至今的ACG作品觀看量來看，這應該是商業價值最高的輕小說系列了。但是連載10年，饒是再天馬行空值得稱讚的世界觀設定也擋不住審美疲勞啊。該系列最招人煩的估計就是上條當麻的嘴炮和龐大的後宮了，每次面對中二病發作的反派，一堆說教先扔過去，讓敵人認識到自己有多傻逼，動搖他們的意志力，然後再將其打倒，最後收入後宮。故事情節如今回憶起來也很程式化，槽點頗多，我會告訴你光是所有國家的人都是日語一級就能把現在的我雷到外焦里嫩嗎！當然魔禁的不足，很多人已經說了很多了，如果題主問這個問題是想知道這小說值不值得看，答案是值得看。如果題主已經看過，那麼如何評價，看自己的感覺就好，這是輕小說，不是深刻的文學作品，是夾雜了作者自己私貨的想像產物。認同不認同，喜歡不喜歡，都是自己的事。
下面進入「但是」的轉折環節，魔禁劇情重複，坑越挖越大還不填，反派都是逗比而且基本被打之後都會棄惡從善收入男主後宮等等我個人認為的缺點，都是劇情線鋪得太長以致讓人生厭的結果，洋洋洒洒二十幾本，還加上外傳，再加上河馬又開的新坑，能寫成這樣還算是不錯的，尤其是劇情開始對於學園都市的構建，科學魔法共存的世界，都是很好很強大的概念，之後對於超能力，和各種五花八門，效果各異的魔法道具的設定，都有一種看哆啦A夢的新奇感。對於事件的解決方式和人類內心的剖析雖然都有些想當然，但是這是日本動漫文化的普遍毛病，而且細究下來雖然有些假大空，以英國篇尤甚，但是在閱讀過程中是很能讓讀者獲得閱讀快感的，這些都是優點，魔禁能長盛不衰，劇場外傳不停的出，還是有理由的。最後還有一點，輕小說的出版模式就跟英劇似的，如果作者一個拖稿搞得讀者等得沒有興趣的話，棄掉也沒什麼可惜的，以上。史上最路人女主角...........
還是對炮姐有愛
削板軍霸為啥戲份這麼少……
誰還記得那年大明湖畔的小黃書______(:з」∠)_，奇幻繁雜的設定和世界觀非常適合腦（妄）洞（想）。
上條嘴炮也是魔禁最有爭議的一點。魔禁里的所謂的反派並不能說明他們真的是壞人，只不過是信念不同的一些人。嘴炮其實是傳遞自己信念的一種手段。至於炮姐，我一直認為她是個可有可無的角色，前期和主線基本沒關係，戰鬥力還那麼弱，在魔禁差不多排40幾名的樣子。可能她唯一存在的理由就是拉動銷量
ps:只有一種能力讓我羨慕，一方通行。
超能者是通過操縱規則來展現，他們天生就掌握規則的力量，修鍊的是為了能完整的掌握規則。
魔法師是通過一種共性的力來演示規則，修鍊是為了增長這種被所有規則接受的共性的力。
這貨就是為了向人展現這種設想吧。
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