對認為「劉慈欣的文筆不好」的人來說，文筆好的《三體》是怎樣的？
我也承認劉慈欣文筆不大好，我只是提出這個想法，噴子繞路不謝
感謝@羅楠 的建議，解釋一下：我的意思是讓一個好文筆的人代替劉慈欣寫出來會怎樣？
可以選一個短篇改寫下
看到各路抖機靈的人……再次修改下
不要單獨討論劉慈欣文筆，用內容水平相當（不管是不是科幻）比劉慈欣文筆好的作品對比，然後把這種文筆套進劉慈欣的作品，再看《三體》適不適合這種文筆，我是想找到一種適合《三體》的更好的文筆。
「已閱，狗屁不通！大字報在地上貼就行了，不要發到天上去，文革領導組今後不要介入紅岸。這樣重要的信件應鄭重起草，最好成立一個專門小組，並在政治局會議上討論通過。」
合適的就是最好的，
就這寥寥數筆，幾十個字，就能產生以假亂真的模仿效果，語氣惟妙惟肖，彷彿就在眼前說話。
瞬間勾勒出一個生動形象、會生氣會嘲諷、還明事理的活太祖，絲毫不讓人齣戲，
就這些，換一個所謂的文筆好的人寫一下試試？
頗有《阿甘正傳》裡面用CG技術讓阿甘與美國總統見面的感覺，
你可以說看不出特效的痕迹，也可以說特效不如變形金剛，但是誰都無法否認這就是最適合的。
如果看個小說特別是科幻小說，看完之後所有人都在誇這文筆真TM好！！！
那這文筆真的就沒那麼好了，以至於你們竟然在小說本身的情節之外意識到了文筆的存在。
文筆與演技有共通之處，
浮誇的演技會讓你看見這個演員就感覺他在賣力地演，
真正的演技卻會讓你意識不到演技的存在，你只知道這是角色本人。
沒錯，劉慈欣就是《三體》的文筆本人，
理由很簡單，
沒有他就沒有《三體》，就沒有這麼多人知道三體與3p的區別，又何來「文筆好的《三體》」之說呢？
只見那三體人身長三寸，鼠背螂腰，儀貌堂堂：丹鳳眼，卧蠶眉，雷公嘴，孤拐面，淚光點點，嬌喘微微。真好一個天仙般的樣貌。
一見那程心，飛起身就是一腳，正踢在伊的膝蓋上。
那程心大吃一驚，心下尋思這三體人竟有如此的跳躍能力，實是可怖，貿然出戰恐討不得半點便宜，還壞了俺「聖母」的名頭，不如先讓雲天明那獃子與它打著，待俺一時休戰，整頓一番再來較量。。。不存在，也不可能存在這樣的《三體》。
整個科幻史上，能在腦洞和文筆這兩塊兒都做到無可挑剔的作家，也就羅傑澤拉茲尼和喬治馬丁這倆基友了。羅傑雖然嘴貧，但是本質上是個暖男，寫不了極致冷酷的東西；馬丁倒是夠冷酷，但是要讓他寫三體，怕是二十本都寫不完。
至於其他的作家，丹西蒙斯太浮誇，不是所有人都受得了他那種炫技式的寫法；赫伯特是個反技術主義者，他只會讓羅輯和智子去拼刀，最後羅輯飛升拯救世界；卡德不光是個聖父，而且比馬丁還拖，寫個二十本正傳八十本外傳，水滴都還沒出場。
劉慈欣的寫作風格，是結合了克拉克的技術主義、阿西莫夫的宏大敘事和海因萊因的軍國傾向，融合自身經歷和傷痕文學的產物。他的強項在於狂野的技術想像和巨量的點子轟炸，他的文筆是用來匹配內容，和他的作品是綁定死的，換其它任何一種寫法，這套書都不成立。
有人還不明白，我就打個比方吧。三體就像是一個複雜無比的巨型戈德堡機械，技術奇想是其中的多米諾骨牌，人物是鏈接骨牌的節點。這個裝置的最大看點就是讓其中的骨牌（即點子）準時準點流暢觸發，所以節點（即人物）必須簡潔高效。換成其他人的話，喬治馬丁會讓每一隻骨牌都左手右手慢動作，直到世界末日都走不完；赫伯特發現骨牌走到一半走不動，便大手一拍桌子把牌全震翻；丹西蒙斯每倒一張牌就強行暫停，然後開始絮叨半天骨牌的材質紋理有多麼精美；卡德的骨牌每走一會兒就會出現兩個分岔，子子孫孫無限分裂，更奇妙的是還能給倒回來。這些骨牌可能會有各自的特色，但都不可能保留三體獨特的美感。它們可以是任何東西，但惟獨不是三體。
所以，任何對劉慈欣文筆的批評都毫無意義。
其實很簡單。
挑選三體裡面一個故事，重新寫一遍即可，
讀一讀，哪個更好
不就結了？
或者寫個番外篇什麼的......
我覺得不是他的文筆不好，而是他的想像力太優秀了蓋過了文筆，這是相對的，相比他書里描繪的世界才顯的大劉的文筆有些遜色，所以並不是說他文筆不好。
從高中到大學畢業，劉慈欣的作品大多數都看過，有些印象比較深，如《三體》、《球形閃電》、《朝聞道》，有些就只記得個題目了。總體來講，我閱讀的時候很少有遇到因為文筆粗糙而引起不適的感覺，更多的是被大劉的想像力所折服，我自認為我能在他的作品裡看到浪漫的詩意，這是我在其他科幻小說家身上看不到的。用一個詞描述可能就是「情懷」吧。
對於他文筆的質疑主要集中在三體系列中女性角色的塑造上，如程心、庄顏，前一個處處透露出讓人鄙夷的聖母範，而後一個又抽象得近乎素描畫，但三體中其他人物至少還是在及格線上的。
以前也想過大劉是筆力不濟還是另有圖謀，現在想想可能兩方面原因都有。三體從文革開始，到太陽系毀滅，時間跨度至少在五百年以上，這就註定了這部作品不是一個懸疑冒險類的科幻，而是塑造人類群像的雕塑圖，就好比人民英雄紀念碑一樣，每個人代表的元素越純粹越符合他的要求。如羅輯諧音「邏輯」，丁儀諧音「定義」，程心諧音「成心」（這是我自己腦補的）。我想，他們每個人都不只是他們自己，而是代表某群人。
說到底，《三體》雖然有許多令人詬病的地方，但瑕不掩瑜，它註定是中國科幻的扛鼎之作。可能在三十年之內，國內都沒有比它更優秀的科幻作品了。
話說，近幾年上網查看國內關於科幻小說的評論，最令我驚訝的事情有兩件：一是動輒批評科幻小說「不夠科幻」、「偽科幻」；二是「大劉文筆不好」。甚至有人如同小學段落分析般，從《三體》中截取詞句，證明文筆如何如何不好。
啊，我的心情如同「老革命遇上新問題」。大劉成名那會兒，最集中的批評是民族主義/國家主義傾向（即「左傾」），主要來自香港評論界。早年科幻小圈子鮮有所謂「文筆」的批評。甚至對「聖母」人物都習以為常，因為此前老王經常塑造富有母性關懷的女性——貌似這些男作者都不擅長塑造女性人物...
我個人推崇的對「文筆」的定義是這個：
準確而有條理的描述場景的鋪陳層次，準確有條理的描述事件的發展經過。在這個框架里的文筆基本只有口味上的差別。
沒錯，就是「口味差別」。《三體》完全符合「準確而有條理的描述場景的鋪陳層次，準確有條理的描述事件的發展經過」——《北京摺疊》也符合——這就夠了。至於語言風格、敘事節奏、人物塑造、敘事結構...有的真是硬傷，有的屬於個人好惡——看《遺落的南境：湮滅》前在網上看到很多差評，實際觀感...非常有特點的小說，其他人還真寫不出來。再比如大劉飽受詬病的人物扁平問題——姑且把人物塑造也列進文筆範疇——「人物扁平」至少有突出性格，「聖母」就反應出一種性格；有些作者筆下人物更可怕，毫無性格可言，只是一個個代號，被事件推著走的牽線木偶。來，去看看周宇坤和德里克·昆什肯的作品。
我印象中，大劉的文筆出現嚴重違和感的作品是《圓圓的肥皂泡》。當時他說寫多了陰暗的故事，想寫一部積極向上、結局光明的作品。2004年的時候還覺新鮮，十多年後再看，有種「晚上七點《新聞聯播》報道全國形勢一片大好」的詭異感...他的文筆真不適合「積極向上、結局光明的作品」；換言之，《三體》系列與其文筆是相合的。
還有一個要命問題，只要是在國內成名的科幻/奇幻作家，都得被「文筆不好」輪一遍，中槍的包括王晉康、大劉、何夕、郝景芳、特德-姜、尼爾-蓋曼、喬治啊啊馬丁（？？！！）....上帝啊，「文筆不好」是個筐，什麼都能往裡裝。比如：設定瑕疵/人物扁平/女性角色功能化/主角性格模糊/主角光環/結構鬆散/節奏拖沓/文風冷硬/抒情過度/辭藻華麗/故事直白/主旨模糊/主題先行/三觀不合....有些問題是個人好惡（其實大多數時候都是個人好惡）；有些問題的確存在（比如敘事節奏），那就明確指出來，而不是一句「文筆不好」。你批評一部文學名著，會以「文筆不好」為理由嗎？這不是欺負科幻/奇幻作家嗎？
我舉個例子。今年《沙丘》由讀客洗版，出版前豆瓣有不少針對翻譯的聲討，逼得翻譯親自出面解釋。待到正式出版，豆瓣上好評居多。《沙丘》入門頗為艱難，無論是否翻譯原因，詞句感覺略...彆扭，但這無礙於國內讀者對小說的喜愛和對其地位的承認。所以，「文筆不好」並不是嚴重問題，有時甚至不是問題。
海明威說過，偉大作品的魅力是哪怕用最簡單的陳述句也能表現出來的。
炫耀文字技法，結構精妙，本身便已落了下乘。
大劉標誌性地應用其「聽起來初高中水平」的「撐場面」的修辭方式極其普遍
這個毛病從他早期那些水平還一般的作品就有，直到三體其實也沒改
這讓人看三體的時候有種這傢伙辭彙量明顯不夠的感覺
動不動就誰誰誰大了多少多少數量級，什麼什麼在什麼什麼下完全怎麼怎麼樣，之類的，而且並不是那種融會貫通的簡單質樸，反而是「想要飈一個什麼語境」的感覺，就是說大劉這麼寫反倒是想用文字修辭來表達美學的，但是沒做到
雖然吧大劉的場面和點子本身確實很爆炸，但文本水平確實遠遠不及他的點子和畫面感，雖然我們看三體也不是去讀文字的，但我不覺得光看點子和場面就好了，反過來我倒是覺得這確實會影響核心閱讀體驗，相對而言，新生代中一樣對圖景描繪和科幻創意很熱衷的江波，在文字安排層面就好得多，不過沒有大劉那樣密集而爆炸的想像力
我覺得大劉磨一磨辭彙量三體肯定更好看，三體是好小說，質樸的敘述本身有利於這種情節表達的硬度，但是大劉的敘述確實質樸，但也確實比較簡陋
如果說寫得好的三體的話，我會覺得應該是江波或者拉拉，或者長鋏，或者至少風鈴的文筆水平去描繪大劉的想像力世界，要通透得多
魚和熊掌不可兼得的事情
有人在乎眼中的光影變幻，萬紫千紅，他們希望描述這個世界的是莫奈，是梵高。
然而他們讀了劉慈欣的小說，這就像是碰見了麥克斯韋和洛倫茲。他們直接把方程丟了過來並說:「看，這就是一切你可能看到的色彩！」
打個比方，假設一個情節包含10000個元素，劉慈欣的寫法是把5000種元素打了個包塞進了集合A並寫了出來，另一些作家把10000種元素中的100種寫了出來。
大概就是這種區別...更好的描述我也寫不出來了...
當然了，我是學物理的，我會覺得一萬幅畫也比不過四個方程。不過我也不會評判說哪一種口味更「高雅」，只是不同的審美情趣而已。看到大家舉例說明文筆好是什麼樣子，我突然意識到我是看不了那些所謂「文筆好」的小說的。
原因很簡單——描述太多。
我不需要那麼細緻的感情描寫，這些我自己可以腦補，但我很熱愛那些超出我想像的腦洞
20170806更新，有的人認為是內容大過文筆，所以才會顯得優美直擊人心，我就再貼上一小段，就是羅輯在莊園的湖邊，掉入湖裡想通了黑暗森林法則這一段：
「就在冰水淹沒羅輯頭部的一瞬間，他看到靜止的星空破碎了，星海先是捲成旋渦，然後散化成一片動蕩的銀色亂波。刺骨的寒冷像晶瑩的閃電，瞬間擊穿了他意識中的迷霧，照亮了一切。他繼續下沉，動蕩的星空在他的頭頂上縮化為冰面破口那一團模糊的光暈，四周只有寒冷和墨水般的黑暗，羅輯感覺自己不是沉人冰水，而是躍入黑暗的太空。
就在這死寂的冷黑之間，他看到了宇宙的真相。」
這段描述非常的有畫面感，而且是電影級的畫面感，很高級，瞬間腦補成自己，非常有代入感。能夠產生這麼強烈的共鳴並且毫不啰嗦直擊人心，我認為這就是文筆好
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「 在中國,任何超脫飛揚的思想都會砰然墜地的,現實的引力太沉重了。」
這樣的句子有幾人能寫出來？這被叫做文筆不好我真的無言以對。相比於大劉簡明扼要的「強心針」，以上回答那些舉例文筆好的看幾行我就昏昏欲睡。
寫科幻類，這個文筆剛剛好吧
還要多華麗，還要多繾綣，還要多精鍊
朱自清文筆可以吧，荷塘月色寫的公認美，但你讓他拿這個筆觸來寫三體，會不會很搞笑？席慕蓉的詩那麼美，海子的詩那麼天馬行空，都很好，文筆都不錯，但用他們的風格來寫三體？那肯定不合適。
跳出文章的世界觀和上下文來強求文筆是最莫名其妙的，一條到晚叨叨文筆不好文筆不好，可你覺得文筆好的人，也未必適合來寫科幻啊
三體這個小說，需要的是力度，需要的是跨越時間和空間的宏大恢弘，我作為讀者，對這本小說的文筆方面的期望，並不是三四百字描寫一個眼神，五六百字描寫一縷清風吹過。
我特別反對有些人覺得描寫細膩到極致才是有文筆。海明威呢？讀過他原著的都知道，他的行文風格就不是這樣。但是，他仍舊是大家公認的文豪，公認的好筆杆子。
第三回《葉文潔進紅岸》 節選
且說葉文潔自那日倒在雪地之中，自顧暈了過去，卻不知早有紅岸基地的人打發了直升機久候了。這葉文潔常聽得團里說過，她這兵團與別家的不同，她往日所見的幾個營長，吃穿用度，已是不凡了，可團里仍然沒有直升機。哪想到這幫人竟如此氣派？因此字字留心，時時在意，不肯輕易多說一句話，惟恐被人恥笑了她去。自上了直升機，進入空中，從舷窗向外瞧了一瞧，其雪原之廣闊，林海之壯麗，自與別處不同。又行了半日，忽見一峰上一個巨大的拋物面天線，天線下有些屋橦，門前列著兩個身著軍服之人。正門一側有一豎匾，匾上大書「檢測室」三個大字。葉文潔想道：這必是那基地了。想著，又往西行，不多遠，照樣也是一個大門，豎匾上書五個大字「發射主控室」。卻不進正門，只進了西邊角門。那軍官抬腳進去，走了幾步，將轉彎時，便停下站定。後面的士兵們已都放下東西，趕上前來。 葉文潔方進入房時，只見兩個人隨著一位頭髮摻白的軍官迎上來，葉文潔暗想這便是此處的官頭了。——此即冷子興（？）所云之雷氏諱志成，紅岸基地之政委也。當下雷政委一一指與葉文潔：「這是楊總工，這是張副工...」葉文潔一一拜見過。雷志成又說：「請告訴後勤小劉，今日遠客才來，雖不到飯點，也先弄些吃食。」後面有人答應了一聲，便去了兩個。
眾人見葉文潔年貌雖小，其舉止言談不俗，身體面龐雖怯弱不勝，卻有一段自然的風流態度，便知他有不足之症。因問：「常服何葯，如何不急為療治？」葉文潔道：「我自來是如此，從會吃飲食時便吃藥，到今日未斷，請了多少軍醫修方配藥，皆不見效。那一年我三歲時，聽得說來了一個退休的老軍醫叫劉洪濱的，說要化我去當兵，我父母固是不從。他又說：『既捨不得他，只他的病一生也不能好的了。若要好時，除非從此以後總不許見哭聲；除了父母之外，凡有外姓親友之人，一概不見，方可平安了此一世。』瘋瘋癲癲，說了這些不經之談，也沒人理他。如今還是吃苗仙定喘方。」雷志成道：「正好，我這也有個軍醫，叫雄奉山的，也會配些丸藥。叫他多配一料就是了。」
葉文潔一一的都答應著。只見一個士兵來回：「劉廚師那裡做好飯了，請過去吃。」楊衛寧忙攜葉文潔從後房門由後廊往西，出了角門，是一條南北寬夾道。南邊是倒座三間小小的抱廈廳，北邊立著一個粉油大影壁，上面寫著語錄，後有一半大門，小小一所房室。楊衛寧笑指向葉文潔道：「這是總務處馬處長的屋子，回來你好往這裡找他來，少什麼東西，你只管和他說就是了。」這院門上也有四五個士兵，都垂手肅立。楊衛寧遂攜葉文潔穿過一個東西穿堂，便是紅岸的食堂了。於是，進入後房門，已有多人在此，皆是想著提前蹭飯吃的。見楊衛寧來了，方安設桌椅。楊衛寧忙拉了葉文潔在左邊第一張椅上坐了，葉文潔十分推讓。楊衛寧笑道：「同志們不在這裡吃飯。你是客，原應如此坐的。」葉文潔方告了座，坐了。外間士兵雖多，卻連一聲咳嗽不聞。寂然飯畢，各有士兵用小茶盤捧上茶來。當日葉哲泰教女以惜福養身，雲飯後務待飯粒咽盡，過一時再吃茶，方不傷脾胃。今葉文潔見了這裡許多事情不合家中之式，不得不隨的，少不得一一改過來，因而接了茶。早見人又捧過漱盂來，葉文潔也照樣漱了口。盥手畢，又捧上茶來，這方是吃的茶。楊衛寧便說：「你們去工作吧，我們再說會兒話。」幾人聽了，忙起身，又說了兩句閑話，方一同去了。楊衛寧因問葉文潔念何書。葉文潔道：只剛念了《狹義相對論》。」葉文潔又問同事們讀何書。楊衛寧道：「讀的是什麼書，不過是認得兩個字，不是睜眼的瞎子罷了！」
當下，司務來請問葉文潔之房舍。雷志成說：「今將菜場邊你那房間挪出來，同我在套間暖閣兒里，把你葉姑娘暫安置碧紗櫥里。等過了殘冬，春天再與他們收拾房屋，另作一番安置罷。」司務道：「好政委，我就在碧紗廚外的床上很妥當，何必又出來鬧的政委不得安靜。」雷志成想了一想說：「也罷了。」一面早有楊衛寧命人送了一頂藕合色花帳，並幾件錦被緞褥之類。
.........
我一直覺得某些文藝青年有個十分可笑的偏見（以至於我懷疑他們是附庸文藝的青年）：富麗辭藻堆砌啊，深沉（可能是故作的深沉）的語言啊，似懂非懂的啊什麼的，引經據典不明但厲啊什麼的就是好文筆。
國初尚《文選》 當時文人專意此書,故草必稱王孫,梅必稱驛使 ，月必稱『望舒…』，山水必稱『清暉』，至 慶曆 後惡其陳腐，諸作者始一洗之。——陸遊
看看，人家陸老爺子都受不了了。
【文筆好，和文學性高，有必然聯繫嗎？】
是啊，憑什麼你們（指某些偏激的可能是附庸文藝的文藝青年）喜歡的就是好文筆，別人寫的像高中生就是差文筆？那阿西莫夫還初中生文筆呢，誰也不能否認他的作品即使不限科幻文學也不乏巨著。
有個成語，咋說來著，叫「買櫝還珠」
雖然不否認很多櫝精美的比珠子都貴，脫離了珠子成為了獨立藝術，但是大部分作品的文學性還是要靠珠子來支撐的
以下引用我以前的回答
所以，用如此狹隘的目光去評論文學性。這是很可笑的。比如這首詩
【啊啊啊啊啊，啊啊啊啊啊，啊啊啊啊啊，啊啊啊啊唉】
我們古代也有類似的題材，一個字救活一首詩。這個詩就是例子，
還有鄭板橋的《詠雪》
一片一片又一片,兩片三片四五片。六片七片八九片,飛入蘆花都不見 。
別跟我說鄭板橋作品的文學性不強。揚州八怪之一不是鬧著玩的）
回到剛才那首啊啊啊啊詩， 伊依是這樣評價的
前三行和第四行的前四個字都是表達生命對宏偉宇宙的驚嘆，最後一個字是詩眼，它是詩人在領略了宇宙之浩渺後，對生命在無限時空中的渺小發出的一聲無奈的嘆息。
熟悉嗎？【這不就是「念天地之悠悠，獨愴然而涕下」 嗎！？】
古人已經有這樣的哲思了，可是現在還有人自大的拒絕這樣的文學性，目光局限於這塵埃之內。文學性怎麼發展？【範圍不擴大，文學就是無源之水，早晚有一天會因為過於晦澀而死亡！】
風中浮萍，漂泊無依。地球也不過是塵埃。百億光年，文明燭炬燦如星火。也許有的文明延續千萬年了，他們的文學，他們的「人學」。甚至可能是我們遠遠無法理解的。宇宙的彼方會有怎樣燦爛的文明？只因為這顆叫地球的塵埃上多了幾個名為人的生物，我們為什麼那麼自戀？寄蜉蝣於天地，渺滄海之一粟！我們的文學性標準，不能只局限於這一顆星球，天地廣闊，無限可能！
天地廣闊，文學萬種，【天公抖擻，不拘一格！】先賢龔自珍警句猶在耳畔！我們總是說創新，盼變局，新格局的苗頭出現了，還沒長大卻又急著拒絕和扼殺。這不是葉公好龍嗎！？
如果再以文學性為名打壓類型文學，文學這樣的自戀和自大早晚有一天會毀了文學！
對天長問的屈原
遨遊四極的李白
寂寥孤悶的陳子昂
他們會恨死這樣以文學之名扼殺文學的不肖後輩的！
「白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。」
把這首詩的四句拆開單獨看，就會覺得意境降低不少，尤其是「黃河入海流」與「更上一層樓」，簡直是俗不可耐的老幹部體好不？
脫離整體意境與創意，「文采」就不會存在。
甚至於在某些「原教旨修辭主義者」眼裡，「文采」就是堆砌各種詞藻，這些人更適合讀這種文章:「我抬頭成45度角仰望天空的時候,天空那端那顆一直閃亮的星星不知道已經哪裡去里了。 其中有淡淡的傷感，更有一種無奈， 也有人說 45 度仰望天空,能看到幸福……」——嗯，很「華麗」，但沒什麼用。你也許會覺得這類句子真的很好，但在浩瀚的人類文明海洋里，這類句子不過是一滴妄圖在巨浪里凝固的水珠而已。在它的眼界之外，是浩蕩向前的歷史大潮。
你可以指出科幻文學的種種不是，但不妨礙它們成為指引人類進步的燈塔，鐵的價值不是與珠寶同輝，而是煉成犁、鑄作劍，這種樸素的美，才是最有力量的。
什麼是科幻文學的「文采」？是想像力、是眼界、是對人類乃至宇宙未來的宏偉或入微的設想……與之相比，狹義上的「文采」，是多麼無足輕重！
「求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。」——辛棄疾
對文筆的定義權解釋權掌握在誰手裡？
這個才是主要問題。
其實很簡單，大多數文筆好的作家，因個人經歷問題，根本做不了大劉這個尺度的想像的。
不過讓他們來給大劉潤色文字，實際上不複雜，大劉那個更像是說明文。
不過基本不會有作者去在文字上雕琢別人的作品的，一是版權，二是太不尊重。
但有一種情況例外。
鄭重推薦劉宇昆的英文譯本，把一本書譯成外文，文字脫離了它誕生的土壤，但文學張力不減反增。
其實已經說明問題了。無他，不齣戲而已。
樓上很多人都答跑題了，一個勁的討論三體的文筆到底好不好。
題主的問題非常繞，但實際提問的上是「劉慈欣的作品如果文筆好的話會是什麼樣的」？
這樣的小說不僅存在，而且在二十多年前就寫出來了
我已經在知乎上關於這個話題回答過很多次，現在我的想法仍然不變：
劉慈欣級別的情節和想像力 + 深厚的文學功底
= 丹西蒙斯《海伯利安》
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ps：對於認為文筆無高下，只有喜好之分的人；以及認為大劉的文筆對他的風格來說是完美沒有改進空間的人；以及認為文筆無用，故事點子最重要的人：
我只能勸你們多讀書。思而不學則殆啊。
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