為什麼再紅的網路寫手，也難稱之為作家？
縱觀起點、縱橫、17等等所謂的文學網站，讀者過百萬，每天收入多的嚇人，有些作者甚至年入幾百萬。可是，為甚麼這麼火的網站，這麼多讀者擁戴的作者，卻沒幾個人成為作家，甚至連郭敬明式的人物都沒有呢？
相關問題：寫手和作家有哪些區別？ - 文學
這樣說吧，紅不紅對一個寫手來說並不是通往作家寶座的資格證。
作品的文學水準才是。
比如今年茅盾獎作品《繁花》曾在網上連載過。
再比如現在已經成了公知屢屢作死被封殺的慕容雪村在文壇的地位也不低。
再比如某位不能說出名字的存在。
人氣永遠不等於水準。
而作家這個詞代表的是對水準的認可。
所以網路寫手紅不紅和能不能成為作家毫無聯繫。
大概就是這樣吧。因為我現在做網路文化產業，需要買作家的IP，所以對網路文學這個行業還算是做過一些比較深的了解。
下面是答案原文，有一些補充的寫在了末尾。
作家，本身是一個非常中國化的名詞。事實上，這是我國特有的中國特色詞語。
廣義上，其實作家這個詞是不存在的。或許可以理解為：寫作的人。
事實上，哪怕是一篇學生作文的作者，都可以稱呼為writer（寫作者）。
在西方，區別於普通的writer之外的，或者說是更高級別的詞語是：litterateur（文人，文學家）。
但是在西方，有資格被稱為litterateur的，是少數。馬克吐溫當然是，海明威當然是。
但是Stephanie Meyer（暮光之城作者），顯然就算不上。
我記得我看過一篇英文的報道，介紹Stephanie Meyer的時候，用的詞語是writer。
當然，我看過的報道里，前些年JK羅琳是writer，但是近年來，已經有零星的報道開始稱呼她為litterateur了。
也就是說，在西方，只有great writer才有可能被稱為litterateur。
但是在中國，似乎作家這個詞被賦予了遠遠高於writer的含義。
在中國，作家這個詞更接近於litterateur。
但實際上，含金量卻大大降低了。
事實上，在中國，只要是屬於各級作協的成員，都可以稱呼為作家了。
因為作家這個詞，詞語被官方壟斷，造成了一種特殊的光環和榮耀的味道。
如果以西方的標準來平行套用的話。
中國的」作家「這個詞語，地位大體來說是高於writer，但是低於litterateur的。介於兩者之間。
可問題是，在中國，這個群體實在太龐大了。
大部分作家，其實本質上是不配稱為litterateur的，但是又似乎不願意簡單的用一個writer來稱呼（寫作者，太沒有逼格了）
於是，中國有了作家這一個詞語。
然後這個詞語被賦予了很多逼格。
大部分傳統作家是有相當強的優越感的！
這種優越感來自於，在從前，文化是少數人掌握的東西，而這種少數人，就是優越感的來源。
所以，你是普通人。
而我，我是作家，是文人！
這就是優越感。
知道大部分傳統作家為什麼仇視網路寫手么？
因為網路寫手，破壞了這種優越感，在無限降低作家這個詞語的逼格。
網路小說因為沒有門檻，每個人都能寫，那麼理論上來說，每個人都是writer了。每個人似乎都可以稱呼為作家了。
這還了得！！！
這就破壞了傳統作家們的身為「少數人」的優越感。
當一個社會，人人都是作家，人人都是文人的時候，那麼，其實作家和文人的這個概念，已經被殺死了。
這尼瑪是要斷我們的根啊！——很多傳統作家是這麼認為的。
所以，他們拒絕承認網路小說的作者是作家，他們希望能把自己和那些傢伙區分開來。
他們認為網路小說的寫手，就只是寫手！而我們才是作家！我們才有資格享受這個有逼格的頭銜！
他們只是想保持「少數人」的優越感。
他們並不是排斥網路寫手，而是排斥所有搶奪作家這個頭銜的人，排斥這個頭銜大眾化。
因為這樣會使得他們頭上的光環無限減弱……
網路小說的作者，是不是作家？
個人認為，以西方的標準衡量，他們當然是writer。
但是以中國特色的辭彙來說，作家？這個詞，其實大部分網路小說的作者自己並不稀罕。
因為他們正在殺死這個詞，或者說是，正在殺死這個詞的光環。
呵呵，評論區有人不信，說我是胡說八道，是對傳統作家的惡意攻擊。
好吧，我說幾個事情。
幾乎每一次網路作家和傳統作家進行的論壇會議（作協舉辦的），都會出現會議上的爭吵。
一些傳統作家對網路文學的不屑和敵意，從來都不掩飾。
很多次雙方就在會議上直接吵架的。
很多傳統作家抨擊網路作家的理由是：你們都是不學無術的野路子。
網路作家的反擊則是：我們現在是主流，而且是我們在維持中國年輕人的閱讀習慣，不然大家都跑去玩遊戲去了。
一個真實的段子：
某網路大神參加作協的會議，開始的時候姿態放得很低，遇到傳統作家都尊稱對方為老師。
結果就有人當面侮辱他，抨擊網路文學是不入流，網路作家都是不學無術。
該大神當場就直接反擊：稱呼你一聲老師那是客氣話，你真把自己當老師了？
然後拂袖而去。
至於有人說現在很多網路作家加入作協的例子。
我只能說，網路文學是大勢所趨，根本擋不住。
這是一種招安，明白么？
再次補充：
看了下評論，忽然感覺到之前我認識的那些網路寫手和我聊天的時候，說的那些歧視性的觀點真的是普遍存在的。
比如評論里一些知友的發言：網路文學很多都是寫的太爛，不配稱為文學。
嗯，我這麼說吧，文學本身就是一個很廣闊的概念，並不是只有老舍巴金茅盾可以稱為文學的。
嚴肅文學是文學，兒童文學也是文學，哪怕是獵奇文學，它也是文學。
片面的狹隘的定義文學，把文學這個定義狹隘的定義為只有高大上的才叫文學，這本身就是一種偏見了。
你可以說很多網路寫手寫的小說不好看，缺乏內涵，等等等毛病。
但是，不好看的小說，也是小說，沒內涵的小說，也是小說，垃圾小說，也是小說。
它首先是一個小說。它首先的確就是一個文學，哪怕不是嚴肅文學，哪怕只是獵奇文學。
它也是文學。
就譬如一個人長得醜陋，你不能說因為他相貌醜陋，他就不是人了，是這個道理吧？
同樣的道理，一個人可以不可以稱為作家？
我個人的理解是，作家本身的定義應該就是：寫作的人。
網路文學做了一件很了不起的事情，就是把寫作這件事情普及到了全民化的地步！
這是一件非常了不起的舉動。
但正因為如此，當寫作變成了全民化性質的行為，必然造成了大部分作品的質量低下，無內涵，粗暴簡單甚至是媚俗。
但至少，從定義上來說，寫出來的東西既然是小說，那麼，寫作的人自然就可以稱呼為作家。
很多人說，因為他們寫的東西不好，所以不配稱為作家，這個思維，我個人覺得是太狹隘了。
第一，寫的不好的人，因為大部分人都是普通人。因為是全民化的寫作，人口基數巨大，自然不可能個個寫出來都是高大上了。
第二，網路文學至少做到了一件事情，它把 從前被少數人壟斷的文學，普及到了全民性質，讓每個人都可以參與文學這件事情。
這就很了不起。
看到有一位知友，應該是在雜誌社做過編輯，算是傳統領域沾邊的吧。說了一些讓我很驚訝的話，似乎這可以代表很多傳統領域的人對網路作家的偏見吧。
不過這位美女，你有一件事情真的說錯了。
從收入來說，必須正視的是，網路作家已經徹底碾壓了傳統作家，是的，我說的是碾壓。
您的原話是：中國作家收入最高的鄭淵潔和莫言不謝，可以說網路寫手是作家群體中最苦逼的一類人，作協還有個政府靠山呢，你竟然說傳統作家羨慕他們，真是笑死人。請自行百度中國作家富豪榜。上榜的大多是余秋雨，郭敬明，韓寒，二月河，鄭淵潔一類的人物。
我覺得，您大概是沒有了解清楚真實情況。
你說的中國作家富豪榜，這個榜單出自華西都市報。同樣的，還有一個網路作家富豪榜，我不知道你是不是了解？
很湊巧，華西報做這兩個榜單的負責人吳懷堯先生，之前因為一些業務，曾經和我有過一些溝通。
我這裡貼一下兩個榜單吧。
2014年為例。
傳統的作家富豪榜（2014年收入）
1、張嘉佳1950萬
2、鄭淵潔1900萬
3、楊紅櫻1850萬
4、劉同1800萬
5、江南1700萬
有趣么？
張嘉佳其實是靠網路成名的，他的小說是通過微博的推廣大火。
江南，其實也是網路作家出身。
至於鄭淵潔老師，本身就是一直被很多傳統作家所歧視的「兒童文學」。
好，我們再來看2014年度的網路作家的收入。
（2014年度）
1，唐家三少 5000萬
2，辰東 2800萬
3，天蠶土豆 2550萬
4，耳根 2500萬
5，夢入神機 2150萬
為了留點面子！
如果把兩個榜單合二為一的話，那麼傳統作家前五都排不進去。
1.要看清作家這個封號怎樣才能獲得，什麼人獲得了？
作家，哪個地方聚集的最多？自然是各種作協。對於網路寫手來說，他們來源很多，可以是學生，可以是工人，可以是上班族，可以是專心碼字，但是他們和作協這個機構產生的牽連並不大於與其他組織可能產生的牽連。所以，作協的作家無論是言語還是生活都不太與網路寫手產生交集。(我覺得現在普遍認為的作家一定必須生存在作協中，至少和他們要有密切關聯，哪怕是敵對也行。)
然後是誰會以作家的名稱稱呼別人？誰能夠靠影響讓大眾把一個人當成作家？一般來說是各種媒體。所以，如果想要被稱作作家，那麼首先應被媒體稱作作家。
網路寫手會被媒體稱為作家嗎？網路寫手真正被認可的時間不太長，甚至可以說還有很大一部分成年人不認為網路寫手是正當職業，所以讓媒體把網路寫手稱為作家是不太容易的。由此，至少近一段時間，社會的主要支撐群體還不認可網路寫手，那麼他們被稱為作家就還有一段距離。(我的父母甚至現在認為寫武俠小說也不是什麼正當職業，對網路上的寫手更是排斥，他們認可的除了傳統的作家大概只有到了金庸這種程度才行。)
2.為什麼要成為作家呢？
作家的本意應該是指寫作的人，但是有一個「家」字，可能是指專業從事此事並且擅長的意思吧(不知道作協中有多少作家擅長寫作)。網路寫手人數眾多，類別也是數不勝數，所以將他們全部都歸為專業寫作很明顯不太合適(比如我知道的作家月關其實是一個公務員，但是不是作協里的公務員)。既然無法全部稱為，那麼索性在提到這一個整體的時候全都不提作家的說法了，這應該是屬於一種嚴謹的敘述方式吧。
那麼有沒有可能讓他們全部專業寫作？很明顯不可能。所以他們沒必要非要求成為作家。作家能給予他們什麼？收入？他們的寫作收入才是更主要的收入(進作協給錢嗎？)。名氣？似乎還不如專心寫幾千字更新更能帶來人氣。或許只能是給予一種身為作家的榮譽感吧。但是對他們來說融入作家群體的難度應該比提升網路寫手名氣要難一些吧。所以不如專心寫書吧。
3.網路寫手的作品不如作家的作品嗎？
不想論證什麼了，主要是沒看看過正正經經的作家寫的書很久了，或者是看了也不知道，根本無從談起。但是直覺上來說，網路作品也有很多十分優秀的，比如我很喜歡的作家貓膩，他的作品十分優秀。
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寫了半天發現一個問題，這個問題不是很對吧，我向別人介紹這些網路寫手都是稱為作家的。。。應該說是為什麼再火的網路寫手，也難以稱之為傳統作家吧。。寫了半天，捨不得刪除了。。⊙︿⊙
用一個老比方，你樓下有條美食街（原本寫成節了），裡面的燒烤，魚丸，包子都價美物廉，味道也不錯，只不過做的人很多，大家也都喜歡吃。
但真能當國宴嗎？我們心裡清楚，好吃是好吃，但是實際上也不是絕世美味，有的油膩過頭，有的太咸，有的太干，但是這是日常飲食，做的多，便宜，吃的起，做的師傅也養的活自己。
但這終究不是美食。作家是官方授權用語，網路寫手是野路子。
野路子的特徵就是：
不紅，沒人理你。
紅了，自然各種頭銜紛沓而至，其中，也包括作家這個頭銜。先聲名，以下言論只是自己的觀點，不涉及任何歧視。說的也都是總體狀況，個別例子不計。
其實這個問題涉及到很多行業一個境況：文學藝術到底有沒有高下之分。書法界，苦練楷書行書草書的看不起各路江湖體。
學計算機的，科班出身懂數據結構的看不起培訓班出來的。
拍電影的，文藝有內涵的看不起商業叫座的。
說相聲的，傳統的看不起茶館幾千塊一張票的三俗的。
最有趣的地方在於，你看不起的偏偏賺的比你多。
說起來挺難過的，就拿題目中的寫作來說吧，不得不承認的一點是相比傳統作家，很多網路作家的寫作基本功差，文學底蘊淺，見識和眼界都要小得多，靠的是爽快刺激的情節與天馬行空的想像力來取悅讀者。
我們經常下意識的把作家和寫手分開，其實更多的是把正經對待文學的作者和只靠吸引讀者的人分開。
舉個例子,AV好多人喜歡看,但是沒有人把它和電影放在一起比較.
其實細想,AV也有情節,也有人物,也有故事.為什麼不能算藝術呢?為什麼不能參加戛納電影節,不能問鼎奧斯卡?
因為它靠的是刺激來吸引讀者。
與此類似的還有毒品，毒品有癮也有害身體，煙也有。
賭博，彩票又有多大的區別？
可是從沒人把這些放在一起。
當刺激超過一定的閾值的時候，再討論它的價值是對嚴肅的不尊敬。
從古至今，無論中外，從魯迅到卡夫卡，從郭沫若到芥川龍之介，無一不透露著對待文學的嚴肅和認真。他們近乎偏執的雕琢，對於生活仔細的感悟，和難以超越的天賦，支撐著他們完成一部又一部堪稱經典的著作。
可是，當網路文學充斥的時候，當寫作的門檻被嚴重降低的時候，除了極少數可以稱之為作家的人，大部分所謂的寫手魚目混珠，濫竽充數。
當這群寫手賺的盆滿缽滿的同時，也變相的改變了這個行業墨守成規的規則。
當然，我無意爭辯誰好誰壞，歷史大浪淘沙，真正有價值的文學作品會被保存下來，成為真正的經典。
所以網路寫手想成為傳統意義上的作家，和紅不紅，賺得多少沒有關係，需要的是時間的積澱和生活的積累。
我對此的標準是：
想成為「作家」，必須「活保人」。
也就是作品得比作者更出名才行，至少知名度相等。
相反作者比代表作更出名，「人保活」，這個作者就不能被稱為「作家」。
文人相輕……
有些人高學歷，埋首於文學研究多年，德高望重，作品不見得多，但底蘊深厚。讀者不見得多，但能孤芳自賞。這些是科班生。他們自認為是作者。
有些人學歷不見得高，也不見得是文學系的，沒啥內涵，就是會寫故事。寫出來的還有很多人愛看。
但其作品用放大鏡來評判，估計是沒啥底蘊，粗製濫造，情節也不嚴謹的。這些是野路子。他們也沒覺得作者這個偉大稱呼能用在自己身上。寫作什麼的，最開始對他們來說是沒啥科技含量的事，胡亂寫寫，寫出來，圖個熱鬧……至於後來往這上面下功夫發展的，或者有一定成就的，那已經是根不正苗不紅了……
當然，我覺得比較根本的原因是現在信息量太大了，每個人打打字就髮網上了，可獲取的信息量太多了。對於過去來說，寫作，發表，是一件很困難的事。小說的來源少，有幾個出眾的大家都能記住。
比如瓊瑤，金庸，基本上影響了一代人……
又比如非常大的大家，估計是當時的社會環境，所以作者寫出了符合當時群眾口味的作品，這種作品已經是名副其實的精神食量了，甚至作者也成為那個大環境中的人們的精神導師。
比如，鋼鐵是怎麼煉成的，沒經歷過那樣的苦難的人，你讀得出滋味來嗎？
現在網路寫手中，未必沒有能寫出有深刻內涵的東西。但一來，人家沒有高學歷的背景。二來，這樣的人還不少，所以無人正名。
我認識的寫手都是真正愛寫東西的，不求名利的，而作家，呵呵。
如今作家一詞已經被石天琦之流糟蹋得不像樣了，什麼人發表個文章出個書就自稱作家。但寫手依舊很少自稱作家，因為他們對這個稱呼含著敬意，他們在維護著這個稱呼的神聖。
寫字的人自稱寫手、碼字的、寫小說的，我們不會自稱作家。
這就像那些自稱學者的人們，關注的卻是今年發了幾篇C刊，能不能評上XXX，甚至超過了關注學術本身。知友 @護耳大臉 認為：
「在中國，只要是屬於各級作協的成員，都可以稱呼為作家了」。
但我並不同意這樣的看法。
什麼是「作家」？作家是寫作之大家。這個詞更多地是指向那些能夠並且已經創作了嚴肅文學作品的人，他們或許還算不得文豪或者文學家，但他們被稱為作家是毫無疑問的。
而大多數的網路寫手們（三少、番茄等）或許能夠紅透半邊天，但離「大家」之名顯然還差得遠，無論是寫作技巧、情節塑造、人物勾勒，還是主題深度，都仍然停留在一個較為淺層的階段，也整體呈現出濃厚的商業化、功利化氣氛。
在名利雙收的誘惑下，已成名的寫手往往滿足於現有的狀況，不再深入打磨自己的創作能力，依靠套路和模版化的故事繼續前行；而未成名的寫手，要麼學習、模仿已成名者的寫法，繼續在所謂「小白文」上發展，要麼雖然有心突破，卻在這片泥潭裡掙扎著難以出頭。
這樣一來，網路寫手這個群體幾乎是將自己自絕於更高水平之外，更遑論所謂嚴肅文學之追求，難以出現真正的「作家」倒也不是什麼古怪的事了。
我自己勉強算是一個校園詩歌愛好者，有過不多的作品，偶爾寫一寫破爛散文，日常對於文學理論也比較關注。認真地說，從文學圈子裡的交流中和我自己的感受上來看，寫作這種東西沒有多年的錘鍊打磨，確實是真的不能更上層樓。這題目下面有人說「新興文學總被傳統文學打壓」是比較可笑的。因為整體而言，網路小說雖然故事性很強，商業價值比較高，但純粹的文學性卻是基本沒有的。網路小說，是商品，是產品，不是文學作品。作家？作者？寫手？
虛名而已，看你自己是什麼心態罷了。
比如說大家都是唱歌的
謙虛一點的呢，說我是歌手
有追求一點的呢，說我是歌者
臉皮厚一點的呢，就說我是歌唱家
誰說他們不算作家了。。。
自己養活自己的只是寫手，被官方包養的，那才叫作家。
不排除有部分的網路寫手在認認真真的寫作，可以看到文字中的誠意，這類型的人假以時日，未嘗不能成為作家。但是大多數的網路作品畢竟偏於浮躁，瑪麗蘇、小白文等各種橫行其道，通常一個類型的文章紅了，就有一窩蜂的作品批量出產，穿越、後宮、耽美、修真、種田什麼的。這些作者寫文的時候，也不是本著要寫出什麼深刻作品的目的，有人關注的話，就算是罵也無所謂，殊不知有些人還愛好寫人工雷文。這是寫作目的和作者本身的差異。
還有網路作品的受眾不一樣。很多人在網上看小說也只是打發時間，例如我身邊很多人，都是無聊了，又不想用腦，又想找些事情做打發時間，就會找點網路小說來看。有一些人喜歡看特定類型的主角（腹黑、悶騷、傲嬌什麼的），有一些人喜歡看特定矛盾衝突的文章，對於是否雷同，文字是否到位，文章是否有深度，通通沒有要求。讀者閱讀目的是為了打發時間，作者寫作目的是為了關注和錢。這些東西我反正覺得不屬於文學作品，那麼這部分人也就談不上是作家了。
寫作畢竟是個需要沉澱的東西，現在會在網路上發東西的，大多是年輕人，至少需要再有些年紀才能來談深刻。網路寫作尚未成熟，不只是它出現的時間尚短，還有因為利用它的人群也有局限。再過個十幾二十年再來看吧。網路寫手的，讓人笑。
作家的，讓人哭。
某男作品連載在《新晚報》《明報》上，一天一更？這個算作家么？他叫金庸
某女作品在《聯合報》上，一天一更？算作家么？她是瓊瑤
如果這兩位都不算，重磅推出--狄更斯同學，此人更新穩定，從不太監，文筆上佳，作品帶入感
強，貌似對英國文學發展都有深遠影響。
英國太遠？狄更斯太老？報紙不比網路？
ok，我們還有 當年明月，還有一部奇書《明朝的哪些事兒》，首發於天涯煮酒論史。
不要小看在起點，17k 一天一更的人，多年以後，流傳後世的作品就出在他們手上。
你聽過有一個詞叫做網路作家么 →_→
因為作家這種一些人拿來標榜拿來覺得高大上並以此自以為文人特權的東西，
網路作者不在乎也不稀罕。
反正早就已經被黑了個爽，再多說兩句也沒什麼，你們開心就好，反正終有一天，嘿嘿。
我就納悶了，若是只為了錢或者其他什麼的，為什麼非要選寫東西這條路啊，干點其他的不好？非要搞得頭疼頸痛地堅持下去，明明大多數文筆渣還每天都要寫？哦，現在你告訴我們就算賺得再多也不過是傳統的平均都達不到啦，現在開始講文人素養作家風骨啦，現在說什麼獎項沒有的你們也配與我同稱作家啦？
還是那句話，你們開心就好。
嗯，寫網文的一般會跟新人講點關於題材受眾的說法，比如面對看不起你還非要跑來黑你的六字真言——
愛看看，不看(ノ｀⊿′)ノ
再等一些年。。。或許，寫手也是寫文大手的意思？？？？？？？？？？？
哦，我就是個寫點小字兒，賣點小錢的小寫手。
網文好比話劇小品，雖然有大綱，但是時刻看著評論，不時還要和書友做好交流。
雖說按照自己的思路喜好寫，但讀者沒影響那是不可能的。
認真的實體作家，好比電影，寫本書確實琢磨很久。也的確是精品。
僅僅就難度而言。網文入門極簡單，寫好，很難很難。
實體作家入門難，寫好也難，但至少比網文的壓力少很多。
「作家」這名字兩者都應該問心無愧。
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