如何評價香港美術指導張叔平的設計？
我的原創文章《 他毀了楊冪的髮際線，卻造就林青霞、王祖賢無數你大愛的》可以回答這個問題
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年初爆紅的《三生三世》里，楊冪後錯的髮際線曾讓網友操碎了心，搞得楊冪在微博里委屈的自黑，「再說我就去植髮」▼
然而，這只是一個開始，今年就「流行」屏幕都裝不下的大光明，7月要接檔的《醉玲瓏》片花一出，劉詩詩立刻中槍。
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這溜光水滑、勒得頭皮疼的髮型，陳偉霆也沒能倖免。▼
可多看兩眼，小主覺得服飾精雅不俗，信手一查，原來造型顧問竟是拿獎拿到手軟的殿堂級美術指導 張叔平。
張叔平何許人也？有人說沒有他，就沒有香港電影，江湖上誰人敢不尊稱一聲「阿叔」？也許你早就對他如雷貫耳，在心中對他頂禮膜拜，也許你未曾留意他的名號，卻早已看遍他的作品。
其實，「髮際線殺手」不過是笑談，阿叔也不是迷之沉湎於大光明。
還記得《青蛇》里的額妝嗎？那從傳統戲曲里演繹，似妖非妖，似仙非仙，陰柔與秀美並舉，大膽與浪漫交融，阿叔的創意引來後面多少仿效。▼
阿叔在電影里專門負責青白二蛇的造型，兩位活色生香的美人每一幀都可以入畫，真真的溫柔了歲月，驚艷了時光！▼
可阿叔造就的美人又何止曼玉祖賢？
1953年出生的張叔平，爸爸是無錫人、媽媽是蘇州人，所以他骨子裡帶著江南的雅緻和靈性。▼
他14歲時看了《畢業生》，自此愛上了電影。26歲時他走進香港電影圈，以一部《愛殺》開啟了自己的光輝歲月。▼
《愛殺》劇照
那是阿叔與林青霞的第一次合作，便直接上手改造女神：他把她的長髮剪到齊肩，還堅持讓她塗大紅唇、脫掉Bra，當了八年「清純玉女」林青霞實在難以接受。
可是試妝照的效果卻讓她折服於阿叔的審美，真空穿那件紅色絲質洋裝，果然更有女性的柔美和神秘感。▼
《愛殺》劇照
1982年徐老怪的電影《蜀山》里，兩個人二度合作。阿叔花費7個通宵，打造了7身造型，林青霞便7天不停地試妝。▼
一尺多高的髮髻，七彩飄逸的敦煌服裝，終於成就了瑤池仙堡堡主，恍如敦煌壁畫里走來的翩翩仙子。▼
對於阿叔，林青霞曾坦言，如果說我是個美麗的女子，不如說我的美麗是他的作品。▼
對於阿叔，林青霞曾坦言，如果說我是個美麗的女子，不如說我的美麗是他的作品。▼
從此之後，作為林青霞的御用造型師，阿叔將青霞姐姐的美與氣質發揮到了極致。▼
《白髮魔女》
靈動俏皮，也嫵媚惑人眉宇軒昂，亦傾國傾城
阿叔總是善於以別具一格的造型，挖掘出人物的美。而美就是他的武器，再倔強的演員都拜服於他「美」的視角，乖乖地對他言聽計從。▼
《新龍門客棧》
《東方不敗》
阿叔做造型從不接受替身模特，因面相、身材、妝容的一點差別，最後效果便迥然相異。真人帶妝、試身上鏡是開工前的必經程序，林青霞、王祖賢、張曼玉、鞏俐……多大牌的明星皆須如此。
《天龍八部》里林青霞專門請阿叔來作自己的造型
《倩女幽魂》2、3兩部都是張叔平的作品
不僅對於演員試裝要求嚴格，阿叔對自己的要求更是近乎苛刻。電影里某一個鏡頭的衣服領口鬆了，一個場景里掛鐘的位置高了一點，布景的空間感還可以再立體一點，這個完美主義者便一次次地重新來過。
「很難做到100%完美，每次回頭都有不滿意」
有人曾問王家衛，張叔平、杜可風、梁朝偉同時掉進水裡，王家衛會先救誰？御用鐵三角的交情可見一斑。
張叔平與王家衛，如同久石讓與宮崎駿，「除了王家衛，別人都以為我是瘋子」。
這兩個人在1981年經人介紹相識時，王家衛還是個剛被炒了的編劇，一見如故的二人在7天之內，聊了5個通宵，終成莫逆，也開啟了後面長達幾十年的合作。
他們攜手在香港電影圈縱橫捭闔，在光與影的世界裡天馬行空。
從1988年的《旺角卡門》開始，王家衛所有的電影都是張叔平做美術指導。▼
劉德華、張曼玉主演的《旺角卡門》
插個題外話，年輕時的阿叔很帥，還曾在《旺角卡門》里客串張曼玉的醫生男朋友。▼
阿叔在《旺角卡門》里客串
同年另一部電影《群鶯亂舞》里也有阿叔酷帥不羈的身影。
阿叔在《群鶯亂舞》里客串
如果說導演和編劇是負責講故事的，那美術指導則是用布景燈光、道具服裝來讓這個故事生動鮮活起來的人，在這一點上，阿叔無疑是出色的。
1990年的《阿非正傳》
《春光乍泄》里當兩個孤獨的靈魂起舞，不論是模糊的光線，還是逼仄的小廚房，連紅藍花色的地磚和白牆磚上的污漬，都牽動著那些不能言說的情緒。▼
1997年的《春光乍泄》
2000年在王家衛導演的《花樣年華》里，阿叔依然擔綱美術設計和服裝設計。▼
張曼玉扮演的蘇麗珍，前前後後換了23件旗袍。▼
旗袍彷彿蘇麗珍生命的的另一種呈現方式，映射著人物的情緒、故事的發展。▼
高領、圓襟、十字袖、過膝款式不同，花色各異。▼
旗袍彷彿蘇麗珍生命的的另一種呈現方式，映射著人物的情緒、故事的發展。▼
美人如玉，旗袍如畫，阿叔的華服把觀眾帶進如夢似幻的鏡頭裡，無限接近蘇麗珍的內心世界。▼
旗袍彷彿蘇麗珍生命的的另一種呈現方式，映射著人物的情緒、故事的發展。▼
《2046》
《金陵十三釵》
如果說阿叔與徐克用寫意飄逸的古裝，創造了一個肆意張揚的江湖，那麼他與王家衛則用旗袍，譜寫了一曲深情款款的老上海灘小調。▼
這些旗袍或特意裁製，或舊裳改造，皆由阿叔親自設計草圖。旗袍老師做出基礎後，阿叔再一一修正。那些珠片、珍珠都是他一點點縫製上去，最終都成了「會說話的藝術品」。▼
2013年，阿叔再次出手做華美高定旗袍，是為胡歌主演的滬語話劇《永遠的尹雪艷》，讓台下觀眾都大飽眼福。▼
2013年，阿叔再次出手做華美高定旗袍，是為胡歌主演的滬語話劇《永遠的尹雪艷》，讓台下觀眾都大飽眼福。▼
從《東邪西毒》開始
阿叔還擔任了王家衛所有電影的剪輯，2014年《一代宗師》讓61歲的阿叔獲得第86屆奧斯卡金像獎最佳服裝設計提名，絕對的眾望所歸，憑什麼？匠心打磨！▼
也許並不是所有人都能注意到衣飾上那些刺繡、珠綉和鑲邊的細節，可阿叔帶著18人的服裝團隊，單是製作片中妓女們的120件旗袍，就耗費了一年半時間，這才打造了這場視覺盛宴。▼
在清末民初的時代背景下，阿叔用大量的精力考據歷史把每一件服飾、每一個場景琢磨得透徹，精細至釵環戒指、陳設擺件，一絲不苟。▼
《一代宗師》場景
他曾得到過一個公認的評價：在阿叔作美指的片子里，絕找不到一件不是那個時代的東西。單這一條，娛樂至死賺熱錢的年代，能有幾人做到？▼
《一代宗師》場景
現在，阿叔自己早已是一代宗師巨匠，可他對任何一部影視作品，都沒有絲毫的懈怠。開篇提及的《三生三世》里仙氣飄逸的服飾，便是佐證之一。▼
整部劇有130個角色，一共製作出了整整1400套衣服，很多服裝都是阿叔親手一針一線縫製的。▼
單這件白色盔甲就耗費了10000個工時▼
阿叔對藝術的無限熱愛和數十年如一日的專註付出，讓他有能力自由穿梭在各個時代，沒有疆界地遊走在各個領域。他曾經為張國榮、孫燕姿等,眾多明星打造演唱會造型。▼
張國榮跨越97演唱會
孫燕姿2009世界巡迴演唱會
也曾經為Angelababy設計製作婚禮時穿著的耀目的旗袍式禮服。▼
好友梁朝偉、劉嘉玲在上海的豪宅也要請阿叔來親自設計，結果驚艷了整個上海灘。▼
人們以為阿叔擅長古裝和旗袍，他卻又跑去為《如懿傳》設計考究的清宮造型。▼
阿叔也是《如懿傳》美術指導
曾經有記者讓他談談自己的設計風格，阿叔機智又帶點傲氣地回答：」如果不署名，你能看出是我的作品嗎？」
是的，他堅持做不一樣的作品，從不肯重複自己！▼
一針一線一霓裳，一顰一笑一世醉。阿叔一雙妙手，滿腹巧思匠心，讓時光記住了那些美人，一眼千年、最動人的模樣。
抹滅不去的記憶，珍藏於心的美好，背後永遠是那些執著所愛、精益求精，不斷超越自己而值得尊敬的痴心匠人。
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謝邀。
尹琴子的回答已經夠好了，在她的基礎之上，我簡單說一下張叔平的剪輯水平之高。
例子同樣是《花樣年華》，我們都知道，張曼玉穿了很多身旗袍。在不經意間，張曼玉身上的旗袍款式就變了。這是講故事的一個手段，表示時間在變化，來推動情節發展。
很多人看《花樣年華》覺得很晦澀，或者說看不太懂，不清楚具體發生了什麼。其實，張叔平已經通過其極致簡約的剪輯告訴了我們答案。
舉一個很簡單的例子，蘇麗珍去周慕雲家借報紙，聊起武俠小說：
周慕云：我有很多武俠小說，要看給你拿。
蘇麗珍：不用了，下回再麻煩你，謝謝。
周慕云：不謝。
緊接著的下一個鏡頭，已經是另一天了，蘇麗珍穿著另一件旗袍拿著一摞武俠小說來還書。中間沒有任何過渡。
當然，關於《花樣年華》剪輯之妙我是在看第三遍的時候才明白一點的。
在貼吧，有人給出了更詳細的解析。有興趣的諸位，請移步：
我很激動,終於有一個人把花樣年華分析透了,原來是這樣!!!!---[轉帖
張叔平的功力，並不在於製造了多少漂亮旗袍。普通民眾對美術指導極為陌生，於是能聊的話題只剩下做旗袍了。
可以說，他從美術設計轉到大量服裝設計和造型設計工作，是電影美術領域的一大損失，而不是所得。現在看來，他只跟王家衛做美術指導兼任造型設計，其他人，他基本上只充當造型設計。
相對而言，我更喜歡他充當美術指導時代的他。當然他還是剪接師。
我並不清楚他為什麼要轉，很有可能是電影美術太勞神，他有可能吃不消。
威廉張的崛起與風華絕代，是跟香港電影新浪潮開始的，那個時候，以嚴浩、許鞍華，徐克為首的一批電影人，用西方的電影美學思維，橫掃香港電影一派港產粵語片的陳腐、浮華與雷同。
實際上，這股新浪潮的主要特點，就是歐洲電影的藝術氣息進入商業電影主流敘事和表達手段所造成的一種衝撞，與此同時，美國也與早幾年發生過同樣的事情。
他們用一種新的觀點和新的美學角度來看香港電影，更加嚴肅，更加強調個性，也更加強調一種『為美而美』的電影本體論的傾向。
這個變化，從《阿飛正傳》《重慶森林》《東邪西毒》裡面充分表達出來。這三部電影大家耳熟能詳，就不在這裡截圖了。
1，開創性地運用歐洲電影的美學與造型理念。其實仔細看《阿飛正傳》和《東邪西毒》，裡面有非常強烈的『表現主義』造型特點。比如大量使用光影投射，大量使用高濃度色彩，封閉空間的嫻熟掌控。這裡面有他年輕時代受到電影觀念的強烈影響，在他接受美學教育的六七十年代，正是歐洲電影大放異彩的時候。所以在他的電影裡面有安東尼奧尼的尖銳，有貝托魯奇的光影，有法斯賓德的糜爛……這些東西都是深入骨髓的。總之一句話，他的美學眼光和底蘊，來自歐洲電影，而不是美國電影。這也是為什麼他和王家衛比較談得來的緣故。
2，他骨子裡是高級知識分子，而不是職業電影人。電影人做電影，常常為了顧全大局而拋棄細節。整體上看，這沒有錯。但是總的說來缺乏風骨和堅持。知識分子做電影，主要是為了實現自己的堅持和理念，往往顯得不近人情而遭人嫉恨，但是留下來的東西卻經得起推敲，比如胡金銓，比如張叔平。其實張叔平本質上是一個高級設計師，而不是一個職業電影美術。這一點和奚仲文，馬磐超，余家安等等，也有不一樣。
3，他的知識結構是龐雜而豐富的，往往互相影響而產生某種化學作用。這一點從他能做剪接師一點就能感覺到。其實，最好的電影人士必須是通才。電影是相通的。導演必須懂攝影，攝影必須懂美術，美術必須懂攝影故事……總之，高度細化分工從某個層面上看是好事，從另外一個層面上看也是壞事。這樣做出來的電影的感染力只是物理作用，而不是化學作用。張叔平做美術，想的問題還不簡單是美術這一點事情，他是一個站在電影整體上來考慮美術問題的，這一點又和很多人不一樣。
目前只要他提名別人基本別想了！他得過最佳服裝，最佳剪輯，最佳美術指導獎。從1981年至今幾乎年年提名或得獎，從金像獎到金馬獎到金雞獎到亞洲電影節！
有名的電影多到數不清，由此可見他的藝術功底！
張叔平為電影設計的服裝，有古有今，有繁有簡，而個人以為，他設計的精魂在於旗袍，張叔平設計旗袍用五個字來形容，無非「抬手現龍紋」，用一個詞概括，那就是——匠心。對一件事物用心太久，沉潛極深，得其精髓，攬山川秀，謂之匠心。
張叔平先生的造型設計比「旗袍」這個概念宏大很多、深入很多，甚至旗袍作品未必是他自己最喜歡的，答主特意提出來說是因為「自己喜歡」，見諒。
天藍色的底子上是工筆精細、鮮明艷烈的花，也是開在她心口上的花。
綠色和紫色都是清冷沉靜的色彩，卻有紅色跳躍地點綴其間。
頗具現代風格，這旗袍，是不是有些像古典版的Paul Smith彩條？
灰底色上已經有了些明亮鮮麗的橙色，而她的臉上亦有了笑容。
女人圍坐在一起打牌，現代抽象的紅色圓形花飾襯托這著她的婀娜身材。
這件旗袍的圖案，如用一個比喻那就是「枯葉之蝶」，與她本人有幾分相似。
莊重的黑色線條與齒紋，將整個氣氛映襯地肅靜暗淡。
漸變色鐵鏽紅與酸橙綠，兩種寂靜的顏色相互融合成安靜蕭索。
稀疏的枝葉與那朵鮮亮的花，呼應著窗外的樹葉與杯中茶。
紅格子旗袍，招呼著自己的小孩上學，她好像已經成了一個習慣家庭的愉悅主婦。
整部電影中幾乎是最鮮亮的一件旗袍，出現在她去還書的時候。
簡單的黑白條紋，並沒有什麼過度裝飾，卻將她的好身材完全展露。
絕妙的暗紅色水波紋細線條，也如同心思的百轉千回。
原本最美麗的花配上最低沉的顏色，落在旗袍上，彷彿是鴉羽而不是花朵。
純素的旗袍上只裝點著衣襟上的青花，這是最含蓄的誘惑。
樸素單純的灰白條紋勾勒出寂靜的內心，卻也是欲潔何曾潔，雲空未必空。
即至《一代宗師》里，旗袍變得內斂、沉靜、溫柔、素雅。
這件旗袍色彩平朴條紋細膩，而那盤扣卻將細節的精美，體現得淋漓盡致。
素色旗袍與長褲低調到沒有一絲裝飾，與安靜溫柔的夜色背景融為一體。
哪怕是紅色，這紅色也是淡雅得沒有一絲炫耀張揚，盤扣那一點紅也令人愛不釋手。
細密的黑色圓點、黑盤扣，還有耳環的藍，一個妻子的惠與慧，都在其中了。
張叔平的旗袍是電影藝術上真正的珍寶，我記得他還操刀了Angelababy婚禮中的一套旗袍，只是所有人都大談她的奢侈品婚紗和大紅嫁衣，唯獨忽視了張叔平精心打造的旗袍，是為大遺憾。
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張叔平＋杜可風＋王家衛 為你們奉獻了無數經典電影場景，《花樣年華》《春光乍泄》，雖然咱不懂深刻的美學藝術，但是審美還是有的，感覺無數後來者模仿的人就感覺too naive。
但是張叔平的藝術設計不僅僅局限於和他們的合作，和老杜合作也一樣牛，不過，就讓老杜破費了一把，最新的電影《華麗上班族》，據說花了9000萬。
新聞報道稱，整座奢華商業集團大樓被搭建起來，宏偉華麗。此辦公大樓有4層樓，每層樓設施齊全，這個室內空間甚至還擁有地鐵車廂、停車場及空中辦公區域。他們紛紛稱讚此商業集團大樓是「虛與實的結合」，「明亮、燦爛、奢華、充滿夢幻與超現實感」，「這是《了不起的蓋茨比》的節奏嗎?」，「杜導的華麗世界與黑社會的世界形成了鮮明對比」，更紛紛感嘆「杜導您自己相信這是辦公室嗎?」，「杜sir您是拍五星級酒店吧?」，「如果真有這樣一間辦公室，我絕對是擠破頭也要進去!畢業後，一定要做個華麗上班族。」學生們還大讚電影美術總監張叔平太牛了，「神奇華麗，絕無僅有的震憾!」
2015年的金馬獎也能夠說明這一點，只是無緣能夠看到整個大樓的全景，只能窺得一二分，這是一個遺憾。
從開頭，能夠看出來大概的布局，鐘錶不僅僅是墨鏡的表達了，還有在張叔平對職場對工作的表達。
除了這個標誌性齒輪鐘錶，設計的其他住址也十分有舞台感覺，比較華麗。如周潤髮妻子的病房，地鐵的設計，以及咖啡廳，還有送快遞的地方。
這都在《華麗上班族》 的電影里。
好了，回到主要工作地點。
封閉式的房間，壓迫性的空間，到處是工業的痕迹。
陳奕迅爬樓梯和張艾嘉的追逐。
整個大樓的樓梯又是這樣製作呈現，顯示出來追逐的緊迫感。
整部電影的亮點除了歌舞職場，就是張叔平的美指，雖然覺得如果真的職場是這樣，可能實用性不強，但是實在是美。
只是任何概念化的圖片都沒有外露，連整座大樓的形象都沒有拍進去，只能在電影的邊邊角角看到這些，實在是有些遺憾。
但都是為電影服務的嘛。
張叔平除了為電影服務，還為自己喜歡的人和物服務。
梁朝偉的專輯封面設計和造型。
自己百度，會發現一個並不是溫文爾雅的梁朝偉。
張國榮的跨越97演唱會的服裝設計，也為他的唱片做過形象設計。
一部電影，讓人記住的大都是導演，編劇，演員等等，在設計和美術上讓人記住的名字不多，可是張叔平絕對在這方面上的造詣絕對是殿堂級別的。
作為外行人的我看得都很美，絮叨了幾句。
最愛張叔平，好久不見這種浪漫了/。
他與杜可風搭檔才行
再搭上杜可風和王家衛，所向披靡。
達明一派專輯封套都是他設計的，造型、色彩、構圖極具現代都市浪漫、異化、詭異格調，至今似乎無出其右者。
他讓電影像畫
適合電影，不適合電視劇
憑藉他驚人的造型設計實力，成功將風雲2變成了丐幫群雄傳
傳播復原中國古典建築文化視覺美的大師。
在這點上，張樹平美指和王家衛導演可謂勛莫大焉，前無古人。膜拜一下。余查文金樓場景傾情打造，下文鄙見。貽笑大方。僅限金樓室內設計裝飾方面說幾句。
關於張老師主持參與的電影場景金樓，看了幾遍(一代宗師)前幾年看的加上今年的三遍，尤其這兩遍，邊看邊截圖，邊截圖標邊琢磨場景道具服裝要為劇情服務的內涵。越發感到王家衛導演和美指的深厚設計功力。
以金識人性，弘揚金性之美。
金樓：固然極致奢華和高貴並有深刻的內涵。
金者在中國文化中為尊為貴，五行之首，彼時天下武林領袖集會約事之所在，自然是要純正中國味，要讓人感受到金的美，如金一樣的人性的美。用金飾出來中國建築的空間極致美和金所代表的金文化內涵，和諧之美。
金樓是有金性，弘揚華夏文化中賦予特有的金性內涵。金物金人…人品貴如金，土中藏金，沙盡金顯，等和金有關的人格概念都會引發出來…
崇金之性，以金識人性。
金樓設計中不局限金樓建築原滋原味，同時賦予該場所深刻的文化理念上內涵，就是最豪華妓院的店鋪所在，妓院是消費人性的地方，在商業角度是最高級的商業店鋪，另一面是俗眼中最低級的店鋪。選此自有深刻含義。尊為中華國術武林領袖在此舉辦承前啟後交接儀式的場所。堪比華山論劍。
金樓場景全方位撩開了清末民初階段華夏嶺南文化在建築商業街鋪的妙曼薄紗，十足呈現還原的同時也進行了提升，當然改動要電影劇情的需要，這樣的精品電影不僅呈現給中國人看，也是給世界級各國的各民族人看，整體金樓建築的經營功能布局到每個樓內細部角落空間的處理刻畫。都絲絲緊扣當年歷史時代和地域文化，同時也呈現妓院經營性質特色需要而展開。並且進行了升華式的頂級打造。不僅用金這一至尊貴物質形式來裝飾這樓，更直接在劇情定義上坐實當年武壇的縮影所在。南方各門派掌門司職其中，武林北宿棲身之所。
前無古人的「金」味建築大餐由張叔平和王家衛烹飪。
形式上的金樓是純正中國木樓式店鋪妓院場所建築的豪華極致作品。從整體功能布局到三維每個細節造型裝飾。全系列中式巧工木雕，鎏金的梁，柱，描雲花樓梯踏步及扶手背板，木格隔斷窗，中堂奉祭案，多彩琉璃珠簾，得宜的琳琅古典中式燈具，陳設桌椅台案，花瓶盆景綠植，中式多寶格內陳設展示工藝品，以共享樓梯間的布局設計，等等，都能夠感受到是在追求一種中式古典店鋪商業空間設計美好的極致。讓人開眼品味，震撼慕然。
一家之言，歡迎指正交流。
美的人愛跟愛美的人在一起，林青霞多愛張樹平啊。
像是失傳已久的技藝再現，能讓印象中模糊的年代具體化。獨具匠心的設計。
我們學校的學習互助中心就是他設計的，超級無敵棒。
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