為什麼奇幻作品中對平民的描寫那麼少？
有名的作品，好比哈利波特寫的是巫師，冰火是貴族權斗，中土多描寫各種人外種族(本質也是貴族)，卻幾乎不見對平民百姓的描寫，據我所知其他作品題材雖有不同但是也如此，這是為什麼？
我綜合了一下認真作答的幾位答友的意見，發現「不好看」這個詞出現頻率是最高的。細思之便是，平民的日常生活不夠吸引人，無法引起讀者的閱讀慾望，這對於作為商品的奇幻文學來說是致命的，作者也就不會選擇這樣的自殺式行為了。而要想使得平民生活內容豐富，所需要的便不僅僅是設定一個魔法或者撰寫權謀的想像力，深厚的文學功底是必要的，而這也是奇幻作者沒有的。以上為個人意見，歡迎補充指正。而至於拿著可憐的(主要指的是舉例相對作品整體的體積小得可憐)幾個例子說某某作品有平民的，潛台詞是作者是偉大的是極具人道主義情懷的，出門左轉不送。
描寫平民什麼?描寫平民的生活嗎?
現實或奇幻世界的平民，他們的生活無非是圍繞著柴米油鹽，還有別的什麼可以寫嗎？
龍不是隨處可見，魔法也不是人人都會，再奇幻的故事，也不過是少數人的經歷罷了，大部分人的一生是平凡甚至無趣的。
「哈里爺爺，你真的見過白袍甘道夫，和阿拉松之子阿拉貢嗎？」
哈里捻了捻下巴上那一團亂糟糟的鬍子，說：「當然，白城之戰那年，我確實見過他們。」
「噢，太棒了！能給我們講講白城之戰的時候，他們是怎麼打敗獸人大軍的嗎？」孩子們興奮的問道。
「哈哈，當然，當然可以。」 哈里撫摸著一位孩子的頭髮，目光中充滿了慈愛。孩子們挪了挪身子，靠在他的腳邊，期待著哈里爺爺接下來要講述的故事。
「哈，讓我想一想啊。「哈里抽了口煙袋，回憶著那一段傳奇之戰。"那年...."
」那年！那年！那年你像個烏龜一樣蒙著腦袋趴在床底下，嚇尿了褲子！孫子尿床了，快去洗尿布！「
哈里的耳朵被老婆揪著，拖回了屋裡。我以前還比較閑的時候 ，帶人跑過團（跑團指一種桌面類型的角色扮演遊戲），其中有一個男性朋友，在跑團時總是想做一些平民取向的舉動（奇幻世界背景）
比如 他總是無限趨向於安全行事，遇到麻煩想躲開， 於是 我只能讓麻煩主動去找他，比如他在酒館遇到流氓，在山間行路遇到吸血鬼之類的劇情。
後來他就找我抱怨為什麼老是給他難度，我說 你總是逃避事件，我怎麼給你安排劇情呢，難道我就給你安排這樣： XXX從 A城進得貨物，到B城賣出， 賺得金幣 XXX枚
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game over .
這個問題加冰火這標籤加得真不公平啊。
冰火的艾麗婭POV簡直就是全程興百姓苦、亡百姓苦啊……
來個柔王丸式答案。
九州縹緲錄裡面寫華族精明，蠻族兇悍，借一個小軍官之口，簡單地複述出，某某華族路人a小兵拿了一匹綢緞去勾搭人家蠻族的路人b姑娘，結果差點被人家的路人c小夥子把胳膊砍下來了。寥寥幾筆見出民俗。那是我特別不能忘的一段。平民生活其實並不好寫。
很多作者並未真正「生活」過，或者從未真正仔細觀察過別人的生活。
舉個例子，《百年孤獨》就很「生活」。
此外，平民生活也可以很好看，當然純平民就不奇幻了。比如《我是你爸爸》。
更新：自評論
無論哪種「幻」，終歸還是要回歸「人性」。
典型的例子如羅蘋阿姨，無論《刺客》系列還是《士兵》系列，涉及到具體細節時都很「生活」，也許是女性天生的細膩吧，每次看她的環境描述都彷彿身臨其境。
我特別記得《刺客學徒》的開頭，斐茲駿騎站在公鹿堡前，看著眼前的大門——一扇大門有什麼好看的？但，就是這扇木門，拉開了後面如許巨作的帷幕。
「……那雙扇木門不只是在一個6歲小男孩的眼中非常高大，而是本身就高得足以讓巨人通過，足以使我身旁巍然而立的這個瘦高老人顯得矮小。而且這兩扇門在我看來非常奇怪陌生，雖然現在我想不出當時我會覺得什麼樣的門或房子是熟悉的。總之，那兩扇刻有花紋、安裝黑鐵鉸鏈樞紐、掛著鹿頭裝飾、黃銅門環閃閃發亮的門，是當時的我所不曾看過的。我記得雪水泥濘浸透了我的衣服，我的雙腳雙腿又濕又冷，然而我卻想不起來自己曾在冬季將盡之前那段惡劣的氣候中長途步行過，也不記得有被人背抱著。不，一切都在那裡開始，就在那巨大的雙扇木門前，我的小手被那個瘦高老人緊緊攥住。……」
相比視覺，她似乎更傾向於運用嗅覺、觸覺來「感受」世界：
「……現在我只要閉上眼睛，就能聞到那段光輝歲月的氣息：干船塢里用來填塞甲板的船隻填絮、瀝青，以及剛刨下來木層的味道，修船工人在那裡拿著刨刀和木槌工作；非常新鮮的魚的甜味，還有捕回來的魚在熱天擺太久的要命臭味；太陽下一大捆一大捆羊毛的氣味，加上裝著沙緣出產的香醇白蘭地的橡木桶味；一堆堆等著要給船艏艙增添香氣的「祛熱」稻草，跟一箱箱硬甜瓜的味道混合在一起；從港灣吹來的海風攪拌著這一切，再加上鹽碘調味……」
一
《魔戒》的最後，經歷過重重生死考驗、最終帶領正義戰勝黑暗的人皇之子阿拉貢登基加冕，依次走過人類與精靈，接受所有人的致敬，帶著光彩照人的精靈公主走到四個霍比特人面前。在四個霍比特人也照例向其鞠躬時，這位傳奇的戰士、偉大的君主說：
「My friends, you bow to no one」
（沒有人有資格讓你們彎腰，沒有人有資格接受你們的行禮）
隨即帶領所有精靈、戰士、貴族、平民一起向這四個身高不到人類一半的霍比特人屈膝。
在我心中，這是電影里最偉大的一幕。
四個懦弱可笑、身材矮小的霍比特人，在面對命運的考驗時別無選擇地被推上了歷史的車輪。他們沒有阿拉貢的魄力，沒有甘道夫的睿智，沒有萊格拉斯的敏捷，甚至沒有同樣矮小的矮人金靂的力量，在強大的黑暗力量衝上來時只能帶著恐懼憑著本能倉皇逃竄。甚至在護戒之旅終點的魔窟里，弗羅多最終沒能戰勝誘惑，而向強大的至尊魔戒選擇了屈服，差一點沒能毀掉它。
但托爾金先生告訴我們，只要有勇氣支撐自己走下去——即使這勇氣本身是與恐懼相伴相生，再憑著一點運氣和偶然，小人物也可以推動歷史的車輪，贏得他人的尊重，成就自己的偉大。
這一點也是我認為馬丁無法比肩托爾金的諸多原因之一。
二
另外，從某種解構的角度來說，整個護戒小隊折射出的正是我們自己——每一個平凡而絕望、帶著內心深處最後一點希望不斷抗爭的現代靈魂。
阿拉貢、甘道夫、萊格拉斯、金靂象徵著我們的理想、智慧、靈活與力量。
波羅莫（就指環王第一部就掛掉的那個萬年龍套肖恩賓）是我們的證道與犧牲。
咕嚕是我們內心深處一小片分裂、懦弱、陰險、自卑、貪婪的小人之心。
梅利和皮平是我們的幽默細胞，山姆是我們的堅韌耐艹的凡人平常心。
弗羅多是在勇氣與恐懼之間、誘惑力和使命感之間各種糾結、掙扎、抗爭、堅持、永遠面臨選擇的「自我」（ego）。
三
煲了這麼多溫暖人心的雞湯之後，讓我們潑下名為「現實」的涼水——
無論在奇幻作品還是現實生活中，平民百姓都是不值一提、nobody cares的。即使是《魔戒》中的弗羅多、《誅仙》中的張小凡這些個「看上去像是」的普通人，雖然一沒背景二沒資質，他們也有著絕大部分、幾乎所有普通人所沒有的一個至關重要的東西——
機會，或者叫機緣巧合，實質上是一種風險極大的、特例性質的、能接觸到資源的上升渠道。
光靠努力就想逆襲紅色法拉利？你想太多了。
四
回歸到小說文本上來。首先，小說的創作一般都是找一個切入角度「源於生活，高於生活」，然後針對典型環境中的典型人物的典型故事展開。奇幻設定+普通人生？要表達出什麼主題呢？這角度太刁鑽不敢看。（通過普通人視角去敘述奇幻世界裡的歷史事件，也還是不可能寫太多平民生活）
第一，以平民百姓為主角寫奇幻小說的話，奇幻故事很難通過普通人的平凡人生展開。在奇幻世界的設定下去描述普通人如何經營自己的普通生活嗎？就算能寫出超一流作家的文學水平，像馬爾克斯或者托爾斯泰那樣，最後發現「奇幻」的設定顯得太多餘；就算寫出超一流科幻作家的想像水平，顯得更像是在YY自己穿越到奇幻世界，最後還沒三流網路小說有搞頭。編不了幾章就得虎頭蛇尾地結束，這對於往往需要提前想好故事主線和十幾章具體情節的奇幻小說作家而言，根本無法下筆。這裡作者缺乏創作動機和創作角度，根本談不上還去考慮作品好不好看、讀者喜歡不喜歡，考慮這些問題的前提是自己寫得出來。
上面這段話有點啰嗦，說通俗點吧，在奇幻設定下不去吹重要人物的恩怨糾葛或者重要事件的起承轉合，反而去記普通人柴米油鹽、雞毛蒜皮、悲歡離合、生老病死的流水賬，想想都覺得違和感爆棚——雖說這種事不是沒人干，但的確沒幾個作者會往這上面想，也就談不上有幾個讀者願意看了。
第二，不以平民百姓為主角的奇幻小說，為什麼對平民百姓的生活描寫那麼少，很簡單，與主題無關。像冰火裡面對於平民百姓的描寫，就完全只是為了讓故事更豐滿充實。畢竟是《冰與火之歌-權力的遊戲》，不是《臭水溝之歌-逃命的遊戲》。
第三，有一種現實主義小說，喜歡用小人物的人生遭遇反映時代的痕迹、社會的變遷，代表人物有狄更斯、托爾斯泰等大師。我國上世紀初、中，有一大票一二三流文人模仿此畫風，比如余華先生的《活著》。這種手法一旦玩得太拙劣，我們就管這叫「黃仁宇綜合征」，比如某些紅色的農村文學。
還有一種魔幻現實主義小說，這其實有點劍走偏鋒，代表人物為馬爾克斯，我國上世紀後半段也是有大票二流作家模仿得或優或劣（三流才是貶義詞，二流是中性詞噠）。大部分普通人都反映說看不懂。
所以說，你要是想表現普通人/小人物的生活點滴、情感掙扎，不如老老實實寫現實主義作品，最多加點弱魔幻元素進去弄成時髦的魔幻現實主義（這都不推薦），
總結：所謂「奇幻世界」的藝術屬性就是與「普通人」形象相背離的，兩者雖能兼容，卻很難玩得溜玩出花樣來、同時顯得不乏味多餘。
大部分普通年輕人喜聞樂見的小說，一般不會（無法）通過普通人的平凡人生展開；而可以/擅長通過普通人的平凡人生展開的小說，一般都不為廣大年輕人喜聞樂見。這大概才是題主困惑的問題根源。
說得官方一點，這叫人民日益增長的物質文化需要與落後生產力之間的矛盾。
說得難聽一點，這叫人民日益增長的逼格和興趣與人民落後的姿勢水平之間的矛盾。
說得雞湯一點，這叫蘿蔔白菜，各有所愛。
說得洋氣一點，這叫細分市場，各取所需。
五
神：The Lord sits enthroned over the flood.（當洪水泛濫時，耶和華坐著為王）——古典主義高洋上系列
貴族：Après moi, le déluge! （我死之後哪管洪水滔天）——浪漫主義城會玩系列
狗蛋兒：哎呀媽呀發大洪啦！鐵牛哥咱快跑哇！...救命啊！老天爺啊救救我吧...【被沖走，窒息，數日之後腫脹的屍體漂浮在渾濁的泥水上——現實主義鄉話多系列
奇幻設定下並沒有經歷任何大事、只是平平淡淡過生活的狗蛋兒日記：今天騎著霸王龍去菜市場買菜，順便去百草園吸了點珞王花蜜，感覺自己精神瞬間上升了一個檔次。結果出門發現霸王龍拉了超級無敵一大坨金黃色便便，交警告訴我這違反了道路安全法要罰款，民警告訴我這這坨霸王龍便便大得離奇，要交給國家做研究用，最可怕的是，城管告訴我，由於我的行為嚴重危害了市容市貌，我將被發配到本星球的陰影區去開荒或挖礦三個月。不過萬幸的是，我不用去前線跟恐怖的蟲族拚命，感謝萬能的飛面之神，讓我今生還有機會再見到小麗，RAmen. ——天辣嚕我也會寫魔幻現實主義了so easy媽媽再也不用擔心文學養不活我了！史詩奇幻的主角一般都不是平民，即使出身貧寒也肯定會隨著故事的發展成長為英雄人物（不然就不是史詩了啊）。現代西方奇幻文學中史詩奇幻是主流，所以會造成氣候主角都是帝王將相、公子千金各種二代的印象。
其他子類就不一定。哈利波特其實就是反例啊，主角都是平民百姓啊，最多只能算魔法界的中產階級，都會魔法是因為它就是關於魔法世界的作品，當然不會把重點放在不會魔法的人群身上……還有尼爾蓋曼的一些作品（很多短篇之類）也一樣。DND的國度系列短篇集里也有不少關於奇幻世界的"普通人"的作品。
以上假的題主所說的平民指的是非權貴階層，如果題主的意思是指沒有任何特殊經歷，天天過著（奇幻版本的）平淡的日子，也沒有任何炫目特技的"普通"，那這樣的主角肯定是很少的……畢竟作為通俗文學，奇幻小說的主角就是不是貴族也得是流浪大俠，或者很能打，或者的有點特殊的花招，或者運氣超好之類的……不然有什麼好看的啊？
話說我倒是想起了GRR馬丁的一篇科幻 Nightshift，講的就是真正平凡的星港碼頭工人，除了各種科幻的搬箱子技術就沒有別的內容了，你可以找來讀一讀，看看會有什麼感受……
因為你選擇的是奇幻文學，而不是《平凡的世界》！
西遊記里幾乎每集都有平民呀，不然唐僧找誰化齋去呀，還沒到五行山就得餓死了！
最著名的平民聚集地就是高老莊了！我十幾年前寫過一個以平民為主角的奇幻短篇小說，
還發表了——紙質雜誌哦是不是酷酷的？
但是 - - 並沒多少人喜歡。
當然主要是我寫的不好，矯情致死，不堪卒讀 - -
以後再寫就不會那樣了。
在奇幻背景下的平民，一般不是炮灰就是路人甲乙丙丁……
不和主要人物搭上點兒很難寫，寫多了就偏離主題，
而他一旦和主要人物搭上關係，出場和台詞一多，就註定無法平凡下去了。
最簡單的例子：如果《霍比特人3》中我和瑟蘭迪爾對手戲超過3分鐘，怎麼著也得是個「密林之王的野外小妾」啥的吧 - -
不然給我這麼多戲份打醬油，浪費主要人物的時間做什麼？
總要對主要人物造成點兒啥影響才有資格出場那麼久——
而一旦造成影響了，這還能算平民么？
在野皇親國戚是最低配置。世上本沒有英雄，平民行英雄的事便是英雄，而成了英雄便再也不是平民。
弗羅多、雷斯林，都不是什麼帝室之胄、九尾血脈。一個生於兔子洞，一個長在馬戲團；可全本結束時，一個拯救了世界，一個成了星座。不是少，是你不關注而已，項少龍從楚國乘船逃往齊國的市井生活寫平民還少？從齊國逃離曹秋道追殺的那段，小時候我們最厭倦這一環了，因為平白無故的高手突然就虎落平陽被犬欺，讀的人真憋屈，但是很多年以後，我才回味人生最難的正是死裡逃生的這點微光，獲得重生的一刻你才懂得生活的美好和親情的珍貴。
而且當我也逃亡在路上的一刻我才知道人能遇到的最大的困難絕不是自然界帶給你的困難，災難，飢餓不可能打垮你求生的慾望，但是來自人心的陰暗面卻能把你的求生之路一筆勾銷，所以這種人性深處的險惡才是那些出門在外行走在路上的朋友們所遇到最大的困難。
說明你不了解奇幻的問題，好好的人物情節幹嘛要費神費力創造這個新世界呢？因為現實束縛了想像力！
既然創造構思新世界必須完善嚴謹，那麼怎麼算完備呢？
先放下這個問題，我們要了解外國或者歷史怎麼辦？普通人看他有什麼偉人名人做了什麼大事，和亞歷山大凱撒拿破崙打仗的都是元帥將軍啊，處理的都是大官國王大學者。史書會稍微提提風土人情，宗教信仰之類的。學者就不行啦，老毛說二十四史是帝王家譜！要研究他的政治制度，社會階級，生產方式，基本國策，經理產量，風俗文化等等。
回過頭來看我們的奇幻，作者要創造一個世界給人物情節作為背景。如果背景不好就不如寫寫意識流魔幻現實算了。文學裡學者關心的上面羅列幾點不可能是重點，讀者在乎的和我們看歷史一樣，那就必須大人物的事迹串聯起來去構成整個世界的發展脈絡！這麼說不知道你懂了沒有。
然後呢有人說冰火魔戒也有什麼小人物故事，那些不過是必要的文學手段而已。
其次就說魔戒吧，托爾金的魔戒思想價值的一個核心就是小人物創造了歷史！霍比特人拯救了世界！不過我們看到無名之輩捲入歷史大事展現了哲人的品質也成了傳頌千古的名人了！
當然有平民啊，在開始的時候。
就我看過的作品說，《HP》裡面哈利是個受欺負的小孩，《魔法師·學徒》、《魔法師·大師》裡面帕格是個撿貝殼差點把命撿沒的小子，《魔戒》里弗羅多是個農夫，《黑雲壓城飲瓊漿》裡面那個愛爾蘭人主角叫啥來著也就是個流浪劍客。。。。。。。哦等等，我知道你想要什麼了。
尼爾·蓋曼！
這傢伙是我高中時期最喜歡的作家。《美國眾神》醬油私生子，《烏有鄉》醬油小職員，《好兆頭》醬油天使惡魔算不算平民？，《墳場之書》小男孩，《星塵》小小子，《蜘蛛男孩》沒有神力的神裔。
喬治·馬丁的《熱夜之夢》從頭到尾弱小的阿布納，BTW愛死fever dream那艘船了。
暫時想到這倆作家。
巫師中就有貴族和平民啊 看完整套書不會有 描寫平民少的感覺吧
既然是奇幻作品，描寫平民的生活，比如一個農民，進程買種子，和批發商討價還價，最後便宜地買到了，然後回家種地去。。。你覺得這樣對得起奇幻二字嗎？
推薦《狼與香辛料》，主角就是沒有武力，也不會魔法的商人，當然也沒傳奇背景（例如神或名人後裔）。全篇就是他到各個地方做生意，可是一樣很好看
奇幻世界的平民估計要比現實世界古代平民更加悲慘~~~~
在現實世界裡，有官逼民反這個詞，但在奇幻世界裡對於當權者，他們可以更厲害的壓迫底層，因為武力控制的差距更大。
力量對比更不平衡。
頂層的武力上限越高，則平民更慘
玩笑回答：全是平民生活那就不是奇幻文學了，那叫魔幻現實主義。
下面是正經的思考：
平民生活不好寫，能寫好平民生活的人，大概也不會去寫奇幻而是傳統文學的主力軍。
但是也不是不可以。
大可設置華麗恢宏的背景，然後寫這個背景下掙扎的普通人，英雄作為傳說和流言貫穿始末，然而故事裡掙扎的，努力活的好看的都是普通人。
平民身上也能有挖掘的很多特質，也能關聯到愛與美的本質。
但是從他們身上，我們看得到這個時代給他們的烙印。
而且同樣是幻想，科幻里這樣的作品就能有不少，舉個例子《地火》《鄉村教師》，奇幻為何不行？只是願不願意或者有沒有筆力去寫罷了。
而且誰說沒有這樣的故事？比如說雲荒這個世界，在我心裡，沈瓔瓔一篇講最底層屠龍戶的《夢旅人·屠龍》，完爆滄月的六本《鏡》之總和。
沈瓔瓔《屠龍》【雲荒·資源】少見的雲荒短篇集錦① ：沈瓔瓔《夢旅人》
其實很多很好的主流文學不是這樣的嘛？大時代和小人物。奇幻文學只要肯下功夫就能做到，但是讀者願不願意看呢？那就不知道了。
奇幻的主力讀者可能不喜歡這樣的故事，他們要看英雄，而傳統文學的讀者可能又頑固不化地排斥類型文學【不過我在文學社裡看到過不少這樣排斥類型文學的人，反而幻協里對各種好書來者不拒……】但是市場銷量上無疑是那些爽的YY文更有出路。
這樣一來夾雜在這中間的故事很難有讀者群。或者說它的讀者群也很難主動發現它。
以前跟著學校幻協對話過一個科幻作家，他是這麼說的【大概意思，不記得了】，寫文，你最好能夠有旗幟鮮明的特色。
ps：奇幻故事裡寫普通人，其實這是我最希望能做到的，不過我也只是個自娛自樂沒事寫幾筆的人罷了。
啊我記得我以前寫過一個故事並且交給語文老師看，我當時的想法就是想寫個大時代下人物平淡的生活故事，直到最後一刻時代逼到了角色面前他才有所大的舉動……
老師回了我：
但不管怎麼說，我還是希望可以努力吧。
以及前一年關於奇幻背景下小人物的嘗試
【文章】150424——《狼殘生》
對於生活的描寫還是不足，可以有更多的拓展面，但是我會加油的⊙▽⊙
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