如何評價twentine這位言情作者的作品？

12-14

我認為對T的文，最恰當的評價就是這句話——一毫一厘都極端曖昧，舉手投足間滿是火花，平淡無奇卻極富趣味。

這個作者太懂了。
遊走在現實之間，寫的故事悶悶地叩擊著人心。
對她的作品，我沒法喜歡，只是慢慢地看。
《那個不為人知的故事》循序漸進，就像是一條深深的巷子，一直一直往裡走，走到最後沒撞的頭破血流，只是黑漆漆的一片，再也走不下去了。
《阿南》是少有的從頭到尾一氣呵成那麼精彩的文字。那種暗沉的熱烈的硬碰硬的情感，和那種平淡的無味的貧窮的表象放在一起，小心翼翼又忍不住扼腕嘆息。貴州是個好地方。
《有生之年》相較而言不太喜歡，但也佩服作者能把一個三觀這樣不正的故事寫的這麼理直氣壯。在文章中段部分我是真的咬牙切齒地感慨：她怎麼能把故事寫成這樣，這麼含蓄而熱烈，這麼逼真而扣人心弦。
《忍冬》也是。前半段太合胃口，所以後半段不是那麼合胃口。高中時期那一段，女孩的費盡心機和男孩的輕易淪陷寫得如此薄，懸在心口，難以釋懷。後半部分稍顯突兀，幸而他最終重新背上了書包，幸而她還是願意做那個瓷娃娃。

人物刻畫是我特別佩服她的一點。
陳銘生那句「楊昭，你別玩兒老子」讓我驚艷了一把。一個三十四的男人，怎麼能說出這樣的話。
阿南，周東南。我覺得他是她筆下最出色的人物。一個那麼……厚實的小夥子。從貴州到北京，他追隨而來的時候，我只剩驚嘆。

難得一見的作者，文字的運用恰到好處，人物的刻畫從容自如，下一本永遠都有驚艷之處。是那種咬了牙暗自佩服的驚艷。

滿地都是月亮，她偏偏抬頭看見了六便士。

她的書裡面的主人公男人有男人味，女人有女人味。

那個不為人知的故事陳銘生一句「楊昭，你別玩老子…」三十四的男人，對愛情的踟躕，慎重，以及對楊昭的期待，還有那麼一點即使是飛蛾撲火也奮不顧身的決然…辭彙缺乏，總之這句話成功撩到了我…也實在心痛這兩個人

-
twintine,說白了，也是個寫童話的，你要對我講，不，她不寫意淫文，她的主人公不完美。我只想笑，是啊，她筆下男男女女不完美，但他們的那些小缺點，並未招來嫌棄，反而讓他們找到了對的人，他們的命太好，失足少年遇上柔情女老師，殘疾警察碰到溫柔女強人，家奴大叔愛上早熟蘿莉.....現實哪有那麼好，你遇到的人，就剛好是那個對的人，你講不愛一個人，便能真的不愛，你講你要放手，於是乎豪邁甩手，不扯痛一寸皮肉，更不會有閑愁湧上心頭，噫，浮生一場夢。

再說，她筆下的主人公哪裡不完美了，得體的勇敢，恰到好處的怯懦，狡黠得可愛，愚笨得溫情。主人公的每聲嘆息，每滴淚，每句話，都剛好驚起有情人的鷗鷺，這些愛情太完美，凡塵中的我羨慕不來。

t大行文，平實中見奇崛，她對文章節奏把握很好，估摸著應該是個會寫大綱的人，文風之穩健，實數難得。

我瞧得上眼的寫言情的網文作者不過五指，她算一個，畢竟，我也曾幻想那種美好的感情過。

那個不為人知的故事我看了三遍，每一次看到陳銘生死的時候，眼淚就不受控制往外涌

忍冬看的時候少女心萌動，裡面有一句話我覺得非常好，——世上本沒有真正的原諒，每一段路踩過都會留痕，可我依舊感恩，因為在人生最難的路段上，善拖著惡在走，愛背著前行，等跨過這篇荊棘林，回頭看時，真假善惡皆是我心。

有生之年看得也是非常感動，痞痞的昆哥讓人心疼，不過最後靠著自己的腦子和能力也混的很不錯嘍！
還有阿南，和成芸相遇在風雨
成芸進去了，阿南一直在等她。最後他收到判決簡訊的時候心情又是如何呢？

我看愛華的文，有副作用～那就是看完好幾天都走不出來，寫的東西也不會讓人覺得做作，或者故作輕鬆搞笑，總之就是很真實，哈哈

T大新文「打火機與公主裙」上荒草園完結
殺馬特?峋蹲號子了，朱妹出國了。
不知道接下來故事會是什麼走向呢

凌晨三點，看完打火機與公主裙荒草園。
故事沒有完結。
宿舍里關了空調，有點熱。
我心裡有一團火。
真的，這麼殺馬特的人設和劇情。
T大寫起來居然這麼……脫俗。
我服。

她的文字特別乾淨，看似平淡的敘事背後暗潮湧動，一旦開始就吸引人一直看下去。擅長用細節體現人物個性，主人公不完美，卻從來不流俗。
看《那個不為人知的故事》，被深深打動和震撼，心痛得喘不過氣來。才驚覺她已經把讀者帶到了故事的深處。
對她認可度很高，當然有一部分原因是我們本來就對網路作者期待值沒那麼高，不過她的出現還是非常令人驚喜。從春十三少之後終於又有了喜歡的現代文網路作者。

快准狠，不矯情，絕對不寫為了意淫完美愛情的總裁文。女主很個性，生活中很少見到這樣的人物。講真，雖不能至，心嚮往之。最驚艷的是《阿南》，文筆老練，情節難猜。
其實網路小說看多了讀者們對情節一般很寬容，不會有太高要求，但是個人覺得量總代表了網路小言水準，就是那種當別人對你不屑「呀，網路小說魚龍混雜哦」你能把量總的文砸給她亮瞎她的感覺。嗯。真的喜歡。

剛看完她的《阿南》。怎麼說呢，她的作品就像一個巴掌，把你打醒，讓你清清楚楚的看到自己的慾望，以及虛偽。不再像以前看的那些言情文一樣，你開始相信人真的不需要很完美。在乎的是對方是誰。不完美的人和不完美的人，可以擁有完美的愛情。對，就是那種愛到極致的愛情。
twentine筆下的人都是殘缺的，但是也是最真摯的。他們能夠不那麼多的在乎，只是真的去愛了，很久沒看到這種直白強烈的愛情了。有些魚死網破的乾脆，山崩地裂的決絕。
可能你乍一讀再的書，沒有太大感覺，甚至覺得無趣，畢竟沒有一般言情的樣子，可是當你繼續讀下去時，你會被深深的吸引。像是泥潭，越陷越深。她能夠赤裸裸的寫慾望，寫世俗，讓人覺得舒服坦蕩。她筆下的女人，就我看的幾篇現代文，很厲害，每個都很厲害，性格很亮眼。
我想這陣子，我要書荒了，或者說，我以後在言情這塊，沒有書好看了。
看過太多大神的文了，最後卻很難過。

看了T大的書之後，大部分言情小說都入不了眼了。所以會書荒啊啊啊啊啊啊！！！

中文筆名：無量渡口她是一位與眾不同的網路寫實小說家。卓爾不群，文采非凡。文章結構邏輯性強，脈絡層次清晰；情節一波三折，引人入勝；語言樸實無華卻老到成熟，自成一韻；人物活靈活現，躍然紙上。
寫文風格
語言簡潔明快，考究純熟，簡短精悍，言簡意賅，洞悉人心世情，個性張揚而不乖戾。其作品大多為長篇小說，但從敘事上來說，風格類似於中國文壇上的中篇小說。說不上雅緻華麗，但以其波瀾老成，不蔓不支見長。有著極高的文學審美情趣和藝術性。起點高，氣魄大，功底深。

」言情小說首先是小說，其次才著重於言情。」現今往往很多網路作家都容易忽視這一點。

小說內容

其小說大多從平凡人的角度出發，觀察人物的內心活動。其細緻入微的觀察力令人叫絕，洞悉人性，諳於人情世故的描寫刻畫也不禁讓人生艷。常常能在平凡的事情上觸摸到人的心靈最柔軟的地方。關注邊緣人物的生存發展與命運前途。能秉要執本，抓住重點，一語道破人性。敢於大開大闔，讓你猜不出情節發展動向。又能緣情體物，善於探賾索隱，吸引讀者注意力一起尋找真實。她的小說有著深邃的社會意義、人生感悟和深層的文化積澱。將網路言情小說寫到了一個新的高度。曾經在網上看到一位男性網友評論「這種小說絕不是一個女性能寫出來的。」後來她在微博上明確自爆性別。

小說人物

不得不說，在整個小說裡面，其人物的設想、描繪以及影響力都是最精彩的一部分。她的作品是高貴的，她的人物也是高貴的。女主身份地位不俗，見識遠博，觀察獨到，洞明世事，而又潔身自好，有著自己的愛情信仰與追求，不流於俗，不見於俗，也不容於俗。男主一般後天殘疾，有著不可推卸的家庭責任，肩負使命，無私奉獻地活在社會底層。命運給了他沉重一擊，但是他堅強隱忍地承受下來了，儘管耗盡數十年。小說里往往帶著作者的審美趣味，該男主一般嗜煙但溫柔寬容，性感但不風流，衷情而浪漫，愛上便是一生。堂堂正正，光明正大，情感真摯而熱烈，剛正不厄。

以其代表作《那個不為人知的故事》為例

這是一個她為數不多的以悲劇為結局故事。海明威曾說：一個故事講到一定程度的時候，你會發現只有死亡是最好的結尾。魯迅也說：死亡將人生有價值的部分毀滅給人看。我想之所以安排這樣一個「男主犧牲，女主殉情」的結局，大概是出於對所有緝毒卧底警察的致敬。而女主最後的選擇也印證了鐵凝的那句話「倘若人生不過是長街上的一個短夢，我也願意把這短夢做得生意盎然」。女主為了追尋愛情的足跡，勇敢地踏上了黃泉路。說不上遺憾，命運使然。浮屠三生，不過黃粱一夢。

結評

作家在營造作品的同時，作品也在營造作家。阿量是為數不多真正讓我欽佩的小說家。她現在的人氣也在持續不斷地上漲。甚感欣慰。如果結合冰山理論來看待其文學作品，我還是希望大家能看到她冰山之下的美景--那不為人所知的八分之七。藏匿在真實中的熱情和真摯。

現在晉江上的作者，就只佩服T大和魚總，她們的書每次看完都會書荒，文筆很贊，也沒有某些人的撞梗，題材也不是什麼很熱的那種，但看起來就非常帶感。

看的時候覺得男主人公是我，女主人公也是我，我的慾望，我的黑暗，我的小器，都赤裸裸地展現了。不覺得難受，反而覺得釋懷

她的作品給人一種宿命感。
兩個主角的性格和生長環境註定了和對方在一起，註定了會有那樣的愛情。
這種強烈的宿命感讓人覺得自己也會得到這樣的愛情。

她在講故事，如同白描一樣，看上去只是在講一個故事而已，像旁白，是客觀的、冷靜的，但其實不。

她構建了一個自己的世界，用敘述一般的筆觸描繪出一個男人與一個女人，緩緩地輕輕地，像搭積木一樣，搭成她想要的形狀。

而她的感情，需要表達出的概念是在整個構造里的。每一句話好像沒什麼感情，每一個人只是看似冷靜不加主觀臆想的白描，好像是旁觀的淡漠的，但通篇看完之後，才會知道她的表達在整個建築里。

不像一般作者直白地把自己的主觀描述感情加在主角身上，片語多變詞藻華麗，但看上去很淺顯，沒有後勁；
而這位作者是建立了一個自己世界的表達，有股勁兒在深處，她能通過敘述與結構，把這股想要表達出的勁兒讓讀者感受到。

換一種形容，像攝影頭冷冰冰的攝入畫面，但所有的畫面組合起來就是她要你感受到的味兒。

乾脆利索，手起刀落。

暫時這樣覺得。

個人看過她的作品之後，也不是每一部都看，感覺有，感慨並不大，因為世事多變，現實中的故事和這個差不多甚至更加……慘烈？無奈？惘然？世事不過如此。
長大了，心境穩了，接受度高了，看看故事就好。

昨晚看《阿南》一半多時，突來感覺，寫下以上。
兩天的時間，利用空閑，慢慢看完，哦——這麼一個故事啊，感覺不錯，但不會看第二遍。
結局了，完了，也就隨著放下手機而放下了。

我認識李峋認識朱韻

認識楊昭認識陳銘生

足夠了

教會我專業鑽研不服輸的精神

告訴我自己的選擇要走的堅定

要忠誠要坦蕩要勇敢

要有自己最果敢冷漠又固執的靈魂

就是這樣

是T大帶給我的力量

看到T大的作品是偶然，一看就被吸引了好嗎？我覺得那些不為人知的故事還有阿南它們之所以讓我覺得好看就是因為整個故事的發展是符合邏輯符合情理的。就是會讓我覺得真實。對，真實足以概括全部。我就會想在這個世界上真的有人是像生哥還有阿南那樣活著的，他們很真實很鮮明，而不是那些落入俗套的小言男主。

Twentine難得之處在於筆下人物絕不庸俗，有格有骨，這個真的太可貴。在如今晉江風氣儘是「霸道總裁許你一世嬌寵」、「重生後大開金手指玩死所有自己看不慣之人」、「嫡庶撕逼大戰」、「帶系統快穿和所有自己喜歡的角色談一遍戀愛！」這樣的環境下，Twentine的作品確是清流。

意淫也好，瑪麗蘇也罷，從來都不是問題，好的作品都是富有宏大而精微的想像力【也就是俗稱的意淫】，關鍵還得看想得是什麼、想得怎麼樣。有的作者，從ta的人設與人物刻畫和情節涉及上，真是能看出一腦袋的傖俗，全部的人生理想就是做一個巨型嬰兒。有的作者真是從頭到尾都是一副蒼天不公世人負我的狠勁兒。還有一些女作者，厭女症+精神直男癌已經病入膏肓，反女性氣質到了令人嘆為觀止的地步，不知是可恨還是可悲。而Twentine筆下雖多酷炫狂拽型女主角，但她們身上剛柔並濟，並不是一種去女性化的酷。而作者對感情的描寫，也把「平等」和「尊重」滲透到了每一個角落，和推崇「我的女人我就是要把她寵上天」之流真是不可同日而語。

不過具體到《那個不為人知的故事》這本，我覺得前半段是優於後半段的，後半段恍惚在看海岩的小說。我倒是覺得，就把陳銘生設定成一個前緝毒警察現役殘疾人出租司機，和楊昭這樣的人相愛了，倆人要怎麼走下去。大情大性的人如何面對瑣碎，令人沮喪的日常困難又如何因為英雄夢想般的愛情燃起點點微光。

她以文學中的有限視角展開一個個平靜卻從不平淡的故事，看似輕描淡寫，實則暗潮洶湧，可見筆力之足。

她對人物命運和故事情節的把握爐火純青，收縱自如，常於平實的對話中穿插著淋漓的描寫與警辟簡潔的說理，詞鋒卻並不銳利，也沒有流麗的詞采，但逐字逐句讀來，只覺得語簡意深，雖只是淡淡描摹，卻輒盡情狀。因其凝練的筆法而不見滯澀的敘事與抒理都十分獨到得當，在人物對話和心理活動間穿插的描寫也疏朗而生動富有韻致。

然而以上都是唬人的。

我喜歡T大的作品，不單是因為她的筆法，更是驚艷於她的筆調。她的文字里沒有矯揉造作的痕迹，只是平靜的敘述，還有敘述下暗流洶湧的情潮。
譬如《那個不為人知的故事》里的楊昭和陳銘生，他們相愛得那麼淡——對話很平靜，很瑣碎，不像在一起不久的情侶，倒像柴米油鹽的夫妻。
但他們分明又愛得那麼烈——像楊昭在玉龍雪山下的畫，昏黃，濃艷，就像要燃燒一般，雖然經盡曲折卻一直將彼此視若珍寶。

對於小說而言，主題過於鮮明是大忌。小說的「理」是蘊含在故事之中的，並不特別彰顯出來。T大的作品通過對文中各類形象的客觀描繪、隱喻、象徵來暗示她所想表達的情感與思想，不鋪張揚厲，卻寄慨遙深。

君子引而不發，躍如也。

小說忌諱作者自顧自的抒情，而主張把感情包裹於紮實的內容之中，交由人物之口去說或由情節的自然發展去顯露，小說的情感應經過耐心的醞釀與鋪墊，如細雨漫漲的春潮，飽滿有力，蓄勢待發，卻停留在將要漫溢而未漫溢的狀態。

福樓拜在談及《包法利夫人》的創作時說：「藝術家在他的作品中，應當像上帝在造物中一樣，銷聲匿跡，而又萬能；到處感覺得到，就是看不見他。」

而T大的文字正是如此。

故事也許是虛假的，但也許有一部分正來源於現實，又也許它正在現實中一點點上演。無論如何，故事裡的人物是血肉豐滿的，情感是飽滿而斂抑的，如霧一般地籠罩在小說里，處處有又好似處處無。

假作真時真亦假，無為有處有還無。
虛實之中，自有乾坤。

林語堂在《讀書的藝術》中說：「這好似一見鍾情，一個讀者不能由著旁人指點著去愛好這個或那個作家。但他一旦遇到他所愛好的作家時，他的天性必會立刻使他知道的。」

世間萬物，如露亦如電。
能在偶然間遇見一個十分喜歡的寫手，一部十分喜歡的作品，何其有幸。

最後，正如T大在晉江開設的專欄名稱——無量渡口，願她的文字渡我，亦可渡你。

在此鞠躬。