你看過文筆最美的書是什麼？

12-14

@kafile 本問題的原意確實是想尋求文筆優美的書籍或句子，而不是文字。
問此問題的緣由是最近在看和莎士比亞有關的漫畫，裡面雖然是翻譯，但文字卻讓人清晰地感受到重量，以及那種由詞語相互組合而散發出的美感。
我希望能看到更多的類似的片語或句子。

謝邀。

美有許多種的。

真摯細切之美的片段：
我記得魚尾巴砰砰地拍打著，船上的座板給打斷了，還有棍子打魚的聲音。我記得你把我朝船頭猛推，那兒擱著濕漉漉的釣索捲兒，我感到整條船在顫抖，聽到你啪啪地用棍子打魚的聲音，像有人砍一棵樹，還記得我渾身上下都是甜絲絲的血腥味兒。
——海明威《老人與海》

精緻沉鬱之美的片段：
菲雅爾塔的春天多雲而且晦暗，一切都很沉悶，懸鈴木的花斑樹榦、杜松灌木、柵欄、礫石，遠遠望去，房槽參差不齊的淡藍色房屋，從山脊搖搖晃晃地爬鋪上斜坡（一棵落羽杉指示著道理）。在這片水汽騰騰的遠景里，朦朧的聖喬治山與它在繪畫明信片上的樣子相距得越發遠了；自一九一〇年起，比方說吧，這些明信片（那些草帽，那些年輕的出租馬車夫）就一直在它們的旋轉售賣支撐架上，以及在表面粗糙的一塊塊紫晶岩片和美妙的海貝殼壁爐上，招徠著那些旅遊者。空氣中沒有風而且溫暖，隱隱約約有一種燒糊了的獨特味道。海水中的鹽分被雨水消溶了，海水比灰色還淺，是淡灰綠色的，它的波浪真是怠懶怠得不願碎成泡沫。
——納博科夫《菲雅爾塔的春天》

氤氳圓潤之美的片段：
咬著鑲琥珀柄子的煙斗，忽必烈一邊聽馬可·波羅講故事，神色淡漠，一邊在緞子拖鞋裡弓起腳趾，他的鬍鬚垂及紫晶項鏈。這些日子，入夜時總有一股淡淡的憂鬱壓住他的心……可汗有時會突然有心滿意足的感覺。這時他就會離開座墊，站起來大步走過鋪著毯子的小徑。靠著亭台的欄杆，以迷茫的眼光環廈整個御花園，掛在香柏樹上的燈照亮了花園。
——卡爾維諾《看不見的城市》

流暢清爽之美的片段：
在那之間，我一直盯著她瞧，因為她的衣服非常貼身，所以說起來，那倒也是相當美妙的風景。肩膀滑溜溜的，肚皮就像一張圖畫紙一樣筆直單薄，而且身段苗條。總括一句話，她就像是一個人把一九六七年的整個夏天都照單全收的那種女孩，讓你覺得她房間的衣櫥里，一定已經把整個一九六七年夏天有關的一切，就像折迭整齊的內衣一樣，全都收藏齊全了。
她撕開薄荷口香糖的包裝紙，放一片在嘴裡，一面非常有魅力而起勁地上下左右咀嚼起來，一面又從我面前走過。然後那輛炭灰色的ＶＷ車，就像一尾鱒魚似的，在夏之流水中優雅地川游而-去。
——村上春樹《薄荷口香糖》

斑斕明麗之美的片段：
七月，父親到外面去取水，把我和母親、哥哥留在家裡，他實在不堪忍受夏日那熾烈而又令人暈眩的熱氣的折磨。光線刺激得人心神恍惚，我們沉浸在假日那本漫漫長書中。書葉間陽光照耀，能聞到金黃色的梨子正在軟化的果漿散發出的那種甜絲絲的氣息。
清澈明媚的早晨，阿德拉從集市歸來，猶如從白晝的光焰中冉冉現身的果樹女神波莫娜。她的籃子里流溢著色彩繽紛的陽光之美——瓊漿欲滴的紅草莓表皮晶瑩剔透，神秘的黑色酸櫻桃散發出來的香氣比品嘗時更沁人心脾，飽含金色果漿的杏子躺在那個漫長的午後的果核上。在這本純凈的水果詩集旁邊，她卸下富有能量和韌勁的排骨以及像死去的章魚和水母般的海藻蔬菜——說不上什麼味道的飯菜原料，還有主餐用的蔬菜和植物配料，散發出一股曠野和鄉村的清香。
——舒爾茨《八月》

流轉繁密之美的片段：
王小玉便啟朱唇，發皓齒，唱了幾句書兒。聲音初不甚大，只覺入耳有說不出來的妙境：五臟六腑里，像熨斗熨過，無一處不伏貼；三萬六千個毛孔，像吃了人蔘果，無一個毛孔不暢快。唱了十數句之後，漸漸的越唱越高，忽然拔了一個尖兒，像一線鋼絲拋入天際，不禁暗暗叫絕。那知他於那極高的地方，尚能迴環轉折。幾囀之後，又高一層，接連有三四疊，節節高起。恍如由傲來峰西面攀登泰山的景象：初看傲來峰削壁干仞，以為上與大通；及至翻到做來峰頂，才見扇子崖更在做來峰上；及至翻到扇子崖，又見南天門更在扇子崖上：愈翻愈險，愈險愈奇。那王小玉唱到極高的三四疊後，陡然一落，又極力騁其千回百析的精神，如一條飛蛇在黃山三十六峰半中腰裡盤旋穿插。頃刻之間，周匝數遍。從此以後，愈唱愈低，愈低愈細，那聲音漸漸的就聽不見了。滿園子的人都屏氣凝神，不敢少動。約有兩三分鐘之久，彷彿有一點聲音從地底下發出。這一出之後，忽又揚起，像放那東洋煙火，一個彈子上天，隨化作千百道五色火光，縱橫散亂。這一聲飛起，即有無限聲音俱來並發。那彈弦子的亦全用輪指，忽大忽小，同他那聲音相和相合，有如花塢春曉，好鳥亂鳴。耳朵忙不過來，不曉得聽那一聲的為是。正在撩亂之際，忽聽霍然一聲，人弦俱寂。這時台下叫好之聲，轟然雷動。
——劉鶚《老殘遊記》

壯闊豪邁之美的片段：
康布羅納的這個字有一種崩裂的聲音，是滿腔輕蔑心情突破胸膛時的崩裂，是痛心太甚所引起的爆炸。誰是勝利者？是威靈頓嗎？不是。如果沒有布呂歇爾，他早已敗了。是布呂歇爾嗎？不是。如果沒有威靈頓打頭陣，布呂歇爾也收拾不了殘局。康布羅納，那最後一刻的過客，一個默默無聞的小將，大戰中的一個無限渺小的角色，他深深感到那次潰敗確是荒謬，使他倍加痛心，正當他滿腹怨恨不得發泄時，別人卻來開他玩笑，要他逃生！他又怎能不頓足大罵呢？
他們全在那裡，歐洲的君王們，洋洋得意的將軍們，暴跳如雷的天罡地煞，他們有十萬得勝軍，十萬之後，再有百萬，他們的炮，燃著火繩，張著大口，他們的腳踏著羽林將士和大軍，他們剛才已經壓倒了拿破崙，剩下的只是康布羅納了，只剩下這麼一條蚯蚓在反抗。他當然要反抗。於是他要找一個字，如同找一柄劍。他正滿嘴唾沫，那唾沫便是那個字了。在那種非凡而又平凡的勝利面前，在那種沒有勝利者的勝利面前，那個悲憤絕望的人攘臂挺身而起，他感到那種勝利的重大，卻又了解它的空虛，因此他認為唾以口沫還不足，在數字、力量、物質各方面他既然都被壓倒了，於是就找出一個字，穢物。我們又把那個字記了下來。那樣說，那樣做，找到那樣一個字，那才真是風流人物。
——雨果《悲慘世界》。

繁複華麗之美的片段：
紐約黑幫的歷史（赫伯特·阿斯伯里1928年出版的一本八開四百頁、裝幀體面的書里作了披露）像野蠻人的天體演化論那樣混亂殘忍面龐雜無章，織成這部歷史的是：黑人雜居的廢棄的啤酒店的地下室；多為破敗的三層樓建築的紐約貧民區；在迷宮般的下水道系統里出沒的「沼澤天使」之類的亡命徒幫派；專門收羅十來歲未成年殺手的「拂曉少年」幫；獨來獨往、橫行不法的「城郊惡棍」幫，他們多半是彪形大漢，頭戴塞滿羊毛的大禮帽，襯衫的長下擺卻飄在褲子外面，右手握著一根大棒，腰裡插著一把大手槍，叫人看了啼笑皆非；投入戰鬥時用長棍挑著一頭死兔當做旗幟的「死兔幫」；「花花公子」約翰尼·多蘭，油頭粉面，夾著一根猴頭手杖，大拇指套著一個銅傢伙，打架時專門剜對手的眼珠；「貓王」彭斯能一口咬下一隻活耗子的腦袋；「瞎子」丹尼·萊昂斯，金黃色頭髮、大眼睛失明的妓院老闆，有三個妓女死心塌地為他賣笑；新英格蘭七姐妹經營的紅燈區一排排堂子，她們把聖誕夜的盈利捐贈慈善事業；餓老鼠和狗亂竄的鬥雞場；呼盧喝雉的賭場；幾度喪夫的「紅」諾拉，「田鼠」幫的歷屆頭子都寵愛她，帶她招搖過市；丹尼·萊昂斯被處決後為他服喪的「鴿子」利齊，結果被爭風吃醋的「溫柔的」馬吉割斷了喉管；1863年瘋狂一周的騷亂，燒掉了一百所房屋，幾乎控制全市；會把人踩死的街頭混戰；還有「黑鬼」約斯克之類的盜馬賊和投毒犯。他們之中鼎鼎大名的英雄是愛德華·德萊尼，又名威廉·德萊尼，又名約瑟夫·馬文，一又名約瑟夫·莫里斯，又名蒙克·伊斯曼，是一千二百條漢子的頭目。
——博爾赫斯《惡棍列傳》

輕逸凌空之美的片段：
長安城是一座真正的園林：它用碎石鋪成的小徑，架在水道上的石拱橋，以及橋下清澈的流水──這些水因為清澈，所以是黑色的。水好像正不停地從地下冒出來。水下的鵝卵石因此也變成黃色的了。每一座小橋上都有一座水榭，水榭上裝有黃楊木的窗欞。除此之外，還有渠邊的果樹，在枝頭上不分節令地長著黃色的批耙，和著綠葉低垂下來。劃一葉獨木舟可以游遍全城，但你必須熟悉長安複雜的水道；還要有在湍急的水流中操舟的技巧，才能穿過橋洞下翻滾的渦流。一年四季，城裡的大河上都有弄潮兒。尤其是黑白兩色的冬季，更是弄潮的最佳季節；此時河上佳麗如雲……那些長發披肩的美洲人在畫肪上，脫下白色的褻袍，輕巧地躍入水中。此後，黑色的水面下映出她們白色的身體。然後她們就在水下無聲無息地滑動著，就如夢裡天空中的雲……這座城市是屬於我的，散發著冷冽的香氣。在這座城中，一切人名、地名都不重要。重要的是實質。
——王小波《萬壽寺》。

旖旎婉曲之美的片段：
說話時，寶玉已是三杯過去。李嬤嬤又上來攔阻。寶玉正在心甜意洽之時，和寶黛姊妹說說笑笑的，那肯不吃。寶玉只得屈意央告：「好媽媽，我再吃兩鍾就不吃了。」李嬤嬤道：「你可仔細老爺今兒在家，提防問你的書！」寶玉聽了這話，便心中大不自在，慢慢的放下酒，垂了頭。黛玉先忙的說：「別掃大家的興！舅舅若叫你，只說姨媽留著呢。這個媽媽，他吃了酒，又拿我們來醒脾了！」一面悄推寶玉，使他賭氣，一面悄悄的咕噥說：「別理那老貨，咱們只管樂咱們的。」那李嬤嬤也素知黛玉的意思，因說道：「林姐兒，你不要助著他了。你倒勸勸他，只怕他還聽些。」林黛玉冷笑道：「我為什麼助他？我也不犯著勸他。你這媽媽太小心了，往常老太太又給他酒吃，如今在姨媽這裡多吃一口，料也不妨事。必定姨媽這裡是外人，不當在這裡的也未可定。」李嬤嬤聽了，又是急，又是笑，說道：「真真這林姑娘，說出一句話來，比刀子還尖。這算了什麼呢。」寶釵也忍不住笑著，把黛玉腮上一擰，說道：「真真這個顰丫頭的一張嘴，叫人恨又不是，喜歡又不是。」薛姨媽一面又說：「別怕，別怕，我的兒！來這裡沒好的你吃，別把這點子東西唬的存在心裡，倒叫我不安。只管放心吃，都有我呢。越發吃了晚飯去，便醉了，就跟著我睡罷。」因命：「再燙熱酒來！姨媽陪你吃兩杯，可就吃飯罷。」寶玉聽了，方又鼓起興來。
——曹雪芹《紅樓夢》。

綿延排疊之美的片段：
這便是最後的結局。西蒙·何塞·安東尼奧·德拉桑蒂西瑪·特立尼達·玻利瓦爾——帕拉西奧斯將軍永遠地走了。他從西班牙的統治下奪取了一個比整個歐洲大五倍的帝國。為了維護這個帝國的自由和統一，他領導了20年的戰爭。他用鐵脆將這個帝國一直統治到上個星期。但是，到了要走的時候，他甚至連人們應當給子他的信任和慰藉都得不到。唯一十分清楚的是，他真的要走，而且知道他的去處的，只有那位英國外交官。他向他的政府寫了一份正式的報告說：「留給他的時間，勉強夠走到墓地。」
——馬爾克斯《迷宮裡的將軍》

只找了手頭有TXT文檔的，一時說之不盡。美的文本實在太多了，俯拾皆是，實在難說個最字。

《詩經》

《金剛經》

三島由紀夫
豐饒之海的四本每本都很美。
摘自《春雪》，他寫雲實在太美。也是譯者的功勞。

「其實天際的雲層聚得濃濃密密，濡濕了的矮草間冒出雜草的小白花，在雨點的敲打下都耷拉著腦袋，而帶著花粉的花瓣則保持著乾燥的光澤。」

「在草縫間，他們看見忽然閃耀的積雲在擴展開去，半邊天呈現湛藍色，半邊天卻變得陰暗，令人聯想到震耳的雷響將會轟隆隆地卷滾而來。」

「如同被攪動的凝乳般的積雲，凝聚在海面上空。沉痛的光，一直照射到深深的雲的深處。這光雕出了含陰影的部分，越發顯出一種倔強的氣氛。但是，雲谷之間光線懶洋洋地沉澱其中的部分，彷彿有一個遠比這個世界的時間走得更緩慢的時間在那裡假寐。而兇猛雲朵半邊臉頰染上了陽光的部分，反而像是有一種更為迅速的、悲劇性的時間經過。無論哪個都是絕對的無人之境，所以，不論是假寐也罷，悲劇也罷，在那裡都是完全同一性質的嬉戲。。
凝眸觀望，毫無變形，目光稍一移動，確已變形。原先是壯麗的鬃毛般雲彩，不知什麼時候竟亂得恍如初醒的亂髮。凝神望著，卻紊亂如故，紋絲不動，一副茫然若失的樣子。」

第一類就是我國古典類的，很多，只能稍稍列舉：
《幽夢影》
《浮生六記》
《紅樓夢》等等。
當然，文體不同，也有各領域的優秀作品。唐詩宋詞不必多說。特意推薦一種「賦」的文體，例如江淹的《別賦》，開篇就抓人心：「黯然銷魂者，唯別而以已」。
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第二類就是寶島上的很多作家作品，他們國學基礎好，人文素養深：
如備受女文藝青年追捧的三毛的作品
席慕容的詩歌
龍應台的《目送》
張曉風的散文
林清玄的散文
白先勇《台北人》
更有很多在內地沒有上述作家知名但是也很有實力的，比如舒國治。有興趣可以慢慢了解。
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第三類，民國時期以來的很多作家的作品：
朱自清的散文
梁實秋的散文
沈從文的《從文自傳》《邊城》，強烈推薦《從文自傳》，真是完爆人皆稱頌的《湘行散記》。
哦，對了，還有位志士林覺民，他的《與妻書》也是感人肺腑，用情頗深，這些許文筆美有點聯繫吧。
還有許多就不一一贅述，我覺得這個時期的很多作品既有古典風味，又有現代感，誠然不錯。
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最後要說的一類，統稱為外國文學：
比如日本文學
川端康成的《雪國》《伊豆的舞女》等
村上春樹《挪威的森林》《海邊的卡夫卡》《1Q84》
還有兒童文學《銀河鐵道之夜》的宮澤賢治，他的很多作品雖然很朦朧抽象，但文筆很優雅美好。
雖然對衛生巾國很討厭，但是它的民族習性和生活習慣等等，確實很容易培養許多作家擁有靜謐典雅而又優美的文筆。
另一類的外國文學，因為範圍太大，也不好定論，那就不論流派和國籍，說些能想到的作品：
普魯斯特《追憶似水年華》，看這部作品，請一定要靜下心來，放慢速度，不然你無法體會它的文筆美在何處。
屠格涅夫《獵人筆記》
莎翁的《十四行詩》
卡爾維諾《看不見的城市》（這個更是強烈推薦啊，你會發現這書又美又藝術又激發你的想像力和創作力）
馬爾克斯《霍亂時期的愛情》
王爾德的作品
菲茨傑拉德的短篇小說
茨威格的短篇小說
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隨時補充。

文心雕龍

司空圖的《二十四詩品》。
貼兩段個人最喜歡的：

悲慨

大風卷水，林木為摧。適苦欲死，招憩不來。百歲如流，富貴冷灰。

大道日喪，若為雄才。壯士拂劍，浩然彌哀。蕭蕭落葉，漏雨蒼苔。

曠達

生者百歲，相去幾何。歡樂苦短，憂愁實多。何如尊酒，日往煙蘿。

花覆茅檐，疏雨相過。倒酒既盡，杖藜行歌。孰不有古，南山峨峨。

高陽的歷史小說。
有山水處有金庸，有村鎮處有高陽。
高陽的歷史小說在故事性上弱於金庸的武俠，但在文筆上絕對甩開金大俠幾條街。

簡媜的散文

不知道大家有沒有讀過小王子，我親愛的甜橙樹和牧羊人奇幻漂流記。
用的都是孩子的視角來寫作的。
看後，心中有一種豁然開闊的安然。
當時，看的時候卻總是淚流滿面，尤其是你經歷過一些事情再回頭來看的時候。
你以為小時候的那些柔軟脆弱敏感渴望愛單純的好多東西都隨著長大慢慢消失了。
其實，根本沒有。
我們欠自己一個答案，必須要自己尋回來。

木心的詩，海子的詩

其實金瓶梅里的詞話真的很美啊

本來張公子答了就不用再答了……

卡索阿爾生活在澳大利亞，既懦弱又可怕；看守要穿上高筒皮靴拿上火焰噴射器才能進入它的籠子。當卡索阿爾不再環繞盛放麩子的小鍋驚恐萬狀地奔跑，而突然以駱駝式的跳躍撲向看守，後者沒有其他辦法，只得開動火焰噴射器。於是可以看到以下場景：被火吞沒的卡索阿爾渾身羽毛都燃燒起來，邁出最後幾步同時爆發出一聲可憎的尖叫。但它的身體並未燒毀：那布滿鱗片的乾枯部分是它的驕傲和蔑視，開始靜靜地熔化，燃放出奇異的藍色，如剝去皮膚的拳頭一般緋紅，最後畫作最澄澈的綠色，化作翡翠，陰影與希望之石。卡索阿爾解體剝落，瞬間塵埃的雲朵。

科塔薩爾《卡索阿爾畫像》。佩服譯者。

子綦曰：「夫大塊噫氣，其名為風。是唯無作，作則萬竅怒呺。而獨不聞之翏翏乎？山林之畏佳，大木百圍之竅穴，似鼻，似口，似耳，似枅，似圈，似臼，似窪者，似污者；激者、謞者、叱者、吸者、叫者、譹者、宎者、咬者，前者唱於而隨者唱喁。泠風則小和，飄風則大和，厲風濟則衆竅為虛。而獨不見之調調，之刁刁乎？」

齊物論第二

老殘遊記

對我個人來說，上一次被文字之美打動是讀《我的名字叫紅》。以文字的淺顯流暢，承載厚重如江河的感情
摘錄一段吧：

陡然間，我眼前浮現出了親愛的蝴蝶十六歲時最甜美的模樣：他正拿著一隻平滑的貝殼，飛快摩擦一張紙，企圖把它打得光亮；而夏日的艷陽從敞開的窗戶投射而入，映上了他蜂蜜色的赤裸臂膀。他忽然停下手中心不在焉的工作，低頭，仔細檢視紙上一塊污斑。他改變剛才打磨的動作，拿貝殼在那塊惱人的斑上加強磨了幾下，然後又回到之前的規律，手臂前後擺動，目光飄向窗外遙遠的天邊，陷入白日夢中。我永遠不會忘記，當他轉頭再次望向窗外前，有一剎那深深望入我的眼睛——後來我也曾經如此看別人。他凄愴的眼神只有一個含意，每一位學徒都瞭然於心：如果你不做夢，時光就不會流逝。

李商隱。
就算不理解他的意思，還是被他詩中的文學意象醉倒了。
那些很妖冶的句子，本身就已足夠。

《南回歸線》
亨利米勒的
上學那會都差不多能背誦了

我在西樵山，看了五千五百次日出，無端難過了五千五百次，破曉醒來心坎處處哀傷，日暮山中歸來渾然以忘，不知陽光有快車，長空有手勢，白雲在繪山，白雲在繪路，白雲在繪山川萬物，頑石有憶，蒼苔有想，游魚無非前兒女，飛鳥儘是舊情人，春風吹開萬年曆，秋雨降下千秋寒，閃電暴露前朝事，雷鳴都是舊消息，遠星參商古渡口，新酒從來不新鮮，地平線上生面孔，地球一輪新組合，渾天瘋轉終不轉，滄海狂蒸到底干，從流竄到淌，到翠微，三十六億五千萬次日落走一趟，不是什麼都沒見過，而是什麼都見過，什麼都失去了――明白了，但是一扭臉，忘了。藍天有指示，藍天畫得很清楚，但是一低頭，只顧哭，哭得肝疼，哭誰，不曾記得。

王朔《我的千歲寒》

推薦一下余傑的《香草山》，那一封封信里流淌的細膩情感，很美。
東歐作家的散文，伊瓦什凱維奇那篇登上初中語文課本的《草莓》，屠格涅夫《獵人筆記》里的散文，就是很好的例子。不知是老翻譯家的風範底子在還是如何，看這些美文真是如沐春風。

樓上說到林徽因，她本人文字比寫傳的人好得多。林徽因最美的是青年時的詩。
民國時期周作人，林語堂，梁實秋等大家之作，讀起來只會毛孔舒暢，白馬湖邊混的那群教育家，文字也是好的。當代作家中難見當年風采。楊朔，張抗抗之類，總覺得功力不夠。簡媜的散文，高中時很喜歡，但反覆讀，覺她寫得太用力，一筆一句都是咬緊筆頭，為構造經典出來而寫的。句子耐嚼，整體感卻差了。
沈從文、汪曾祺的小說中，常見淙淙如流水的自然美。

想到再答。

詩經
覺得真是美致極了