逆推大綱是從結尾往回推嗎？？
在「如何成為年入百萬的小說作者」中，我喜歡的小說作家流浪的蛤蟆說過「逆推50本當紅小說大綱」，就能較為準確地把握市場，寫出比較合適的大綱，但是蛤蟆大大覺得太基礎了不教，（其實我覺得是懶）。我想試一試逆推大綱，可是不知如何操作，也百度過，但是一無所獲。所以請教下大家，如何逆推大綱？面對一本小說時，是從頭往後開始寫他的大綱，還是從結局開始往回寫？感謝大家傳道解惑，謝謝
主要是推核心設定啊，你從結尾往回捋有鬼用啊。
我拿一個我讀過的架構很清晰的故事舉例。
比如乙一的《calling you》（不傳播盜版了，但網上到處都是），作者大致構造了這樣一個故事：
A是一個家境不太好的女孩，一直幻想自己有個手機。
因為頻繁的幻想，不久，A居然真的能看見那台手機了，而且能用幻想中的手機打電話，為了驗證自己的電話是確實地打了出去，她和接電話的人B用一本漫畫書做了驗證，而且得出了兩者之間有時差的結論，A和B的時差是1小時——也就是A這裡是上午9點，B那裡是上午8點。
除此之外，還存在一個給了A不少指點的女性C。
因為特殊的友誼，A和B約定見面，在見面時發生了車禍，一個人為了救A重傷將死，在最後，A發現那個救了自己的恩人是B。
隨後是B的搶救時間，這時A接到了B的腦海中的電話，原來因為一小時時差，「幻想電話」里的B還沒有死，A趕緊告訴了B慘案的發生，希望能挽救B的生命，但B卻在這時候作出決定，為了救另一個時空的A，電話里的B選擇了犧牲自己。
B犧牲之後，A根據二人的約定尋到了信物，確定了C是另一個時空的自己，並在幾年後，接到了當初的自己（還是A的時候）的電話。
這個故事是一個非常經典「設定轉故事」的模型，而且因為乙一當時還比較稚嫩，所以這個故事也留下了很多乙一創作時留下的馬腳，因為這些馬腳，我們不僅能推測出乙一的大綱，還能推測出他創作時的狀態，現在我來走一遍我自己的流程。
1.
首先這是一個「設定一」x「設定二」的故事，設定A是幻想電話，設定B是時差。拿《海賊王》裡面路飛的能力來說，橡膠一檔和二檔的開發是有深度上的聯繫的，但是在乙一這個故事裡，兩個設定毫無關聯，幻想電話和時差之間不存在一個共同內核。
所以這個故事的兩個設定是通過「工業手段」做成一個整體的，兩個設定各自承載了不同的功能，然後安裝在一起，故事的內核本身並沒有那麼純粹，乙一在創作這個故事的時候，顯然也帶有「需要故事這樣」的與創作無關的動機在裡面，我們不用臆測是什麼動機，但肯定是有的。
2.
既然我們能把故事中的兩個不相關設定拆出來，那麼我們就很容易把故事的兩個與設定相關的部分區別出來。「幻想電話」設定顯然是服務於兩個人物認識的過程的，而「時差」設定則是服務於其中一個人犧牲的過程。
那麼我們就很容易得出結論「乙一沒必要在寫設定一的時候構思設定二」，那麼我們就會知道，這個故事的原始靈感其實只有「幻想電話」一個部分，非常有可能，乙一構思完這樣的設定，發現故事無法結尾，需要構思出一個設定，好讓故事有終點——乙一的天才之處在於，在他需要的時候，設定二就自然地浮現在他的腦海里。
現在我們可以想像到，乙一展開了這樣的思考：
故事打開部分：
幻想手機：
A和B通過幻想手機認識。
故事收縮部分：
那麼故事要怎麼結束呢？——不知道怎麼結尾的時候，讓其中一個人死掉就好了吧？——怎麼死掉比較感人？——明知會死還是要死比較感人，主觀能動性嘛——怎麼明知會死還要死？——時差！（這裡也可能是個很直覺的過程，我覺得乙一併沒有進行我描述的思考，或者說，在他意識到自己思考的過程前，他的大腦就完成了思考過程）
到這一步，故事的大綱變為：
1.通過幻想手機，A和B認識——怎麼樣，這個設定很有意思吧；
2.因為車禍，其中一個人死掉——意外而已，故事裡有個意外不是很正常么；
3.因為時差問題死了第二次——讀者一定想不到吧，這真是天才的設計！
故事到這裡已經形成了基本的架構，但是乙一是個對故事非常敏感的人，他很快意識到一個問題，那就是「幻想電話」的「特殊性」沒有消除，導致故事看起來就像「A特地認識了B好讓B死一死」這樣，那麼怎麼消除這種「特殊性」呢，很簡單，乙一構造出了一個C。
大綱：
1.通過幻想手機，A和B認識；
2.同時也認識了C；——寫的時候要謹慎一點，不能讓讀者看出來這部分是後來加的
3.因為車禍，其中一個人死掉；
4.因為時差問題死了第二次。
至此故事已經趨近於完美。
乙一這人略微有點雞賊，C這個人原本是沒有必要加戲的，如果是我的話，就會斟酌一下是否要展開C這個人物，我可能會當作一個路人處理，因為讀者沒必要屢次浪費感情在「工業手段」上。但是乙一沒有，就像他在設定一後面嫻熟地加上設定二一樣，在這裡，他也嫻熟得將人物C變廢為寶——當然，很難說這種處理方法是好是壞。
於是最後一版的大綱變為：
1.通過幻想手機，A和B認識；
2.同時也認識了C；
3.C是另一個時空的自己；——這個就隨便寫了吧，哪個讀者能想到？
4.因為車禍，其中一個人死掉；
5.因為時差問題死了第二次；
6.利用循環故事點出C的身份。——看我變廢為寶，怎麼樣，佩服我的手段吧？
既然骨架有了，乙一隻要往骨架里填血肉就行了。
但是這裡要注意一點，那就是只有設定一是「源設定」，其他的設定都是後來加的，所以我們完全有理由認為，乙一是在信馬由韁地寫完設定一之後，才開始構思整個故事的大綱。我認為這個信馬由韁的過程甚至比構造大綱更寶貴，很多故事不會一開始就有大綱，往往需要作者先無腦地寫一段，概念越來越清晰，之後才有了大綱，但其後的大綱構造過程，大抵是類似的，尤其是乙一這個工業手段非常明顯的故事（當然一般的讀者根本不會在意，只是藝術價值有所降低而已）。
而有些故事顯然大綱非常粗糙，比如富堅義博的《獵人·嵌合蟻篇》，很明顯是在無限「去大綱化」後形成的作品，也正是如此才保證了故事的鮮活度，這也是一個創作者非常寶貴的地方。
逆推大綱大概就是這樣的過程。
——
相比之下，網文可能工業化的程度更高一些，但拆設定這事，我覺得大家不會有什麼很根本的區別吧？
樂死我啦。其實逆推大綱就是小學語文時候大家最害怕的「總結每個自然段的意思」，「總結全文的主要內容」，「縮寫全文」。
你看，先列出每個自然段的意思，然後加上自己的腦洞重新擴寫成一篇文章，做得次數多了，就可以試試寫小說了。
樓上說得很好，對分析很多小說很有用，但是我覺得流浪的蛤蟆說得推大綱不是拆設定。
設定是很有用，一個新奇巧妙的設定確實能加分，但是對於數量龐大的網文作者和網文讀者來說，任何設定其實都不新鮮，而且大部分網文其實並不是靠設定取勝的。
『逆推50本當紅小說大綱』的目的其實是這樣的：
第一：速讀N本當紅小說，注意是當紅，了解現在最受讀者喜歡的類型，了解市場動態。
想要靠寫網文賺錢，當然要了解你的客戶最喜歡什麼。例如當年斗破當紅的時候最流行的廢柴流，凡人修仙傳火起來之後出現的所謂凡人流。
了解市場流行趨勢然後結合自身能力來選定你要寫的東西，不過我個人覺得這裡面還是有很多東西值得推敲的，例如新瓶裝舊酒，如果你擅長寫武俠，但是現在武俠市場慘不忍睹，那你就可以給武俠換個瓶子試試，至於效果如何不好說，還是要看自己的水平。
這裡你可以去看看貓膩在他的《間客》後記里寫的東西，雖然那是他寫完《間客》之後的感想，但是你會發現貓膩在他的後記里闡述了很多關於他寫作的信息。例如『許樂逃離東林，在圖書館裡遇邰家太子爺，不明身份相識，吃喝玩樂，是鹿鼎記。』『一個帝國人成為聯邦英雄，然後身份被揭穿，是天龍八部。』『我是靠誠意細節和努力吃飯的人，如果願意我會有很多新橋段，我這幾年成了讀書時最瞧不起的摘抄者，我在電腦里沒有像蛤蟆那樣儲備很多開頭，卻儲備了無數有意思有趣有力量的小段子』。
第二：推導大綱。
理清故事的大致脈絡是讀者的技能，作者肯定不能滿足於此。
首先，你要理清小說大致分了幾個大階段，弄清這些大階段的最重要的矛盾衝突是什麼，主角最主要的目標是什麼，主角面臨的障礙是什麼，主角如何克服障礙達成目標，達成這一階段的目標之後如何收尾，如何順利而及時的引出下一階段的主要矛盾衝突。
第二步就是重複上面的步驟，把每一個大階段在分解成若干小階段，再分析每個小階段。不過這裡你還要了解一些額外的東西：在各個小階段的時候要揣度優秀寫手是如何把握故事節奏的，如何平滑的銜接各個階段，如何寫下一些明顯的伏筆，如何埋下一些不起眼的伏筆。在分析這些的時候還要時不時的回頭去結合小說的各個大階段來一起看，畢竟小說是一個整體。
例如斗破蒼穹的第一大階段其實就是圍繞著退婚事件展開的，以最終主角打敗未婚妻為結尾，而在結尾又引出了下一個大的矛盾衝突。而在第一階段，作者又安排了各種各樣的階段衝突，目標和障礙。主角在完成這些小階段的過程中，一步一步的向大的目標前進。但同時又時不時的再提一下大目標和障礙，使得讀者不要忘記最重要的矛盾衝突。
推導大綱基本上就是為了完成以上目標，當然你還可以收穫一些其他東西。例如速讀的時候有沒有哪些角色給你留下很深的印象。網文角色大多臉譜化，如果你快速瀏覽一遍之後還能有印象深刻的角色，那就好好回想一些為什麼，作者給這個角色安排了什麼樣的東西，讓你記住了他。關於角色塑造這裡，其實可以去看看一些更好的作品，不用一定要看網文，這裡說得是順便為之。
還有一些別的技巧，如對金手指的把控，如何合情合理的激起矛盾衝突，如何一步步激化矛盾，如何讓讀者認同這個矛盾衝突，讓他們帶入衝突。這些技巧也是非常重要的。
最後，當你讀過之後過一段時間，忘得差不多了，再次回想它，你還記得的是什麼，你記得的基本就是這本小說的出彩之處。
一些淺見，如果你能遇到好的網站編輯，他們給你的建議往往更加有用。
不是，一般順序是從大綱到寫文，所以從寫文中抽取大綱叫逆推
從結尾往開頭寫？
你確定這是寫小說，不是在練絕世武功么？
題主加油吧，從各種意義上來說....通過成品反向推導出大綱。
一開始看到這句話我跟題主想的差不多。
隨便看了幾眼小說就發現從後往前推太費勁，醒悟到逆推不是從結尾開始推。
既然不是從結尾，只能另一個意思，這個意思是什麼，其他答主都說了，我也不多說。
不過……我嚴厲譴責蛤蟆大的用詞不謹慎——感覺自己在癩（賴）蛤蟆的路上越走越遠——在逆推這個詞已經具有多重含義的今天，純（wu）潔（chi）如我，看到逆推的第一個反應，是推倒不是推導，跟我有相同想法的小夥伴點個贊。是的。就是這樣。
從結局推開始是非常重要的事。
反推是真正訓練腦洞的不二法門。蛤漠不過是欲蓋彌彰。老實說我真不知道提煉中心思想段落大意有什麼用，提出來剽竊還是幹什麼？小說玩的就是個性，腦洞。。廢話不說，直接上例子。
以鹿鼎記為例。
鹿鼎公多年前不過是妓院的龜公。這是已知，其他未知。求過程。
來，開寫吧。
對，就是康熙時期。
不經歷擒鰲拜？沒有原始股想當鹿鼎公？
其他想不起？那最少把康熙的名詞百度一下吧。
熙帝8歲登基，14歲親政，在位61年，是中國歷史上在位時間最長的皇帝。少年時就挫敗了權臣鰲拜，成年後先後取得了對三藩、明鄭、準噶爾的戰爭勝利，驅逐沙俄侵略軍，以尼布楚條約確立中國在黑龍江流域的領土主權，舉行「多倫會盟」取代戰爭，懷柔招撫喀爾喀蒙古。
對。這就是康熙的成績單。把韋小寶全部編進去作弊，全部立大功總夠了吧。你驚奇的發現，金庸就是這麼寫的。
再把娶7美也yy其中。
奧耶。
然後你發現，你已經了解了金庸。原來金庸也不過是一yy大師嘛。
就這樣。
推100個作家後，你明白了小說從開始到結束的所有構造方法。
恭喜你。你是大師了。
逆推……好深奧的趕腳！
蛤蟆大大之所以說是逆推，是因多數作者寫文時是先有大綱，在大綱指導下創作文本。因此所謂逆推，就是反其道而行，把每一章的文本提煉總結，還原為大綱的形式，就像某位同學說的語文課上總結段落大意。但明眼人要能看出來，哪些段落是作者神思飛揚寫跑偏的，於主線劇情無意義的，那就不需要總結。
逆推大綱，可以讓你很快了解所謂的套路。什麼是套路？所謂裝逼打臉，那只是小套路而已，真正的大套路是，如何安排劇情和人設，安排主線和支線，以掌握情節推進的節奏，讓你的小說能在寫了幾百萬字後還有的可寫，而不是卡文卡成太監！
舉例：跳舞大大的經典都市文《邪氣凜然》，你把全文大綱列出來會發現，那些早期出現的人物，曾經和主角一度曖昧非常的人物，好多都是隱藏角色，在中期、後期都發揮了重要的，推進情節的作用，儘管有時候幾章、幾十章都沒露過臉。
推來推去你會發現，我靠，全文從頭到尾居然沒有一個沒被利用的角色？！這就叫謀篇布局！不謀全局者，不足謀一域！就是這個意思啦！
比如我很喜歡的喬喬，她在前期就出現了，並且和一眾角色製造了很多歡樂，但是身份（指家族信息）沒有過多揭露。後來五爺觸犯青洪，逃往加拿大期間，她一直沒有出現，但是主角在加拿大風聲水起，但是舞台角色明顯過少，支線情節陷入單薄時，她突然出現來救場了，這時才真正展開她的身份。
你「逆推「大綱之後就會知道：哇哦！我也可以設置一個美女角色，前期和主角玩曖昧，造爽點，中期消失，後期主角需要時，跳出來給主角製造困難、解決困難，豐富劇情。即使你之前沒有創作過完整的長篇，你也知道這麼做是可以而且很好玩的！你甚至還可以知道，哪些角色是可以寫死，以製造淚點的。
但是跳舞大大的強項不是所謂主流的狹隘的爽點哦，他是以講故事和塑造人物見長的！要想學習造爽點的呢，可以跑去逆推爽文，像什麼校花保鏢啦，重生都市修仙啦。
閉上眼仔細回想，特別是某作的主線情節，即可得出大綱套路。
比方，某文結局是主角要將在海外自建王國，從此和眾多女人們過著幸福快樂的生活。
建王國需要哪些資源？ 政府的別說了，不讓寫。軍方資源要有，幫助威懾敵人，解決國際紛爭。黑道資源要有，解決殺人問題。商業資源要有，解決資金問題。另外，還需要一個逃往海外的動機。
於是你就可以布局了。軍方資源如何得來？來個軍區司令的女兒吧！黑道資源如何解決？來個黑道 大哥的女兒吧！商業資源如何解決？來個財團領袖的女兒吧！逃往海外的動機如何解決？選個深愛的女人，讓她被人欺負，主角報仇，然後被國內各種勢力追剿吧！
於是框架就出來了。然後正式搞大綱！無非就是主角一個個認識這些女人，然後因為這些女人不斷惹上麻煩。如果需要變強，就設計一個導師型角色，幫助提升；一個正面支持者，無時無刻不在幫助主角；若干損友，製造麻煩，解決麻煩；眾多女人，製造麻煩，解決麻煩。
人物差不多了，應該能根據人物關係編製社會地圖了。就是把一個領域的社會圖譜畫出來。幾大勢力、幾大公司，幾大女主，幾大反派……等等。
然後是編出正式大綱。
然後是細綱。就是制定每一章大概要寫點什麼。別定太死，留下自由發（guan）揮（shui）的餘地。
簡言之，逆推至少要抓住兩點：1、看主線劇情是怎麼走的。2、了解角色設定和主線劇情的關係。其它可略，畢竟要給自己留下創作空間。
聲明：強烈鄙視全然照搬某一大大套路的人，薅羊毛也不能可著一隻薅啊！
以上！
這個……你理解錯了，哎，給你上節寫作課吧。
作者寫作首先要自己寫一個大綱，我是短篇作者，我舉個簡單的例子，順便分享一些寫作心得。
一篇萬把字的小說我一般把大綱控制到1500以內，如果你能通過我的小說逆推出我的大綱，你就做到了逆推大綱。
明白了嗎，現有大綱再有小說，通過小說推出大綱叫逆推。
為什麼逆推大綱可以提高你呢？
原因就是我們絕大多數作者都需要通過大綱把控整體故事，只有真大神和小白才會想到哪寫到哪。
寫大綱好比打草稿，大綱是脫離小說的靈魂。
你寫作的時候或許遇到最大的毛病就是寫著寫著就感覺寫不下去了，然後強行原個結局，再然後這篇小說就成為了垃圾。
你不要總想著寫長篇，從短篇做起的話我倒是可以指點一二。首先，你要學會「撒謊」，這是第一步，什麼是撒謊呢，打個比方，A莫名其妙的來到一個地方，看到這個世界裡的所有東西都是倒立的，人是倒立走。這個是撒謊，不是說非現實類所以撒謊，而是讓讀者看到這，提出疑問，為什麼都是倒立（撒謊）？再比如，A殺死了自己的妻子，狂笑自殺。那麼讀者就會問，為什麼殺人（撒謊）？很多新手只會撒謊，於是乎寫到一半發現自己寫不下去了，所以一個合格的作者還需要學會圓謊。那什麼是圓謊呢？圓謊就是來圓你撒的謊，並給出合理的解釋，比如第一個例子，你在最後揭示原來A被催眠了，那裡是他的潛意識。比如第二個例子，A鬼上身了。
在你撒謊後，就必須要想好圓謊，這就是大綱的重要性。我想說，逆推大綱其實就是去理解這篇小說中「撒謊」是什麼，「圓謊」是什麼。這個過程是你在逆推大綱的時候就能做出來的，絕大部分小說，都有「撒謊」和「圓謊」。
寫作三大境界你應該知道——會用技巧，善用技巧，不用技巧。前兩者就是對「撒謊」和「圓謊」運用程度，第三個就是真的大神了，比如魯迅之類的，那個級別你這輩子就不想了。
所以最後總結一下，優秀的作家都是絕頂聰明的大騙子。
不懂再問啊，我特么要去寫文案了。
最後，甲方都是傻逼。龍空上初入網文的小白很多，一年前我也是網文小白，網文方面真的什麼都不懂，想好好寫，想好多了解，避免犯錯誤，非要弄個明白不可。
可是我寫的第一本書一萬字簽約，編輯看好，推薦也多，覺得我寫的很有潛力。那會我連大綱都不會寫，更別說所謂的逆推大綱。
而如今呢？不說自己啥都懂，大神作者見過幾個，作者朋友認識幾個，網文圈的基礎常識也了解了個七七八八，算是老白了吧。
一堆自以為是的人開啟嘲諷模式，我真的更加鄙視你們這樣的。
你們憑什麼下定義？
就問你們，有多少人知道叫逆推大綱？怎麼個推，具體怎麼做？你直接說把小說主要情節提煉出來不就完了？
多少人是從新人作者過來的，懵懵懂懂，你們又憑什麼抨擊別人的理想？
誰不是從菜鳥到老鳥的？
秀什麼優越感。
題主，加油！不要被所謂的大神和嘈雜的聲音影響了自己，他們多牛逼與我們無關。
儘管去寫，時間久了你也會成老白的，有什麼不懂可以多問問作者群里的朋友們。
要努力，多碼字，多收集素材，多看紅文學習。
就這樣吧。
這問題一開始出現在首頁的時候我慚愧地點了個關注就跑了。因為看到一群人笑「這個理解能力還寫啥文」的時候我也不懂什麼是逆推大綱，哪有臉回答啊。
第一眼看到這四個字我是真的不懂。雖然我也有讀別人的小說然後提取信息，整理大綱，分析節奏和貫穿全文的線索和人物出場次序啊方式啊之類的，也會找到作者選擇的麥高芬之類的，但我真不知道這就是逆推大綱，於是看大神們回答了我一臉羞愧，原來是這個意思嗎。
別笑我，我一開始真不好意思說，我以為逆推大綱是寫推理小說的時候決定好結局再開始思考線索之類的，於是在理解完意思後我思考了一下我日常推別人大綱的格式，捂著臉回答一下。
1.第一個場景：X地 X人出場 如何開篇
埋下伏筆X，麥高芬X（麥高芬其實是個電影用語，指推動情節發展的物品）
氣氛、篇幅、視角等
2.場景轉變：第二個場景 X地 X人出場 如何描寫
情節發生轉折：轉折點X
出現隱藏人物：這最好分析已經度過的小說，否則你沒辦法識別一個隱藏角色的作用
3.場景轉變：同上
挑戰：挑戰過程、結果、主角心境變化等
……
我一般就是這樣分析別人的大綱的，把人家設置的關係啊、寫作順序和節奏安排啊、情節上的把握啊、有閃光點的部分一一記下來。
這麼做其實不是讓你照搬別人的套路，而是讓你大概對寫作的節奏有個把握。
不能怪提問者，是蛤蟆用了「逆推」這兩個字，你要是說：「推出大綱」，學生們也就不會糾結「逆」字了。
哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
題主太可愛了
………其實我剛開始也是這麼以為的
其實，他這個方法，就是最適合大腦深入思考的方法。真要說清楚，其實還有很多方面，而最終落到實處，就是這四個字。
有些答主這個我覺得已經是很好理解的解讀了。
其實我私下問過大神，哈哈，因為我自己用來分析文章結構的工具，嗯，大神沒用過會覺得有點複雜花哨，不過原理其實是一樣的：就是寫文前，要弄清楚作者為什麼寫這個場景，為什麼要有這些人物出廠，為什麼他們有那些言行？就是這些背後的脈絡。也就是一種真正的深入思考，而不是單純的總結。
因為，這個脈絡推到出來之後，還要作者自己進行新的拓展，和創新型的加工。寫出新作品，才是逆推大綱的目標。
但是，我覺得多數人應該很難走到總結完，而後面的拓展和創新就更少了。一般人只停留在人家想一個退婚，他再想出一個類似的東西來的階段…比較淺層的推導，就只是一個點。
而真正的深入思考，需要無數點結成一個面，面面俱到，就成為一個立體的球了。人物和故事就變得更豐滿了。
所以，我覺得，逆推大綱，就是將所有的套路，節奏，橋段，典型事件，等等小規律，統籌成一個全面的有機整體的觀察，思考，分析方式。就算這不是大神自己的原意，但是根據我自己的學習和操作，進行我自己的理解加工和創新，我覺得，這個思想對於「多看書」，這個方法的深入思考和應用，都有更針對性的實操指導性了。逆推大綱能讓你更加了解市場動態，清楚讀者想看什麼，想滿足什麼。（新奇？慾望？）
技巧方面的如果肯花時間，可以去看套書：《創意寫作書系：走進大師》，能讓你更有理論的分析當紅作品，當然，自己不一定寫出來，還是多練吧！
我理解是找出這部小說最核心最打動人的故事，所謂「故事核」，可以用三兩句話來表述，但會令人眼前一亮的東西。這是創作的第一步，先找到打動自己讓你有動力去拓展成長篇的東西。
找出故事核之後再去想人設，主線，分階段劇情，進一步想橋段。這是正常創作過程，逆推是說根據已有的成文，去一步步剝離上面的血肉，理清脈絡，通過這個過程去還原作者的創作，找到一些創作規律，而不是以讀者身份輕易就被故事帶著跑，一本書看完了只覺「精彩」「痛快」而已。對編劇來說，拉片是必做功課，某種類型拉個十幾部片下來，不會吟詩也會鄒了。在小說領域就是逆推大綱了吧！
有沒有看過主角把系統娘推倒的那種？
這個差不多，大綱娘本來掌握著主角的命運，但主角把大綱娘推倒了。曰之：「逆推大綱」是也。
名詞替換玩的溜。
大概像這樣，高端，大氣，上檔次。
所以精鍊情節就叫逆推大綱咯。
不知道為什麼，超級想：「哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈……」
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