為什麼很多人不願意承認《幻城》曾為他們帶來的震撼和感動？
現在的小朋友可能永遠不會理解我們這代老動漫迷看到郭敬明厚顏無恥地抄襲clamp的幻城時的憤怒，當然更憤怒的他不僅不以此為恥還被無知的腦殘粉捧紅後繼續厚顏無恥地抄襲，並一路走紅，郭敬明和騰訊開創了抄襲無罪的先例，從此後來的人更是有樣學樣，網路文學興起之後抄襲更是遍地走，一度當年的新概念作文選集中赫然出現了東京巴比倫裡面的文字版改編，我可以毫不客氣地說郭敬明就是中國文學墮落的罪魁禍首。
當時我一直以為在中國技術水平落後，生產力不發達導致了大量山寨產品，以後隨著經濟發展肯定會改變，但文學作品任何時候都應該是原創的自我的，一旦抄襲山寨他人就代表放棄了自我意識，19世紀末貧乏痛苦的俄羅斯尚能進入白銀時代誕生一大批偉大的作家，而天朝自詡精神文明領先世界千年的國家卻讓郭敬明這種人風生水起，他的成功是中國文學的一劑毒藥，代表了只要商業成功、走紅、有錢、有腦殘粉跪舔，文學這種凝聚人類精神文明的象徵不再驕傲和偉大，反而如同肉便器一樣可以隨意中出，只要郭存在一天他的陰霾就會籠罩一天，他是中國文學跨不過去的坎。
我看《聖傳》的時候已經被震撼了。
後來再看到《幻城》的時候又被震撼了一次：卧槽！這貨是翻譯了《聖傳》嗎？
首先，我承認。
其次，都過這麼多年了，為什麼不敢承認呢。
第三，文字艷麗本身沒什麼不好的，只是有一大批爛作品採用艷麗這個手段，來吸引智障觀眾而已。有很多作者是語言富麗堂皇也寫得很好的。語言、感情、作者態度、生活經驗、創作意識等因素，共同決定一部作品的好壞，艷麗與否並不是決定性的。舉個極端的例子：李商隱的語言艷麗，咪蒙的語言粗暴，但你不能說咪蒙比李商隱強。而且，郭敬明真的像很多人想的那樣，「婉約」、「秀媚」、「陰柔」嗎？《小時代》字裡行間透露出的戾氣和攻擊性，我覺得跟《狼圖騰》相比也不遜之。
第四，我要用主要精力，跑一個野馬，說一說我認為，為什麼說《幻城》會讓青少年震撼。
《幻城》第一節寫成的時候，郭四是十七歲。那時他沒有像今天這麼強烈的商業意識，也沒有這麼頑固的臉皮。雖然《幻城》明擺著也是抄作，但當時的郭四是一個比較老實的寫東西的人。如果要從寫作者的角度評價郭四，我認為《幻城》是一個比較合適的文本。
當然，撇開人品不論，郭四仍是個非常壞的寫作者，但你不得不承認，《幻城》的文風有特點。其中有一種氣氛，一種喚起情緒的力量。沒有足夠閱讀和生活經驗的青少年讀下去，就會覺得，不錯！而因為足夠有特點，想要看到更多，就會追捧（安妮寶貝與之類似）。
在我看來，郭敬明文風的核心是：【初步察覺到語言美並有意識地追求之。】
我們可以看一下《幻城》的文本，察覺一下這種特點。
———我家的分割線哪有那麼可愛———
破天朱雀和滅天白虎完全是兩個不同的宮殿，白虎宮恢弘而雄峻，萬丈高的城牆筆直地參入雲天，宮殿裡面到處陳列著三棘劍、冰刃、魔法杖。宮殿里所有的人全部是身材高挑而結實的男子。整個宮殿彷彿都是雄性的力量的凝聚。
可是在破天朱雀里，所有的事物都有著柔和的輪廓，天頂是一層很薄的冰，外面的天光可以淡淡地灑進來，整個宮殿漂浮在一種淡藍色的光芒裡面。宮殿四處可以聽見樂聲，在花園裡到處可以看見長裙及地的宮女抱著琴微笑，櫻花在她們身邊緩緩飄落，如同那些華麗而奢侈的夢境。
———我家的分割線哪有那麼可愛———
幻城的寫作手法無非是，使用大量的形容詞，營造浮華艷麗的意象，句式和情節上努力表現出新意來（雖然他其實是在重複陳詞濫調）。從形式主義的「陌生化」理論看來，這種語言，本來就比平實的語言更有「味道」。我們覺得文學的語言多少要不同於平素的語言，這也是很多人不願意承認自由詩為詩的原因。
「追求語言美」的意識在初期，往往會追求工巧華麗，因為這些是最明顯，最容易被把握的，初學者很難懂得平實語言背後的深味。隨著知識、生活經驗和概念思考的能力提高，我們會一點點發現，淡遠語言背後的解讀潛力。「少年愛綺麗，老年愛淡遠」（葉松石《煮葯漫抄》）。
郭四正好他自己處在這樣一個初級階段，而他的文風又恰好能滿足初級階段的（比他還要靠後幾步的）讀者，所以才會震撼和感動。
當然也會有一些別的原因，例如《幻城》是一個悲慘結局的故事。對於剛剛告別童年的人來說，悲慘結局還是比較新鮮的，這也讓郭四具有了更明顯的特色，尤其是與課本、電視和大多數快餐文學（如《讀者》）中常見的甜俗歡樂正能量相比。對處在青春叛逆期，為自己的人格建構感到焦慮的少年來說，悲劇應該比喜劇更貼合他們的日常情感。
少年絕非不識愁滋味，不信可看《寂寞的十七歲》。對了，白先勇很適合給中學生讀，他具有的一些因素，跟流行文化是重合的（其中包括艷麗的語言），所以學生接受起來很順利，又能讀到比口水味的書更高的水平。
我冒昧做一個有些過度的解讀。《幻城》第一節中，卡索是一個生活無憂卻心情痛苦，對未來猶疑不敢前，渴望被關愛的人，這種鬱鬱寡歡的心態，跟青少年的心思確實是相當符合的。這很有可能就是郭四當時的心態，他讓卡索這樣想，是因為他不知道其他的想法。
在小說後兩節中，郭四一再強調卡索的堅定和強大，這麼做其實說明了作者沒有自知之明的愚笨，因為他的主人公仍然猶疑而軟弱。郭四在自己沒有清楚創作意識的情況下，寫下的那些東西，倒是比他有意識強調的更加真誠。你是要我為年少的無知買單嗎？
我是小學五年級看了《幻城》。借來的，一晚上看完。
我當時沒怎麼看過奇幻，所以覺得設定很有趣，場景很華麗，名字嘛雖然起得有些混亂，但還都有特點。
唯一的問題呢就是我理解不了他們的情感糾葛
後來我長大了
我發現我還是理解不了。誰都有年輕、沒品味、隨隨便便就被感動的稀里嘩啦的年紀
一輩子活在那種年齡段才真可憐呢
因為我看CLAMP在先。看到幻城後，簡直不敢相信這麼不要臉的抄襲也能發表，編輯們都被脂油蒙了心嗎？
當年確實有所震動。
主要是是故事架空設定和懸疑步步揭秘，對我來說很新鮮，我那時候才初二，主要讀物是《紅樓夢》《哈利波特》《百年孤獨》和金庸武俠，按說在同齡人中閱讀品位也不算太差（我同學都看《那小子真壞》《狼的誘惑》《泡沫之夏》《左耳》啥的），但《幻城》讓我眼前一亮。
後來我反省了一下，我這個人本來就喜歡有設定奇特的故事，或者把傳統的故事用很非傳統的方式講出來。《幻城》和古龍有點像，但是講故事的方式更接近年輕人，古龍本來挺有想像力的，但那種動不動男人女人的老氣（還是男性老流氓的老氣），才14歲的妹子怎麼看得下去？
但《幻城》很迎合青春期的中二，都是些沒什麼理由的愛恨，人物單薄一根筋，顯得很絕對很可愛很有勇氣。所以我還專門買了一本《幻城》。
幻城之後我確實對郭敬明有期待，但是後來馬上失望了，《夢裡花落知多少》《夏至未至》這兩本不就是普通青春小說嗎，既沒有《幻城》的想像力，也沒有一脈承襲的那種奇幻底蘊。所以即使我沒有看過《聖傳》，也能感受到，《幻城》好像不是郭敬明本人原創產出的東西。
舉個例子，比如我喜歡過的另一本小說，步非煙的《修羅道》，設定奇特，表達也是很古龍，讓人眼前一亮。而且之後我發現，不僅步非煙這個人，還是她之後的書，風格底蘊是統一的。再比如大劉的《三體》，設定多棒啊，看他其他的東西也是氣質流派是自成一家的。
但《幻城》和郭敬明其他小說比起來，不是很奇怪嗎，一個亂入的異類，對不對？當然郭敬明後來也找到准了自己的定位，那就是炫富青春都市矯情娘炮氣質。我之後就再不看郭敬明了，當高中有閨蜜給我推薦《悲傷逆流成河》《小時代》時我已經嗤之以鼻了，因為那時候我開喜歡王小波了，郭敬明的東西還怎麼可能入眼呢。
再後來郭敬明就變成了大家都嘲諷的那個樣子，而我也不怎麼看書了，哭，不過喜歡過《幻城》我也不引以為恥，畢竟我還喜歡過安妮寶貝呢。。。那個故事講起來更加纏綿悱惻。。。微笑
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有人問我為啥能把《紅樓夢》《哈利波特》《百年孤獨》和金庸武俠放在一起。因為這就是我小時候看得最熟的書啊！正好有空，講一下我小時候的看書史吧。
我90年出生，小時候父母不給買書，家裡雖然有兩書櫃書，但都是我爸的金融業務書，我爸媽保留下來的中小學課本，我記得每一本前面都有毛主席語錄，數學書會用紅小兵做煤塊舉例，被我拿來獵奇看過。
我家文學方面的書十分少，我就記得有一本很薄的詩集，作者是誰記不得了，好像是我爸送給我媽的，上面還有題字，挺逗的。還有一些薄薄的科幻冊子，有一本我忘了是什麼書名了，大概是80年代人們對2000年的幻想，有些十分大膽，比如說作家戴一種像理髮店的焗油頭盔，可以直接把腦電波轉化為文字，人們在海底建造城市，交通往來十分便捷。但是有一些則顯然想像力有限，比如網路移動設備啥的完全沒有提及，反而吹噓說未來農場的西紅柿十分大，就像西瓜那樣大，回想起來很搞笑。
我家的書有限，父母也不給買，我就到書店蹭看。小城市有一間書店，裡面有一個小小的套間，是個閱讀室，提供了一些矮矮的小板凳。感謝老闆這顆公益心，我那時候應該是小學4年級到初一初二，周末往往在這裡度過，拿一本書一口氣看完，一抬頭天已經黑了，趕緊往家趕。那時候看得最讓我難忘的一本書，是倪匡衛斯理系列中的一本，叫玩具 (豆瓣)，現在想起來畫風有點cult，人工智慧統治世界，人類像楚門世界般生存在虛假的環境中，這對年幼的我絕對是一次衝擊。
那時候還有一些租書屋，押金20一天三毛錢，也在裡面借過一些，看書速度被練得超快。租書屋都是一些暢銷書，最受歡迎的是言情和武俠。我看了瓊瑤的幾本，《窗外》《還珠格格》《一簾幽夢》，但發現金庸更合我的胃口，順便說一句，我最喜歡《笑傲江湖》。小學六年級的一天，我突然在租書屋發現了一本哈利波特3，這本書真的超級吸引我，我從此就變成了哈迷。那時候只有123,4567還沒出來，但非常雞賊的我把這套書推薦給了表弟表妹，每出新書他們的父母會買給他們，我再借來看。
小學時期學校圖書館十分匱乏，我記得有一次我借了一本《簡愛》，我也不知道書里講得是啥，但知道是一本名著。結果帶回家後被我媽狂罵了一頓，她也不知道書里講得是啥，但看名字覺得是愛情書，覺得我要早戀！
中學階段我更多利用學校圖書館，看了一批世界名著。《飄》《了不起的蓋茨比》《蠅王》，我都喜歡。初中時期，青春期叛逆時刻，安妮寶貝是少不了的，村上春樹的《挪威的森林》更是被當做黃書流傳。我開始有了特別喜歡的作家，王爾德、卡夫卡。王爾德瑰麗的童話集，超絕的想像力，卡夫卡的《城堡》《審判》，一種看不懂但是十分被感觸的心，我現在還能重述《法的門前》那個故事。卡夫卡那本書上初三時上自習看被班主任收走了，後來畢業前他又還給了我，現在還在我的書櫃里。
講起來看書，我那時候有一本很重要的指引書，叫《每周閱讀周計劃》，裡面介紹了大量書。我是初一版的，主要介紹《城南舊事》什麼的，我還有一本高三版，我記得有介紹《禿頭歌女》，荒誕派戲劇，這也太高級了！
高中時期，對書的熱愛減退了。那時候裝逼喜歡杜拉斯，看《情人》《勞兒之劫》，越看不懂越喜歡，就喜歡看她玩弄詞句。然後喜歡王小波，喜歡雜文像他面對我在嬉笑怒罵，更喜歡《青銅時代》異想世界，啊他的想像力怎麼那麼棒！《青銅時代》有一篇是萬壽寺，後來我的大學離北京萬壽寺非常近，覺得自己好像生活在王小波生活的地方，超級親切。
講起來我的讀書經歷可能蠻有代表性的，更像個80後。在一個缺乏互聯網的時代中，一個父母不支持的情況下，一個不見什麼世面的小小城市裡，我就是靠著喜歡，看了這麼多書。
我看的大部分書都不是我自己的，但《紅樓夢》和《百年獨孤》這兩本正好例外。紅樓夢是我爸一個四大名著精裝盒子里的（盜版），百年孤獨是我同學借我的，沒還，後來據為己有了。這兩本書，我每逢沒書的時候就拿出來看，吃飯睡覺上廁所，隨便翻開一章就開始看。
青春期總和父母有點對抗嘛，我在飯桌上喜歡拿一本書隔在我和父母之間，把飯菜混合一碗，放在抽紙盒上，眼睛看著書，下巴都不用低就可以吃飯。所以這兩本書被我看得油漬麻花的。而且我現在都有這種閱讀強迫症，坐在馬桶上必須要拿個洗髮水來讀瓶體上的說明書。
上了大學按道理，看書的環境大大優化了，而我卻被網路吸引，沒那麼喜歡看書了。圖書館沒去過幾次，借書也反覆強調自己不許看小說，要看有用的，結果就是什麼都沒看成。不過大學看了不少電影，也算補過吧。現在上班了，連電影都看得少了，更沉不下心看書。
我小時候對於看書這件事是有優越感的，因為閱讀量總是比同齡人大嘛，但慢慢的這種閱讀量就變得很平均了，現在和身邊人相比，絕對不是一個看書多的人。讓小時候那麼愛看書的我回來吧！呼喚555
你不去漫畫店租漫畫書看還怪我們嘍？
借鑒和抄襲不是一兩句狡辯就能掩蓋的。。。
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提問者並沒有匿名，配合簡介和過往提問食用風味更佳。
因為讀這種快餐文學就跟吃冰塊一樣，用再好看的冰格做出來再好看的冰塊，那也只是冰塊而已，入嘴只有一時的爽快，再除去能利尿之外，真沒什麼別的營養。
冰格跟冰塊是啥意思，我不說大家應該都懂吧。其實不是承認不承認，而是根本沒有被震撼到啊，更別提感動了。
中二期看的，看完之後完全不知道故事在講什麼，只是疑惑卡索和櫻空釋怎麼能是兄弟呢！！名字的畫風都不一樣啊擦！瑪麗蓮·夢露和狗蛋·李怎麼會是一家子！！！
後來就在推理小說的道路上迎著夕陽飛奔走了。。。
因為真沒什麼震撼啊，我之前看過聖傳，看過很多橫溝正史的書，很多懸疑，看過衛斯理，看過武俠……我看過太多，結果我的點比較高吧
當時年幼無知，看了《愛情公寓》…覺得這喜劇好有意思啊哈哈哈哈，雖然有點不接地氣，但還是好有意思啊哈哈哈哈~
後來開始看美劇，看了《老友記》…卧槽，這劇情好好笑哈哈哈，誒，怎麼和愛情公寓這麼像呢？哦呵呵呵原來是抄襲啊……
再後來，我開始看了《老爸老媽浪漫史》…
WTF？！尼瑪抄襲也就算了，能不能抄的有點誠意啊啊？尼瑪不光情節一樣，連動作台詞都幾乎一模一樣是鬧哪樣？分分鐘齣戲，差評！
最近，我又看了生活大爆炸…
看到某些片段，我只能波瀾不驚地會心一笑。呵呵呵呵老衲已經習慣了……什麼？題主還來問震撼和感動？
震撼個鬼，感動個鬼。
因為那年我中二
那時候黑皮玄幻魔法小說看的太多了。再看到幻城就在想。這些啥幾把玩意。
我承認，我小時候，確實被小四的書震撼和感動過。
重點在於，現在我長大了，而小四同學沒長大。
因為曾經的感動被踐踏了。
初中的時候看的幻城，那時候郭敬明很火，這本書其中的一章節是他曾經發表的短文，頗受好評續寫成了第一部長篇。當時看了三四遍，還哭過，覺得這本書寫得真好，郭敬明一定是個特別有才華的青年作家。仰慕，羨慕。
直到慢慢地接觸了更多的作品，看到了更大的圈子，於是得知了幻城的真相。
還有來自他的其他作品的深深的惡意。比如夢裡花落知多少，庄羽事件。比如小時代，拜金主義大寶典。
曾經的感動是真的，現在的糟心也是真的。因為曾經給予太多的期望，所以導致了現在太多的失望。
曾經人手一本郭敬明的炙熱時代，如今那段卻令人深惡痛絕，甚至羞於提起曾經青睞過他，原因是誰造成的？肯定不是讀者咯。
清代袁枚說，讀書如蜜蜂採花，採花是為了釀蜜——形成自己的思想和文風。
而這種奇怪的小說，猶如塑料花，可能好看，但吃了只會腸胃糾結。
辭藻堆砌，實在太好編。
為了表示它真的很好編，以下我隨手編一段：
蒼優美的臉頰靜靜的埋在金色的絲袍之中,彷彿金色湖水之中浮著的蓮花.
他淺珀色的眼珠正慢慢變得愈加透明,彷彿浸透了輕緲水汽,然而依然透露著脈脈溫情,像初冬剛灑落的還不算太冰冷的雪.他安靜的卧著,安靜的彷彿蠟像,低垂的睫毛掛著著冰青色的淚珠,沉靜的目光中支離破碎的安祥深深閃爍.那目光,像極了靜泊的海水.
靜泊是一片迷茫的死海.
長年凍結,乏人問津.一群群不知名的海鳥從不知名的遠方飄來,集結著落在這片憂傷的海水上,彷彿約定一般,突然同時茫茫然的唱起滄桑凄切的曲調,瞬時,整個海面上飄起莫名的惆悵.人們都說,靜泊是一潭已經失去靈魂的海水.
就像新逝的亡者那漸漸失去溫度的雙眸.
所有的哀切只是暫時留戀的幻影.
曾經的靈動終將在夢寐般的死亡黑夜中消散.就像已經呼吸了千年渾濁空氣的羽城.
輝煌,美艷,冷傲,垂死的羽城.
除了辭藻堆砌，我自己都不知道寫了什麼。
這也是我對《幻城》的看法。
作為一個曾經被《幻城》感動過的人，我想我來回答這個問題可能更具有說服力。
1. @安雅 女神~（恭喜你維權成功，為知乎用戶開創維權典範）等很多大神都是這麼高冷，小四的抄襲在他們眼裡太過小兒科。他們在看《幻城》之前就翻爛了《聖傳》，在我還是學生因為《夢裡花落知多少》感動的一塌糊塗的時候，他們已經在說和寫文章口誅筆伐說我艹，這是抄襲庄羽的《圈裡圈外》。請原諒初中生高中生除了教科書之外看的小說和漫畫少。我上初中的時候學校門口的小書店裡的書我就都看遍了，但我還是在郭敬明之後才知道的《聖傳》和《圈裡圈外》。如果說大神們，或者是知乎主流用戶們為什麼不承認《幻城》帶來的震撼，那麼答案參見 @安雅 女神，沒有不承認，他們的震撼跟小P孩們的震撼不同而已，他們震撼的是：
「看到幻城後，簡直不敢相信這麼不要臉的抄襲也能發表，編輯們都被脂油蒙了心嗎？」——安雅
然而我想說，也許有的編輯也沒看過《聖傳》跟《圈裡圈外》呢？不是所有人都那麼全知全能。
2.來講講我跟小四、青春有關的故事。感動還是有那麼一丟丟的吧。震撼還談不上。但卻實是小四為我打開了一扇門，剛上初中那會想看書，看世界名著，說實話看不太懂，也不愛看。看地攤文學又太低俗。恰好就開始看郭敬明的書。因為那時候郭敬明也才是一個高中生，大家內心的感受，和閱歷相差不是很大。從那裡開始看安妮寶貝、痞子蔡等等一路走來，已然十幾年了。很多想法和心境跟當初都已經不同了。
如果說有什麼能讓我震撼的話，那就是郭敬明還真是想要當一個永遠也不長大的彼得潘么？
他作品定位的受眾人群依舊是那些初中生高中生。如果說在《左手倒影 右手年華》這些他早期的散文集中還能找到他上學時那種青蔥的迷茫和焦慮，而在他十年文集《願風裁塵》當中表露出的則是他赤裸裸的炫富。書不在手邊，我也懶得翻和打上來了。大概能記住的就是郭敬明在《願風裁塵》里反覆寫到哪裡哪裡簽名售書，舉辦活動，怎麼領著公司員工旅遊玩。當初那個會跟我一樣因為考試而煩惱焦躁的人，真的已經離的好遠好遠。要知道我現在幾乎還每天加班，掙很微薄的薪水，近三年的年假都沒歇過呢。說道這，題主可能會覺得類似我這樣的「反水黨」（曾經喜歡過郭敬明，日後卻反郭敬明）的人可能是因為「羨慕嫉妒恨」吧？其實真的沒有。有的感覺反而是憤怒與哀傷。哀其不幸，怒其不爭。
有種願望落空的感覺吧。當初《萌芽》上還有篇文章討論郭敬明日後會不會得諾貝爾文學獎呢。今天看來這是個十足的笑話了。
從商業角度來說，郭敬明的成功是毋庸置疑的。
在一個如此功利的年代，他選擇一條最功利的道路。甚至是這個世界的人生贏家。
可這樣真的好么？年少的夢還記得么？
究竟是我們改變了世界，還是世界改變了我們？
對於郭敬明來說，他已經被這個世界改變的面目全非。世俗的讓人髮指。圈錢的近乎於不要臉。
可這個世界有時候就是這麼諷刺。慈不掌兵，義不掌財。
能統一亂世中國那就得是mao（那些所有希望常凱申，和問為什麼不是常凱申的人，現實已經給了最好的回答）能在當今中國成為最成功（或許應該加上商業）最賺錢的作家就是郭敬明。
成長是一個不斷喪失的過程。我們無法阻止，但我們能選擇丟掉哪些。
而郭敬明做了他自己覺得對的選擇。就是如此。
地精出品，震撼人心！
有什麼好不承認的。
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