如何看待中央美術學院版畫系學生魚鮟安作品被抄襲的現象？
被抄襲者魚鮟安的作品
抄襲者姜姓同學的參賽作品
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這件抄襲作品，從側面應和了被抄襲者的作品，成為了被抄襲者作品的一部分。 @凜冽時雨@抄襲的藝術，我來給你們送證據啦～
謝邀，首先我做了下面這張圖：
這張圖不是在咒罵那些靠抄襲為生的人（你可以不信，因為我也不信），而是讓大家看看這個字體（Matisse EB），回想一下我們年少時看過的日本動畫片。對了，就是神作《新世紀福音戰士》。為什麼要提這個作品，是因為我在被抄襲者魚鮟安的作品中，看出了十分相似的手法。當然，我不是在指認魚鮟安抄襲，我只是想引這個動畫來解釋抄襲和受影響的區別。
我不知道魚鮟安是否看過《新世紀福音戰士》，但是被抄襲的那部分作品，不論是手法還是用意上都與《新世紀福音戰士》的特有的文字剪輯手法異曲同工。就如上面這張海報一樣，該動畫中的不少片段使用黑白文字的定格畫面和靜物、特寫畫面的混剪，來表現或暗示劇情發展及人物心理。文字和畫面一股腦湧進來，使連續的文字和畫面在意向上連在了一起，這是一種蒙太奇手法，也是庫里肖夫效應的一種表現。
魚鮟安的這張補滿文字的版面，位於整份報紙的中間，在我們閱讀或瀏覽完前半部分後，這些巨大的，負形的文字瞬間躍然紙上，同樣也有蒙太奇效果。之前的故事和插圖被濃縮為一個個字塊，又加深了我們對之前文字的印象。所以我們說原作者是把電影語言改造為平面設計語言，這不是抄襲，也不是借鑒，而是受到了影響。並且，作品的主體部分和全部構思是脫離這頁畫面的，反過來說這個版面只是整體作品中的一個小技巧、小插曲，和作品本身的關係不大。
我們回來看看抄襲者的作品。他使用了報紙的元素，也使用了45度傾斜黑底白字的排版樣式，就連報紙本身的設計方法都與原作者很像。在這裡，我們只能稱抄襲者在平面設計上，抄襲了原作者，而不能也無法稱在作品創意或觀念上也抄襲原作者。為什麼，這是因為抄襲者根本沒有理解原作者的意圖和手法，這只是無數抄襲中極其低劣的一種，也是防不勝防的一種。
畢加索曾說過：「傑出的藝術家模仿，偉大的藝術家剽竊」。我在這裡補充一句，拙劣的藝術家山寨。很明顯，抄襲者的作品只是原作者作品在技術層面的低配版。低配在哪裡？一是底板字少，沒有要充足的內容；二是關鍵字少，可能頭腦風暴沒做好，或總結歸納能力不強；三是缺少平面設計的規範意識，請先對齊，看得我都尷尬了；四是手殘，左上的兔斯基能畫成這樣，也是沒誰了。
然後我們比較板式。首先報紙加黑底白字，45度旋轉陣列構圖這個是沒得跑，設計理念一摸一樣。當然，設計理念一樣沒什麼稀奇的，我們也不能一口咬定就是抄襲。那麼看左下角，都有一條跨出邊線的小字，這應該不算是巧合了吧。再看左上角，大概抄襲者會通靈，一定的，因為兩件作品在同一位置都有貓這個字。這要不算抄襲，那一定是通靈。再看字體，兩個人都用的是大標宋，原作者的圖清楚點，我確定是漢儀大標宋。抄襲者的圖太小不一定看對了廠牌，但一定是大標宋。所以結合以上四點，他還不算抄襲嗎？另外，參加有獎比賽，應該要問字體公司授權吧，也不知抄襲者拿到授權沒，大概率是沒有。
http://weixin.qq.com/r/H0x5YSrE6neVrW4C9xkN (二維碼自動識別)
我們把黑底字揭開，看看底版的設計更加有趣呢。1）原作用書法體，加漢語拼音首字母大寫，用連字號連接，抄襲者也用，只不過後兩個拼音首字母忘記大寫了。2）原作標題右邊小字豎排，下分三行，抄襲也這麼做，只不過把五（烏）百五十五號換成了八百八十八號，還八什麼八，抄襲前想想清楚自己會被怎樣花式扒皮。3）原作首版之字形分布，加標題黑框，抄襲也一樣。4）原作中縫二維碼、黑底白色一字總結，插圖以此排序，抄襲也一樣。5）原作末版右圖片左文字，標題黑底白字，抄襲也是一摸一樣。
你以為就這樣完了嗎？請相信我們的抄襲者，要抄就會抄到底。上面這兩幅圖是不是很眼熟？第一張圖是阿里數據做的空巢青年分析表，第二張圖是好奇心日報做的插畫。其實每一個人都不能有抄襲的僥倖心理，因為你們總會遇到像我這種記性好的人，你抄什麼，總會有人給你們扒出來。
因此綜上所述，抄襲者抄襲了原作報紙底板的整體設計，還抄襲了原作報紙中頁的平面設計方案，還抄襲了阿里數據和好奇心日報的配圖，並且有可能在沒獲得字體授權前，就參加了有獎比賽。再總結下，抄襲作品中，可能只有文字內容和和三幅手殘插圖是自己的原創，不過原創也抄襲了兔斯基的卡通形象，我暈。
最後，我解釋一下開頭我說的那句話：「這件抄襲作品，從側面應和了原作者的創作初衷，應該成為原作的一部分」。當代藝術是個很包容的領域，像個白血球，擋在它面前的東西都可能被吞噬。如此拙劣的抄襲作品（不是抄襲也不行啊），竟然能被觀眾選為該比賽的最受歡迎的作品，這不應證了何為烏合之眾嗎？這才是真湊巧，真有趣。另外，原作者的朋友在回答從道德層面攻擊抄襲者，我認為這種做法沒有什麼意義，找到證據，調理清楚地羅列證據，做實抄襲的事實，才是重要的事情。
最後的最後，歡迎關注文藝公眾號「幾冊」，每篇圖文都是原創，從不轉載也不抄襲，因為我只想做個正直的人！
感謝大家的關注，事件已經發酵了一周多了才發來知乎，我原本以為是沒什麼人關注的，畢竟這是個小圈子，我們學生群體維權艱難，真的是弱勢群體，能有人願意了解我非常感恩。
現在原作者已經放棄了賠償，只希望挽回名譽，讓更多人知道真相，畢竟對藝術家來說作品的傳播度知名度就是生命，而抄襲作已經在上海地鐵大燈箱里堂而皇之的亮相了一周多，這對原作者來說損失太大了，特別是在她打算把這個作品做成系列一直持續的情況下。律師表示打官司可能解決不了實際問題，因此如果您支持原作者維權，最好的辦法就是幫我們擴散這件事的真相，我也會在後文一直添加後續進展，還會貼上余安作品的微信公眾平台，謝謝支持。
另外預個警，我也不會在乎什麼友善度問題，各位聖父聖母可以左上角。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝原答案＝＝＝＝圖多預警＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
提問里沒有詳細說明事件，所以我就先放一下對比圖吧
這是我同學魚鮟安的畢業作品
這是上海建橋大學某姜姓同學的作業及某比賽參賽作品
是不是抄襲我想都不用論證吧，現在已經有律師介入。
這事剛刷爆我票圈的時候我很震驚，受害者和我最好的朋友同是版畫五工今年的畢業生，今年從四月開始課程不多我一直在版畫系位於主教學樓地下的電腦工作室陪朋友做畢創，對余安的作品不敢說是見證了創造過程，但她確實時常跟身邊人探討作品的內涵，可以說她在創作過程中付出的努力和艱苦我們都是有目共睹的。
我萬萬想不到，居然有人輕易就想竊取這一切。
我一直罵國內知識產權意識這塊不夠好，沒有保護好版權，但是潛意識裡一直覺得抄襲離我很遠，沒想到會抄上我身邊的人。
那麼這位抄襲者事發之後又是什麼態度呢？請看他在微博被喊話之後給魚鮟安發的微博私信：
這麼多字我給大家總結翻譯一下吧：
你的作品我確實看了，也借鑒了，但是我當時沒有想參賽呀，只是做作業，學生的事能叫抄嘛？只是借鑒和致敬呀，何況我這麼努力，我這麼努力你不知道嘛？雖然畫面的分割和配置都是直接用了你的，畫面形式幾乎一毛一樣只是有點粗製濫造，但是字我可都替換掉了，主題不一樣啊，而且我還是自己用AI描的，怎麼能算抄的呢。
而且我一開始做的時候從沒想過參賽，後來雖然知道這是抄來的可是我想讓同學們都看看我很棒棒才投稿的，畢竟人家那麼努力嘛，能得第一雖然是刷投票刷出來的可是人家沒想得第一，只是想讓大家看看人家的努力而已，這是多單純的願望啊。而且我可不是單純的抄襲者，我是很上進的，我抄襲是為了學習你啊，你看我能願意抄你也是看得起你呀，你應該感到開心，接受我的「喜愛」，和我做朋友啊，你看我都給你戴高帽了，你必須原諒我啊。
一直在強調自己根本沒有意識到這是在抄襲
看了是不是覺得他炒雞無辜的，簡直是單純的一批啊
然而他在事發前在微博發過這樣的言論
等等，這好像是在說自己對抄襲非常有自覺啊，而且很清楚抄襲是不應該用來盈利的，而且似乎也對被噴的後果非常清楚啊，表達也非常清晰簡練，那怎麼又有了後來的顧左右而言他?
失憶了?戲夠多的啊
明明就是司馬昭之心，路人皆知，一開始就是蓄意抄襲，心知肚明，明知故犯，以為超別人畢業作品可以僥倖不被發現，殊不知這圈子這麼小。東窗事發就裝傻，想考打哈哈矇混過去，當別人傻?不好意思我們學校的學生沒有好欺負的傳統，這事兒別想就這麼完了。
我們這種專業，作品就是我們的勞動，也像是我們的孩子，抄襲就跟拐賣沒有什麼區別，同樣是傷害別人來獲取利益，這也是對自己所學專業的背叛。
這位姜同學不是很想火嘛？我們就讓他火，不過不是他想要的那種就是了。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝到7月22日為止的新進展＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
首先果不其然回答里有勸人大度的聖父聖母，雖然現在關注的人不多，我也不希望節奏被帶偏。人不犯我我不犯人，姜某抄襲侵權在先，面對這種流氓行徑我們都不去譴責的話，要輿論何用?
何況這位同學的女友還曾在微博上咄咄逼人攻擊魚鮟安：
在他們對自己的錯誤沒有足夠認識的情況下，我認為使用輿論壓力也是作為p民的我們不得已的手段，也許不夠程序正義，但這不僅是為了我們自己的權益，也是為了這個行業還有一點點正當的風氣。
姜同學的女友說我們輿論大眾，如果法律不能解決問題，必須靠輿論維權，我們願意承認，但是我相信大眾的眼睛是血亮的，頭腦是清醒的，不會那麼容易就被誰愚弄，是非自在人心。
歪樓了
7月19日，姜同學在他自己的公眾號發了一片和前面一樣避(gou)重(pi)就(bu)輕(tong)的「道歉聲明」太長了我就邊放邊吐槽吧：
他自稱「非常坦率」，但是一篇道歉聲明開篇卻是一大段遊記，真是好坦率呀，能不能趕緊進入正題?
先戴高帽，但是畫風一轉，說自己是「獨立創作」，自己的思想和表現形式?我是不是眼花了。誰特么想知道你玩的開不開心，我們想知道你現在苦逼不苦逼，反省了沒。誰特么想看你給今日頭條打硬廣?我尷尬症都要犯了好嘛。今日頭條表示不背這鍋：我什麼時候說過抄襲有利了。
有沒有一種感覺，這不像是一篇道歉，而像是一個獲獎後的感言或者說是一種「創作心路」，喲，差點我就要覺得得給你鼓鼓掌了，看著意思你還覺得挺光榮的是吧，這心理素質棒棒噠，怪不得我不敢抄襲呢，我沒這麼厚的臉皮啊。
侃的津津有味，我都快吐了，是不是還要我們九零後感謝一下你的關心啊。
所以呢？這就是你抄襲的理由?你圖裡的字從哪來也改變不了抄襲的事實啊，你哪怕替換的文字是黨綱也沒用，我呸。
你老師的話確實是用來說練習軟體的，但是你卻把它用在了其他地方，這是毋庸置疑的，所以我們引用你沾沾自喜表述自己「抄越他人」的話語非常恰當啊。
你捫心自問是吸取了他人的理念還是思路?你是把別人作品從構圖到形式全部拿來提換了下文字直接用，我不知道這有什麼「不容易」的，原創者做設計不容易，你們抄起來不用動腦輕輕鬆鬆，所以請別拿我們和你相提並論。
學的是方法?
出現了，「我努力我有理」的邏輯，小偷偷東西也很努力啊，強盜搶劫很辛苦的，你問問警察蜀黍是不是應該給他們鼓鼓掌啊？
是不是「只是方法類似」，長眼的人都看的出來，你偷了別人手機然後改了桌面圖，手機就是你的了?你拐賣別人小孩改個名字就不是人家親生的了?
你問「我的投入都掩蓋了嗎」，是的，一個人選擇了一條歪路，他怎麼走都是歪的。
再舉個畫畫的人都懂的例子，你頭像型沒起准，比例都不對，裡面五官刻畫再深入就能改變它是畫毀了的事實嘛？
學藝也是學做人，看來你連這最簡單的道理都不懂，藝術和人你哪個都做不好。
本意不是如此就可以逃避懲罰?不是蓄意殺人就可以不用坐牢?
帶情感，我再嘔，帶著崇高的心情犯罪就能改變他的本質嘛？
警察：喵喵喵?
另外這個比賽雖然是公益性的，一等獎獎金是一萬元，另外你前面自己說過想讓更多同學看到所以才投稿還刷票，不是為了名?精分現場?不知道會入圍就代表你沒惡意，你殺人不知道殺不殺得死，人死了你就說我只是「試試」，就不用負責任?
你這種人，別人還沒教訓你呢，還要和你做朋友?？你當我們是智障？對作品情感不關注，卻抓住形式不放？聽起來很像小三的說辭：我們有感情的，是真愛啊，你們為什麼抓住道德倫理不放呢？
你把余安當朋友？我呸，誰特么稀罕你這種朋友，我們不僅不會和你交朋友，我還希望你以後都苦到沒朋友。
說真的姜同學，如果你有幸看到的話，你的語文水平還真是和抄襲水平一樣低劣，太過辣眼睛的無力的辯解，讓我根本不想看下去，每看一個字都想去廁所吐一次，但還是忍住看下來。
通篇兩個字「洗地」
我根本看不出這篇所謂的道歉聲明「歉意」在哪裡，和前面的微博私信如出一轍。
讓我也來造句玩個梗
姜同學便漲紅了臉，額上的青筋條條綻出，爭辯道，「借鑒不能算抄……！……設計師的事，能算抄么？」接連便是難懂的話，什麼「努力」，「社會現實」什麼「情感」之類，引得眾人都鬨笑起來：知乎內外充滿了快活的空氣。
學設計的我表示咱們可能學的不是一個設計，您學校的老師真的交給你學設計就是光明正大的把別人的版式拿過來替換一下文字?確定不是在黑學校?
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝凌晨了，先睡覺＝待續＝＝＝＝＝＝＝
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這是原作者余安的作品更新公眾號，現在維權的新進展也有發布，歡迎大家跟進，我也會盡量及時搬運和吐槽，謝謝！所以那位抄襲者考不上央美
現在知乎洗地水平越來越差了，還說這個抄的比原作出彩？看不懂閉嘴不行嗎，瞎jb洗。
看了對比圖，第一反應是，超抄都抄不到位！那感覺就像是剛學畫的學生，照著老師的畫臨摹，還臨摹的歪歪扭扭。
怎麼說呢，抄襲事情屢見不鮮，但每次看見都義憤填膺。真是人不要臉天下無敵。
另外我能做的只有精神上支持原作者了，真心幫不上忙。
先講個笑話，中國的版權保護。
我理解當事人的心情，私以為遇到這種情況，
既然司法保護不能指望，那麼對付這種人最好的方法就是幫他紅，讓他在他的圈子裡聲名狼籍。
美院畢業生近一年的時間都花在畢業作品上，嘔心瀝血到相當於死了一回。相比於往年畢業展中「無辜」觀眾破壞或盜走展品，更引起公憤的就是今年直接被盜了版權吧
這說明，中國的知識產權保護是很垃圾的，有想法的同學，希望把想法落實賺錢的，還是到歐美吧。
歐美律師最喜歡這種官司了，能賺不少錢，抄襲的人要掉層皮的……
在中國，絕大多數人還是覺得「知識」這種東西不值錢，常見的比如：高收入醫生、律師、老師，都黑心。
比如：音樂收費、電影電視劇下架～都會引起公憤的。
今天被抄襲求正義沒啥用的，因為以後被抄襲還多的是機會……
對於中國法律，我希望在追責方面，至少要支持懲罰性賠償、支持援引判例的。不然，中國法律的正義永遠都會是【殺敵一千，自損八百】……都不如考前班學生會抄........
打官司的話人來一句借鑒也沒辦法。
造輿論吧只能
真的很無奈
再更：
我只不過去了趟朋友的開幕飯，回來一看還挺熱鬧。評論區寫了一些文字，如下：
抄襲確實很難判定。傑夫昆斯對現成攝影做成雕塑，算不算抄襲？要知道傑夫昆斯我們可以把他歸類成波普藝術家，波普挪用流行圖像也是有傳統的，很多時候抄襲很難判定，就是因為你判斷不了什麼是圖像的挪用。 除此之外，還有轉換呢。轉換過後，圖像上不再重合，但你的藝術方法可能和別人一樣。舉個例子，奧申伯格放大幾十倍的漢堡，放大幾十倍勺子等日常物品。假如你也放大了某樣東西，儘管圖像上不一樣，但這個方法的發明者是奧申伯格，這算不算抄襲？
補充一些實際的例子，里希特借用攝影圖像進行繪畫，東北觀念繪畫的哥們們也（至少曾經）這麼干，比如李大方。李大方的作品和里希特，在圖像並不重合，但都借用了攝影圖像，方法上是一樣的，算不算抄襲？儘管如此模仿里希特，為什麼李大方（和更多中國本土圖像繪畫藝術家）沒有里希特藝術地位高？要知道李大方也是東北觀念繪畫老炮，作品也得到學術認可。因為里希特的線索是「繪畫性」，他不斷對繪畫性進行發難，無論是他的圖像繪畫還是刮板顏色的塗抹，或者直接在照片上塗抹油彩，他都是在質疑繪畫性。所以說對繪畫性的質疑就是他獨一無二的線索。這才造就了里希特是「藝術家眼中的藝術家」。
我覺得起碼是在藝術方法上沒有創造，這個問題比圖像重合更值得引起重視。因為我們本土當代藝術，就是因為三十年來一直缺乏方法創造和理論梳理，才導致今天抄襲成風。
解決問題的病根，就是藝術方法、手段、媒介的更新，加之理論梳理。經過漫長的過程，才會遏制社會上的抄襲成風——因為在創造的土壤上，抄襲、照搬、模仿是沒法生存的。
所以站在大的角度，誰抄了你，是件很渺小的事。我們這一代人，有更重要的事需要去做
當代藝術有其自身邏輯，如果不能搞明白，就很難理解當代藝術。
當代藝術大多使用日常現成品，和各種工業材料，這就會導致一個問題，同一個材料或者同一個技術手段你用我也用，怎麼判定誰是抄襲，誰是生產？
所以當代藝術經過理論梳理，現在一般認為，一個藝術家要針對藝術史上下文發力，建立自己的個性化表達與線索——在這件事上一定要有獨特性，至於是否使用了同樣的素材，同樣的材料，沒有那麼重要。 這也是為什麼研究當代藝術，要把一個藝術家的線索脈絡連起來看。
也是為什麼我會鼓勵魚安安繼續做東西，的原因。 姓姜的抄襲毫無疑問，抄襲可恥，可手長在人家身上，你管不了。
只有接受這個無奈的現實，繼續做，做出自己的線索來對應藝術史上下文，這才是你的無可替代性。
別人再怎麼抄，他不會有你對問題的深入的思考，也成不了大氣候。
別太小家子氣，我是反對抄襲，本來也是幫你說話的，這麼咄咄逼人，叫人寒心
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沒有人會贊同抄襲，但面對抄襲，最無奈的事情就是你什麼都做不了。
評論區的各位看官既然個個這麼義憤填膺，那我們來八一八藝術圈「抄襲」行為的始末。
85新潮開始，我們用十幾年的時間走完了西方當代藝術百年所走完的歷程。
最早還不叫抄襲，叫「後殖民主義」。殖民主義：宗主國強迫殖民地學習自己的文化。後殖民主義：殖民地主動學習前宗主國文化，生怕被國際潮流落下。
直接上圖最直觀：
博伊斯，狼群，1969年。
蔡國強，撞牆，2006年。
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博伊斯，行為「小狼，我愛美國美國也愛我」，1974年。
張洹，窗，2004
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大野洋子，蒼蠅，1970年。
闞萱 （2007年威尼斯雙年展藝術家），找啊找，2001年。
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塞西莉.布朗
周春芽
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哥倫比亞畫家博特羅
鄭益民 《拿著啤酒的男人》 布面油畫 2007
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帕納馬連科（Panamarenko）1972
孫原彭禹，第51屆威尼斯雙年展中國館的作品《農民杜文達的飛行器》（2005年
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查里·克洛斯(1940-)出生於美國華盛頓
羅中立的《父親》。羅中立第一次聽說克洛斯是從收音機廣播里，據他自己回憶播音員說出「美國藝術家克洛斯用巨大的畫面描繪平凡的普通人肖像」時，「巨大的」這三個字久久不能散去。
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前*蘇*聯Sots-Art藝術家亞歷山大·科索拉泊夫（Alexander Kosolapov, 1943—）在70年代移民美國
王廣義《大批判
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在後殖民現象里，老大哥們的行為也很難定義為「抄襲」，畢竟圖像沒有百分之百重合，或者說老大哥們把人家的圖像進行了本土轉化。
所以說中國當代藝術，抄襲或者學習、模仿，是有歷史淵源的。
對此，我本人覺得，這是中國當代藝術最大的問題，我們藝術方法都是別人的，儘管圖像沒有百分百重合，但拼貼、挪用、單元集成、轉換這些方法或者說藝術規則，都是「人家」發明的，我們並沒有創造。
藝術方法沒有創造——這個問題比圖像重合嚴重多了好么！
當然不是一味否定中國當代藝術，顧德鑫谷文達黃永砯這些我還是非常喜歡，他們在藝術方法層面確實有一些創造，不過整體大環境還是在模仿，直到今天都在模仿。
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看看咱們80後90後
羅曼·希格納（Roman Signer）1998
Zwei Ventilatoren（兩個風扇）
王恩lai， 一個落地扇和另一個落地扇，裝置，尺寸可變，2017
老大哥起碼還轉換了一下，有些80後簡直奇葩，硬生生照搬！
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德國藝術家Martin Kippenberger的作品
"Likeable Communist Woman" ，120x100 cm, 布面油畫, 1983
藝術家黃然，一張（可憐的）自畫像，180X150CM，2015
這他媽就是上樑不正下樑歪！這種現象到今天愈演愈烈！
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倫敦塔橋邊標誌性雕塑「Timepiece」
溫迪·泰勒1973作品
上海東昌濱江綠地內某雕塑
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剩下的不點名了
東北觀念繪畫的哥們
，有多少人在學博伊曼斯？甚至有些是赤裸裸的照搬？Michael Borremans
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又有多少人在抄阿黛爾》？Adel Abdessemed
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又有多少人致敬菅木志雄？甚至包括位高權重的大腕！
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做木雕的，抄Bruno Walpoth的可能都數不過來
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太多了不舉例了，而且很多知名的「抄襲」事件，最後都不了了之：蔡國強抄襲大腳印，河岸的抄襲，曾梵志抄襲攝影，包括我最敬愛的艾未未作品《童話》也涉及過抄襲（他的其他作品也涉及過圖像重合，但依然不能抹煞我對他的愛）——等等等等，最後都不了了之。
面對這麼龐大的群體現象，誰能管得過來？做好自己有錯嗎？
明知道最終會不了了之的事情，難道我會鼓勵師弟師妹們跟丫死磕到底？有那時間精力為什麼不繼續做作品？
大衛英格里斯如此概括道：學院派的藝術家們被迫在特定的規則之內創作繪畫，而畫商們則鼓勵印象派畫家創作越個人化的風格越好。因為這樣作品就會更加與眾不同，並更有可能出售，因為中產階級的買家會認為他購買了一件特別的作品(也因此更具升值潛力)。新興的「畫商-評論家」系統如此成功，以至於導致了舊式學院系統的影響力消褪。懷特夫婦的研究所描繪的不僅是某個藝術世界是如何發生轉變的，還反映了展覽和銷售的方式，以及藝術性的供求關係等因素是如何鼓勵或消減某種特定風格的藝術實踐的。
而在中國，你不抄襲/學習/模仿個誰，就無法融入藝術潮流，更無法進入藝術消費、藝術市場。
究竟是什麼導致了這一現狀？難道這不是一個很有意味的問題？
為什麼那些策展人/美術館明知道國外藝術家有過類似的圖式/方法/風格，依然選擇這些作品？
目前對於這一系列問題，我自己心裡多少有點答案，但不能僅限於此，要去考證和梳理，要有證據，否則就變成了一廂情願的猜測，所以本次不表。但幾個關鍵詞可以說一下：中國社會特有的人情關係（知名藝術家遇到撞車、抄襲，他的朋友們並不會對其進行指責）、藝術史脈絡梳理的需要（在與國際潮流的對照中印證自身），藝術市場包裝銷售的需要（資本鏈條的介入），已經30年來一直停留在對國際潮流的學習階段（人家發展太快，真的攆不上）。
但，就這一個現象，在中國很有歷史和土壤，扭轉這一局面很難，我輩青年要努力。
努力什麼？首先當然是做好自己！
從我個人角度，對於剛畢業的學生，作品慘遭抄襲，我只能安慰人家「沒關係，咱們還能做出更棒的作品，讓這幫傻逼繼續抄襲，累死他們」。
另一方面，思考體制問題，面對整個中國當代藝術系統的價值觀扭曲的歷史癥結所在，才是每一個藝術家要做的事！
另外，魚安安這件作品挺不錯的，畢業展上印象很深，我還拿了一張報紙，和女朋友看著毒雞湯一起笑了半天。
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看了各位評論：版權問題交給版權鬥士們去努力吧，難道創作者要轉行去做版權鬥士？那才是本末倒置。
這事兒就算了吧，梳理自己的藝術線索，做的更絕，讓人家沒得可仿。
大環境如此，你只有不停的創造，更新自己。
有人仿你是好事，證明你的東西有價值。
也有些人仿過我，什麼樣的層次的人都有，甚至還有位高權重之人，在乎這個沒用。
作品一旦進入社會，社會規則就開始起作用，想要阻止是不可能的。憲法能，可也沒人理會知識產權，那麼多大「大事兒」還沒做呢，誰在乎文化？
仿你的人多了，你就是引領潮流的人，這不是美事嗎。所以要不停的創造，帶領節奏
讓世界更美，從自己做起
感謝知乎大v曝光，本人已經出了律師函，周一會發布在公眾號上，原來的兩篇曝光抄襲的文章我已經刪掉了，是抄襲人要求我刪的，因為受到了大量的輿論攻擊，因為考慮到對方只是個學生，出於人道主義我把帖子刪掉了
已經認慫了，剛剛在微博上發的
挺好笑的早知今日，何必當初
這麼垃圾的設計作品，標籤、排版設計都有類似原案，頂多算個微創新，居然還有人抄了。
太可悲了。整件事都是。我覺得都是抄的，，，
不懂行業規矩用著聖母心來給「學生」洗地的。
很難判斷，很多年以前就看到有人印很多這樣的黑白文字類似報刊在雨傘或者衣服上。在歐洲也看到很多這樣設計的雨傘等。到底是抄襲了形式還是內容、還是排版結構? 這種藝術形式的話，顯然不能算作版權。不然，以後任何人都不能弄這種形式了。內容上，顯然沒有抄襲，完全不一樣。排版上呢，不清楚。
論文抄襲還有個查重率相對客觀。
另外我想知道，是不是原作者 魚鮟安 發明了這種藝術形式，如果不是，我是不是可以說原作者也是抄襲的別人的藝術形式呢?
芭芭拉克魯格和supreme之間有沒有構成抄襲？
學我者生，似我者死。
一句話說完的事兒。
假如是為了錢，那可以理解，為了錢什麼做不出來？何況版權官司這麼難打。
但是這種比賽不是考驗能力的嗎，你偷別人的作品去考驗能力，不就擺明了你自己都覺得你自己很差勁……？
自己第一個就瞧不起自己，這種事也乾的出來啊……從未見如此厚顏無恥之人。
為何這句話這麼流行，因為厚顏無恥之人太多了而且過得比臉皮薄的人好多了。真實版的王朗王司徒混的太好了可造？
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