莫扎特的裝飾音到底該怎麼彈？

莫扎特奏鳴曲中如果前八後十六之前出現了倚音，我們一般會把這四個音當作四個十六分音符來彈。如果是四個十六分音符是莫扎特的初衷的話，他為什麼當時不寫四個十六分音符呢？

以前也有過困惑，在學了一點皮毛作曲之後現在覺得應該有能力來回答這個問題。

先舉個例子，我們非常熟悉的《土耳其進行曲》：

我們看到很多「前八後十六」的節奏型，前面加個16分音符的長倚音。（符尾帶斜杠的為短倚音，不帶斜杠的為短倚音）

這個曲子大家再熟悉不過了，它的實際演奏效果為：

所以題主的問題就由此產生了：既然他想讓我們演奏成這樣，那為什麼不直接寫成這樣？而要那麼麻煩，寫成「前八後十六」然後帶個倚音？

問題就是—— It is an 「倚音」！我們不妨先來了解一下什麼是倚音？倚音是眾多和弦外音的一種，又得講到什麼是和弦內音、和弦外音，顧名思義，和弦內音就是屬於這個和弦里的音，和弦外音就是不屬於這個和弦的音，比如C大調的主和弦，是135三個音，你出現了135三個音以外的任何音，都叫和弦外音，例如2 、6 、b7……

和弦外音有很多種，比如輔助音（在兩個相同音之間的上或下方二度音，比如121里的2就是輔助音）、經過音（夾在兩個不同和弦音里以級進形態balala~~這樣說得太繞腦子，那我就說1、3之間加個2，這個2就是經過音，此外還有半音經過音），延留音（這個和弦的音延長到了下一個和弦，等到了那個和弦再解決）……

還沒說完，還有倚音呢，就是沒有任何準備地出現在（相對）強拍上的那個音，等會兒它是要解決的。

那麼回到剛剛的《土耳其進行曲》，雖然這一句裡面有這麼多音，但實際上它骨幹的和弦音是哪些？就是6 1 3罷了：

這麼幾個單調的和弦內音是怎樣被加工成《土耳其進行曲》的？

紅色音符是「和弦音」；

藍色音符是「輔助音」；

綠色音符是「倚音」。

好的，說了那麼多，我想表達的意思是——莫扎特想用那樣的記譜告訴你，我這裡是寫了個和弦外音呢親~

再舉一個例子：

這是它的骨架（和弦音）：

這是它的實際演奏效果以及和弦外音構成：

與此類似的（長）倚音不勝枚舉，我們在樂理課上就學過，當長倚音是倚靠在一個符點音符前面，演奏它的三分之二（反而本音它自己只演奏三分之一），這又是為啥？因為常常有四四拍的作品，在結尾落在主音的時候，會在它前面加個導音，或者屬和弦上別的音，舉個例子，我們常常聽到莫扎特的作品最後這樣結尾：

或者也可以這樣：

上面那兩個空心的二分音符，就是（長）倚音，很好理解，就是這個小節我是想落在do上面的，但是我想更顯得我是個會用和弦外音的人，所以哩，加個音倚音以示咱水平。開個玩笑，其實就是這樣的結尾方法是「弱收」，有一種緩緩下落的感覺，如果直接一個do在強拍上，就顯得更「剛強」「乾脆」一點。

那麼它用裝飾音的記譜法就記成：

以及

我覺得說這麼多，其實還是沒有完完全全地解答那位網友的根本疑惑——為什麼不直接寫成四個十六分音符（也就是實際演奏效果）？

問題在於，你站在2016年的角度想著莫扎特時代，的確，寫成四個十六分音符一點錯都沒有，可是那個時候的記譜習慣就是那樣的。

現在我們寫譜或者出版曲譜還會用這種記譜嗎？

不會！

為什麼？

因為——瞎**麻煩！！！