怎樣評價伊藤潤二的作品？為什麼？

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有一種恐怖，叫做伊藤潤二。

有一種不忍直視的恐怖，叫做伊藤潤二的漫畫。

伊藤潤二，昵稱二（注意發音，是四聲不是二聲）子，1963年7月06日出生於日本的岐阜縣，果然是心思細膩胡思亂想的巨蟹座。

PS.二子本人也是吸貓達人

二子5歲就非常喜歡楳圖一雄與古賀新一的恐怖漫畫，並受他們的影響開始畫奇奇怪怪的漫畫。

但二子一開始並沒有做職業漫畫家。他從「歯科技工士専門學校」畢業，相當於中國的牙科職業學院，成為了一名牙醫。

難怪二子會把牙齒和舌頭刻畫得非常深（sang）入（xin）人（bing）心（kuang）。

當然二子始終沒有放棄畫畫。1986年，二子第一部也是對他漫畫生涯來講至關重要的一部作品《富江》問世，拿下恐怖漫畫獎項「謀圖一雄獎」第一名，並在1987 年刊載於《萬聖節月刊》。二子一戰成名。

但直到1990年，27歲的二子才決定辭去牙醫一職，成為專職漫畫家。

從此一發不可收拾。

二子的作品之所以能讓廣大恐怖漫迷們愛不釋手，總結起來有三「細」。

第一細，細膩寫實的筆法畫風

二子的作品雖然屬恐怖奇幻類，但他的筆法十分細膩，畫風也走寫實路線。

先說環境。二子描繪環境嚴格遵循真實比例和透視關係。

從第一格只有富士山的大遠景，到山和人的全景，再到只有人的全景，隨著景別不斷推進，人物和周圍環境的空間感十分連貫，人和周邊樹木的大小比例也很真實，並沒有隨意放縮。

這一張，近大遠小、物體遮擋、疏密錯落，簡直就是電影學院練習透視關係的拍攝作業。

看似日常的畫面，但又危機四伏。

這種未知的不安和恐懼透過寫實風格的筆觸，悄然無息得滲透到讀者身邊的真實環境中。

再說人物。二子筆下的人物，尤其是主人公，總有著非常標緻的美感。

當然這種標誌是在人物異化之前。

拿富江小姐姐來說，異化之前的她，杏仁大眼柳葉眉，嘴角纖細，一頭空氣劉海閃耀著少女的萌動，左眼下還有一顆畫龍點睛之筆的美人痣。

整個面部五官雖然保留了漫畫的風格，放大眼睛，淡化鼻樑，但又按照三庭五眼的法則來繪製，五官比例很和諧。

不只是美，人物丑也丑得很精緻。

《薄命》中，」要命不要美」的綾子是校園三醜女之一。小眼睛，粗眉毛，厚嘴唇，大鼻孔，長下庭，最要命的是，二子還給她畫了兩個誇張的大梨渦。

這個搭配丑得也太別出心裁了。

即便人物異化後也透著一股精緻的詭異。

尤其是異化人物的紋理與細節，二子描繪的非常細膩繁複。

好比《時裝模特》，淵在把另一個女模特吃掉時，深凹的眼窩，臉上的血漬，高聳的顴骨，紛亂的髮絲，這些細節都把一個病態癲狂的淵刻畫得入木三分。

尤其是滿口的尖牙。

想像一下二子一顆一顆把牙齒畫下來的場景，似乎都能聽到淵張開真·血盆大口發出杠鈴般的笑聲。

（前方高能，非戰鬥人員迅速撤退）

以至於有人說每次看到《慾望都市》女主角莎拉·傑西卡·帕克都有不太好的聯想。

還有《漩渦》那經典的一幕。

人物因為受到詛咒，而將自己的身體扭曲成一個漩渦。二子刻畫異化肢體一點都不含糊，讀者還能分得清手腳頭臀胸腰的擺放位置。

以至於有人感嘆已經無法直視蚊香了。

當然二子畫恐怖漫畫能走到今天的位置，只靠畫風細膩寫實遠遠不夠。

這也就是接下來想說的。

第二細，細思恐極的生活細節

最高端的恐怖來源於生活。

尤其是那些平日司空見慣但又細思恐極的生活細節。

比如去年大火的恐怖短片《關燈以後》，抓住了人們對於關燈後突然變黑的恐懼。

二子非常善於捕捉這種生活細節。

舌頭是人全身最堅韌、使用頻率最高的一塊肌肉，在日常生活中人們往往忽略它的存在。

然而二子卻敏銳地抓住了舌頭靈活、柔軟、粘濕的特點，並且以少女的舌頭為靈感創作了《蛞蝓少女》。

你沒有看錯，最後少女變成了一隻蛞蝓。

（前方高能）

這還沒完，有人說戀人間最美的禮物是接吻，舌吻更甚。

二子呵呵一笑，畫出了《接吻》。

你看，這才是真·舌吻。

（前方高能）

中間那一坨柔軟粘濕腫脹靈活的就是舌頭。

二子對於牙齒和舌頭的元素非常迷戀，不禁聯想到二子當牙醫的職業經歷。

這段經歷究竟給二子留下多大的心理陰影。

七夕快到了，送你一個舌吻怎麼樣？

晚上，你洗臉沐浴後，水咕嚕咕嚕地流進下水道。

這並沒有引起你的注意。

你擦乾身上的水，吹乾頭髮，穿上睡衣準備入睡，願今晚好夢。

下水道依舊發出咕嚕咕嚕的聲音。

等下，似乎哪裡不太對。

這咕嚕咕嚕的聲音怎麼還在繼續，而且聽起來，好像一個人在喝水的聲音。

二子抓住「下水道的咕嚕聲」，創作了《呻吟的排水管》。

這部作品講了，有一家母女三人，母親有嚴重的潔癖，姐妹貌美如花又互相嫌棄。有一個醜陋骯髒的男生追求姐姐，被母親和妹妹狠狠羞辱了一翻。後來這家人的下水道開始堵塞，並且倒水會發出持續的咕嚕聲和臭味。妹妹懷疑姐姐的追求者鑽進了下水道，姐姐笑話妹妹瘋了，人怎麼鑽得進下水道。

當然結局就不劇透了。

也許有人認為這很異想天開，然而生活就是這麼充滿驚喜。

1989年，日本福島縣發生了一宗離奇命案。某女教師回到職工宿舍，在廁所發現便池有一隻鞋子，她打開蓄糞池蓋，發現裡邊有一隻腳。

最後警察趕到現場，發現屍體卡在糞池裡拽不出來，最後動用推土機挖開了蓄糞池。

屍體是個年輕男性，挖出來時保持著一個非常詭異的姿態，如圖所示。

屍體雙膝蜷曲，像是嬰兒在母胎的姿勢，臉部朝向左邊。

警方宣稱這人是個偷窺者，潛入便槽後卻無法逃脫被活活窒息加凍死。

換句話說，這幾天所有女性，都被一雙眼睛盯著如廁。

細思恐極。

第三細，細緻入微的人性洞察

要說二子漫畫最大的魅力，不僅在於細思恐極的生活細節，還在於他對人性細緻入微的洞察。

他筆下綻放著妖艷的人性之花，是人性的惡、陰暗和發自本能的恐懼的花。

二子少有的一篇關於戰爭的作品《逃兵之家》，講了一個非常荒誕的故事。

古川是一個逃兵，戰爭期間躲在一戶人家裡。

這戶人家有四個人，都跟古川認識，分別是大哥，二姐，三姐，小妹。

在逃避軍隊搜查的時間裡，古川和二姐暗生情愫，但這段感情遭到大哥的反對。一次爭吵後二姐逃出家門，被飛機炸死。

大哥一家人認為是古川出現導致二姐死去，為了報復古川，他們想了一個主意。

戰爭結束後，他們依然把自己和家裡裝扮成戰時的狀態，還會找個朋友大島扮演追捕逃兵的軍官來嚇唬古川。

就這樣，他們把古川一直困在戰爭的時空里。

聽起來很不可思議。

古川就沒有一點懷疑，他最後有沒有從逃兵之家出來？

在此不劇透，只能說結尾會讓你不寒而慄。

不僅是結尾，每個人在故事中也都暴露出自己的秘密與不堪。

村子裡傳言大哥是為了逃避徵兵才把自己弄傷，大哥其實也是一個逃兵。

二姐說出上面的傳言惹怒大哥，兩人爭吵，二姐跑出家門，所以直接導致二姐被炸死的人不是古川，而是大哥。

大哥所謂的報復古川是為了減輕自己的愧疚，不想承擔自己也導致二姐死亡的責任。

那麼三姐的動機呢？小妹的回憶里，曾看到三姐在古川門外哭泣，懷疑三姐對古川有著隱秘的愛戀，只是古川選擇了二姐，才產生了對古川的恨意。

特別「樂於助人」的朋友大島又是為了什麼？原來大島當年經古川唆使，和古川一起做了逃兵，但是大島卻逃跑失敗受了懲罰。

僅僅是這樣嗎？後來大哥跟三姐說，大島還有一層目的，是為了接近三姐。

小妹呢？她只是沉默和軟弱而已。

每個人都是自己扭曲人性的「逃兵」。

這只是一個例子。二子很多漫畫的主題都會涉及到人性本能的惡和恐懼。

比如有一部作品《長夢》，講的是有一個男子得了怪病，他每天晚上都做噩夢，儘管夢的時間很短，但在夢裡他生活的時間卻越來越長。從一開始在夢裡生活一兩天，到最後在夢裡跨越了千年。但醒過來才發現現實生活只度過了一個晚上而已。

這種恐懼，來自於人類對抗時間的無能為力，進而產生了虛無主義思想和對自我本體的否定。

莊周夢蝶，到底誰是莊周誰是蝴蝶呢？

再比如《漂浮物》，講的是某海灘衝上來一個巨型海怪，人們發現還怪肚子里居然還有活動的人——來自於深海的恐懼。

《阿彌殼斷層之怪》，講了山體出現裂縫，裂縫對特定人產生了詭異的吸引力，人們無法自已地鑽進了裂縫——來自於孤獨和幽閉空間的恐懼。

《無街之城市》——對隱私不再和被人偷窺的恐懼。

《祖先們》——對繁殖本能的恐懼。

所以二子的漫畫，每每讀完總有不寒而慄卻又恍然大悟之感。

不寒而慄是因為，不忍直視人性的軟弱不堪。

恍然大悟是因為，原來人類的恐懼異曲同工。

首先二子的漫畫畫面很好，人物比例精準表情刻畫細膩，尤其是對異化後人物的表情刻畫，簡直堪稱一絕，我是指還是人類外型但是內質已經異化，比如說富江姐姐魅惑的眼神，痴迷於富江的男人們的眼神，不寒而慄！當然各種能導致生理不適的畫面更是細膩得要命好嘛…通常在主角一張驚恐的回頭下一頁要深呼吸一下提醒自己前方高能…
其次是情節，仔細看一下二子的漫畫內容，很大一部分是在探討社會和人性，比如說至死不渝的愛，就結合了人們對於未來的迷茫需要他人指點，並且這個故事的後篇十字街頭的美少年給出了溫暖的結局（少年在路口給迷茫的人們指出光明正確的道路，黑衣少年被少女們的亡魂吞噬）。再比如墓碑鎮這個故事裡雖然小鎮的人死了會變成墓碑，但恐怖事件發生的原因是男主車禍逃逸掩埋屍體。其他展現人性自私貪婪的就不多說了，非常多。（而且富江系列的開端也是富江被同學殺害分屍，雖然富江系列的主題幾乎都是男人對富江的痴迷，但在富江本身不正常的魅惑下，似乎不能歸類為人性問題）
然後是漫畫在恐怖之餘傳達的三觀（？）。通觀二子漫畫，故事主角或者說敘事視角大多數是女性，男性主觀視角的相當少，而這個旁觀了恐怖事件的女性心理素質往往極佳心地也通常很善良，通過這樣的女性視角，讓讀者更冷靜細膩地感受到所有恐怖元素。而且最後結尾，這個女性也基本上不會產生異變，我覺得這是二子揭露人性醜惡之餘給讀者留下的一點溫暖吧，至少不會是徹頭徹尾的絕望（就連魚這樣噁心的故事都能帶著點溫情，漩渦雖然少見的全員滅亡但男女主還是擁吻而死，就算是雙一這個熊孩子，也有雙一的生日這個比較溫暖的故事）。
另外說說二子漫畫的恐怖元素。反正我是在裡面看到過密集物、凹陷、漩渦、鬼怪、腐爛、肉醬、尖銳物、人體扭曲變形等視覺元素，都能引起暫時的生理不適。心理上的恐怖元素主要是＂不可知＂和＂反差＂，個人感覺漫畫里看不見的超自然力和人物異化前後的反差真心才是最不寒而慄的。比如漩渦里控制著整個村子的超自然力無人能逃脫。比如富江系列的少年那篇，少年被富江迷惑之後表現出來的瘋狂。
總的來說很喜歡二子的漫畫，並且發現二子不光恐怖漫畫畫得好，其他題材也做得很棒。弗蘭肯思坦，人間椅子，憂國的拉斯普金，都是恐怖題材以外很贊的漫畫，尤其是憂國的拉斯普金，太棒了！

考慮到他作品的故事量：20卷短篇集（包括富江系列）+4部長篇（《魚》、《漩渦》、《地獄星》、《至死不渝的愛》，《憂國的拉斯普金》和《科學怪人》沒算），對他的好評能再上一個等級——如此多的故事還能保持水準相當難得，而且他是恐怖漫畫家中少見的多面手，懸疑、血腥、社會熱點、倫理、純愛都能來一手（有點想黑楳圖一雄老師了……）。

另外，他是很純粹的「恐怖漫畫家」，離開這個領域的表現只能說一般，《憂國的拉斯普金》里長崎尚志X伊藤潤二的組合完全被長崎尚志X浦澤直樹的組合吊打——大哥您那風格真不適合政治懸疑漫……

事情還得從高二說起，作為一名住校生，最好的莫過於有好舍友，而一個人好的高富帥更是再好不過。我們宿舍就有那麼一位，每月可以蹭他的男人裝看，還能蹭萬智牌打，富帥還帶我們吃飯看電影。有一天，富帥不知為何買回來一整套中文伊藤潤二漫畫集來看，我也借著看了，從此打開了通向異世界的大門。
扯遠了，伊藤潤二我個人感覺很不錯，作為漫畫家，他的分鏡、劇情、畫工、對白等基本功並不是很出色，但他對恐怖二字的理解以及出色的細節刻畫著實厲害。個人淺見，我將伊藤潤二漫畫中的恐怖分為了以下兩類：
一、異
異是指靠著與一般事物的不同來營造恐怖，也就是人們常說的畸形。蛞蝓少女那個變了形態的少女，還有一篇漫畫中全身都是通孔的老人(密集恐懼的人絕對會嚇哭)。這一類的巔峰那必須是《漩渦》，結構層層深入，畸形程度也不斷提升。一開始那個把自己卷進圓木桶的鄰居漩渦愛好者，後來頭髮卷死自己的女同學，最後小鎮糾纏盤旋，男女主角牽著手和小鎮成了最後的漩渦，迎來了生命的大和諧。
但是說實話，漩渦最讓我害怕的是第三卷那個臍帶，女主角住院中，夜晚看到剛分娩的嬰兒抱怨外面的世界沒有子宮暖和。然後........他們就把他們媽媽的肚子剖開，又回去了，回去了。。。。簡直心理陰影啊，好久我都不敢再翻開看那幾頁。這要是拍成電影，估計就是禁片了。
二、惡
我個人認為這才是伊藤潤二最厲害的地方。一個眼神，一個微笑，那人性的貪婪，奸佞，可怕躍然紙上，恐怖的氣息透過書頁，直達骨髓。
《長夢》里，住院的主人公夢境越來越長，神色越來越憔悴，後來永遠沉睡在夢中。腦袋中出現了白色晶體，醫生給其他病患服用了這個。末尾，服用了的病人抱怨夢境越來越長，那時醫生的笑簡直令人膽寒，當病患不知情地成了白衣大夫手中試驗毒藥的小白鼠，人性也就不復存在。
讚譽極高的《魚》，有一段是這樣的，世人許多都被感染，成了只會排瓦斯的臃腫生物。男主逃難時路過一個馬戲團，發現小丑在用那些變異的人玩雜耍，出錯時皮鞭迅速抽了上去，觀眾鼓掌叫好，完全忘了那些被鞭笞的人也有人的身份，看完唏噓不已。人性之惡，不過如此
《黑色詭局》，我很喜歡的一篇。四個自殺俱樂部(好可怕的俱樂部)的人因為生活中的種種不順約好一起自殺，結果陰差陽錯發現了前往另一個世界(裡面叫paradise樂園好像)的途徑，裡面有大量新的能源，四個人後來開始為人類服務，後來發現所謂能源原來是人的靈魂。四個人的不順折射出社會諸多陰暗，而後來那靈魂能源更是警示我們，當代社會在表面的五光十色下人們在透支自己的靈魂來生存，社會在透支自己來前進，這樣我們得到了很多，也失去了不少，其中滋味，大家若看完漫畫應該有體會。
漫畫也是一種藝術形式，他也有分類，恐怖漫畫雖然是其中一朵奇葩，但伊藤潤二很用心的在畫，給了我們很多害怕和戰慄。他達不到手塚治虫，鳥山明那樣的高度，離井上雄彥，富堅義博等大神也差一些，但他認真勾畫每一筆，並融入了自己的思考，這就很厲害了。

全文完，準備上圖，大家準備好

圖已上，不過尺度只能到這了，呵呵O(∩_∩)O~大家還是自行網上感受欣賞全篇吧，不過希望大家先確定自己的接受程度。

看見好友里贊過的回答跑過來湊熱鬧的，居然讓我看見了「伊藤潤二」這幾個字，嘿嘿嘿。

樓上幾位說的都很好，截圖也很精彩。不過二子（伊藤潤二）牛逼之處各位還沒有徹底的發掘出來。本人能力有限，就補充2點：

1. 想像力遠超一般恐怖漫畫家
二子的情節、世界觀、人物設計都非同一般，尤其是例如《魚》、《漩渦》等精彩作品，腦洞一旦打開，其天馬行空的想像力實在讓一般人望塵莫及。

當年看到《長夢》的時候，其構想和思路讓我瞠目結舌，他關於空間和時間的大膽思考和演繹著實令人震驚。「佩服」已經不足以形容，簡直可以稱之為「難以置信」。

另外末世背景的《魚》、《地獄星》也非常出彩，

其實這人看著挺面善啊，不知道一天到晚都想些什麼，凈是些稀奇古怪的東西。。。

2. 精通於人類對於「恐怖」的理解
被稱為日本恐怖漫畫大師那真不是蓋的，你什麼時候會害怕、看見什麼會害怕、怎麼畫會讓人不舒服……大哥太tm了解了。

比如《漩渦》，我最開始接觸二子時看的作品，其世界觀設定實在是變態和匪夷所思，其中有一段情節是老頭死了之後冤魂一直在折磨老太太，讓她只要看見類似漩渦的東西就精神崩潰。最開始是老頭死後在火葬場被焚燒之後，骨灰從煙囪里飄出來，盤旋到天空中居然形成了一個漩渦的形狀，給老太太下了詛咒，從此老太太就著魔了。注意這個過程是漸進式的，一點點的，越來越嚴重，剛開始是護士的髮髻，然後是海螺還是什麼忘了，最後老頭居然在她腦海里不斷的喊「耳蝸」、「耳蝸」，於是結果就是老太太拿剪子對著自己的耳朵……她這樣就可以聽不見有人喊「漩渦」了！我操了，當時看完我就有點要崩潰，這tm是什麼設定？後來我記得好像為了看不見漩渦還刺瞎了自己的雙眼……作者真tm有生活，人內心最脆弱的地方已經被你牢牢抓住了！

小時候由於學業壓力大，曾患過一段時間的精神類疾病，表現為不能聽到任何音樂，只要一聽到腦海里就反覆的播放，永無休止，越想控制住就越控制不住……這種惡性循環使得我當時對各種音樂充滿了恐懼——就像《漩渦》里老太太對漩渦的恐懼——無論是音樂還是漩渦，對於患病者來說，已經變成了一種恐怖的意象和符號，別說一看見或者一聽見，哪怕是一提起，都渾身冒冷汗！但是你越是不想去想，它越會在你心裡反覆出現，不斷的折磨你！所以我太能理解這種感覺，太有共鳴了。

再舉個例子，大夥是否記得二子曾根據他們家的貓畫過幾集漫畫？我了個槽，有好幾個地方，那種鏡頭的運用、對貓眼睛和神情的描繪，都有點讓我毛骨悚然！法克，這只是個惡搞的小花絮漫畫行嗎？

所以將伊藤潤二稱之為「鬼才」，一點都不為過。

可惜這兩年不怎麼畫了，可惜。另外一個可惜的是，二子的好多漫畫完全可以改變成很好的恐怖動畫或電影——我知道《魚》什麼的已經做出來了，我希望的是更多、更優質的動畫或電影！更多、更優質！

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利益不相關，給大家推薦個地方：百度「恐怖漫畫」吧，人氣很旺很活躍，國內外各種精彩的恐怖漫畫經常更新，二子畫的自然是不錯，不過多多嘗試新的恐怖漫畫會有全新的感受騷年。

強行答一波。
反對各種妄圖解釋伊藤漫畫的回答。
伊藤潤二的恐怖漫畫，恐怖之精髓不在於敘述曲折離奇的人倫慘案，也不在於描繪猙獰可怖的詭異畫風。
他的漫畫，最引人入勝之處在於表現荒誕的現實。
荒誕。是我看完伊藤所有恐怖漫畫之後的總結。
挑幾個印象最深的來解釋。
富江系列。富江，一個無限繁殖，不會被滅絕，還能讓男人為之瘋狂的女人。知道這些設定就可以了，很多人好奇，試圖揣測富江的由來，實在是曲解作者本意。為什麼會有富江，who care？問題是她在漫畫表現的真實世界裡真正的存在。這是一種荒誕的現象。
押切系列。押切某次發現自己家裡有一個時空隧道，通往另一個平行宇宙，那裡有與現實完全一樣的另一個世界。他邀請朋友去參觀，意外的發現另一個世界的自己殺死了這幾個朋友。沒有後續的解釋，沒有多餘的探究，就是這樣一個荒誕的現象。

伊藤漫畫之所以恐怖，在於表述荒誕現實的能力，在於天馬行空的想像力，在於淺嘗輒止卻回味無窮的現象層表現。真正的恐怖是沒有理由的，是無法解釋卻真實存在的荒誕現實。

畫風相當牛逼，運用簡單的排線陰影就能把人物和生物的恐怖和恐懼表現粗來。
故事上絕對是日本腦洞最大的一個。有噁心，恐怖、也有哲理，溫情，甚至搞笑。絕度不是一個簡單的漫畫家。最驚人的這傢伙本職是醫生。
很多故事都是先看著感覺堵得慌，然後通過某個包袱的出現一下就舒坦了。
1、《長夢》患者做夢的時間越來越長，夢到幾個世紀以前的時間，分不清夢境現實，最後隨時間風化。
2、《富江》系列，富江就是現實中，男性對異性得不到就毀滅的那種慾望
3、《雙一》系列，這小孩兒搞笑得不行，關鍵是還會詛咒。他的模特老婆是亮點
4、《魚》和《漩渦》，最噁心也最感人的2個故事，是他的巔峰作。此外還有《轟聲》，《綿長的訣別》也是溫情之作。

伊藤潤二的漫畫無論銷量還是口碑都很不錯，但電影改編卻一直雙輸，有沒有人想過為什麼？

都說伊藤是最優秀的「恐怖漫畫家」，但我幾年前斷斷續續看了十幾本後卻很奇怪，不知道大家說的「恐怖」具體指什麼。

當然我的確讀到很多畫面時汗毛立起頭皮發麻——被嚇到了，但那是一種和恐懼類似的狀態，並不是真的害怕，只是覺得驚異和不適。更像是有人在你聚精會神時在耳邊吼了一嗓子。

說到伊藤漫畫的名場景，隨便舉幾個例子，三酸甘油酯里的哥哥、富江被同學分屍、往臉上插頭髮的女同學、雙一的老婆、地獄星吞食月球等等，平心而論哪一個都是讓我難以忘懷的好場景，但讓我起雞皮疙瘩的不是「恐怖」，是「獵奇和難受」帶來的驚嚇。

「獵奇和難受」能強行歸於恐怖之中嗎？我認為不能，恐懼的範圍其實很窄的。驚嚇是讓你暴跳「我艹」，恐懼則是讓你靠緊椅子不敢動彈。

長六條腿的豬獵奇不獵奇？蟑螂讓人難受不難受？答案是肯定的，這些都能讓人尖叫，但藝術源於生活高於生活，我在動物園裡喂駱駝都手抖，你畫只駱駝能嚇著我么？你為了「畫一隻能嚇人的駱駝」，只能誇張，給駱駝渾身畫滿膿包一樣的駝峰，長著尖牙吃人肉——當然伊藤肯定會更有才氣，可能會往駝峰里塞兩個人頭——但說白了，他的漫畫一直在走這條路，用一隻又一隻六條腿的豬衝擊讀者的眼球，粗暴地驚嚇你。

電影潛伏里看照片那一段，最後一張如果是小男孩的碎屍，絕對嚇你一跳，但只是一隻漆黑的手，你就瞬間被忽如其來的擔憂和恐慌淹沒了。兩者感覺完全不同。前者是驚嚇，後者是恐懼。

小說和漫畫相比電影，沒有細膩的圖像，沒有音樂和音效，表現力上差了很多，小說的表現環境尤為惡劣，但事實上我看一些國內不入流的推理小說偶爾都有些恐懼，看伊藤的漫畫卻從未有過。因為恐懼的最穩定來源之一就是未知，遊戲和電影表現力強，可以稍微放寬，但乏力的小說就必須注重未知，所以恐怖小說常常帶有懸疑色彩，「媽媽最近的行為有點反常」，一句話就能讓讀者進入狀態。

漫畫和小說對恐怖的刻畫各有千秋，伊藤強調一篇故事中某張或某幾張作畫的衝擊性是很有道理的，但他經常性忽略了懸疑的比重。講真漫畫的表現力並不比小說出色多少，你給我畫個「周圍的寂靜是有聲的」看看？儘管如此，伊藤依舊非常不重視對未知的描繪。他就是只用五六頁畫個極短篇的木偶女孩，也要用一頁畫木偶化的女孩是如何噁心腐敗。他對畫面的衝擊性非常痴迷。

這就是他電影化不力的原因，目前的技術能否達到毫無違和感地表現出足夠的衝擊力？扭曲的人體又能不能符合放映要求？講真伊藤要是完全表現原作的血腥，起碼是兩個豚鼠。

沒有了衝擊畫面的優勢，伊藤的驚嚇效果至少要去百分之七十，而孱弱的劇情根本撐不起剩下的百分之三十。對懸疑的漠視讓定位恐怖片的電影並不恐怖。

就是這麼矛盾。

挺好的~熊孩子雙一系列意外的感覺很萌

畫面噁心，對有些人來說可能還很恐怖

內容上的話沒啥深度

最近懷著好奇之心買了一本《蛞蝓少女》。看完之後，我感到了中度的不適感。原因除了有些令人不舒服的畫面，比如，蛞蝓變成少女的舌頭在少女臉上爬來爬去，留下白色的粘液；被燙傷人的臉；從人的七竅里長出的黴菌···不得不提的是《寒氣》，主人公爺爺的戰友帶來一個形狀詭異的玉雕怪蟲，爺爺就被詛咒了：先是畏寒，後來身上奇癢無比，漸漸身體上出現一個一個的洞——那身體上無數的空洞讓人起一身的雞皮疙瘩。我覺得這本漫畫帶給我的恐怖之處不僅在於恐怖畫面，還來自於人性中的邪惡和殘忍——比如弟弟得知哥哥感染上黴菌病毒之後落荒而逃，讓人對親情產生懷疑；比如人為了自己不受損，就去損害熟人，把能致人於死地的玉雕轉手送自己的老戰友；比如潔癖的女兒拒絕見十分想念她的父親，姐姐因為自私和害怕，拋棄了快被怪物拖進下水道的妹妹···一切讓人心寒，但卻反映了部分現實。還有一個恐怖的部分是你不知道這股黑暗力量來自哪裡，邪惡可能會降臨到任何一個普通人身上，無辜的人也經常變為受害者。
我總覺得這種陰暗的東西不能多看，否則心理會留下陰影。我也很好奇伊藤潤二的生活狀態，以及他的內心世界是一個什麼樣的溫度。

很贊。
畫工好，畫風也很有特色，劇情無可挑剔，分鏡和對白也都相當不錯，二子的恐怖漫畫一度是我的枕邊書——因為它的魅力已經超出了恐怖，而是直擊內心深處的impressed

其實也可以把他的漫畫當做一個副本來刷，反正看過他的漫畫以後我是很多東西都不害怕了。順便說一句感覺漩渦的真人版還沒有漫畫來得嚇人。大概是恐怖谷理論吧

除了楳圖一雄，日本恐怖漫畫要數也就只有伊藤潤二了。

優點可以看別的答案說的，應該都不會錯，缺點我說一個，伊藤潤二漫畫中的人物，普遍都有「鑽牛角尖」的個性，在出現了詭異的事情後，正常人的反應一般是遠離，但伊藤潤二漫畫中的人物的第一反應是再深入接觸。

當然這也沒什麼錯，不這樣，也就沒有後來的故事了，一般的恐怖電影也是這麼處理人物性格的。只不過作為故事而言，這樣略嫌單一的人物性格，看多了會稍微有一點不協調感。這也是恐怖電影和作品讓人詬病的問題之一。

哦，這裡要單獨把《漩渦》論外處理，《漩渦》和《魚》大概是伊藤潤二格局最大最成功的長篇故事。《地獄星》劇情還是有點倉促了，相比之下不算成功)。

而和《魚》不同，《漩渦》中的故事是劇情逼迫著人一步步走向最終的恐怖結局。

沒有什麼人為鑽牛角尖的劇情，只是故事中的鎮上，事情一點點變得更加詭異(伊藤在這個故事裡終於堵住了外逃的路也是成功的地方)在漩渦終於揭開最後謎底時，留給男女主角的只剩最後一個無可奈何的結局。

畫風啥的都挺好的
恐怖情節感覺腦洞略大……
或者說，傳統的恐怖故事要麼鬼神類的要麼懸疑類的（精神病啦之類的）要麼科學怪人那種架空妖怪類的

這位大神的恐怖來源經常莫名其妙脫離常識。典型的比如魚，油，等等，很恐怖很噁心，但是不知道為什麼……

滿足獵奇心理倒是相當合適

奇幻，詭異，神秘，天馬行空。讓你明知恐怖，還主動走進。看完之後除了一時的恐怖和刺激，更多的是毛骨悚然的快意。讓我想起了幼時接觸的愛倫坡選集和克蘇魯神話，一樣的讓人愛不釋手，這類作品好像叫做魔幻浪漫主義，也許我就好這一口吧。

(內附高能圖片不喜勿入)高二醒悟後開始好好學習的我某天發現了伊藤潤二的作品，開始瘋狂的迷戀之。
已經記不得看的他的第一部作品是什麼了，但二子的詭異的畫風和畫中光怪陸離的場景與形形色色令人恐懼的人物著實給我一個在機械重複學習中的無聊的我打開了另一扇世界的大門。
喜歡他給我帶來的恐怖的快感，現在看到依然會頭皮發麻。
不廢話上圖
1.壞小孩

這張圖可謂我童年陰影，雖然當時的我嚴格意義上講已經不是一個孩子了，至少我自己不這麼認為，但仍然被嚇得不能自理，我截圖的時候也是起了一身雞皮疙瘩。
2.眾人都是孤獨的

大晚上翻看到這篇漫畫的時候頓時感覺背後發涼，下意識地看了下電腦屏幕裡面的自己，檢查後面有不有人。
3.時裝模特

我對時裝模特這個人物的恐懼是來源於她的牙齒，包括和雙一生下來的那個小孩，擁有一口如此邪惡的牙齒，還吃人。。。可能是源於對小時候被灌輸吃人的妖怪的恐懼。
4.閣樓的長髮

我的媽，這張圖片如同一隻在網上的蜘蛛一樣的人頭加深了我對閣樓的恐懼感，另外讓我恐懼閣樓的就是咒怨了。。。上閣樓要做好心理準備哦。
5.蚊柱

桐繪看見孕婦吸血被發現這一刻，讓我有很強的代入感，看到恐怖事情一瞬間的恐懼與不知所措，太形象與真實了。
6.祖先們

潤二式人體蜈蚣，理佐男朋友追她那種躺著爬行的詭異姿勢真的是可以抓起你對人體扭曲的恐懼感。
7.人頭氣球

想像一下，一個追著你不放一定要用吊在下面的繩子弔死你的超大型氣球，世界上每個人都有一個，上面印有自己的樣子，你打爆他自己的頭也會爆，一種你怎麼都跑不脫即視感，看完之後很無助。(其實可以想辦法把他們關起來)
8.隔壁的窗戶

鄰居可以是和藹友善的，也可以是兇橫霸道的，也可以是不相來往的，這些你們可能都遇到過,也可能都受得了。但如果是恐怖嚇人，會威脅到你生命的呢，弄清自己的鄰居，千萬別是這種恐怖的女人。
暫時就更新這麼多，二子的每一篇漫畫都是對讀者的恐怖點的試探，你可以找到對鬼怪的恐懼，對小孩的恐懼，對老人的恐懼，幽閉恐懼症，深海恐懼症，社會恐懼症等等，你總能找到適合自己的一款恐懼。而且二子的漫畫不單單是恐怖，也有很多對人性和社會制度的思考，有的漫畫初看是恐怖，細細品味則是對現實生活的映射。
結尾我想說，這真的是給少年們看的漫畫么！！！

裸戲太少

有別與大部分其它恐怖故事，也是很神奇的一點是，伊藤的故事裡一般沒有鬼怪。
他塑造的恐怖來源在於所有的變態的怪物或扭曲的形態，他們都曾經是你我一樣正常的人類。

經典的《漩渦》，把自己捲成大大卷的男主爸爸，和剪掉自己耳蝸和指紋的媽媽。頭髮變漩渦最後變乾屍的女同學。進化成蝸牛人的男同學和老師。