怎樣分析和評價阮玲玉的表演風格?


渾然天成,直指人心。

中國100年來最偉大的女演員,沒有之一。


電影史上繞不過去的「現實主義」表演風格。
那個年代的中國導演也注重電影的真實感,遇到了阮玲玉,更是天作之合。你注意一下,這種現實主義風格,和當時國際電影界是不一樣的,而且具有一定的現代性,也就是說這種現實主義有些超出那個時代了。當時很多演員的表演有一種舞台劇的特質,電影也沒有往注重真實性上靠攏。但是阮玲玉在《神女》中的表演,就完全顛覆了這種感覺。雖然她也模仿國外的一些演員,比如瑪琳黛德麗,但是她的表演卻經常是絲毫沒有一絲修飾的,從角色心理,現實場景中入手,展現出現實生活的樣貌,沒有表演痕迹。《阮玲玉》中,張曼玉也復刻了這段表演。
不過,阮玲玉不是科班出身,而且天朝當時內憂外患,社會動亂,能有這個水平,已經難能可貴了,確實不能和現代的頂尖演員比的。
雖然阮玲玉英年早逝,但是,導演和阮玲玉給華語電影開啟的「現實主義」卻碩果累累。第五代導演把這種風格推向世界,台灣更是把這種觀念深化到極致。

侯孝賢的紀實感是最明顯的,可以看看悲情城市。大陸導演喜歡把現實和浪漫融合(也有完全現實主義的,比如《秋菊打官司》、《一個都不能少》)。
侯孝賢的老師,楊德昌先生,則喜歡現實中融入超現實。


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