如何評價英劇《神探夏洛克》中夏洛克·福爾摩斯這個角色？
我指的是BBC《SHERLOCK》中卷福這個角色。他的人格是怎麼樣的？如何評價？現實生活中這種人格也會成為萬人迷嗎？
以前寫過一篇夏洛克的影評，也算是評價這個人物吧。
長篇大論，婆婆媽媽，啰啰嗦嗦的一篇長文，慎入。
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BBC版的夏洛克真是個非常有意思的角色，儘管在第一二季里我怎麼也沒辦法喜歡他。因為在看過之後，我滿腦子，都是「孩子氣」這個詞。
這是前兩季的夏洛克給我最為深刻的印象（聰明是夏洛克自帶屬性，自不必多言）。儘管在第二季季末，夏洛克為了救華生與他的朋友們不得不承擔下「虛偽與欺騙」的惡名——對於一個天才來說，這是最不可接受的——不惜舍己，縱身一躍，以保護朋友的安全，觀眾都被這一段情節感動不已。可是，為什麼孩子氣這個印象卻仍然在我頭腦中揮之不去呢？
不可否認，這個夏洛克迷人又優雅，甩眾人幾條街的高智商頭腦，修長的體態，驕傲又毒舌的風格，神秘的禁慾氣質，令他很容易俘獲人心（多少人的審美被他生生扳過來了）。他特立獨行，我行我素的處事方式，以及過於直言不諱的表達使得他顯得非常「孩子氣」。或許在天才眼中世人皆庸庸碌碌，他對周圍「不肯動腦子」的人頗感厭煩，對人際關係更是不屑一顧。看他對麥哥的針鋒相對，對雷斯垂德的刻薄無禮，對茉莉近乎絕望的討好卻滿不在乎，對艾琳「報復」似的一字一頓的打出手機鎖屏密碼——與其說他「愛」艾琳，倒不如說他更注意到的是她是個曾打敗自己的人——而他那麼做不過是孩子氣式的爭強好勝罷了。他的待人之道為自己營造了非同尋常的人際關係。在102中，夏洛克受大學同學的委託辦案，那位老同學（就象他所有的同學一樣）不但不欣賞他的才華，反而把這視為一種令人厭惡的粗魯無禮。上學時是這樣，現在也是這樣。在101里雷斯垂德帶上一大幫人以搜查毒品名義來「要挾」夏洛克透露案情，那些人全是「自願」加班，夏洛克的人際關係由此可見一斑。最直接的信息來自麥哥。麥哥說：「朋友？你也知道，他有幾個朋友？」孤獨的夏洛克多半會同意「他人即地獄」這個觀點，不過對於夏洛克周圍的人來說，他們倒是可能對這句話有更為深刻的體會。
孩子氣是一種純真可愛的氣質——在小孩子身上，在歷經世事的老人身上，都很容易令人產生好感（周伯通很可愛不是么），但用在一個成年人，特別是成年男人身上，卻往往起到令人遺憾的，相反的效果。因為孩子氣固然包含有率真，不虛偽，不做作這樣吸引人的一面，但另一方面，孩子氣也意味著自我中心，缺乏自律，缺乏責任感——對男人來說，這幾乎可以說是最糟糕的特質。一個「孩子氣」氣質突出的人，我們會覺得他很「可愛」，但你會發現你很難選擇這樣一個詞來表達對他的肯定，即，尊重。
人的性格是複雜的，多面的，成熟的男人可能在某一個方面表現出「孩子氣」來，但那通常不會是他的主要特點。雷斯垂德曾對華生說：「夏洛克?福爾摩斯是個偉人－－而如果有一天，我們非常非常之幸運的話，他會成為一個好人。」一個孩子氣的人很可能很優秀，很出色，但那只是對他自己，對他人並無意義。夏洛克並不是為了除暴安良，維護正義才選擇做諮詢偵探的，這個職業只不過剛好能滿足他使大腦滿負荷運轉的要求罷了。看看他在101里對出現的第四名受害人的反應，就象小孩子拿到聖誕禮物那樣興高采烈，這正好印證了雷斯垂德的說法，因為那很難說是「一個好人」的應該表現出來的態度。我們不能苛責那些不喜歡夏洛克的人，因為與這樣一個「孩子氣」的天才相處，確實需要非同一般的氣度與耐心。
夏洛克非常幸運，遇到了華生（對華生來說同樣是如此）。與其他人不同，華生聽到夏洛克炫耀式的推理之後，不但沒有動怒，反而由衷的讚賞他，這令夏洛克感到驚異，甚至有一絲竊喜。或許正是因為華生給了他前所未有的肯定與讚賞，他才會願意選擇華生做為室友，甚至朋友。對比原著中的這一段，劇中的表現要自然的多，也真實的多。
華生發生內心的讚賞他，幾乎無條件的信任他，他每次Show off，華生都毫不吝惜地給了他足夠的讚美。華生所做的，不僅僅是肯定他，接受他，而幾乎是縱容他，寵愛他，這很象父母對待小孩子的態度，而不僅僅是朋友之間的認可（你可以參考一下萊納德對謝爾頓的方式）。在夏洛克的生活中，有麥哥罩著他，華生寵著他，哈德森太太照顧他，雷斯垂德求著他，茉莉討好著他暗戀著他，艾琳挑逗著他甚至愛著他，就算是他的最大敵人莫里亞蒂，也在一心一意，步步緊逼追著他。這是他的世界，所有人都圍繞著他存在，而他，就是絕對的中心。
在這樣一個「充滿愛意的溫室」里，他真是一個幸福的「孩子」！
可他真的幸福嗎？不，他的生活被自己弄得焦頭爛額。
在前兩季中，夏洛克炫酷的推理能力給我們留下了極為深刻的印象，但在沒有案子可破的時候，他成了一個壞脾氣的孩子，整天焦躁不安，抱怨無聊。在這一點上，編劇很好的與原著保持一致。在原著中，華生反對他使用古柯鹼，福爾摩斯回答說：「我不用腦力不能活。我還能為了什麼而活呢？你來站在這兒的窗旁，曾經有過這樣一個可怕，陰暗，無益的世界嗎？看看那黃色的霧氣籠罩的街道，飄過暗褐色的房子。有什麼會比這種情景更透露出無望的枯燥與俗氣的意味呢？」
你幾乎可以預料他會補上一句：「活著？我們的僕人可以為我們做這件事。」在夏洛克理性至上的頭腦中，除了解迷，除了破案，一切都是無聊的，一切都是沒意義的。所以他才會在剛剛解決完一個案子以後，幾乎馬上就會抱怨無聊。無聊不僅僅是無所事事，更是一種精神上的迷失，因為在無聊狀態下，根本無法找到任何值得去做的事，在無聊時，你別無選擇。
說到「選擇」，我想起電影《猜火車》里那段經典台詞：
「選擇生活，選擇工作，選擇職業，選擇家庭。選擇他媽的一個大電視。選擇洗衣機，汽車，雷射唱機，電動開罐機。選擇健康，低卡里路，低糖。選擇固定利率房貸。選擇起點，選擇朋友，選擇運動服和皮箱。選擇一套他媽的三件套西裝。……選擇DIY，在一個星期天早上，他媽的搞不清自己是誰。選擇在沙發上看無聊透頂的節目，往口裡塞垃圾食物。選擇腐朽，由你精子造出取代你的自私小鬼，可以說是最無恥的事了。選擇你的未來，你的生活。但我幹嘛要做？我選擇不要生活，我選擇其他。理由呢？沒有理由。只要有海洛因，還要什麼理由？」
夏洛克的「海洛因」就是破案，只有在破案時，那個令人討厭的，愛抱怨的孩子才會消失不見，取而代之的是：
「（他拿出他的放大鏡和氣尺，跪在地上。）他那細長的鼻子，離地只有幾英寸，他那圓溜溜發光的眼睛和鳥眼一般。他在屋裡來回地度量、比較和察看著。他那動作的敏捷、無聲和鬼祟真象一隻熟練的獵犬在找尋氣味。」他在全神貫注尋找線索，多線程處理器大腦全開的推理演繹，冷靜敏捷的解決問題。他在破案中解迷中得到巨大的滿足與喜悅，亞伯拉罕?馬斯洛會告訴你，看，這就是高峰體驗！但接下來也許你會問：為什麼在案子解決之後，他這種絕佳的體驗會消失，再度陷入無聊中呢？
美國心理學家威廉?詹姆斯在他的一篇重要文章《論人類的某種閉目塞聽》中寫道：
「有些日子裡我們會很活躍，而另外一些日子裡我們的精力不那麼旺盛，這種現象我們每個人都很熟悉。我們都知道，在任何一天里，都有沒被激的精力沉睡在我們體內。如果精力剩餘過多，就會有所表現。我們當中的絕大多數人都感到好象總有一種烏雲籠罩著我們，使我們的判斷、推理和決定都達不到可能達到的最佳程度。與我們應該做到的相比，我們只能算是半睡半醒。我們的熱情被熄滅，我們的想法被抑制。我們只利用了可以利用的腦力和體力的很少的一部分。有些人的「英雄無用武之地」的感覺極端強烈，並導致了可怕的神經衰弱或精神衰弱，生活對他們來講成為一種不可能。」
「從廣義上講，人們都遠遠地生活在他們可能達到的巔峰以下，他們擁有種種的能量卻一直沒有得到使用。他們既沒有最大限度地發揮能量，也沒有表現出最佳狀態。在基本的機體功能上，以及與他人協調方面，他的生命都萎縮得如同歇斯底里患者，這比後者更不可原諒，因為歇斯底里的人畢竟是得了一種病，而對大多數人來說，不去充分地發揮自我只是一種積習——這是非常糟糕的。」
這一段簡直就是夏洛克的絕佳分析，有趣的是，詹姆斯本人也是位超級學霸，他也曾經歷過與夏洛克幾乎一樣的精神困境。在莫里亞蒂那裡，我們也聽到了同樣的抱怨（「活著，多無聊啊，就這樣活著」）。在本質上，夏洛克與莫里亞蒂一樣（莫里亞蒂是他內心的陰暗的一面，頗有些象榮格所說的「陰影」，也表達了「他最大的敵人其實是自己」），被自己的內心折磨得焦灼不安，他們的大腦運轉的太快了，太有洞察力了，以至於生活永遠無法滿足他們，只有刺激，犯罪，危險才能暫時安慰他們。多諾萬警官對夏洛克的評價令人叫絕：「總有一天這些（破案）會滿足不了他！」他和莫里亞蒂是地地道道的「另類人」，他們都有別人永遠無法企及的天賦，可在他們身上，這天賦反而成了自己的牢籠，這類人的經典結局通常是：
1. 被孤獨鬱悶所困：原著里的福爾摩斯，T.E.勞倫斯，濟慈
2. 精神崩潰：尼采，梵谷
3. 自殺：莫里亞蒂，梵谷，海明威
我一直很懷疑夏洛克給自己的診斷——高功能反社會障礙——是否成立，他的問題其實是詹姆斯所說的，在生活中深受「英雄無用武之地」的困擾。沒有什麼比置身於現實更讓人厭煩的了。原始人和小孩出於同樣的原因喜歡聽故事，因為故事提供了一種解脫，將人的記憶和想像從現實的牢籠中釋放出來。愛因斯坦曾說：「驅使人們從事藝術和科學工作的一種最強烈的動機就是逃避日常生活中使人痛苦的粗俗和令人絕望的苦悶。天性溫和的人總想逃離個人的生活，進入客觀概念和思想的世界。這種渴望就象是一個生活在城市中的人不可抑制的希望離開喧鬧狹小的生活環境，去深山享受寧靜。」
T?E?勞倫斯（著名電影《阿拉伯的勞倫斯》主人公原型）找不到逃離的途徑，承受著永無止境的精神折磨，他在一封信中寫道：
「我在詩歌中找尋滿足，但沒有找到。我在尋找精神食糧，卻只得到一些小糖果和小餅乾。詩歌使我失望後，我又在散文中找尋我渴望的食糧，到處搜索精神妙的東西，但只有幾個人在努力地超越人類的缺陷，也只有他們的拼搏和努力滿足了我的需要……」
加繆《局外人》的主人公莫爾索也說「什麼都不重要，我很知道為什麼。……在我所度過的整個這段荒誕的生活里，一種陰暗的氣息穿越尚未到來的歲月，從遙遠的未來向我撲來，這股氣息所到之處，使別人向我建議的一切都變得毫無差別，未來的生活並不比我以往的生活更真實。」
凡?高在17歲前就認識到自己有無盡地精力和意志，但卻不知道把這些充沛的能量引向何方,他曾滿懷宗教熱情，希望象他父親那樣成為一名傳教士，但卻以失敗告終。後來他學習畫畫，繪畫曾給他帶來滿足，但生活中的失敗仍讓他極為痛苦。他給弟弟最後的遺言是「痛苦永無盡頭。」在福爾摩斯原著最後一篇故事《退休的顏料商》中，福爾摩斯對華生說了幾乎同樣的話：
「所有的生命難道不都是可悲而無益的嗎？他的事難道不是整體的縮影嗎？我們伸手，我們攫取，但最終留在我們手中的是什麼呢？一個幻影。或者比一片幻影更糟——痛苦。」
比起其他的「另類人」，夏洛克其實是很幸運的，他還有很好的機會暫時擺脫空虛與無聊，犯罪永遠都會發生，他可以走出貝克街的小公寓，走進倫敦的廣闊天地，全身心的投入帶給他滿足的破案工作中。可除了破案之外，他幾乎沒有自己的生活，枯萎得就象低等動物一樣，有的只不過是「有案子——開心」，「沒案子——無聊」這樣的「刺激—反應」罷了。
在無聊時的夏洛克的確忘了那個曾經聚精會神，精力充沛的夏洛克了。陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》中，斯維德里蓋洛夫告訴拉斯科尼可夫說，他夢到了永恆，就象一個小房間充滿了蜘蛛。他表達了聰明的人類最基本的恐懼之一：生命是有限，無用又無意義的。這種感覺很危險，因為它非常容易就能使人受騙，使人因此覺得生命就象夏洛克所抱怨的那樣，是狹隘，枯燥且令人厭倦的。這種感覺會在人的內心形成一種「負反饋」，讓人變得沮喪，筋疲力盡，最糟的時候甚至會自殺。
在101夏洛克與兇手的對決中，我們就可以看到內心的感覺帶給夏洛克怎樣的影響。那個開計程車的小老頭，成功的實施了四起謀殺，他聲稱自己也是聰明人，看到這裡，我們恐怕與夏洛克的想法一樣，根本無法信服，因為他不過是拿著把假槍嚇唬人而已。但我們很快就發現，他真的聰明。他的厲害之處是看穿了夏洛克，極為準確的抓住了他內心的弱點。
他說：「我打賭你常常無聊對吧，我知道你會的。你這樣的人，這麼聰明，但你證明不了，那麼再聰明又有什麼用？」並且進一步迷惑他，說：「你會做一切，你會不惜一切代價，來擺脫無聊。」這看起來似乎平淡無奇的話，對於夏洛克卻有催眠般的魔力，在這千鈞一髮的時刻，要不是華生的當機立斷，一槍擊斃兇手，夏洛克真的就吃下那粒膠囊。為什麼會這樣？是因為夏洛克真的無聊，無聊模糊了他的意志，使他根本就無從選擇，他必須且只能用這種方式來為自己尋找意義，就象一個快要淹死的人絕望的抓住一根稻草。
這個驕傲又聰明的夏洛克，內心是何等軟弱！
非常有意思的是，在101的開始，華生面對的問題是與夏洛克幾乎一樣的困境。不是只有天才和聰明人才有這樣的困惑，普通人一樣會被這種空虛與無聊感擊倒。麥哥對華生的分析一針見血：華生的問題根本就不是創傷後應激障礙，而是心理上的迷失。從戰場上的高度緊張狀態到回歸平常生活的巨大轉變使他迷失，完全不知道該如何面對平靜得幾乎波瀾不驚的生活（舒爾托少校也有同樣的困擾）。這時，夏洛克的出現給了他再度接受危險的機會，危險迫使他再度「緊張」起來，全神貫注的應對並解決問題，從而擺脫了空虛無聊的消極狀態。
可是，為什麼危險反而能讓人變得「健康」起來呢？
希臘詩人德米契奧斯?卡皮塔南基斯在上世紀40年代初寫道：「戰爭是殘酷的，但若能驚醒人們的意識，許多人將因此得救。」法國小說家，哲學家加繆在為二戰中的抵抗組織報紙《戰鬥》所寫的一篇文章時也想到了同樣的問題。文章是在德國人被趕出巴黎之後寫的，標題是《真理的夜晚》。其中充滿高尚的字眼。他寫道：「巴黎的地平線在燃燒，但那是自由的火焰。在這片天空下，那些不放棄自我，不放棄祖國的人們終有所償……幾年來和我們奮戰在一起的強大盟友永不會拋棄我們……人類的崇高……就在於知難而進，勇往直前的偉大精神……」戰後不久，波伏娃在她的小說《官員》中，加繆就是其中一個人物。在書中，他們遊盪於聖傑曼的煙花巷裡，過度的地吸煙，酗酒，把時間浪費在索然無味的私通上。「真理的夜晚」到底發生了什麼？
答案很簡單，少了警醒的危險和壓制，一種內心的懶散開始任意滋生。海明威從戰爭中學到了這一點，認識到「警醒」的秘密使他早期的作品充滿動人的活力和行動的緊迫感。但是他對這一認識的反應，意味著他要終其一生去不斷尋求引發危機感的活動，如鬥牛，獵獸，捕鯊，參加西班牙內戰。但很快，這些危機成效越來越微弱。他開始酗酒，最終自殺。
幸好華生不象海明威那樣悲觀，他是一個樂觀並容易滿足的人。在與夏洛克共同面對危險的經歷，使困擾著他的心身癥狀消失，這給了他解決問題的信心。他很快發現了解決問題的方法——找到並享受自己的生活。他與夏洛克共同工作，積極為自己建立人際關係（交到斯坦佛等好友），甚至開始尋找自己的感情生活——他確實很擅長於此。所以，華生能夠很快從他的精神危機中走出來，成為一個充實而快樂的（普通）人。
但夏洛克卻不行，他對理性絕對認同，象休謨一樣迴避內心的感受，認為那隻不過是一個無意義的幻覺。但可悲的是，解決他問題的關鍵恰恰在於內心體驗。因此，從某種角度來說，他把解決自己問題的大門關閉了。在我看來，他外在的驕傲與毒舌是膚淺的，他只不過是藉此掩飾他內心的無助而已。
在第三季中我們看到，夏洛克這種性格的形成，麥哥起了非常大的影響作用。小時候的夏洛克非常孤獨，沒有玩伴，陪伴他的只有年紀比他大，智商比他高，並且時時提醒他「別自作聰明，我才聰明」的麥哥，在以至於在很長一段時間裡，夏洛克都認為自己是個「白痴」，可以想見在強大的麥哥面前，他是多麼的自卑與無力。阿爾弗雷德?阿德勒說，人都有自卑感，所以才會不斷努力提高自己，以克服自卑。但我很懷疑夏洛克的努力是否會令他滿意，因為在他心中，麥哥始終是一個威嚴的，神一般的存在。他反感他，違抗他，卻又需要他，認同他。
紅鬍子大概是小夏洛克唯一的朋友，它的陪伴對自卑而又孤獨的小夏洛克有著非同一般的意義。但後來出於某種原因，紅鬍子被殺死，這恐怕對小夏洛克造成極大的心理創傷，所以麥哥不得不提醒他，不要太過「介入」。這其實是在強調一種態度，為了避免傷害，而永遠選擇迴避。不知是幸或不幸，這種被動防禦的方法奏效了，並且成了夏洛克唯一的選擇，在認識華生之前，他幾乎沒有朋友，因為他不肯「介入」，也不能象華生那樣可以很好的「介入」到與人的互動中。這並不難理解，因為人際關係永遠是他這樣的另類人的痛苦來源。
但與麥哥不同的是，夏洛克不是「ICE
MAN」，他無法象麥哥那樣成熟而老練的控制自己的情感。夏洛克有著非常豐富的內心體驗，我們很容易從他與華生的互動中，從他一個眼神，一個細微表情，一個不經意的動作中感受到他內心豐富而細膩的情感。但在過去很長一段時間裡，這種情感都被他強行壓抑至內心深處，以至於他幾乎忘了它們的存在。直到他遇到了華生，這些沉睡的情感終於慢慢蘇醒。
在華生的婚禮上，夏洛克做的伴郎致辭毒舌又動人，他反覆提到他是被華生「拯救的男人」，那麼，華生是怎麼救他的呢？是一槍冷靜的射殺計程車司機，及時阻止夏洛克吞下毒藥，還是在泳池邊身綁炸藥卻抱住莫里亞蒂讓夏洛克離開險地？
都不是。
在夏洛克心裡，這些拯救都不如華生對他內心的救贖來的更重要。
華生所給予他的友誼喚醒了夏洛克感性的那一面，使夏洛克終於看到，這世界上除了刻板的理性之外，在「無聊」的生活中，有很多值得珍視的美好的事物。 友誼使他的封閉的內心終於開啟，他看到在他生活所擁有的一切，而不再將其視為理所應當或無所謂的東西，他終於可以正視並不再壓抑自己的情感（這麼說好象哪裡不對）。他找到友誼，學會承擔責任，他內心的「視野」打開了，使他終於從「閉目塞聽」的世界中走出來，走入更廣闊的天地。英國詩人、作家艾略特曾說：「我們每個人都想找到鑰匙，每個人都置身於自己的監獄中。」華生幫助他找到了這把鑰匙，夏洛克把自己的陰影（莫里亞蒂）永遠鎖在那個監獄裡，而他已經徹底的走出來，他自由了。
很多人對第三季的人物設定持反對意見，一個如此感性的夏洛克讓大家接受不能。其實在原著中，福爾摩斯的性格也歷經變化。在《血字的研究》中，華生列了一份清單，向讀者強調了福爾摩斯對很多學科都很無知，比如文學，哲學，天文學和政治學。然而在《四簽名》中，福爾摩斯卻建議華生去讀「所曾被寫出的最不尋常的書之一」，也就是溫伍德?里德的《人的殉道》，那是一部歷史哲學著作。在後面，他又討論了聖跡劇，中世紀陶器，斯特拉底瓦利小提琴，錫蘭的佛教，以及未來的戰艦，「處理這些問題的方式就好象他都曾特別研究過」。
在其他的故事中，我們看到，福爾摩斯寫了一篇專題論文，討論拉敘斯的合唱樂曲，他也喜歡歌劇，略懂繪畫（他的祖母是法國畫家韋爾內的妹妹），並且還會鑒賞食物與酒（我有牡蠣以及一對松雞，加上一種精選的白酒——這酒也許是一種「蒙特拉謝」白酒，在《戴面紗的房客》中也出現過）。他還有不尋常的體力，在《四簽名》中那位職業拳擊手說，如果他選擇成為職業拳擊手，將會前途無量。
柯南道爾的本意是要讓福爾摩斯成為一個很有限的角色，但是，他發現無法按照自己的決定去做，於是福爾摩斯最終成為了一個「多才多藝的人」——在每種學科上都具有百科全書式的知識。但這樣的唯美主義英雄設定卻有一個先天的問題——即福爾摩斯這個人物註定保持靜止，他的性格與智力的優越特性永遠無法發展，因為他已經是最優秀最出色的了。一個永遠聰明的超級英雄有什麼意思呢？他的故事將只不過是聰明與超能力的反覆表演罷了，這實在是再無聊不過了。所以柯南道爾決定讓福爾摩斯在萊辛巴赫瀑布喪命的決定是正確的，但迫於粉絲的壓力，他只好讓福爾摩斯再度回歸。儘管福爾摩斯在東方的遊歷使他的個性有了成熟的發展，但隨著歲月的推移，他卻變得更加悲觀，而最終被人生的虛幻與痛苦所困。.
魔法特和麥哥似乎不希望看到夏洛克走向這樣一個結局。
在301夏洛克與麥哥玩手術台遊戲一段，他們談到童年生活時，麥哥說：「（其他的孩子）他們都在想什麼啊？」夏洛克回答說：「可能是交朋友之類的吧。」夏洛克的回答非常有趣，這兄弟倆肯定會對那些「金魚」有無數的吐糟點，但夏洛克為什麼要偏偏選擇這個，因為他知道只有這一點才最能引起麥哥的反應。果不其然，麥哥立即反唇相譏說：「當然，你現在樂在其中了。」夏洛克這時（應該是以一種認真的態度）問麥哥：「你就沒有過嗎？從沒有過？」並更進一步：「我走的這兩年，也許你為自己找到一條金魚？」麥哥立刻因這個問題而不快，不再好整以暇的諷刺夏洛克，而是一臉嫌惡地站起身來，命令夏洛克馬上換個話題。
麥哥與夏洛克之間的關係其實更象父子而不是兄弟，麥哥對夏洛克的成長有重要的影響，夏洛克對麥哥既認同（麥哥的權威與智慧）又反抗（從101里我們就知道夏洛克把麥哥看做他的死敵）。夏洛克在年幼的時候曾把麥哥的告誡奉為圭臬，但在這時，他已經成熟到可以去發現麥哥的問題並給予他建議了（這當然是麥哥絕對不可接受的）。
這個孩子，真的成長了。
很多人對303里結尾那一槍極為不滿，如此聰明，崇尚理性的夏洛怎麼淪落到需要靠當殺人犯來解決問題的地步？為什麼他一定要親手殺了馬格努森呢？ 夏洛克當然知道殺人意味著什麼？這個「作死」的行為與他在101里和計程車司機玩的那個「作死」的遊戲遙相呼應，並形成鮮明的對比。他冷靜而明確的選擇一槍「擊斃」馬格努森，在那時，他根本就沒有無助，無奈，那是他頭腦深思熟慮後的選擇，是他從一開始就設定好的計劃，只有他，只有在那個時候，只有那麼做才是最理性，最富有人性的做法，是最佳的選擇。這個「作死」計劃與101中那個「作死」的遊戲有著本質的不同。
（這裡插一句，我很懷疑夏洛克是否真的殺了馬格努森。）
整個第三季，都是圍繞著夏洛克的成長與轉變展開的，我們之所以會可能有些不習慣（甚至不接受），因為編劇沒有再把迷離的案情做為主要表現的內容（當然303的故事還是非常有趣的），而把「感情」當做了重點。一個福爾摩斯的故事居然以感情為中心，這不得不說是個大膽的嘗試。
對於夏洛克來說，離開的這兩年時間，是激發他內心成長的重要事件。可以肯定的說，再度回歸的夏洛克，是一定會「變」的。
我通常不看夏洛克的同人作品，但在網上看到很多人都推薦一篇文章《協奏，交響與獨自沉迷》，好奇的去讀了讀，幾頁之後，就感嘆我差點錯過這篇感人的好文。作者很好的把握了人物的特點，巧妙的把原著與BBC版情節有機結合，深刻表現出人物內心涌動的激情，文字飽含深情卻又恰到好處的把握住分寸，絕無刻意煽情之嫌。文中夏洛克與華生之間的感情動人而不媚俗，很多情節都令人不由得眼眶濕潤，心情久久不能平靜，真是很久都沒讀過這樣動人的文字了。
這篇文章給我一個明顯的感覺，那就是後半部分兩人感情的處理不如前面好看。我並不是說後半部分的情節不好看。比起很多文章簡單的把瑪麗「寫死」，作者處理華生與瑪麗之間的感情的手法棒極了，把瑪麗的溫柔與堅強表現得極為出色，。但不知為什麼，我總覺得夏洛克與華生之間的感情似乎有問題，至於是哪裡不對我卻一直不明白。在看過第三季之後，我才知道那篇文章的問題出在哪裡，那就是夏洛克的個性設定。在經歷了無數的危險，困苦與絕望之後，兩人終於重逢，終於傾吐心曲，終於走到一起，但是，夏洛克竟還是那個壞脾氣的孩子！
如果在現實中真的是這樣的話，那麼華生早晚會離開夏洛克。因為真正持久的感情只能存在於兩個成熟的人之間。「三歲成人」是可怕的，也是可悲的，是無數問題與矛盾滋生的源頭。更為糟糕的是，這些問題永遠無法找到解決的途徑。你很難指望與一個愛發脾氣且驕傲得不願與人溝通的人建立真正的 SOULMATE關係。如果這種狀態持續下去，他們的關係不需外力介入，不需他人干擾，自己就會走到盡頭。
在第三季中夏洛克的成長與轉變，就合理的多。我們看到回歸後的夏洛克學會獨處（我們一直沒看到他再抱怨無聊），學會尊重華生的選擇，學會承擔責任，夏洛克這個角色被塑造得更加飽滿，更加豐富，更加立體，而不再是個的「二維紙片人」了。他的成熟與無奈，他的痛苦與掙扎，他的無畏與膽怯都那麼令人感動。
成長與變化，才是最動人的，不是么？
（本文內容參考並引用了《我生命中的書》，《另類人》，《心理學的新道路》幾本書。）
其實卷福的性格很好的，可能大家都會覺得他是智商很高，但是情商不夠高的人，說話分不清場合，但其實並不是，雖然卷福自己也覺得自己是高功能反社會人格=_=
可是我相信真正認真看神夏的人就會知道他其實並不是這樣的，相反，他很有人情味，不過這些都是對自己珍視的人才會表現出來，而他珍視的人是誰，在S203中和莫里亞蒂的對決的過程中我們就可以了
可能會有人說茉莉有嗎，有的，她也足夠重要
那麼弟控的麥哥呢？也有，沒有直接說出來，但是從花生和哥哥對話中也就知道了哥哥在夏洛克心中的地位了
（在這張圖的時候，我猜測花生心裡也是竊喜的吧(≧▽≦)/）
從這裡就可以看出夏洛克心中的人哪些重要了，甚至為了這些重要的人，夏洛克可以選擇死亡，這在S203中是有說明的，可以看一下上面的圖片。
莫里亞蒂威脅夏洛克，如果他不死的話，那麼莫里亞蒂就會殺了他的朋友們，夏洛克的結果是選擇要死的，只不過後來知道這些都不過是夏洛克的計劃一部分而已，當然，這就是後話了。
除了這些，還有就是夏洛克對房東太太的態度，雖然平常總是嫌房東太太啰嗦，但是只要誰敢欺負房東太太，夏洛克是絕對不會饒了他的比如這個劫匪
這個圖上面的情況是夏洛克想著怎麼下手
在這裡我心疼劫匪一秒鐘╮(╯▽╰)╭
我看過神夏很多次了，喜歡的集數有很多，S101，S201，S203，S302，S303，最喜歡的是S201，這一集不僅可以看出夏洛克的人情味，還可以感覺出夏洛克其實並不是沒有情慾的，在這一集中夏洛克也遇到了一個對他來說很特別的女人，雖然他為了挽救自己的失誤還是把艾琳賴以生存的手機密破解了
沒辦法，雖然艾琳一開始以為她可以把夏洛克耍的團團轉，但最後她還是愛上了夏洛克，就像夏洛克說的:愛是個危險而不利的因素。
但最後還是去救了她
後來也知道自己或許再也不會再看見艾琳了，便叫花生把艾琳唯一剩下的那個手機就給他
而且自己手機裡面還保存著艾琳給他發的信息
最後自己也稱她為「特別的女人」
除了這個，還有就是夏洛克參加花生的婚禮說的那段話真的讓我淚目啊，誰說卷福就真的沒有人情味，我首先不服啊！
首先說一下這一段真的讓我覺得卷福很孤單，他也想有朋友，但是也知道自己的性格，接著他又說
看到這裡，其實在心疼卷福的同時，也感到了欣慰，多虧他的生命里出現了花生，才讓卷福得到了改變，變得更加貼近生活了，更像一個正常的人了。
看到這裡我已經不行了，結果卷福後面又說了一堆，太多了我就不一一列出來了，但是下面這一段我覺得是必須要列出來的
（卷福也是挺自信的啊，竟然就認定自己一定會是花生最愛的人之一(*/ω＼*)）
(插播一下，才發現這個翻譯小錯誤)
不過感人的重點是——卷福竟然說要用自己的一輩子來證明他不會讓花生失望！！看到這裡你還會覺得卷福是個智商高情商低的人嗎？
總之我是愛上了這麼個人，又有智商，對待自己珍視的人又那麼好，拼盡全力保護他們，有的時候還覺得有一點反差萌，這麼可愛的人，你覺得他的性格是怎麼樣的呢~(≧▽≦)/~
——————————————————————————————————可愛的分割線~~~我真的為了這個答案真是心累~~寫了好幾次都沒有弄好，寫好的答案都這麼沒有了〒_〒，不過還好寫出來了
當初朋友給我安利這個劇的時候其實我是拒絕的。畢竟當年的固執讓我覺得把夏洛克的故事搬到現代是對原著的不尊重。
然後就被打臉了。
神探夏洛克把原著還原的很好，就像主演本尼迪特·康伯巴奇所說的一樣，這個版本是升級版。註定會成為經典。
BBC的故事把夏洛克·福爾摩斯的性格立體化了。我們看見了一個熱衷破解迷案的高智慧的年輕人，卻僅僅是因為能滿足高速運轉大腦的需求，即使為蘇格蘭警場解決了很多麻煩事，卻因為極度的自戀和不查人情導致警隊從上到下自願加班去他的住處「緝毒」，因為擔心和緊張華生在脫下他身上的炸彈衣的時候緊張的表情，卻在華生和瑪麗結婚的時候默默地把為他寫的曲子放在譜架上，離開了熱鬧的人群。
福爾摩斯兄弟都是天生的傲嬌貨色。明明說著「情感是精密儀器里的沙礫」的弟弟卻因為哈德森太太被三個美國人打傷而讓他幾次「失手」從二樓掉下來。明明告誡弟弟感情是最沒有用的東西的哥哥卻寧願讓自己顏面掃地也要彌補弟弟的過失(雖然最後弟弟還是自己力挽狂瀾╮(╯▽╰)╭)。
這是個讓人又愛又恨的角色。他縝密嚴謹，呆萌可愛，毒舌犀利，不諳世事。
什麼？你說現實中？
對不起，我愛不起來。
我們喜歡卷福是因為我們有「上帝視角」。
我們能看到他的自私神經質，也能看到他的幽默風趣，我們能看到他為朋友奮不顧身，也能看到他因為自己的「私慾」，險些至國家於危機之中。
但是，如果抹去這個優勢呢？
莎莉·多諾文一直堅持讓華生離開夏洛克身邊，並聲稱「我們日後一定會站在一具屍體旁邊，而夏洛克正是始作俑者。」
茉莉·琥珀深愛夏洛克，卻也被他折磨的得身心俱疲，和別人訂婚。
說到底，我們不可能完全認識一個人，總有我們熟悉和不熟悉的一面。而夏洛克所展示出的大多面，全都是令人感到反感的。
什麼？你說華生？拜託人家的老婆是個殺手，最好的基友是高功能反社會障礙人格，你會覺得他是正常人？╮(╯▽╰)╭
⊙.⊙我是聽說沒有圖不會火的分割線⊙.⊙
這是我最心疼夏洛克的時間，沒有之一。
知乎首答。
卷福其實情商很高，一直很高，只是缺乏有人激發，華生的出現，讓他慢慢感受到了人性的溫度。
從他和每個人的相處細節來證明我的觀點。
首先，他和doctor waston.
卷福根本離不開華生，那是多年了唯一表現出對他讚賞的人。在203中，他「跳樓」設計的局很大一部分是為了瞞住華生，因為他很清楚華生對他的感情——他一定會阻止卷福。他一樣很清楚他對華生的感情，如果華生挽留，他一定會猶豫。所以他才選擇隱瞞，但在華生責怪他不告訴他時，他依然
選擇不解釋。獨自背負——這是情商高的表現。
302中當華生說卷福是他最好的朋友時，他明顯愣住了，這表明他其實認為自己不是個合格的朋友，他對自己認識清晰，而非目無餘子，這是情商高的表現。
303叫做「最後的誓言」。卷福在婚禮說他會守護mary 和john一輩子，的確，在mary對卷福開槍後，他非常冷靜，沒有選擇報仇，甚至醒來就開始盤算如何讓他們和好。一方面體現了他的公正，一方面也表明他與華生感情之深厚。
其次，他和molly hooper。
茉莉這個女人不簡單，她一直愛慕卷福，獲得了卷福的三個吻，甚至打了他五個巴掌。首先說這三個吻，第一個是卷福發現她愛自己而且無形羞辱她之後，對她的一種安撫和贖罪。第二個則是他假死歸來對茉莉的感謝。第三個，是他發現茉莉訂婚了之後，對她說「你要幸福，這是你應得的。」並吻了她的臉頰。後兩個吻均是對她的肯定，即使他不愛她，也對她表示了尊重和敬佩。
303中他卧底在毒窩。茉莉誤以為他吸毒，狠狠打了他三個巴掌，他沒有一絲辯解，默默忍受，大丈夫能伸能屈，難道不是情商的表現？
他和哈德森太太。
雖然平時很少交流，甚至會嘲諷她，卷福對她的愛也不少。在有些人綁架了哈德森太太時，他「不小心」將他們扔下樓去。他為什麼這樣做呢，是因為他在回饋哈德森太太對他的關心和照顧。他清晰地感知著別人對他的愛，這也是一種情商。
他和mycroft
下面到了這彆扭的兩兄弟。雖然很少承認，但卷福是麥考夫的全部，他自己都說過「losing you will break my heart 」這種話。卷福不予承認，甚至與他針鋒相對，是因為放不下自尊，這很常見。實際他們深愛著彼此。卷福對麥考夫無數次的施以援手，麥考夫對卷福無數次的容忍和幫助，都足以證明這一點。
最後，希望大家不為卷福的一點毒舌就片面地評價他，他其實是一個值得我們去尊敬的人。
作為絕無僅有的顧問偵探，每天秀自己智商和高反大boss相愛相殺和政府親哥哥唇槍舌戰和同居男友John一起賣腐，穿大衣有范穿西裝顯身材就連裹床單都很可愛，一口純正的倫敦低音炮分分鐘蘇化人，你會覺得他很帥很聰明很有萌點。
但是如果你真的認識這個人的話，他瞟你兩眼就能說出你這輩子最大的秘密，而且如果你嘗試著和他make friend那麼他一定會誠懇地告訴你：我不想養太多金魚。
很多人說他高智商低情商，我反對後半段，很多人所謂的低情商只是指他待人接物方面對他人的不尊重而已。而卷福只不過是因為智商太高了，他在所有事情中都能扮演一個壓倒性的強者的角色，令所有人有求於他或者被他折服（前者指雷德考垂警長和麥考夫，後者指花生和茉莉），所以他可以在一定程度上丟掉一些繁瑣的待人接物之禮，更加專註於自己所摯愛的解密事業，因為他知道這些人不會因為自己的無禮而離開。 你可以理解為這是一種強者理所當然的傲慢，或者更中國化的一個詞，叫傲骨。 其實在這部劇中我更喜歡麥考夫，首先無論從設定還是劇情上，麥考夫的智商都是碾壓卷福的，「在遇見其他人之前我覺得你（卷福）是世界上最大的蠢蛋。」（大概是這個意思）；而身委政府要職的他必定也需要比卷福更高的情商，更需要掩蓋自己的鋒芒。實際上很多時候卷福捅的簍子都是麥考夫給他補上的。可以說如果不是麥考夫一直罩著卷福，他根本不可能這麼無憂無慮的進行自己的探案事業。說不定早就被蘇格蘭場抓去戒毒所了。
《神探夏洛克》的前四季完結了，以下這篇文章是我對此劇中的歇洛克·福爾摩斯的看法。本文來自：人物原型錄 - 知乎專欄
皮格馬利翁1：歇洛克·福爾摩斯
他刻下一尊雕像，然後愛上了它。
——皮格馬利翁
《神探夏洛克》的編劇史蒂文·莫發特說過，"我們不是在拍偵探故事，而是在拍一個偵探的故事"。
所以，這部英劇的關注重點在於歇洛克·福爾摩斯這個人物的成長。在前兩季中，每一集還會老老實實地講一個案件，但從第三季開始，案件所佔的地位越來越輕，影片的重點放在了福爾摩斯和他身邊人的關係以及福爾摩斯本身的成長和改變。
編劇這樣的處理是好是壞，我最後再談。我們先談談，最初的福爾摩斯是怎樣的一個人，到最後他又變成了一個怎樣的人。
《神探夏洛克》和別的福爾摩斯電影相比，在人設方面最大的一點不同是，前者著重強調了福爾摩斯對破案的偏執，他就像希臘神話中的皮格馬利翁，只沉迷於自己塑造的雕像，而對別的事情都不大在乎。他自己也說，"我是高功能反社會人格"。
《神探夏洛克》的首集就在著力刻畫福爾摩斯的這種特質。他為了探案需要，把停屍房裡的屍體找出來鞭屍；把死人頭放在冰箱里；沒有遇到離奇案件，就一副無聊到生無可戀的樣子，而當驚人的命案出現後，他就高興得像過節。
可以說，他對破案的迷戀無關正義和道德，只是一種個人喜好。用他自己的話來說，是為了"不讓自己的頭腦生鏽"。
第一集中的福爾摩斯，是有點危險性的。因為他道德觀念淡漠，而又智商奇高。警官雷斯垂德在這一集中就發出過這樣的感嘆："歇洛克·福爾摩斯是個強人，也許有一天，如果我們足夠幸運的話，他還能成為一個好人。"
雷斯垂德的這番話可以作為全劇之綱，因為此後的十一集，就是在講福爾摩斯是如何一步步變為"好人"的。
第一季的三集，主要講述的是福爾摩斯和華生的感情如何一步步變深厚，如何從相識到成為生死之交。
第一集的最後，華生救了福爾摩斯一次，就此開始了兩人的搭檔生涯。
第二集中，兩人的配合還不夠默契，鬧出了一些類似堂吉訶德和桑丘的笑話，比如這個：
福爾摩斯：華生，你要集中精神，閉上眼睛！
華生：幹嘛？為什麼？你這是做什麼？
福爾摩斯：我要你最大限度地發揮視覺記憶，把你看到的都畫下來。你能畫下來嗎？
華生：能。
福爾摩斯：記得清楚嗎？
華生：當然。
福爾摩斯：記得多少？
華生：別擔心……
福爾摩斯：因為平均視覺記憶準確率只有六成！
華生：放心！我都用手機拍下來了！
福爾摩斯：……
第二集的最後，福爾摩斯也救了華生一次，雙方扯了個平。
第三集中，福爾摩斯的宿敵莫里亞蒂正式登場。在很多方面，福爾摩斯和莫里亞蒂都非常相似，連兩人的職業名稱都很對稱，一個是"偵探諮詢"，一個是"犯罪諮詢"。可以說，莫里亞蒂代表著福爾摩斯的另一面，如果福爾摩斯痴迷的不是破案而是犯罪，那他大概就是莫里亞蒂那個樣子。
第三集的最後，福爾摩斯和華生一起被狙擊槍指著，這共同面臨的生死關頭，也標誌著兩人正式成為生死之交。
福爾摩斯和華生的友情是福爾摩斯這個人物得以成長和發展的基礎。一方面，華生的沉穩和遲鈍襯托出福爾摩斯的飄逸和機敏，華生的忠誠跟隨成就了福爾摩斯的一次次華麗破案；另一方面，華生極強的道德感和榮譽感保護著福爾摩斯不走上邪路，和華生友情的牽絆讓福爾摩斯沒有徹底走到社會的對立面。
編劇和導演用了一季的時間來刻畫福爾摩斯和華生的友情是如何一步步加深的，而從第二季開始，福爾摩斯這個不近人情的人物開始越來越具有人性。
S02E01中，福爾摩斯開始像個普通人一樣，遭遇愛情的考驗；S02E03中，他忍受世人的冤枉和指責；S03E02中，他擔任華生的伴郎，在婚禮上說了一番溫暖人心的話；S03E03中，他履行自己立下的誓言，為了保護華生和瑪麗，他不惜犯下謀殺的罪行；S04E02中，為了重新燃起華生的鬥志，他讓自己深陷絕境；最後一集中，他變成了愛護妹妹的哥哥，找回了失落的親情。
在最後一集中，有這樣一番對話：
警員：他真是個強人。
雷斯垂德：不，他比這更好。他是個好人。
這段對話完美照應了第一集中雷斯垂德的那番話。至此，一個怪異天才的成長記宣告結束，福爾摩斯最終從一個"強人"變成了一個"好人"。編劇說他們要講一個偵探的故事，現在他們可以說已經講完了。（編劇的創作意圖已經完成，所以，除非製作組打算再圈一波錢，我認為不會有第五季了。）
最後的結局算是圓滿了，福爾摩斯成了個"好人"，變得更有人性，更懂感情。他與社會的對立消失了，他和人們的關係也更加融洽。一切都挺好的，但是……
不知為什麼，比起最後這個溫暖人心的"好人"形象，我更喜歡第一集中那個狂傲不羈、特立獨行、不近人情、說話尖酸的天才。
與後兩季過多的感情戲相比，我更喜歡前兩季中精緻的破案過程。我始終認為沉浸在破案過程中的福爾摩斯是最有魅力的，這時候的他完美詮釋了兩句話："認真的男人最美麗。""Brainy is the new sexy."
一個皮格馬利翁型的人物，他關注的焦點是他的技藝，這個人物原型的本質特徵也是在此基礎上建立。所以，一切矛盾衝突也應該圍繞著他的技藝而展開，《神探夏洛克》後兩季總給人跑偏的感覺，主要原因就在於劇作組忽略了這一點。
後兩季中，編劇把劇情展開的焦點放在了以下三項：華生結婚後他和福爾摩斯關係的變化；福爾摩斯保護華生一家的誓言；福爾摩斯的童年創傷和他失落的親情。
請問，這些事情和福爾摩斯的探案有多大的關係呢？
我可以理解劇作組的初心，他們想通過四季《神探夏洛克》，講一個關於愛、人性和成長的故事。問題是，文藝作品中的人物是有著自己的生命的，即使是創作者，也得尊重這個人物的本質。你不能強行讓作品中的人物按照自己的意思來。
後兩季的劇情，有點強行讓福爾摩斯"從良"的意思。這就像讓劇中人物穿上不合身的衣服，再按照編劇要求的節拍跳舞。多少會顯得不倫不類。
畢竟，對皮格馬利翁而言，他的雕塑就是他的世界，他的技藝就是他的生命。我們好好地欣賞這個人物本身的特質就夠了。為什麼一定要讓他成長為一個符合社會道德規範的人物呢？
（完）
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補圖一張：
在第三季里，他對著攝像頭，運用戒指和柔情蜜意騙開了電梯（這是幾年前看的，我是中了多深的毒才記得這樣清楚）之時，我就知道，夏洛克不僅睿智聰明，他還是個情場高手，只不過這世上還沒有任何一個女子讓他為之傾倒罷了。完全可以想像他會是個好情人。
他，收斂所有的感情，絕對信奉理智，高冷無情，智商碾壓，並不是沒有心，而是害怕，害怕自己陷進去，華生拯救了他，不僅是生命，還有靈魂，sh203時，他被迫站在高樓上，看著這荒謬的城市--謊言比真相更真實的城市，給華生打電話，他告訴華生這一切都是騙局時，淚流滿面，他以自己的死，換朋友的生。世人皆醉，唯他獨醒。
再後來，男神越來越接地氣了，萌點越來越多，越來越真實了，越來越接近一個完整的「人」了。
So so so smart ！！！查案時一臉的認真，一口倫敦方言好帥有木有，冷冷的酷酷的，在他面前，我的智商為負的吧(&>﹏ 不過情商……還好吧
一個智商很高，情感泛濫，並且被老哥寵愛的一個帥哥。
一個正義感很強的超人（動漫意義上的人）
一個需要被花生保護的人
一個還未婚的單身漢
一個憤青
一個把破案當遊戲當朋友當生命（第二季最後一集就說明了這點）
一個善於通過讓別人討厭這件事的讓別人不接近自己的小孩
一個讓人痴迷的電影角色
應該說，他是一個孤獨的人吧。所以在他此生最大的對手出現之事才會表現出異常。
在別人眼中，他是一個聰明的人，正因為如此，很少有人能忍受住一個可以毫不留情揭露自己所作所為的人作為自己朋友的，所以花生的出現，填補了卷福的空白，但即便如此，卷福依然是孤獨的，他的想法無法與他人分享，很多事情花生也無法理解。
卷福珍惜與花生的友誼，可惜他的性格讓他難以表達。所以他是孤獨的，這種孤獨在花生結婚後更加明顯得呈現。
發自心底喜歡 他的，我還是覺得只有華生
外形有一種禁慾系，還是低音炮，本尼的台詞功底和演技很出色，他所演繹的福爾摩斯，我認為是很細膩，很有味道的，這也是很多人願意反覆看這部劇的原因吧，每個演員都有獨到之處。
今天我重新看了第一集，發現他的每一個動作和表情都沒有多餘，很乾凈利落，又充滿有趣的細節。
一瞬間想到了謝爾頓·庫珀
高智商的人完全懂得怎麼提升情商 只是想不想的問題
就像第三季他和那個女的假戀愛 所作所為完全是個男友該有的樣子哈哈哈哈哈…
對哪怕身邊的人不禮貌、蔑視其他人、對花生有時近似使喚、很孤獨所以對能進入內心的人格外珍視……我們可以隔著屏幕欣賞他的才華，但難以在現實生活中接納這樣一個朋友。
福爾摩斯從小的偶像！！！專註，邏輯力，藝術，修養，運動細胞，身材！！簡直男神中的男神！！！一直佩服他對事件的抽絲剝繭層層遞進的精準判斷力，不過確實反社會人格挺嚴重的，如果一起生活可能真的會被逼瘋orz也只有華生能對他至死不渝了…
Irene Adler 說的 Brainy is the new sexy.
簡短地說；
他是一個非常具有人格魅力的高智商的人。愛他。
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