如何評價韓寒的小說？

12-14

（這也就是上網了，不然要噴他，拿個高音喇叭都找不著地。）

這麼說吧。

以一個相應地位的作家的標準……
論文字，韓寒不夠。
論積累，韓寒不夠。
論講故事的水平，韓寒更不夠。
論深度？別瞎鑽研發揮了，其實韓寒還是不夠。

那他憑什麼？
答案是態度。

韓寒有態度。在那個社會和一代人需要甚至呼喚一個聲音和符號的時候，是他站在那裡，給出了別人心理渴望而不能及的態度。

這個國家，能在時代變遷中一度讓自己的態度像面旗一樣獵獵飄揚在身上的人，其實不多。

所以，儘管沒能改變太多，但是足夠了。只此一點，他就註定高出更會講故事的另一位太多。

那麼現在韓寒還有態度嗎？沒了。不用掙扎，就是沒了。

可惜嗎？不可惜。這樣挺好，幹嘛非逼人家不好好生活？

結論：
韓寒不夠，
但已足夠。

——
（我說的不夠是我一直認為的事實。我給的肯定是否太高也是個人意見。）

——
想想那時，同學少年，多少人曾夢想追隨他的腳步啊……

哈！

你今日要我踩他一腳，我跟當年的自己沒法交代。

ps：好像答離題了，被前幾個答主誤導的。這題問的是小說啊！算了，就放這吧。

通篇答案看下來，發現一個個都喜歡用一個句子「我中二的時候喜歡過他，現在想起來太幼稚了」一副副被前男友欺騙過的可憐模樣，真是心疼。

中國人的嘴炮比美國人的手槍轟炸的更激烈，作為一個看了幾本閑書的三流觀眾，更願意跟大家談談什麼叫炮轟。

不知從何時起，一提到韓寒，每個人都昂起不屑的頭顱，彷彿對他嗤之以鼻才能彰顯自己的文學內涵。一提到馬雲、李嘉誠一副高深莫測的樣子，我想說，做不了土豪做文豪有罪嗎?

大家不妨回過頭來看看，跟我們同時代的年輕人還有誰為這個時代搖旗吶喊？沒有也不可能有，上有政府下有愚民，還有不說話的漁民，基本該封殺的封殺了，識時務的都離開了，連方舟子都被封殺了，真是諷刺。現在看來，韓寒是其中政商、情商、智商都恰到好處的一個不臭的公知。

沒有名垂千古的緋聞，只有永垂不朽的作品。
你們生產韓寒，你們質疑韓寒，你們打倒韓寒。

這個全民口水時代是不可能出現一個完美的年輕人的，和我們生存在同一個時代的年輕人，不可能是一豎完美的標杆。不服？你找一個優秀的年輕人給我看看？誰不是滿身黑點，韓寒才三十幾歲，我相信他五十歲能寫出巨著，誰敢不服。不是抬高韓寒的地位，跟我們同一個時代的年輕人，誰的文字完美的描述了這個時代？寫歷史的馬親王？寫生活體育的張家瑋？金線馮唐？懸疑故事蔡駿？矯情的泡妞雞湯張嘉佳？穿戴華貴的皇妃郭敬明？不管寫的怎麼樣，有哪個作家時刻肩負時代畫板，刻畫同時代的醜陋，翻一番韓寒的小說，幾乎每一本都能看見我們自己時代的影子，他寫的：就是當下。不管是抖機靈還是抖段子，講故事賣情懷，諷刺與批判，都是為這個時代服務的。

為什麼我們單單容不下一個有責任感的作者，他在講關於我們的故事，我們卻要罵他，甚至看了他的書之後爽過了回過頭來鄙視他幼稚。

一提到小說，樓上各位就潮噴了。
來吧，我來告訴你們幼稚是怎樣煉成的，韓寒究竟有多幼稚，我們究竟有多幼稚。幼稚與幼稚之間究竟造了什麼孽。

《長安亂》如果翻譯成文言文是絕對超越王朔的《千歲寒》，韓寒只是讓哲學更簡單通俗化了，讓人一看就懂，並且文字簡潔。

比如：「劍很快，惟獨傷不了鞘」。

「我怎麼會放在心上，凡事放在心上，我還能活這麼長時間嗎？作為人的本能，總是希望對方把什麼事情都講清楚。這世間再複雜的事情也能講得清楚。但關鍵是講得清楚卻弄不明白。」

「有些事，總是讓你不能自拔。無論你本性是怎樣，況且，你怎知你本性如你想的那樣。」

武俠小說和哲學書已經有很多了，逼格爆棚的大神們單單容不下這本集武俠哲學於一身的小說，難道是因為主人翁的武功太低？韓寒的小說有時候跟周星馳的電影很像，看起來很開心很簡單，並且不失小人物的人生哲學。你覺得幼稚，你可以去看《歐洲哲學史》嘛。

有些書從名字或者本體看起來比較深奧，比如我看過約翰·密爾的《論自由》其中一小段，其中講的很複雜，如果把它與自身環境結合，就很好理解了：

在中國，沒有絕對的自由論，只有每個人心中量身定做的自由，根本就不存在這種完美自由，就連讀過聖經的聖徒們都分裂過思想，更別說這些看過微博段子就開始侃侃而談的嘴炮了。韓寒的小說就是這種比較讀起來比較犀利簡單，其意義並不亞於巨著。具有周星馳漫畫式的諷刺。

說說韓寒最好的一本小說《1988》。我想說這是近二十年最好的一本小說你們可能要打我。
一這本不用過度解讀，它描寫的就是那一段歷史。並且很明顯，主人翁開著一台1988年生產的汽車去接一個年輕人的骨灰，那個年輕人跟韓寒分別時說的最後一句話是，我要去跟這個世界談談。
很明顯，他談嘣了嘛。

現在任何網站都打不出那段歷史，而只有韓寒能把它寫出來擺在書架上賣！你們說韓寒幼稚，他是我們唯一的、獨一無二的、無可替代的、特立獨行的幼稚，這個時代只有一個他，狗日的竟然也很帥，是不是嫉妒死了。

評論區開始炮轟我了，說我沒讀過幾本書本身就很幼稚，哭著鬧著要取關，取關就取關吧，你們搖搖欲墜的三觀當初是受了什麼迷惑愛上我的，現在又要休了我，真是傷心，總有人因為這個答案關注我。

既然說到幼稚，慚愧慚愧，一個熱愛文字的人要靠曬書單來彰顯格調也算是low到家了，從余華到嚴歌苓，從狄更斯到陀思妥耶夫斯基，豆瓣那群書評作者我跟他們談笑風生。我說的是這80之後的中國作家韓寒算是偉大的，你可以說我幼稚，但也止不住我叫一聲韓寒哥哥。

我們為什麼要背叛曾經喜歡過的人。

你們看了幾個段子開始模仿哲學家講道理，你們從正面信仰真理，你們從側面攻擊真理，你們攻擊曾經信仰過的真理，你們關心發明真理的人的性生活，你們關心偶像的人字拖是什麼牌子，你們舉起理想的旗幟高呼理想萬歲，卻又被偶像的私生活輕而易舉的毀掉三觀，你們沒有三觀，是娛樂三觀。你們居心叵測的懷疑任何陰謀論述，你們被陰謀論迷惑卻渾然不知，你們追求自由，你們追求適合自己的自由，你們追求為你量身定做的60億分之1的自由，你們高談闊論沾沾自喜牽強附會聲東擊西的尋找屬於自己心意的三觀和自由。

你們邏輯思維混亂，你們懷疑自己不是雞蛋，你們懷疑自己不是動物，你們反抗被雞生成蛋，你們作為蛋又反抗變成雞，你們作為蛋的時候鼓勵先有蛋的言論，你們作為雞的時候支持先有雞的事實，你們輪姦邏輯，你們邏輯亂倫，你們都有先天性的自私慾，隱私窺探狂。你們胸前掛著別人的缺點，彷彿每個他人都是丟人現眼，你們背後掛著自己的缺點，永遠都看不見。

我多麼想跟小學生一樣在作文的結尾感嘆一句，啊！他是多麼好的人啊！

因為一部長安亂。我去長安上學。

好多答案都沒回答到點上啊，說的是小說，又不是說他這個人。
韓寒的小說優點和缺點都很突出，導致挺他的把他說得天花亂墜，損他的把他說得一文不值。作為一個（自以為）很客觀的人，我覺得還是有必要綜合來看。
韓寒的長篇小說（有些其實不算長篇小說，篇幅太短，但單獨出書了，勉強算吧）一共有七本，《三重門》、《像少年啦飛馳》、《長安亂》、《光榮日》、《一座城池》、《他的國》、《1988》，我們分別來看。
《三重門》是韓寒的成名作，該書是他十幾歲的時候寫的，結果一炮走紅，被吹上天際。我看它的時候跟韓寒寫這本書的時候差不多大，對小說的理解還僅限於「看好情節」的程度，所以對它並沒有多崇拜的感覺。當然，《三重門》本身也不是以情節出的名，而是靠語言，該語言特點包括但不僅限於嘲諷人、掉書袋、比喻句。當時我雖年幼，但可喜讀過半本《圍城》，知道韓寒是學的錢鍾書，而且以自己微弱的鑒賞能力能覺出韓寒模仿得有些牽強，比如一些用典用的都是高中課本里的。不過我還是表示《三重門》語言不錯，當時我對小說語言一無所知，就知道幽默和諷刺，看書的時候景色描寫一律跳過。
《像少年啦飛馳》幾乎不能稱之為小說，韓寒後來都說自己是瞎寫的，斷斷續續寫了一年，後來都不知道誰是誰了，也懶得重頭看，就瞎寫。這本書簡直是親者痛仇者快，許多不喜歡韓寒的都覺得韓寒江郎才盡了。該小說不但叛逆得發了瘋，正經的人似乎都是偽君子，而且充滿了陰暗。更神煩的是，結構啊！都散了！我當時差點兒撕了書。不過它奠定了韓寒後來的基調，不再掉書袋，而是一副戲謔的樣子。
《長安亂》、《一座城池》開始像點兒樣子了，有故事有人物，而且有著諷喻的味道和一些有意思的段子。不過《長安亂》後來估計懶得寫了，突然就結束了。而《一座城池》後來被拍成了電影，不過主演後來吸毒進去了。
《光榮日》，開了個挺神的頭兒就沒了，它就是我前面說的篇幅短的那個。
到了《他的國》，韓寒就已經比較成熟了
，而《1988》就更明顯。這時候我覺得韓寒離一個合格的作家只剩一步之遙——早知道很多人花了一輩子的努力才到了這個階段，而韓寒不但三十歲就達到了。
結果，韓寒就此止步了。
再然後他和永不言敗的方舟子大戰一場，元氣大傷。後來表示自己自己寫東西太不用心了，表示自己要用心。
截至今日，他沒有再發表小說。

好，現在總結韓寒小說特點。
韓寒小說用傳統的評價標準來評是不太佔便宜的，因為故事比較散（當然越來越好了），人物塑造一般，結構又不好（有的散亂不已，如《像少年啦飛馳》《光榮日》，有的結尾草率，如《長安亂》《1988》），主題思想又不健康向上。再加上韓寒一直和主流作家圈不合，所以他沒有被傳統文學圈待見。一些比較看重這些元素的讀者也會表示，韓寒的小說根本不配成為小說（我還看過一位大神說韓寒還不如郭敬明，當然還表示蕭紅都不如郭敬明，更重要的是，他對郭敬明似乎也不屑一顧）。
但是韓寒的小說依然有其獨特的魅力。我不知道韓寒後來是不是受了王小波的影響，他語言中那種表面戲謔諷刺其實內部還有著對社會的思考的樣子和王小波很像（和王小波像的人不少，但達到王小波水平的人並不多——或者說沒有）。另外，韓寒似乎很關注一些小細節，他願意在細節處抖抖機靈博大家一笑，但讓人笑後又有所思考。其實我覺得，韓寒小說里一些場景有很深的寓意，但被挺多人（包括他的粉絲）都忽略了，比如《一座城池》最後全城混亂陷入無政府狀態只有主人公和一個呆萌的妹子在橋上看風景，比如《他的國》里左小龍明明不想跳樓結果樓下好多人一起起鬨結果他真的跳了下去，《1988》中陸子野莫名其妙爬上旗杆發現下面好多同學都看著他的場景……都很值得思索。（也許韓寒自己也沒真想表達那層意思，但並不妨礙我們想出來。正如莫言寫完《豐乳肥臀》之後有許多人想出各種分析問他對不對，他表示大家想得只要有道理就都對，作品是屬於大家的，可以自行理解）
綜上：韓寒小說的鬆散、粗糙和凌亂是他的缺點，而思想、趣味和一些細節的設置是他的優勢。兩相抵消，我覺得韓寒最好的小說處於「即將成為名著」的級別。
再談一下韓寒：韓寒確實是有文學上的才華的，但他一直在揮霍才華。他如果繼續寫下去，估計會越來越好。但現在，他更像是一個娛樂圈的人了。

《1988》之前，韓寒的小說：通篇扯淡，熱愛譏諷；風格與局限一樣明顯；他把小說當成雜文在寫，所以許多時候語句深刻，言辭偶爾優美…但唯獨沒有故事，或者只有亂七八糟的故事，或者只有為了吐槽而刻意寫出來的故事。

到了《1988》，韓寒終於圓潤了：雜碎敘述的同時能保持故事較好的邏輯性；明明是一個奔著死而寫的故事，最後卻綻放出了生命力；挺難得的，我很喜歡這部小說，從那時到現在，一直很喜歡。

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補充一些最近寫的關於韓寒的一段話。

」我沒有評論馮唐的能力和水平，但他那段金線說：「但是文學的確有一條金線，一部作品達到了就是達到了，沒達到就是沒達到，對於門外人，若隱若現，對於明眼人，一清二楚，洞若觀火」算是對文學評論來說、一段非常精準的描述了...而放在我們這一輩的時代背景下，韓寒的《1988》就是金線：他在這本小說當中探討的內容——關於生與死，關於光明和黑暗，關於反叛與順從，關於掙扎與囚籠——是打破了當時整個頹靡下流的青春文學主流和價值觀的；他以少年天真的視角，磊落荒誕地觀察與記錄人性的各種幽微之火；儘管這本小說依然沒有免去他一貫的抖聰明和冷幽默，但已經比他此前的所有小說都要高出一頭了。「

很多人沒搞明白。
你被世界打敗了，這叫中二。
你操翻了這世界，這叫天才。
哪怕是時無英雄。

韓寒：「我不是作家，我是賽車手」
記者：「我們還是來談談你的書吧」
韓寒：「我們還是來談談賽車吧」
記者：「大家比較關注你的書」
韓寒：「我比較關注我的熱愛」
記者：「這樣的報道沒關注度啊，還是談書吧」
韓寒：「。。。」

2.4：現在排名第一的答案變了，大家忽略開始的話。。。

以排名第一的答案為首的一些答案啊真是。不知道就不知道，扯什麼淡呢？題目是問韓寒和小說，你們真的了解韓寒，真的了解小說這種體裁？如果說有真正的中二，那一定是隨便亂扣中二帽子的那類人。。。。。。

韓寒不是什麼大文豪，甚至不是一個達到合格線的小說作者，但是負責任地說，他在文學上的才華絕對被人大大低估了。由於他個人在25歲後花在寫作上的精力不多，他的文學成就沒有那麼高，但是他在文學史上的很多地方是有填補空白的地位的。

韓寒第一個時期的代表作是《三重門》，這也是他在這一時期唯一的一部代表作。這是一部比較幼稚的擬作，仿照對象顯然是錢鍾書的《圍城》，這部作品文字功底尚可，表現手法以現實主義為主，兼具某些現代主義的雛形，為後來的風格衍變打下了一定基礎。順便，這部小說雖然筆法和結構都尚幼稚，但是作為九十年代新青春文學的代表作，以後的文學地位估計會相當不低。（寫作者從帶有教化色彩的成熟作家變為青年本人，這是一個革命性的改變，將《三重門》在現代文學史上提到青年商業寫作的先聲之一我覺得都毫不為過）

第二個時期是延續時間最長的一個時期，這個時期韓寒的作品產量大、內容豐富，且每部小說都打下了鮮明的韓氏烙印：主題模糊、表達上多表現力強的短句、敘述明凈、場景生活化但奇詭、諷喻成分多。這一時期優秀的代表作有《長安亂》《一座城池》《他的國》等。從風格上來看，是一種奇異的混合體，主基調是黑色幽默，兼有部分現實主義的雜糅，《一座城池》等甚至在有限範圍內嘗試了魔幻現實主義。韓寒在構造情節上的弱點是對情節的控制力比較有限，因此採取這樣的題材也是揚長避短的有力手段。這一時期，他的小說展開矛盾的主要途徑是典型的反英雄主角和理想與現實間的矛盾，其思想內核已庶幾逼近存在主義。當然，韓寒在實踐中沒有往形而上的道路走，而是引入了政治隱喻的成分，這也就形成了他獨特的風格。從《長安亂》到《他的國》，這種有意識地在作品中雜糅對現實的關照的轉變非常明顯，韓寒在這裡是有強烈的作者自覺的，當然這也和他本人在生活中的思考軌跡重合。

第三個時期的代表作目前來說只有一部：《1988》。從個人風格的角度來說，該作其實是某種程度上的倒退：很多韓式元素都被抹去，作者似乎回到了攀仿西方類型小說的老路。但實際上，從小說的結構、情節安排上來看，韓寒都有很大進步，庶幾可以進入嚴肅文學的範疇了。雙線並行，以回憶推動情節的結構雖然老套，但對於在第二個時期內根本不知結構為何物的韓寒來說，實在是一個飛躍了，人物形象塑造上也有很好的提升，這些都意味著韓寒傳統小說的寫作技巧事實上在走上坡路。另外，思想內核上，這應該是國內公開出版的第一本表現「後天安門一代」思想軌跡的小說，雖然在寫作技巧上和同類小說如哈金的《瘋狂》距離還是不小，不過它別有一種質樸粗糲的美感，對時代與個人的關係的幾處表述亦相當精妙，即使在文學本身的層面上，它也絕不是毫無價值之作。

總之，韓寒的小說文學價值有限，但確實能在文學領域找到自己的坐標，over~

評價這事屬於吃飽了撐的找被撕的行為，看似門檻很低似乎每個人都可以說幾句，但實際門檻之高容不得大多數人發言。

如果按照吃瓜群眾主流審美水平，韓寒的小說還是不錯的。如果以文學為標準，則屬於非常典型的，標籤型作品，個人標籤遠大於作品實質，拋開韓寒獨樹一熾的個人標籤：高三退學、挑戰（其實是辱罵）各類文人、萌芽獲獎、賽車手、所謂的80後領袖，只從文學作品的意義評價，很一般，基本上算不入流，達不到主流文學雜誌的入門門檻，說名副其實恰如其分，名氣遠遠大於水准。

當然任何人的作品都離不開個人標籤，不過好的作品可以超越個人標籤，而韓寒的小說則相反。

韓師傅是開車的，跟我沒有什麼關係。@叫獸易小星

很好笑！

啊難道你們不是因為他寫的小說很好笑才喜歡他的嗎？
這貨若不是成名的早，說不定現在真的會成為一個段子手整天跟基友們在微博上互相23333。
三重門和長安亂太久前看的已經忘了，只記得一個是講中學生談戀愛的一個是荒誕的武俠故事。但是一座城池、光榮日、他的國、1988這幾本我是沒事幹就拿來翻翻的，因為內容真的很樂。
人物都是逗比的小人物，很多段子讓人忍俊不禁，卻又不得不說黑得漂亮，所諷刺的一些現象也是確實存在的，但又都點到即止，大家樂呵樂呵就過去了，生活不就是這樣么。作為茶餘飯後的消遣讀物實為上品。
當然如果按照語文課上教的，小說的核心在於塑造人物這一觀點，韓寒的小說確實是不合格的，因為裡面的人物真的沒什麼特色，臉譜化，只是作為情節的承載物，結構上也太鬆散，寫著寫著就飛了。
還有最重要一點，他寫這小說有要表達什麼中心思想內容嗎，有要反映什麼社會現狀，喚醒人們深思嗎？根本沒有好嗎！如同另一位答主的答案，段子手這個評價很適合。

寫了這麼多主要是發現有些答主，其實基本沒看過韓寒的小說，憑藉刻板印象，貼個標籤就要把韓寒批判一番。
居然還說韓寒故作深刻，韓寒小說里所有故作深刻想講一些大道理的角色基本都馬上都被打臉了啊。
我知道你們覺得韓寒不好，無非是因為這幾個事，1、早期的作品反對教育制度，罵老師。2、嘲笑現代詩，批評近代幾位文學大師。3、在微博上評論時事，一副公知范，觀點淺薄卻又吸了大量腦殘粉。
你們給韓寒貼上了叛逆、中二、故作深沉的標籤，便想當然地覺得他的小說也應當是這樣子。
卻沒想到他後來成了這樣一個安靜的逗比，可以想像他一臉壞笑在朋友中講著低級笑話的猥瑣樣子。請參考知乎中叫獸易小星對他的評價，還有後會無期宣傳時的各種表現，他就是這麼個形象，這樣的人寫出這樣的小說完全不奇怪啊。難道要找一幫段子手來代筆嗎？

為啥這麼多年輕人要挺韓寒，因為我們的思想也是這樣一步步走過來的呀。
從叛逆地只想反抗、憑自己的喜好去評價事物，看不慣很多事，總想義憤填膺地表達些什麼，到現在的悶聲發財，安靜點贊，認真2333，不都是一樣的么，所以我們懂。

愛丁堡大學中國文學講座韓寒

愛丁堡大學中國文學講座《後會無期》

從另外的角度回答一下吧。
在愛丁堡交換的同學前幾天微信我說，在聽中國文學的講座時聽到了韓寒的名字。國外研究中國文學的教授認為，韓寒的小說是「傷痕文學」派在21世紀的延續，而不像國內觀點中，讀者更偏向把韓寒的作品歸類到「青春文學」裡面。
那個講座把韓寒和高行健，余華，莫言等人並列，令我非常意外，當然也有一些淡淡的驕傲。不過我很疑惑的一點是，記得2010年左右韓寒說，自己的作品還沒有出過英文版，不知現在是不是已經出了。

一個角度，僅供參考。

韓寒的作品要分階段。17歲寫的《三重門》很爛，25歲以後的《光榮日》《他的國》也沒好到哪兒去。但是《長安亂》很好，《一座城池》很好，《1988》很好，而且在上述三部小說里，他的風格漸趨成熟。

所以當初捧一個人和現在踩一個人都是同一批人。

類似的還有國足教練高教練，米盧不知道算不算。

所以說，民眾都是很愚昧盲目的，只願意聽到自己想聽到的聲音。

在他還在寫博客的年代，在D8還沒有開放會員充滿內涵的年代，我買了很多他的書，小說的話《一座城池》《長安亂》還有些印象，但也都不深了；感覺韓寒的小說都是荒誕和玩世不恭的風格，沒有特別明朗的主線，然後文字也是調皮和隨意的，甚至喧賓奪主地蓋過了小說情節本身，這就導致看完後不會對情節有很多印象。
我更喜歡他的雜文，感覺他在雜文里更認真一點。文字的力量是可以從那裡感受得到的。

不看雜文、散文、評論，單看小說，他曾處於中國內地大眾文學領域的某個巔峰，不僅是跟他同期小說，即便是相比如今的大眾文學作品還是領先一大步。

純文學方面的話，曾經略微看到了門，但碰都沒碰到過。當然以他的特立獨行，也不需要走純文學的路。

無論怎樣的作品都有屬於它的受眾，韓寒的作品中，小說基本就是在一堆平庸的劇情中找笑話，但韓寒的雜文可以說是頂尖的

2009年夏天，我讀韓寒第一本書《光榮日》。
在這之前我沒有了解過韓寒。
這本書是我去大連的姐姐家，姐夫送給我的其中一本。他說「你在書里可以看出來他是個驕傲的人」

我看書從來不看書評，於我而言，書是好是壞全憑我個人喜好，也許我的思想體會不到作者深度，我想的也少，但是會讓我認識作家接近作家，在書中找找日常的慰藉。

《光榮日》的風格明朗，是韓寒犀利的代表小說之一，從第一章開始，我就喜歡了韓寒的風格，特別喜歡的那種，可以說這種「一見鍾情」，導致了我日後對他「盲目而瘋狂的愛」，直至變成有些人說「韓二騙子的腦殘粉」。你說他犀利你說他挑剔你說他有傲氣，可我就是喜歡他這樣一個愛講故事的人，怎麼說這也是緣分，所以「愛一個人不需要理由」。。。

我讀韓寒第二本書是《三重門》。就是韓寒發行量最大的那本，那本韓寒高中就寫完的書……
韓寒的這本小說在我現在看來確實有些掉書袋，但是同時也能看出來少年韓寒的閱讀量和知識的確很豐富。

高一的夏天。距離我家1km的地方開了市圖書館。
那個夏天是我對韓寒態度的轉變期。
與其說，之前我喜歡的韓寒的態度是「有那麼一絲絲好感」，在這個夏天的發酵就變成了「韓寒寫的書太棒啦韓寒是我最喜歡的作家」
30多天的假期我看完了《長安亂》《像少年啦飛馳》《可愛的洪水猛獸》《青春》《通稿二零零三》《一座城池》《就這麼飄來漂去》《他的國》。
還有一本介紹賽車手韓寒的《最好的年代》（這本不是韓寒寫的，大概是他的一個賽車記者朋友）

而後，我對韓寒的喜愛已經不僅限於作家韓寒。
我開始關注他的賽車，關注他的電影，他的電競和生活。

高一高二，我看完了韓寒所有的作品。

在高中畢業之後，我有了自己的手機，我開通了新浪微博，第一關注就是韓寒，之後是韓塞的馬達加斯加，之後是亭林鎮工作室，亭東影業。
翻了有關他的微博，我從作家韓寒賽車手韓寒導演韓寒開始認識生活中的韓寒，韓寒的聲音好聽，韓寒朋友多，韓寒的表情包豐富，韓寒不洗頭，韓寒的貓貓狗狗，韓寒直男癌，韓寒和韓紅……

假如說網路與人的關係，那麼我一定感謝網路拉進我與韓寒的距離，他不在是我臆想書中犀利瀟洒不近人情的少年，他是一個普通人他有家庭生活有愛好有缺點有槽點，他也不是個普通人，因為中國許多有像我這樣的人被他潛移默化的「迷惑」。
我現在對於韓寒的態度是「我男人韓寒」，我想大概就像熱戀中的女生驕傲的說出自己愛人的名字，而現在看書，都是愜意的翻開他的書，崇拜又愛慕。每次發韓寒的照片都會發一些比較想表情包的照片，沒有了偶像包袱，這樣才是真愛他吧。

這就是我對韓寒的心路歷程。

PS1.韓寒直男癌。
我知道韓寒是個特別特別直的直男，2017年新年，他的電影《乘風破浪》的一首插曲《男子漢宣言》導致了韓寒直男癌爆發的風波，加之琉玄的微博和劉嬌的微博，網上開始討伐韓寒直男癌。在電影中韓寒的這首歌用在男女主人公結婚的時候，在我看來不過是一個愛闖禍的廢柴男對他妻子的小傲嬌。

PS2.韓寒與郭敬明
同作為新概念出身的作家，兩人總會被放在一起比較，越來越多的人捧韓貶郭。對於這件事我只想說，真噁心！
郭敬明的書我也看過60%，不同於韓寒的洒脫，郭敬明的文筆在我看來確實有憂傷有回憶。他細膩溫柔，對待這個世界這個社會通透而沒有惡意。惡語相向的人們除了少部分和他文筆沒有緣分的人之外，其他的都是妒忌吧。你不喜歡他的書就不喜歡唄，那你罵他幹嘛~（不過話說四娘電影是在不敢恭維）

PS3.韓寒代筆
我了解韓寒的時候，韓寒方舟子的風波就已經停息了。韓寒大概受傷很深，所以很少發博客了，也越來越注意版權問題。
剛開始看見微博上說「韓二騙子」「代筆」「都是他爸爸寫的」，我都會義憤填膺的評論。後來覺得，這群人連韓寒手稿都不信，一臉「我不聽我不聽我不看他就是假的」，那你和他們還有什麼可以爭執的啊？

一篇長長的告白，寫在知乎上獻給我愛的男人。

韓少的小說，個人認為沒有爛尾的其實只有1988。

讀三重門的時候上六年級，那時候恰好剛讀過圍城，下筆的模仿很重，而且讀到林雨翔上了高中之後，會明顯感到筆力有所衰減，最後的收尾，與其說引發無奈與遐想，倒不如說讓人看了覺得鬧心=。=

像少年啦飛馳相對好，其他的如一座城池啊，他的國啊，長安亂啊，結尾都有明顯的「寫不下去了，就這麼著吧」的即視感。光榮日乾脆就是標榜第一部，而且估計永遠也不會有第二部了=。=

僅就1988來說，還好，個人看法，以我國當代作家的水準，可以沾上一流範疇。但也就這一部而已。

問題在於，現在的韓少是超一流賽車手啊。。。

請不要用【對韓寒小說的逐漸看透看淡看輕】來標榜【自我心智或文學上的成長成熟成功】。

總體來說，韓寒至少做到了從《三重門》的幼稚模仿拾人牙慧到《一座城池》時期的黑色幽默局部魔幻再到《1988》時期的西方致敬，可能他做的不是非常成功。

他這幾年的作品也不是很多，但我還是認為他的小說還是在成長的。他入21世紀的文學史是沒有問題的，就這點來說就不是你們這些認為他作品膚淺的人類可以比擬的了。

我不是韓少的腦殘粉，但我也不認為他在進行某些讀者口中的膚淺說教。相信太武斷絕對地判斷一個人的小說（自身還沒搞清什麼是小說），說明評判者自身不大可能不是膚淺的。

我真覺的可笑，最高票的姑娘只讀了兩本（包括很不成熟的處女長篇），就自以為是的做出了系統的評價。
還貼了以下標籤：
「中二病」「變成錢鍾書" "商業作家」
世界很複雜，幾個標籤把一個人解釋了，那肯定是片面的。

我個人覺的他的小說講的是

1:我不想干那些無聊的，那我他媽的要幹嘛？
2:我乾的事世界不認可，那我他媽的要幹嘛？

這是個挺大挺深刻的主題。

他的小說有些細節的毛病，但絕沒你說的那麼不堪。最後看他的小說已經是兩年前的事了，翻的1988.很多記得不清楚。

下面說我的看法

覺得1988和一座城池寫的比較好。

整體上，他的小說有獨特的幽默邏輯，所以他的書不管認不認真寫，都很好笑。幽默這件事不是你想有就有的這和那些硬擠的網路段子是不一樣的。當然他的小說里也有些段子，是他硬寫的。

他的世界觀是悲的

在一座城池裡講的是無所事事，前途渺茫，和對錯過一個可愛姑娘的悵惘。
長安亂，講的是遊戲江湖，和可愛姑娘相伴，然後又失去她了。
他的國，講的是想干大事而不成，卻又可愛姑娘相伴，最後又失去她了。
1988，講的事多了，主線和一個可愛的妓女相伴，靠，又失去了。

不管他有意無意，他寫的小說里都是男孩的無力和無奈。

在到處屌絲逆襲的今天，他算很有追求了好么？

在小說技巧上，他在1988之前他都比較單一，這回他用回憶的方式跳躍時間線的敘事，避開他的弱點，分段式的講故事。然後用精心安排的對白來寫人物。算是揚長避短。幽默自然還在，但一些不必要的小聰明他沒能擺脫掉。

韓寒的小說最可愛的是，他把自己融入了故事，發展成了一種獨特的講話方式。
好作者都有他們獨特的講話方式，獨立的，個人的，別人學也學不來。

說的也只是個人感受，小說怎麼樣，時間都給不了答案，畢竟我之蜜糖，彼之砒霜。

反正我很感謝韓寒小說的陪伴，它們給我很多快樂，一些思考。